为什么曾经撑起中国文艺创作的「京圈」，已经无法再吸引观众？ 第1页

所谓“京圈”支撑起中国文艺创作，本来就是个错误的说法。

假如说娱乐圈的确存在一个所谓的“京圈”，那这个京圈也只不过是掌握了相当多的政策资源与资金，从而在中国娱乐产业快速发展的20多年里占据了优势地位。但这种优势地位，恰如流量明星对于时下影视业的影响一样，你可以说他不能被忽视，但却不能说这个圈子的水准一定有多高。至于说他们支撑起中国文艺圈，那就更是扯淡。

为什么说京圈根本谈不上支撑中国文艺创作？我们就拿电影来说。在改革开放以后的中国电影史里，最具代表性的导演大概也就是谢晋、张艺谋、陈凯歌这几个人吧？

那他们的代表作都是哪儿出来的呢？谢晋本身主要生活在上海，因此主要的代表作几乎都是上影厂出的。张艺谋毕业后就被分配到了广西电影制片厂，退休前一直是广西电影制片厂的正式职工，前期代表作几乎都是广西电影制片厂以及西安电影制片厂出的，后期虽然是新画面，但与京圈的关系也没有那么大。至于陈凯歌，虽然是北京人，但其代表作如《孩子王》、《黄土地》、《霸王别姬》等主要还是由西影厂、汤臣出品的。

其实学过中国电影史的人应该知道，仅就艺术水准而论，长影厂、西影厂、上影厂等几个电影厂才是改革开放之后中国最具影响力的几个电影厂。特别是西安电影制片厂，其出品的电影所获得的国际荣誉排在全国电影厂以及电影公司的第一位。比如中国获得柏林金熊奖的电影一共有三部（《红高粱》、《图雅的婚事》、《香魂女》）而这三部全部都出自西影厂，金狮奖电影里三部有两部出自西影厂（《秋菊打官司》、《一个都不能少》），戛纳四部电影，三部来自西影厂（《霸王别姬》、《活着》、《摇啊摇，摇到外婆桥》）。

北京的影视业之所比较差，一个很重要的原因是这里的政治导向性太强，创作者收到的约束较多。西影厂当年敢大刀阔斧的进行改革和投资，也是因为“天高皇帝远”，很多题材都可以碰。

当然，在进入21世纪之后，随着影视业资本的逐渐放开，特别是港台资本的北上，北京因为掌握了足够多的政治资源，这就给了很多人变现的机会。港台资本的优势是商业化程度较高，并且受政治的影响较小，因此可以投资很多通俗题材的作品，许多北京文艺圈中的人也因此而积累了巨额的财富，发展出了所谓的“京圈”。如果你去看“京圈”早期的很多作品，大都离不开港台的影子。

不过，话说回来，在电视剧领域，“京圈”的影响力倒的确是大一些。但这也不是因为“京圈”如何牛逼，而是因为他们依仗的是中央电视台和北京电视台的资源。换句话说，只是因为首都在北京，他们有资源所以才能这么搞。

从“京圈”的发展来看，其对于中国娱乐产业的影响远比对中国文艺领域要大得多。他们更擅长的是资本运作，而不是创作优秀的文艺作品。他们的作品的确曾经占据了中国影视领域很大的份额，但是这个份额指的是市场份额，而不是真实的艺术分量。

最后，如果要说为什么“京圈”的影响力大不如前，其实原因并不在于创造力这方面的问题，或者说不在于什么“京圈”懂不懂老百姓，而是“京圈”已经找到了更挣钱的路子——资本运作，许多流量明星也因此而声名鹊起。比如说冯小刚之前跟华谊签了对赌协议，换成是你怎么能兑现承诺的业绩？用小鲜肉圈快钱，怎么也比老老实实拍电影几年后再票房分账靠谱多了。从这个角度上说，能把流量明星玩起来的“京圈”其实并不是不懂观众，而是恰恰太懂观众——只是，我们这些只愿意看剧不愿意给“哥哥”打投的人，在他们眼里根本不算观众。

