王家卫在中国导演里什么级别水平？
艺术造诣的巅峰，难以复制的个人风格：
王家卫最让人称道的，是他那股子“王家卫味儿”。这种味道，渗透在他的每一个细节里：
影像的极致美学： 他的电影永远是视觉的盛宴。慢镜头、晃动的镜头、鲜艳饱和的色彩、光影的运用，甚至连人物的抽烟、喝水、靠窗而坐，都能拍出一种仿佛凝固的诗意。很多人说他的电影“美到犯规”，这可不是夸张。他擅长捕捉人物在特定情绪下的状态，通过影像的流动来表达内心的波涛暗涌。想想《花样年华》里张曼玉旗袍的转身、《重庆森林》里林青霞戴着假发在午夜出租车里的身影，这些画面早已成为中国电影史上的经典符号。
非线性叙事与碎片化情感： 王家卫的叙事方式绝对不是“abc”那么简单。他喜欢打乱时间线，用闪回、旁白、人物之间错综复杂的关系来构建故事。这种碎片化的表达，恰恰最能模拟我们真实的记忆和情感体验——它们往往是零散的、跳跃的，却又相互关联，共同勾勒出一个人生的某个侧面。这种叙事挑战了观众的习惯，但也正是这种挑战，让他的电影充满了解读的空间和回味无穷的魅力。
对孤独、疏离与疏离的深刻描摹： 他的电影总是围绕着那些在都市丛林中孤独漂泊、难以触碰的灵魂。爱情、友情、亲情，在王家卫的镜头下，都蒙上了一层淡淡的忧伤和暧昧。他从不直接告诉你谁是谁的谁，而是通过人物的眼神、对话的留白、场景的氛围，来暗示那些无法言说的情感。这种对人内心深处孤独感的洞察， resonated with 了无数观众，尤其是在现代社会，这种疏离感是很多人都能体会到的。
音乐的精妙运用： 他的电影里，音乐不仅仅是背景，更是角色的灵魂。无论是《重庆森林》里循环播放的《California Dreamin'》，还是《2046》里那段低沉迷人的旋律，音乐都与人物的情绪、场景的氛围融为一体，成为电影不可分割的一部分。
世界级的认可与中国电影的“文化输出”：
王家卫的作品，绝不仅仅在中国受到追捧。他在国际影坛享有盛誉，被誉为“当代最优秀的亚洲导演之一”。
国际电影节的常客与获奖者： 他的作品多次亮相戛纳、威尼斯、柏林等国际顶级电影节，并斩获多项大奖，比如《花样年华》在戛纳电影节上获得了最佳男主角和最佳艺术贡献奖，而《春光乍泄》更是让他拿到了戛纳最佳导演奖，这是香港导演首次获此殊荣。这些奖项是对他艺术成就的最高肯定，也为中国电影在世界舞台上赢得了尊重。
“中国风”的独特解读： 王家卫并非简单地将中国元素堆砌在电影里，而是通过他的视角，将香港、上海等东方城市的韵味，以及东方文化中的含蓄、内敛、宿命感，用一种现代、时髦、甚至有些颓废的方式呈现出来。这种“中国风”不是传统意义上的具象表达，而是一种情绪、一种氛围，一种深入骨髓的文化气质。
“慢工出细活”的争议与艺术家的坚持：
当然，王家卫的“大师”之路也伴随着争议，最集中的就是他极其缓慢的创作速度。
“五年磨一剑”是常态： 很多观众都戏称“王家卫的电影，永远在拍，永远在等”。他的电影周期长，产量不高。这种精雕细琢的态度，一方面保证了作品的艺术质量，另一方面也让很多影迷“望眼欲穿”。
“想到哪拍到哪”的自由： 他的电影拍摄过程也十分“不羁”。“现场创作”、“即兴发挥”是他常用的手法，剧本常常是边拍边改，甚至演员拿到剧本时也只是冰山一角。这种创作方式，既能带来意想不到的火花，但也让他的电影充满了“赌博”性质，投资方和影迷都得承受这份不确定性。
对商业与艺术的平衡： 尽管他的电影有很高的艺术价值，但他也并非完全脱离市场。他的电影在艺术性和商业性之间，找到了一种独特的平衡点，吸引了大量忠实的影迷。
总而言之，王家卫在中国导演界的地位，可以毫不夸张地说，是殿堂级的。
他不是那种产量巨大、类型多样的商业片导演，也不是那种专注于社会现实、直抒胸臆的现实主义导演。他的“级别”在于他开辟了一条独属于自己的艺术道路，用极致的影像语言、深刻的情感洞察、以及对电影媒介的深度探索，在世界电影史上留下了浓墨重彩的一笔。
他的电影，可能不是每个人都能立刻欣赏得来的，甚至有人会觉得“看不懂”或“摸不着头脑”。但一旦你进入了他的世界，那种沉浸式的体验、那种触动心灵的情绪，都会让你感受到一种与众不同的艺术魅力。他不仅仅是一个导演，更是一个电影诗人，用影像吟唱着都市男女的悲欢离合，用镜头描绘着那些稍纵即逝的、却又刻骨铭心的瞬间。
