如何看待东京奥运会点火仪式的背景音乐是数码宝贝剧场版《滚球兽在东京》的 BGM？ 第1页

谢谢 @云吞花卷 @道理 @傲剑凌云 的邀请。

我从来也没想到，《数码宝贝》有一天会和奥运会联系在一起，而且是以这样的方式呈现在大家的面前，心中的感觉是十分激动而又五味杂陈的。

但题目中的表述是有一定缺陷的，实际上【コロモン东京大激突！】中译《滚球兽在东京》是《数码宝贝大冒险》TV版第21集中的单集名称，而剧场版的名称则是叫《数码宝贝大冒险》，【滚球兽的诞生】是中国的粉丝单独给这一集起的名称，这一集剧场版在1999年3月6日公开播出，而一天之后的1999年3月7日，《数码宝贝大冒险》TV系列正式开始播出第一集，开启了这段冒险的旅程。

因此《滚球兽在东京》这一集所用到的波莱罗舞曲其实早已在TV动画播出前便用到了，因为这两者之间还有一个至关重要的共同点，就是该集与【滚球兽的诞生】这一剧场版的监督都是大家耳熟能详的一位人物-细田守。

波莱罗舞曲是法国作曲家莫里斯·拉威尔1928年创作的，早已是世界知名的舞曲，可恰恰就是细田守把它用到了《数码宝贝》中，才让很多观众对这段旋律如此的记忆铭心，这首曲子与动画氛围的契合度达到了天衣无缝的境地，可以说是把《滚球兽的诞生》这部《数码宝贝》系列的开山之作提升到了一个极高的地位，正是如此，才有了后续《数码宝贝》这一经典IP的诞生。

这部动画剧场版是细田守第一部导演的动画电影，导演这部电影时，《数码宝贝》还没有决定在电视台中放送，而对于细田守来说，他只想把自己的处女作品做到尽善尽美。

山下高明、曾永计介、中山（森）久司、松本淳、福田道生、滨洲英喜……细田守的前辈，东映动画屈指可数的动画制作者齐聚参加，完美地描绘出了主角们的表情与数码兽们的大格斗。《数码兽大冒险》虽是仅20分钟的作品，但很受动画粉关注。 细田：《数码兽大冒险》在上层的企划部中好像评价没那么好。画面很暗，小孩都哭了……虽然有这种感想，但制作人关女士和制作部长松下先生又一次找到我来做《数码兽大冒险》了。那我就觉得这次得做出改变了，我就想做出个彻底娱乐的东西。

深夜的东京，天空中不明的巨大数码单，昏暗的光影，压抑的氛围，环境的变化随着波莱罗舞曲的曲调变换着，最终随着暴龙兽与鹦鹉兽的战斗达到高潮，以太一，小光，滚球兽三者之间关系的推进是十分隐晦而又细腻的，这部作品所隐含的内容是十分丰富的，这些设定与细节一直延续到了TV版第21集中，29集，45集中，而单纯在这部剧场版中，细田守决定把兄妹情作为核心来叙述。

细田守电影处女作《数码兽大冒险》是从住在公寓区的主角太一与光兄妹得到从电脑中出现的不可思议的蛋开始的。不久，那颗蛋中诞生出不可思议的生物，徐徐变大。以东京都练马区的光丘公寓区为舞台，和巨大的数码兽战斗。音乐是莫里斯·拉威尔的「波莱罗（Bolero）」。在重复的旋律中，展开了令人想到怪兽电影的壮观场景。 细田：《数码兽大冒险》有个条件，我们不得不在还没有决定放映电视版的状态下做的。所以必须把它做成只有这部作品也能够是一篇完整的故事，我们是将其认为是要在20分钟内塞进登场人物变化的电影考虑的。于是我就决定把兄弟心情互换的瞬间作为电影的轴心。这个的原型是维克多·艾里斯导演的《蜂巢的幽灵》。虽然那是姐妹的故事，但哥哥太一和妹妹小光的关系也是受其影响的。

