如何评价游戏《原神》2.1 版本「珊瑚宫心海」传说任务眠龙之章·第一幕「兵戈梦去，春草如茵」？ 第1页

1.反抗军误打误撞戳穿天领奉行，让人不得不感叹稻妻大区优秀的匹配机制；

2.有人说剧情逻辑上站不住脚，但是这里是稻妻，稻妻唯一的逻辑就是稻妻不讲逻辑；

3.稻妻双方军队的内部团结，都有如被车压过的乐事薯片一样稀碎；

4.建议 @小约翰 将稻妻加入奇葩小国系列；、

5.期望稻妻的剧情继续更新，希望稻妻两方和平相处，人民安居乐业，早日开启“one country,two systems”的新实践。

可能是因为默认性取向的原因吧，我没有感觉出来心海是在倒贴阿荧，而是在通过一种示弱和共情的方式，意图留她下来做自己的工具人。

和绫华不同的是，心海没有给阿荧看自己和家族的过往最珍贵的记忆。再加上后续托马反身救下了阿荧、而在渊下宫她却只能从渊上和阿祇那里获得有用的信息，因此同样是以利用为开端的两个少女，我愿意信任绫华远多过心海。

非常尴尬的过完了剧情。

很明显，稻妻的角色塑造是在退步的。

先说说开头的两个国

不知道各位是怎么看蒙德的
除去后期增加的尤拉
蒙德的角色突出一个词【鲜艳】
正义人迪卢克，热心肠女仆，倒霉鬼班尼特，偶像牧师芭芭拉，正经团长琴，大姐姐管理员丽莎，神奇的爱写生研究员阿贝多，蹦蹦跳跳捣乱鬼可莉，寡言狼娃雷泽，贫穷志坚莫娜（毕竟定居蒙德了），阳光侦查员安柏，猫系矛盾体迪奥娜…

总之，即便是先立人设后展开的塑造思路，蒙德的大家仍然是非常鲜明非常让人深刻记住的。你甚至只用一个标签一个语言“呃，是哪里来的”就能联想到这个角色的全部。

当然，这与蒙德是第一起点国可能有点关联，这个时候不存在人设重叠的问题，可以大力使用各种常见的人设模板。

而且，这些人设都是【低打】，也就是没有特别人上人的存在，都是很容易塑造和挖掘的。

所以，后面，也就是璃月角色的塑造是重点，因为璃月首次出现了地位之差

为什么说璃月首次出现地位之差？

你会看见，目前蒙德最高地位的两个人，温迪和琴，前者与一个普通损友无异，可以陪着喝酒跟着浪，后者更像一个姐姐，全蒙德的居民都是她的弟弟妹妹，毫无架子。

而璃月不同，【帝君】【七星】这些称谓都是特意设计出来拉开地位之差，但在后面的塑造中，这点地位之差反而会协助我们喜欢上璃月的角色。

璃月的角色塑造突出一个【稳进】

为什么说（稳）？因为每个角色不会跳脱自己原有的框架，不会出现凝光因为聊了几句话就跟旅行者逛街的操作。每个角色都会在自己身份的限制下合理地延展。

为什么说（进）？

这是因为璃月在角色塑造上用了很多新的技法，来帮助我们记住璃月的角色。

我印象最深刻的是璃月土木人刻晴的塑造，虽然我也抱怨刻晴戏份跟武器原胚一样少，但是刻晴的每次出场塑造的都很不错。

首次见面的时候，刻晴叫住了旅行者和千岩军的冲突（别打了，再打就出人命了），那个时候，寥寥几句就构造一个很有趣的场面。

刻晴问，你们来干嘛的

派蒙大声说，我们找璃月七星的

刻晴瞪大眼睛，非常震惊，然后笑了一下，叉着腰说：我就是璃月七星。

一个对自己身份有点小骄傲但洒脱的刻晴就这么活了。

如果，如果没有这个桥段，反而像后面的甘雨那样，直接表明我是某某秘书，可能就没有那么有趣的魅力了。

至于帝君就不多言，最是经典，很多萌新都是在知道钟离身份的情况下进行任务的，但（不带钱）（普遍理性）（磨损）还是我们喜欢上了这名角色。也就是说技法再旧（反差萌），只要用心构思，即便玩家知道你就是想写反差，也会欣然接受。（后面会对比稻妻）

谈一下凝光。

凝光是目前所有璃月角色里面，跟旅行者的距离控制的是最远的。其他尚未在主线登场的角色，在邀约里面都能迅速拉进 唯独凝光一个特别。（此处不谈尘歌壶只谈剧情）

我觉得这很妙，就有这么一个角色，她有她的地位，玩家很馋她，但是她就是不会去舔你，她就是天权，就是一个对你态度友好但仅限于此的存在。

不刻意就是最大的刻意，不拉进反而引起人的遐思和喜欢。

控制好【距离】，是一种很讲究的塑造哲学，这一点上，凝光稳住了，她就是高贵，她喜欢摩拉，她会跟孩子很友好，你以为有机会接近她的心坎，但仔细一想，那可能是一种一厢情愿。