“撑起中国文艺创作的「京圈」”？？？？？？？？？？？？？？？？

中国电影有国际影响力的几个 ：

《红高粱》是西安电影制片厂出品；《大红灯笼高高挂》、《鬼子来了》、《卧虎藏龙》由中国电影合作制片公司出品，该公司由国家电影主管部门特别成立。

《霸王别姬》是汤臣电影公司出品，这是一家香港电影公司。《活着》是年代国际有限公司，也是一家香港电影公司。

而发掘了张艺谋的吴天明导演是西安电影制片厂的厂长，甚至陈凯歌的电影处女座《黄土地》也是西影厂投拍的。

其他的如谢晋导演、杨德昌、侯孝贤、李安、王家卫这些人、以及《芙蓉镇》、《一一》、《花样年华》这些作品，自不用多说。

所以很长时间以来，人们称香港电影，也有以西影厂的吴天明导演为起点，立足优秀电影作品传承的西北圈导演的说法。

但是具体到“京圈”，似乎长久以来是作为一个资本集团和封闭的人脉圈子来看待的，应该很少有人把京圈当做一个立足优秀作品、基于优秀导演传承的“文艺创作”圈子看待吧。

所以标题里“撑起中国文艺创作”的说法，就很令人疑惑。

因为京圈本身就是内些没文化但有生活的人的代表。

京圈的文化成色你看看郑渊洁就知道了，当年忙着跟贫下中农闹革命砸碎王侯将相的糟粕文化，哪有时间和条件搞文化呀。

郑渊洁从来都直接说自己小学学历，但是当年郑渊洁有自己的军装穿，当年谁们家有身军装传出去那牛逼老了，小伙穿身军装出去相亲，女的见了都倒贴，为了搞一身军装冒什么风险都值得。这就是京圈子弟的“没文化，但是有生活”，论物质条件的便利，京圈牛逼去了，我就见过吹自己62年玩命吃招待外宾西瓜的，他一边吃还有警卫员在一边给他放哨。论如何搞到物质便利，京圈更牛逼，他们当年投机倒把倒彩电的经历可比小说都精彩，稍微截出一点能公开说的搬到大荧幕就能看傻了一般普通百姓。

但是，尽管京圈这些人当年经历多丰富，骨子里欠缺的基本补不回来了，所以他们牛逼的光辉岁月一吹完，剩下的就没得可说了，再说就是底裤里内点下三滥了。

当年冯裤子鞍前马后的跟着王朔他们，号称哥几个打一宿麻将，把吹牛逼的段子一整理，得，俩电视剧仨电影的剧本出来了。我还真和几个京圈的打过交道，发现一好玩的，这些人说起来最带劲的就是打群架，人均揍过还在上体校的李连杰。文明一点的就是玩，有各种倒腾带子的，自己倒腾机子录带子再出手给录像厅的，也有自己几个兄弟整几台电视机一个帐篷就河北山西到处赶集放录像的。他说起来时眉飞色舞牛叉的不得了，头一次听真是都入了迷，但是多接触几次发现他们每个人基本上也就那点事翻来覆去说。

所以他们京圈的牛逼段子，贵在真实经历，再能编的编剧也不如真实生活精彩。当年京圈基本上把中国的“生活经历”都垄断了，别的地方你就是出趟门都开不出介绍信来。但是他们京圈的“生活经历”一开发完，后继无力了，就是想写也什么都没了，例如王朔，恐怕就是真关他二十年也写不出红楼梦。而现在，大家都有生活了，京圈的段子也就那样了。冯裤子当年《甲方乙方》玩个“没柏林的地图，拿南京代替”人们看了都“卧槽牛逼”，《私人定制》里范伟再装老干部就贼尴尬，因为他们的段子都过时了，早在私人定制电影之前这些段子都在网上飞了，你不搞点新东西糊弄睡呢？还当老百姓都没文化呀？

想起郑渊洁一个事，他说他很想知道盖楼的起吊机是怎么一层层升高的，于是就找了个工地，在工地周围租了一间房住下，天天观察。

而现在，想知道起吊机怎么升高只需要打开抖音。

想知道“是怎么样做到的”，获取信息现在成本很低了。

过去获取知识，积累知识的渠道是被少数人垄断的。现在，京圈获取并且更新知识以及认知的能力恐怕还不如一般人。

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  shang-xiao-ju-ji-shou 网友的相关建议: 
      