哨子，是两人与暴龙兽沟通的媒介，太一吹哨子这一段也成为了DA的标志性画面，这一声哨声彻底打开了冒险的大门，通过哨子这一物品作为沟通方式具象化的媒介，如此精妙无比的想法却是因为一次意外而冒出的灵感。

是商量剧本的时候，有讲「为啥光一开始就肯定数码兽呢？」。就说「因为光是不可思议的孩子啊」，然后从中鹤先生那里拿到了角色草图的第1稿，那时候光就挂有哨子的。中鹤先生的笔记里写道「不由自主地就加上哨子了」，于是我就说「那我就收下了！」（笑）。那就形成了「一半时候只用哨子对话的女孩子」的设定，而最终那哨子还跟结局相关联，就想出了这种构成。
的确那个哨子是很重要的呢。语言和音乐的对比，语言世界的人类和感觉世界的人类之间的不同就如实地体现了出来。
是啊。语言世界就是日常，是我们所居住的世界，与之相对地，有个语言不通的世界，不明道理的世界，问题就在该如何去与之取得沟通，如何接受。

自此之后，波莱罗舞曲成为了数码系列中除OP，ED，进化曲之外最为人熟知的典型代表，细田守在导演TV版第21集中，沿用了这首曲子，并且在大冒险系列中多次出现，甚至在《数码宝贝：驯兽师之王》中，凤丽花的手机铃声也是这首波莱罗舞曲，在数码宝贝20周年剧场版《最后的进化：羁绊》的片头，又再次用到了这首曲子。

当点燃奥运圣火的那一刻，熟悉的旋律再次响起，这应该是这届奥运会开幕式我最难忘的那一瞬间了，记忆彷佛再次回到了二十年前，回到了太一与滚球兽初次见面的那一刻。

无限大な梦のあとの 何もない世の中じゃ............

你要聊波莱罗我可就不困了啊.jpg

我没有搜到这次点火仪式波莱罗演奏的是不是东京爱乐乐团，但作为东京爱乐乐团的“传统艺能”，在去年的新年音乐会上，东京爱乐乐团就演奏了波莱罗。这个B站上有视频，我直接贴过来了。

说起波莱罗，我曾经建议我所在城市的交响乐团别成天蹭久石让宫崎骏了，整点波莱罗蹭蹭《数码宝贝》吧！

对面直接三个字：“超纲了。”

也就是说，波莱罗就排练和演奏难度来说，是很大的。

这也是为什么在久美子二年级的时候，《利兹与青鸟》输给了《波莱罗》的原因，毕竟演奏难度差距在这摆着。这波是为了叙事（百合）剧情杀，这波是考哥选曲的锅。

回到奥运会的选曲。

因为波莱罗本身结构就是“反复循环、重复，层层递进直到最强”的缘故，所以东京奥组委很有可能思路非常直接，就是因为“递进”“传递”的意味，所以在火炬传递到点火环节，选择波莱罗，来表达圣火本身的层层传递。

补充一下，朋友在群里跟我说的，官网和日本媒体的解读：他们的出发点是向1984年萨拉热窝冬奥会花样滑冰致敬。

我认为选曲层面虽然很直接，但是没什么问题，毕竟认知度在这里。

再玩个梗，因为拉威尔创作的波莱罗本身的结构，这个曲子就充满着实验性质的意味，因此在“前卫摇滚”的黄金时代，也被某摇滚乐队作为根源音乐改编成曲目，作为全曲的第二章节，最后形成的歌曲是整个乐队所有录音室专辑最长的歌曲，全长23分22秒。

这支乐队叫King Crimson，这只曲子叫《Lizard》，此曲第二章节直接叫《Bolero - The Peacock's Tale》。

但是只提KC你们又说我JOJO小鬼了呜呜呜。

另一个前卫摇滚乐队Emerson, Lake & Palmer也改过，叫Abaddon's Bolero。

说完了，困了，晚安。