为什么许多京剧老观众接受不了京剧创新？ 第1页

提问者：为什么许多京剧老观众接受不了京剧创新？

回答者：他们编的戏，太可笑！杨过翻十几个旋子，完了跟保卫领袖似的冲小龙女喊：“姑姑！”这叫《神雕侠侣》。

提问者：造成这样的原因是什么？到底怎么样才能促进京剧艺术的发展？

回答者：创新也没有这么创的。这个最新的、流行的内容，可以把不了解京剧的观众，很快带到京剧的世界中来；但是形式呢，还得是老的，多老都不怕，就怕四不像。行头、扮相、唱腔，尽可能地不要出规矩，按原有的来。哪怕让人看出来，你是在模仿哪个传统老戏，都没关系——在电影和漫画里这叫“致敬”。向传统致敬，才能留住老观众。

提问者：好像也有点儿道理。您能举个例子吗？让我们也学习一下。

回答者：比如《变形金刚》《指环王》，八本《哈利·波特》……

提问者：您等会儿吧！我就问问您，这《变形金刚》怎么演啊？

回答者：向传统致敬么，一切都离不开传统。

提问者：这都编到外国去了，还怎么传统啊？

回答者：哎，我这么给你说吧，传统京剧《珠帘寨》听过没有？

提问者：那是脍炙人口啊。“昔日有个三大贤”，非常好听的老生唱段。

回答者：对了。“昔日有个三大贤，刘关张结义在桃园……”是不是这个味儿？

提问者：是啊。

回答者：我这个《变形金刚》啊，有这么一段，就照它唱

昔日有个三大贤，汽车人结义在赛波坦。
弟兄们宇宙曾失散，地球相逢又团圆。
擎天柱马上呼三弟，大黄蜂在城楼怒发冲冠。
耳边厢又听人呐喊，威震天的人马来到了大路边。
高楼上助你三通鼓，十面金刚变变威严。
哗啦啦打罢了头通鼓，擎大爷提刀跨雕鞍。
哗啦啦打罢了二通鼓，人有精神车又欢。
哗啦啦打罢了三通鼓，红蜘蛛的人头落在马前。
一来是奸贼命该丧，二来弟兄得团圆。
贤弟休回外星转，就在这纽约过几年，落得个清闲……

提问者：还真是那意思。

回答者：无论什么人一听，哎，《变形金刚》，有意思。喜欢京剧的观众呢，知道这段是从《珠帘寨》来的，中规中矩，不是胡闹。

提问者：您刚才说还有八本《哈利·波特》？人家J.K.罗琳才写了七本，您愣排出八本来。

回答者：那怎么了？传统的连台本戏，都是四本、八本，数字吉利，也对称，没有三本、七本的。他们拍电影，非把“哈七”拆成上下两集，就为了凑八本。

提问者：那您在这儿给我们讲讲怎么样？

回答者：这要讲起来学问就大了。我先问问您，据您看，这出戏里的角色行当应该怎么安排呢？比如主角，哈利·波特，应该是什么行当应工呢？

提问者：那应该是小生吧。

回答者：罗恩？

提问者：……武生？

回答者：赫敏呢？

提问者：那……武旦？

回答者：外行，完全的外行！哦，一个小生，一个武生，一个武旦，仨人再扎着靠上来，三四一十二面靠旗，满台追着别人打，闹不闹啊？

提问者：那让您说？

回答者：哈利用武生，气派；罗恩用花脸，有个性；赫敏这个角儿可得全才，过去所谓的花衫子，什么都得有点儿，但是主要卖她的唱。这扮相呢，具体情况具体分析，反正三个人得岔乎开了。

提问者：倒是也有道理。那这个……我问问您，这邓不利多教授呢？

回答者：邓不利多教授当然是老生了，穿一八卦仙衣，挂白满，上头可以系一蝴蝶结，鹅毛扇子就不用拿了。他可以按麒派的路子。

提问者：那斯内普呢？丑儿扮？

回答者：又外行了不是？斯内普是最后一本才揭晓的大卧底，他话不多，表情也不多，重在做戏，也得一个硬里子老生。

提问者：哎，那这个……伏地魔！这可是个要紧的人物。

回答者：嘿！我告诉你吧，这伏地魔啊，得是小生。

提问者：伏地魔是小生？！

回答者：哎，说你外行吧？京剧的人物由什么行当应工啊，不在岁数，在个性和剧情需要。按正史说，吕布比刘备岁数大吧？可是你看《辕门射戟》，吕布还是小生，刘备倒是老生。

提问者：真是。

回答者：这个伏地魔不是一般的小生。演他学生时代的样子，用本嗓，也就是大嗓小生。

提问者：哦，日记里的“汤姆·里德尔”。

回答者：对了，还得有点儿魂子那意思。

提问者：那变成伏地魔以后呢？

回答者：变成伏地魔以后就勾脸了，专门给他设计一个蛇形脸谱，白脸，细长红眼窝，中间来一个大蛇。唱呢，改小嗓，表现他那个尖利的嗓音，还有蛇语。

提问者：这还真不好来。

回答者：伏地魔上场唱“粉蝶儿”

黑魔法，玄妙无匹；统食死，扫巫界，谁人敢敌！

完了念这么四句

赤目蛇面世无双，妙法通玄谁敢当。
为酬大志扫麻种，要灭波特小儿郎。

最后报名

某，黑尊者，伏地魔王是也！

提问者：这都怎么琢磨的！

回答者：就要这个范儿。向传统致敬么，你说那么大一反派上场，别看是小生，起码得有楚霸王这样的身份，所以唱“粉蝶儿”。要拿普通话报一个“学徒伏地魔上台鞠躬”，那像话么？