旧时代的人物和共识，已经无法承载新时代的意见，多元化的分裂和一体化的统一总是在同步进行的。

大约我们早就过了那个港片/京圈二元分裂瓜分市场的时候了吧，那个质变点可能要早到四年前的《建军大业》与《战狼2》，甚至早到五年前的《湄公河行动》。

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  kingofzoo 网友的相关建议: 
      

因为社会发展的主线脉络之一

就是话语权从少数人手里 散发到多数人手里

以前北京电影圈掌握着绝对的话语权

大家看到的电影基本都是京圈出来的

后来电影到了大资本时代 京圈更加近水楼台

于是更加垄断业界

现在渠道多了 院线广了

京圈的影响力自然也就低了

另外盛极必衰 风水轮流转也是一种规律 不能总火

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  kai-chang-46 网友的相关建议: 
      

挺搞笑的提问啊……

斯诺登都过去这么久了，

不会还有人不知道拉登塔利班什么的一开始都是美国资助的吧？

恐怖组织？

美国不管它们，它们发展的起来吗？

大部分恐怖组织不就是美国为了搞俄罗斯或者其他人搞出来的代理人吗？

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嗯，对了，不懂的可以去看这个，

神解读！姜子牙讲的其实是美国本拉登和斯诺登的故事_哔哩哔哩_bilibili

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  ysrules 网友的相关建议: 
      

那么，唐僧在花果山念一段紧箍咒，就会当上猴王吗？

如来把孙悟空压在五行山下，花果山的猴子会认为如来是猴王吗？

不扎根基层，群众是不会认可的！

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原答案被折叠了:

盖世猴王为何裸死猴山？ 数百头母猴为何半夜惨叫？ 动物园最大猴群为何屡遭黑手？ 游客投掷的食物为何频频失窃？ 连环强 J母猴案，究竟是何人所为？ 动物园管理处的门夜夜被敲，究竟是人是鬼？ 数百只小猴意外身亡的背后又隐藏着什么？ 这一切的背后， 是人性的扭曲还是道德的沦丧？ 是性的爆发还是饥渴的无奈？ 敬请关注今晚8点CCTV12法制频道年度巨献《题主的不归之路》 让我们跟随着镜头走进题主的内心世界…

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  song-jun-tai-49 网友的相关建议: 
      

这个问题三年前的，不知道被谁带我时间线上了。。。。

三年前想吐的槽，这就吐一下吧。

最直接的结论就是：中二病的强行黑深残，其实就是高二学生强行给初二学生大谈黑社会的感觉。

这玩意我看了漫画，第一卷强忍着吐槽冲动看完的，没继续看下去。 怎么说呢，日本ACG作者，即使比较大牌的，架构起 “黑暗的中世纪” 也大多数都是一团糟，当然，有极少数很好的不在此列。到日轻这块，已经不是“一团糟”这么简单了，算是“最基础的逻辑也会崩坏”这种感觉吧。

其实 奇幻小说作者 背景设定 加构不严谨 是个通病，但是合理合适的，不较真不深究都能过得去，即使按 乔治马丁那个水平，给他的严谨打个85分，大多数日系作品的严谨性都很难及格（60分）

常见的问题有这几个：1，无论背景生产力，政治制度多么 原始， 大城市，王都之类的地方永远是维多利亚时代的发展水平和经济状况。 这边有个例子，世嘉以前有个街机游戏《战斧》，是模仿罗伯德 霍华德 的小说《蛮王柯南》改编的电影所做。 游戏的画风确实，很够味，就是那个蛮荒时代的感觉：

但是 这游戏一移植到PCE 上，加了动画过场，就漏馅了，过场剧情中的画面极度的不协调，好象公元 三世纪的人穿越到了十八十九世纪。 这个吧，怎么说呢，游戏美术设定可以照着 阿诺 舒华辛力加 的电影美术来抄，

自己搭原创的（不知道外包哪个做的，但肯定是日本制作）立马就露底了。

实际上大多数日系作品里想象的欧洲中世纪，或者采用其背景的西幻都有问题，都过于富庶平和，说白了就是他们想象中欧洲就是维多利亚时代那样子，这种错误认知就跟 国内大多数人一提起西方中世纪就是 马克西米连板甲一样。

