《雄狮少年》已经摆明要暴死了，为什么宣发还不停呢？ 第2页

1.一个动画技术不错的团队，不做科幻、神话等已经验证成功的题材，反而去做传统文化题材。

从宣发力度来看，这部动画不像是为了给传统文化题材试试水。

不错的动画技术+热门题材=极大概率高票房，他们放弃了。

这是为什么？

2.股民只要不瞎，就知道这部动画扑街的风险极大。

在这么高的风险下，宣发依旧不停，似乎没有止损的概念。

这是为什么？

3.热爱传统题材的组织，相对来说，对自己的民族也会比较认同。

看起来热爱本民族的组织，却在作品里参杂歧视本民族的元素。

这是为什么？

4.各部门，对本应该大力宣传的传统文化动画片，态度不咸不淡，显得颇为平和。

对眯眯眼的事情，也没有任何正式的提及和讨论。

这是为什么？

这些矛盾，指向了某一种可能。

他们其实不想做这个动画。

无论是眯眯眼，还是超出常理的宣发，都是他们抗争，或者嘲笑的一种方式。

也是斗争的方式。

看到雄狮少年，有些事我真的是不吐不快。

为什么我总在提文化霸权的问题，因为我自己就曾深受其害。

以前年轻，结识了一帮不学无术只想投奔艺术怀抱的小伙伴们，因为聊得比较投机，当时大家都是热血青年，他们很多专业都是编导、摄影相关的，又正好和某些国外电影节的主办方们认识，我们就想着搞一部中成本的短片宣扬一下东方文化，抱几个奖回来。

说实话，这群小伙伴里虽然看着不着调，但很多人已经积累了不错的拍片经验了，我们也不是想冲什么柏林威尼斯戛纳的，对于那种不上不下、鼓励青年创作者们的电影节应该还是轻松。

人嘛，总还是有点艺术梦想的。我一看团队聚齐了，资金大家一起凑还算宽裕，还能满足我马斯洛需求层次理论中的全部成长性需求，那能不加入么？

于是我就负责部分编剧与资金，短片的主题是现代武侠，在传统武学未没落的21世纪，几个剑未佩妥的浪荡子闯荡江湖的故事，搞笑悬疑反转立意，这四大要素我都拿捏地明明白白了，成片出来也是比较令人满意，就拿去送审了。

结果其中两个评委组都碰了壁，直到第三个才有高人出来帮我们指点迷津，这个高人也不是别人，是其中一个小伙伴A的表姐夫，某知名艺术院校的客座教授，特文艺范的一个捷克人，他给我们的Feedback是——这部片不太符合他们印象中的中国。

他们印象中的中国？

A向表姐夫承诺自己在迈阿密的泳池别墅免费让他和表姐去过圣诞节，这位捷克教授才扭捏地跟我们展开说说。

洋洋洒洒地说了一大堆，90％都是假大空，10％具体提出的问题我们也虚心受教了，但是这些问题在其他参赛作品上漏洞更明显，我们当时是有备而来，带了电脑直接放对比画面，后来这位教授实在忍不住才说了句“眼睛太大了、画面太干净了”。

当时空气都安静了几秒，我必须承认，当时找的其中一个男演员是副导B的男朋友，长着一双多情风流桃花眼，估计小B也爱得不行，给他男票打了不少面部特写。

可真别说，虽然是走关系进来的，但是这男演员演技不凡，一双眸子特别传神，但这眼睛大小，我们可没有刻意放大啊，小A拿了演员的简历证件照对比，天地良心，人眼睛平时就这么大。