提问者：也不至于呀！

回答者：这个邓不利多，按麒派的路子，他跟这个斯内普定计的时候，有这么一大段唱

贤教授休要跪休要哭，
听老邓从前事细对你说：
千错万错伏地魔错，他不该一心心坏事尽做。
杀却了凤凰社数百余口，就是那詹姆莉莉也不存留。
小哈利他侥幸逃脱魔咒，到如今子报父的仇。
当时奉了我的命，你又藏进了食死徒。
你本当，杀了我，怎奈是我们多年师生难以下毒手；
你本当，不杀我，怎奈是舍此难骗那黑魔头。
这才是马到临崖难回头，船到江心难补漏。
斯内普，成全我，我把你忠孝节义四字留，万古名留——西弗勒斯啊！

提问者：《斩经堂》！

回答者：值钱就值钱这板上了！

提问者：那您再给说说，赫敏的戏怎么来呢？刚才说，那花衫子，我看不错。

回答者：你瞧，就沾小姑娘来神儿。

提问者：您不说向传统致敬么？这古今中外的男人啊，都差不太多，女孩子可就不一样了。传统京剧里，没有像赫敏这样的人哪。

回答者：那赫敏是个什么样的人呢？

提问者：赫敏聪明好学，温柔体贴，别看出身于麻瓜家庭，就是非巫师血统的家庭啊，但是成绩非常优秀，是哈利和罗恩的好朋友，多次给了他们很大的帮助。别看她平时一本正经，满嘴都是书本知识，但也是个爱美、爱恭维的小姑娘。有一次学校舞会，罗恩没请她，她不高兴了。但她长大以后还是嫁给了罗恩，两个人感情很好。

回答者：是啊，这么一个小姑娘。你看过《鸿鸾禧》没有？

提问者：看过啊，《金玉奴棒打薄情郎》嘛。“青春整二八，生长在贫家。绿窗春寂寞，空负貌如花。”

回答者：对啦，赫敏上场就念这几句——

青春整二八，出身是麻瓜；
书中颜如玉，罗恩睁眼儿瞎！

这戏里还有各种文武场子。赫敏的唱功，邓不利多的做派，哈利、罗恩跟敌将的起打——像他们那个戏，活人打出手，满台兵器乱飞，就是不对，只有神怪戏能打出手，祭法宝的意思，搁这个戏里，有那么几套出手，是正根儿。还有各种彩火，各种舞蹈，完全是从传统中重新挖掘出来的，有传授。就连弗立维教授……

提问者：教魔咒课那小个儿？

回答者：哎，丑角儿，正宗的矮子功，一口京片子！怎么样？

提问者：倒是不错啊。

回答者：我告诉你，就这个戏，昨儿我把自行车卖了，给剧组的魁地奇球队置了几把笤帚。

提问者：啊？卖自行车置笤帚？

回答者：是啊，打算拿着投资这么办，这不没人点赞吗？

原作者“司南”2011年发布于豆瓣，本文略有改动。原网页链接已无法打开。http://site.douban.com/widget/articles/1557616/article/10103150/

伏地魔“粉蝶儿”唱词和念白为“珠帘寨主”所作，略有改动。原网页链接已无法打开。https://site.douban.com/109395/widget/notes/251569/note/127849930/

我可以负责任的说，没有任何一个人不接受京剧创新。所有戏迷都盼着有新东西，而不是一个演员学会三出戏唱一辈子。

但是问题是什么叫创新，是不是我跟别人不一样就叫创新？答案肯定是否定的。借用郭德纲的一句话，厨子拿痰桶炒菜叫创新吗？

观众欢迎好的创新，但是讨厌不好的“创新。我感觉现在的大部分所谓的创新离不开这几个误区。

第一，创新不是标新立异。你编一出戏想的不是怎么让戏更好，而是怎么新奇，这本身就本末倒置了。创新的目的是旧的东西不能满足，需要修改，需要补充，需要创造，为了让戏更加完美。而不是为了新而新，不求戏有多好，只求与众不同。

第二，创新不是另起炉灶。创新是在原有的基础上，加入新的好的东西，剔除糟粕的东西。而不是不管好坏，只要是旧的一律抛弃。有些新编戏把创新当成了破四旧，髯口变贴胡子，优美的行头变成写实的服装，没了水袖，没了脸谱，没了引子、定场诗，甚至没了韵白。从艺术上讲，您把优秀的东西都弄没了，这叫创新吗？从传承上讲，您把京剧的特色都弄没了，这还叫京剧吗？

裴艳玲先生说，一杯水满了，溢出来的叫创新。要想创新，前提必须是继承。把传统的优秀的东西都继承好了，才能提创新。传统的没继承好，加入的新的内容又啥也不是，这种创新谁会喜欢？正如吴小如先生所说:你会三百出戏，你怎么编怎么演都是对的。现在某些编剧导演甚至演员自己对京剧都一知半解，还谈什么创新啊。

第三，创新不是生搬硬套。京剧从来不排斥借鉴，在此方面也有不少成功的先例。好的借鉴应该是化为无形。最起码得让人感觉这是京剧，如果让人明显感觉到不像京剧，那一定是失败的。

创新是很难的事，新≠好。不论新旧，好的我们就喜欢，不好的我们就不喜欢，就这么简单。