反倒是中期的最终幻想之类，直接把背景定成那个时代 搞得接近 蒸汽朋克，这种严重的不和谐感才消失。

2，种族，职业永远是本糊涂账： 在日系奇幻当中， 矮人和精灵 是职业，你很难搞清这个逻辑是为啥。

比如这个东西，五个角色职业分别是，战士，牧师，法师，精灵，矮人。

然后它的精神续作：

六个职业分别是 战，法，牧，盗，精灵，矮人。

问题是这玩意 是真真正正 拿 到过DND2版授权的作品，是正儿八经的 龙与地下城。而且官方还要解释，战士其实是野蛮人，矮人才是战士。 就是为了妥协于日本多数民众的错误认知而故意 设定成这样的。

同理呢，反派，不管是啥种族，无论地精，兽人，巨魔，牛头人，一概的是“魔物” 简直 满身是槽无从吐起。 这玩意还传染到了台湾， 当年 阿玛迪斯战记 里面，不管牛头人，无头骑士，泰坦巨人还是天使 恶魔的，一概是魔兽。

以上说得，还都是 优秀，经典作品，不去追究奇幻设定 完全没有问题的。

而哥杀这玩意，第一页，就让我对日系奇幻积攒了这么多年的吐槽欲望刷新了一个级别、首先是冒险者公会这玩意，都说日轻奇幻是学DQ，可是人家DQ 只有酒馆，没有冒险者工会这玩意儿，在西幻里 冒险者属于集流浪汉雇佣兵，盗墓贼之类社会盲流于一身的人士，所以在酒馆这种鱼龙混杂地方找工作找雇主很正常。 类似的赏金猎人工会 我在JRPG里就见过一个， 世嘉的《梦幻之星4》但是人家那什么背景？人家那是 对标 星球大战，沙丘，曼达洛人那种 。生产力到了，经济情况到了，才会有这种东西。

再说 哥布林这种生物， 在 神话 原生设定里 是很厉害的东西， 采用原生设定比较接近的作品 比如 漫威的 雷神2 电影 ，进攻的就是哥布林，在地狱男爵2里还差点把地狱男爵搞死。 蜘蛛侠的死对头 绿魔，其实就是Green Goblin 绿皮哥布林。 （注DND中 这个定位给了 卓尔精灵）

把哥布林当 低级怪的，其实就等于你认同了 DND的那一套。认同那一套 却又玩跳反 ，这就很无语。

其实日系奇幻种种怪象，大部分原因都是：中《巫术》的毒太深了。

《巫术》是史上第一部 电子RPG游戏。对日本游戏创作者的影响力非常深远，元祖RPG三大作品 就是巫术，魔法门，创世纪， 以当年的电脑机能而言，是做不出多少游戏内容的，所以它把重点全放在了 下地下城 杀怪捡装备上面了。这样的话，非地下城地区，就完全的工具化了，意思就是，地下城有怪物，有宝藏，而地面上，什么武具店 防具店，酒馆，全是工具人，因为实在实在没有资源分给这些 游戏里次要的部分。 这不是因为 不想做，而是做不了。

日本人对巫术非常痴迷，创作出了不少类似作品，包括 日版巫术，冬宫 XX迷宫之类的东西。

但是你写小说，做动画的哪来这个限制啊。 就照着抄不动动脑子吗？ 他们是看了巫术那种 打怪 ，卖战利品交任务，再下去打怪的游戏流程，才臆想出来 西幻的世界就这么小格局的吧？

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  liuxinzheng 网友的相关建议: 
      

可能题主是这样理解的：目前日本打印机最多，华为进入打印机市场，所以最惨的是日本厂商。

这属于滑坡理解，根本就不成立。请勿自我沸腾。

举个例子来说明滑坡理解的不可靠：

小米的年轻用户最多，b站年轻用户也最多，按滑坡理解b站应该是小米的主场。但实际上小米在b站被喷的最惨。

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  tonyliu 网友的相关建议: 
      

可能题主是这样理解的：目前日本打印机最多，华为进入打印机市场，所以最惨的是日本厂商。

这属于滑坡理解，根本就不成立。请勿自我沸腾。

举个例子来说明滑坡理解的不可靠：

小米的年轻用户最多，b站年轻用户也最多，按滑坡理解b站应该是小米的主场。但实际上小米在b站被喷的最惨。

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