后来教授实在说不出什么有用的，我们就无奈走了，好歹关系比较硬，拿了个安慰奖，但是看着台上那些领奖了的人，不乏有亚洲人面孔，看了他们的片我们就琢磨出味了。

这些人的片里有关于亚洲题材的，这些题材中大多聚焦底层小人物的生活、摸爬滚打，人物是悲剧性的、基调是绝望的，社会是冷漠的，眼睛是小小的，画面是脏脏的。

我想，看来这外国评委的标准就是不一样，贴近底层，刺穿消费主义的外衣，不像我们，尽搞些阳春白雪的，那确实是有差距。

结果再一看其他各国的参赛选手，尤其是隔壁那法国人，带了两部片全是情情爱爱，喝着咖啡叼着烟捧着书，全程手持，晃得看不出任何技巧，我都看到评委们脑袋疼地都把老花镜给摘了，结果就这还拿了个不大不小的奖？

正当我们一行几人正无语呢，突然失踪了很久的导演小C回来了，手里还捧着个奖杯。

我们疑惑地围住他，一问才知道，这位小C虽然入行年份不长，但少年成名、心高气傲，这次的企划本就是他提起来的，结果连参加两个电影节啥奖都没拿到，他感觉自己的实力受到了严重的威胁，于是这次他不仅把我们的短片提交了，还顺带请人帮忙提交了一个自己刚入行时觉得拍得很屁的一部片。

结果这部他觉得没一处得劲的片，居然成为了黑马，给他弄了个导演奖。

这时候，再配合那位捷克评委的最关键一句点评，我悟了。

合着我们亚洲电影，就只能街道破败不堪，人物只能选那种猪眯眼（没有任何恶意，但是眯眯眼这个词诞生之初，国外就是和猪联系起来的），只能做下里巴人，在底层苦哈哈的，没有文化内涵，每天过着行尸走肉的痛苦生活才行？

再看看那些能在国际电影节上获奖的作品——《菊豆》、《霸王别姬》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》，都是讲和ZF抗争、和时代抗争，受尽折磨忍辱负重的故事。

别看现在中国的院线电影确实佳作不多，但是华人导演愿意自己独立制作的还真不少，我还真碰到了不少卧龙凤雏，就是自己的片（关于客观讲述中国现状的）就很难在国际上翻出点浪花来。

说他们水平不行吧?奖虽然没拿到，但是电影节后又收到了不少offer希望他们去卖命。

后来去卖命的确实也还不少，但这也不能全怪他们，毕竟尼采的查拉图斯特拉也曾评价过：“在世人中间不愿渴死的人，必须学会从一切杯子里痛饮；在世人中间要保持清洁的人，必须懂得用脏水也可以洗身。”

个人是很难对抗集体的，即使是艺术，后面也需要大量资本进行包装造势。

说白了就是话语权问题，艺术这块的文化霸权就是被国外掌控地死死的，就是不愿意让自己国家的人看到中国真正的发展，还在有意无意给自己的国民们灌输着“黄H”、“脏乱差”等中国威胁论。

各位千万别笑，因为2022了，这事还层出不穷。

就在前两天，还有外国记者又提新冠赔偿问题，有意无意又想把锅甩中国头上，被外交部发言人赵立坚直接怼回去：“在座各位能在抗击疫情期间生活在中国，就偷着乐吧！”

这些记者，完全违背了职业道德，垄断式封锁了中国的抗疫功绩，让世界上的绝大多数国家公民都认为中国也生活在和他们一样的水生火热疫情中。

把好学生的考卷隐藏起来，就对比不了自己的成绩差了？

可是新冠这个大考，挥舞起死神的镰刀来，那是根本不带手软的。

所以我很开心，越来越多的国人意识到这些“帝国主义”分子们的伪善与双标，意识到他们佛口蛇心的“大善人”做法。

往年我想分享这类的信息，然而，做一个说真话的人反而是当时最冒险的事。

在外网上，因为戳到了他们的痛点，为掩耳盗铃，那些用中文的台湾省、香港特区、还有华侨们是各种喷，在国内，又因为动了无数大V们的金主爸爸，被他们引发舆论战砍。

那可真是个至暗时代，西方资本的话语权控制着全世界，所以我就闷头搞事业，在话语权上我撼动不了他们，经济上我还是能勉强出一份力，用他们的规则玩他们的金融游戏，赚他们的银子并坚信着黎明总会到来。