在谈及两国的最后，我要说一下【主题】对于角色塑造的重要性。

这里不是说我标榜一下一个国的主题就算角色塑造成功，而是要体现清楚角色对于这个主题的【看法】。

对于温迪而言，蒙德的（自由）如同诗歌如同酒水，愉悦悠扬；对于琴而言，蒙德的（自由）是有些美好有些脆弱的，如同飞散的蒲公英，值得呵护。

而在他们和这些主题互动的过程中，他们的观念、身份、能力、职责都能得到很好的诠释。

在后面我会提及由于稻妻（永恒）概念的模糊，导致部分角色塑造怪异的现象。

先说稻妻的主题：永恒。

永恒永恒，我一开始以为，稻妻的（永恒）是指（延续），也就是大刘在《三体》中讨论的，给岁月以文明，还是给文明以岁月？

但是通过后期的开展，原来稻妻的永恒，或者说影的永恒，指的是（静止）。

这使得命题本身会变得没那么宏大，但这并不是坏事，不如说宏大的命题更有翻车的可能。

在这里植入一段迪迦奥特曼的经典剧情，具体剧情可以看图片。不难发现，（静止）的命题同样可以引起共鸣和哀伤。

铺垫结束，我们来具体看稻妻的人物塑造。

如果要描述稻妻的角色塑造，我给的第一个词是【无力】。

【无力】的意思就是没有把力气用到底，没有让角色在自己的个人剧情中完全展现自己的坚持、立场、能力。很多角色都只是在自己的人设标签里面跳了一会舞蹈，但没有诠释到极致，就寥寥收尾。

最典型的是影和心海的塑造。心海的问题是光有【军师】之名而无谋事之能，很直观，具体可以看贴吧、知乎的各位玩家大佬的分析。重点是影的部分，影的问题是个人理念不清，且对立场不坚定，让人捉摸不透，不知所以。

三国里面，曹操和刘备的形象为什么如此深入人心，因为这两位都有不同的理念，且都有一定的坚守，乃至极端。

曹操残暴，极端利己，颇有大志，征讨四方；而刘备，整部剧可以说是“兴于仁义，死于仁义”，兴兵伐吴，夷陵大败，何等浪漫！

极端，拥有力量，应当赋予一个主要角色，他的【极端】。

我们看钟离：

钟离很多标签和人设，其中之一是对契约的坚守。在第一章传说任务中，讨债人贪婪，想独吞宝藏，钟离说：你违背契约，当受食盐之罚；宛烟想多拿宝物，派蒙还求情了，钟离也没有通融，照样给与她惩罚。

虽说这点塑造当然谈不上荡气回肠，但是可以告诉我们：这个角色是有坚守的。

反观影，影很特别，因为影根本没有自己的坚守。她既不能完全投入对【静止】的追求，也不能完全投入对稻妻人民的怀柔。此处望彼岸，两头不到岸。

为什么这么说呢？因为连影自己都不清楚自己想要干什么。

影是非常清楚人民的苦难和暗流涌动的现状，但是她选择了坐视不管。这说明她在自己的理念面前没有对芸芸众生的怀柔。但是被打趴下后外加神子言语助攻后，影立刻放弃了执着。因为影也自己承认，自己没有想清楚永恒的形态，这也说明，影的理念是很薄弱的。这导致影被塑造成了一个【不够力】的角色。

我必须说下【不够力】和【反差】感的差别。

如果影是那种，贯彻理念至终，被旅行者打趴下以后怒吼：你懂什么？继续坚持道路，并且不管双手沾满鲜血都要达成目的的角色，那她的理念是有价值的，此时我们可以增设一个小【反差】，就是影会默默在心里流泪和愧疚，然后我们就会意识到：哦，她不是完全的铁石心肠，她是有点人情味的。这个时候就会让人觉得这个角色比较立体，这是【反差】感。

【不够力】就是，这名角色既不会坚守理念，也不会为自己的所作所为感到愧疚和承担责任，所有的一切都可以化为一句话：我没想好。所以狐狸说的很对：小孩子气。

我给的第二个词是【割裂】

什么割裂呢？主题和角色。就是除了八重和影之外，几乎没有角色身上有关于对【永恒】的探讨。与其说是角色和【永恒】割裂了，不如说：是【永恒】从角色中割裂了。整个稻妻的其他所有角色，他们身上没有任何【永恒】的体现，没有任何对于【永恒】或【反永恒】的探讨，正规军与反抗军与其说是【永恒】对抗【反永恒】，不如说是【遵从将军】和【反将军】，因为连神都不懂永恒他们怎么会懂。平民只想逃避战乱，军队在维护各自的利益，没有人关心【永恒】和【反永恒】的主题，更多是【愿望】、【遵神】和【反抗】。