于浩歌狂热之际中寒，于天上看见深渊，于一切眼中看见无所有，于无所希望中得救。

就带着这种辩证的价值观，我挺了十几年挺到了现在。

看到了终于国人们开始联合抵制“眯眯眼”了，对D&G、H&M、SZS鼠这些想站着把钱挣了了的R华品牌终于在中国可以正大光明地说“不”了，终于有人收了钱敢为这些品牌洗时网友们能辩证地发觉事情不对了......

那些有良知的（一个劲上去舔的尽早还是尽早找主子去吧）艺术家、文学家、科学家们......终有一天他们将不再昧着自己的良心迎合欧美资本的喜好拍片、写剧本、为演员们做造型、因为是黄皮肤而被打压。

起底《雄狮少年》

再说回《雄狮少年》，正题来了，这部片前期宣发很足。

为什么？因为它的出品方之一是北京精彩时间文化传媒有限公司。

这家公司可能很多人还不甚了解，给大家看一下背后的大股东就知道是谁了。

没错，北京华录百纳影视股份有限公司。

所以，精彩时间作为华录百纳的控股子公司，靠着这部片，前期股价一度涨幅19.92％。

需要注意的是，本来《雄狮少年》的制作是从2019年便在北京京西文化旅游股份有限公司的年报里的。

而更精彩的是什么？

精彩时间的法人兼《雄狮少年》制片人张苗，原是京西公司电影事业部总经理、担任过《战狼2》电影制片人与总发行人，《流浪地球》这部爆款也经过他手。

直到2020年11月30日，张苗就成为了精彩时间的法人与经理执行董事，顺带还把前东家的《雄狮少年》给带到了精彩时间，更不提后续那么多的“少年宇宙”IP。

这其中的故事就需要各位观众细品了。

我也想再说说这位导演孙海鹏。

《雄狮少年》在2021年还未上线时，就被张苗带去了法国昂西电影节，不仅宣发里各种传说将会受到提名，还被推崇为是“东方人物形象的典范”，还计划将这部影片海外上映。

就这眯眯眼，东方人物被打上了固化的歧视标签，被国外主子肯定以后，还不以为耻，反以为荣？

难道是导演孙海鹏不了解国外的审美倾向，像我们团队当年一样，不清楚外国评委们的点在哪里吗？

并不是。

这位孙导之前的作品《美食大冒险》IP，虽然很多人都没听过，但是来头可不小——

“《美食大冒险》IP此前已经在各大国际电影节亮相并斩获多个大奖，包括柏林第26届电影节中国代表作品奖、东京第12届TBS-DigiCon6大奖，《美食大冒险之英雄烩》作为系列首部电影获得了首尔动画节亚洲最佳动画大奖，同时入围了第43届昂西动画节Contrechamp竞赛单元，是近年来不可多得多优质国漫。《美食大冒险》本身也是一个有着10年历史的经典IP，在100个国家和地区同步发行，创下TV发行量第一、收视率第一、网络点击量超过10亿的纪录”（公开信息可查）。

这个IP也许在国内不火，但是以上信息可以说明一点——孙导是国际电影节常客，深知评委们的痛点所在。

明知外国对东方的刻板歧视映象，还为了拿奖推销刻意逢迎，不仅祸害了国人，让我们心里看着膈应，还要走出国门，让外国友人们想——连中国导演、中国自己的影片动漫中都是这个样子，看来我们并不是歧视啊，人家都自认了。

那以后的歧视会不会变本加厉？

虽然我根本不认为这片的海外市场能好到哪里去，但是投资人开心啊。

投资人的目的达到了，又能有名头，又能赚钱，还能把主子吩咐的任务完成了，何乐而不为？

要在文化上让中国人不自信，这才能击溃我们的灵魂与脊梁。

攻心战，这些国外资本真的很会玩。

这个时候我们再来回顾一下《雄狮少年》的制作，只能说，文化的anti-corruption真的是任重而道远，很多人没接触过国外的文化与环境，是真的很难想到这些的。

还有给这部片宣传的京圈大佬们，大家仁者见仁智者见智吧。

最后我需要再提一嘴，本来这种制作电影、国际电影节各种奖造势、拉高股价、海外发行、销声匿迹，资方们赚的盆满爆满的利益传送链他们在暗处玩的是驾轻就熟，但是为什么这一次就被全民关注甚至官媒点评了，为什么舆论久久不消，背后也是有资本偷偷推动的。

因为有利益，才会有人去炒，网络时代，大家都很容易作为有心人手里的刀被利用，所以擦亮眼睛、保持文化自信，慎自负，不传谣不造谣、保持平常心，看这些资本们菜鸡互啄，就行了。

我们是走了很长一段的弯路，但是黎明已经到来，脚腕上的锁链已打开，革命尚未成功，同志仍需努力！

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圣诞到元旦，这时候不拼命宣传？

主创团队鼻孔朝天说广东人都长这样，居然还叫嚣叫中国人自己回去照照镜子。

这一句话，就透出了主创团队，对于中国大众的傲慢。之前的清华美院也好，陈漫也好，都透着这种傲慢。

这种傲慢只会对中国，对于中国大众展现。而对于外国，他们的身段都很低，第一时间就把影片送去国外参展，把外国人的评价当作荣誉，甚至拿来作为对于中国大众批评的反击材料。

挣钱还想要高高在上，让观众们跪着受教？2021年了，想什么呢？

大家看看他们去广州参加艺术博览会的相关作品，脸部特写的作品，只有一副是海报翻版是宽眼距的。可见，宽眼距小眼睛是动画主创团队特制的，是不是他们觉得不是他们文艺圈子的观众们，就该长这样？

追记。电影去看了。

片子本身呢，属于那种故事很简单，一两句就说完了。做工是不错的，标准的作业水平。剧情逻辑上的瑕疵，为了满足艺术夸张，也能接受。总体水平呢，姜子牙这样的程度还是有的。

说一句，故事背景2005年，所以里面还是打公用电话的。但是如果按照那会儿的发展水平，一场舞狮比赛的决赛舞台比08奥运会场还高科技，这很难成立。那会电商物流也没这么发达，没那么多跑腿工作可以找。而且这个故事的思路就比较奇怪，主角们现在怎么样了一句话没说。整个故事背景，就是为了主线走向拼凑出来的，完全脱离现实中国。

但是，为什么事情会变成这样？我认为责任完全在主创团队自己身上。

关于人物的形象设计，比如说咸鱼强的买家老板，眼睛就挺大的，跟马里奥似的。我觉得吧，主角和几个主要团队成员的面部设计，其实可以解释成为突出一种【衰相】，从面部突出他们就是那种命不好也没有运气的人。这样解释，就比较容易被人接受了。

但是，主创团队在公关的时候做了什么呢？

1，居然说广东人普遍就长这样。甚至还叫别人拿面镜子照照，这简直就不是人话了。

2，还试图搬出国内外权威来给自己站台，这更加招致反感，激发民族和反权威的双重情绪。

其实动画片是不是辱华，广大网友不知道吗？他们当然知道。但是他们更在意的，是主创们这种傲慢的态度。

辱华的不是动画片里面的人物，辱华的是主创团队你们的傲慢。

我能理解，按照这部片子的品质和完成度，还有之前在国外也得到了一定肯定，团队可能有些小得意，但是有些得意忘形了吧。什么叫做拿出一面镜子，看看自己长什么样子？中文里面，叫人回去拿面镜子照照自己，这是好话吗？这样说话，那也就别怪别人拿你们发泄情绪，往你们身上扣帽子，再踩几脚。

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