蒙德的自由可以用诗歌和酒来传颂，延伸出温迪、猫猫、凯亚、卢姥爷等角色；而璃月的契约精神可以完美融入其商港的定位，延伸出烟绯、钟离、凝光、所有的仙人。不难看出两国的角色和主题是相辅相成的。而稻妻这边，除了宵宫的烟花可能暗示了须臾之美以外，基本上没有角色体现【永恒】的主题。

第三个词是【技穷】

稻妻人物塑造在神里、宵宫中，延续了之前的【业务】或【文化】加【个人感想】的思路。即：利用该角色的身份、其工作职责或文化表现，与其个人感想共同塑造角色。这种技法的典型代表是胡桃传说任务，胡桃是殡葬业人员，故事中呈现了胡桃日常的工作并配以其超然的生死观念，给我们塑造了一位独特有趣精怪的堂主。这种技法的好处是不会翻车，而且比较有效率，在塑造人物同时介绍城市里的一角。

在这里不对神里和宵宫的传说任务表述过多，有好有坏，讨论最多的无非是【冗长】和【媚宅】，于我个人而言都不是什么特别大的问题，起码神里乖乖女和宵宫好姐姐的人设在我这边是立住了。

但到了雷神传说任务和心海传说任务，整个人物塑造技法不仅没有任何突破，反而在开倒车。除去玩家们津津乐道的“逛街热”以外，更多的是舞台过于狭小，言语和行为表现过于单薄。之前的温迪、钟离传说任务，不仅舞台大，有故事性，而且也是趁机叙述了部分风和岩的历史，更加侧面描绘温迪和钟离的沧桑色彩。

先说雷神这边，作为一个神，雷神并没有树立一个神应有的厚重。【沧桑感】的设立不是一个角色自我介绍“我活了多久”“我几百年做了哪些事”就能树立的，它需要一个故事，一个有头有尾的事件，还需要玩家投入进去。奇怪的是，温迪传说任务和钟离传说任务都有很强的故事性，玩家参与的是一段有头有尾的冒险，聆听到了一段神的过去，到了雷神这边，却更像是主线任务的补充，像是强行从主线部分切割出来的任务，本身不足以被称为一个事件。

心海这边的问题是舞台的狭小不足以表现其【业务】，塑造【军师】这个称谓是需要军队需要博弈才能立住的，但显然炸药桶和弱小的敌人并不能反映心海的精算，反而会让玩家投入不了这段剧情。这里可以说是在塑造的时候没有意识到舞台资源有限的问题，与其通过所谓的“军师业务”去塑造心海，不如通过“海祇岛历史”来塑造，借鉴钟离传说任务的模式。当然海祇岛是有后续的故事的（渊下宫），只能说心海的传说任务不如放到后续海祇岛完全开放之后。

综上，稻妻角色塑造整体而言是在走下坡路，而且后退太多，塑造力度不足，尤其是没有足够的故事和舞台导致草草了事。

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仅仅从事后诸葛亮的角度，在这里我提出对于心海这个角色塑造的更改。

心海有几个标签：巫女、宅、军师。巫女和宅没有问题，问题的是【军师】，这个需要的舞台资源过大，而且过高的抬了玩家期待，游戏根本不能合理呈现，必须要拆解。如果是需要表现心海的战术谋略能力，直接把它诠释成“有谋略、有战术”就好，并划为一个小亮点，不作为大标签。

然后插入一个新的标签，我选择是“小说迷”。

然后心海是通过用小说里的战术来退敌的，从此对该类小说更加爱不释手。当然，面对手下的赞扬她也很不好意思，也没告诉手下是通过看小说知道退敌之法的。后面倒是让旅行者知道了。虽然说从小说里面学打仗有点扯（我在三国里面学军事？），但是这样比较符合12+的定位，也没有抬高玩家期待，可以将更多笔墨放在打磨你们擅长的逛街互动上和冒险上，可以穿插一些海祇岛的历史来填补一下剧情和境界的苍白。

当然，如果害怕zzzq，可以将“小说迷”改为“略腹黑”“懂谈判”，这个更不需要对战争场景的描绘了，直接完美展示心海是如何在谈判桌上步步为营，摸清奉行的目的，达成有利局面就好。这里考验的就是对话功底了。

有幸亲眼见证原神塑造的第一个从主线到PV到演示再到传说任务全部拉胯的第一个角色。

万叶做得挺好的，人物也挺强的，传说任务没有也挺好的，就别出了。