所以，与其说他是哪个“级别”，不如说他是“那个王家卫”，一个在华语电影史乃至世界电影史上，都拥有不可替代地位的艺术家。他的存在，本身就是一种对电影艺术多样性的贡献，也是对中国电影“走出去”的有力证明。
网友意见
王家卫要是谦虚点，那就是坐二望一，可以和他争一下的也就台湾双子星。大陆的那几位就算了，真的是有差距的。王家卫要是争强好胜点，那就是top1。这点我也是没什么不同意的。
我其实是不同意某些人说Wong kar wai 的电影立意太低的。毕竟电影这门艺术还是不同于文学的。表达深度较顶级文学长篇还是不够的。但电影也有其无与伦比的地方。譬如隽永、直观等方面。
Wong kar wai 的电影要是类比于作家就是村上那一类型的。他们主人公基本（村上前期和几乎所有短篇）孤独、自恋、游离于整体之外但又无法摆脱自己情欲。而这种短片拍成电影看似简单却又是十分考验导演个人内力的。不信你可以看陈英雄拍的挪威的森林，形具而神散。但是王家卫拍的所有电影在同一主题下都能做到神形兼备。无论是披着武侠外衣的东邪西毒还是表现同性的春光乍泄，抑或是完美还原早期香港的花样年华，都可以说是非常合适的把故事安排在既定环境中，又通过摄影和美术以及独白式台词完美表现了后现代社会都市男女的情欲与孤独。
那有些人说了，小情小爱嘛。要不说他立意低嘛。但是你要知道，主旋律、爱国、责任、牺牲、奉献等等这些品质不过是建立在道德框架之上的果实。而道德不是生来就有的，也不会一直不变。经济基础决定上层建筑。生产力发展，道德观会改变。这就决定了他们存续的时间注定不会长久。这也是为啥我们主旋律是无私、奉献；而美国主旋律是自由、平等。（没有说我们不自由民主的意思，也没有说美国缺乏无私奉献的意思。）而人性却是不会变的。或者可以说很难在几百年几千年的时间里改变。这样看的话小情小爱立意不比反应社会问题low了吧。
补充：同人各有志一样，人也个有所爱。大家没必要阴阳怪气，自视高人一等！这只是我自己的看法而已。在我心里华语导演中台湾双子星和王家卫这三个人都可以排第一。但我只会从这三个里面选。你的看法是你的看法，我不能左右你，只有你自己是你世界里的王，且是唯一的王。如果你足够坚信的话，你又何必急于去说服别人呢？我其实不在乎你心目中华语导演谁排第一。你心里毕导第一我都同意。
至于有人说拿奖项和票房说事！我不知道你是太过于外行还是太过于着相！先不说奥斯卡这种奖对很多顶级导演而言根本入不了法眼，即使欧洲三大没拿最高奖就证明这导演不行吗？那各国导演影评人艺术从业者所评选的最伟大导演的榜单是搞笑的哗众取宠的呗？
tspdt最新版评选的最伟大导演：
top1:阿尔弗雷德 希区柯克 （我也不明白为啥拍悬疑为主的能拿第一，我其实对这一类型不是很感冒。但是人家说他是电影技法的集大成者，电影结构的编排炉火纯青，是每个导演入行所必需要学习的。我心目中库布里克和威尔斯都可以第一，希胖第三吧。所以我一般看导演地位不看tspdt，因为我觉得由于没有从事拍摄成为导演，影评人和其他艺术从业者眼中的导演和导演眼中的导演还是有许多不同的。就像王晶说他觉得贾樟柯技法和王家卫差距较大，他有点看不上贾樟柯。虽然贾科长不需要王晶承认，但是多多少少反应导演眼中的导演和我们眼中的导演评判标准不是一样的。）
欧洲三大最高没有一个。可能这就是第一的含金量吧！要按某些人的评选方法，希胖不得是个三流导演吗？毕竟连个最佳导演都没拿过。终其一生也就因为活得久人家可怜自己给了个奥斯卡终身成就奖。是吧？
top3:斯坦利 库布里克（我心目中的最伟大导演，能完美驾驭各类型，并且都能做到极致，超越时间。基本除了初出茅庐的那几部电影，他的其他电影都是伟大的经典的电影）
三大最高也是一个没有。并且还因为奥斯卡的制片人制度和好莱坞决裂了。但是他的影片长期占据各位顶级导演心目的top10。比如理查德 爱欧阿达选的巴黎林登；伍迪艾伦选的光荣之路；迈克尔 爱普特选的2001等等。这能说库布里克因为没有三大最高奖就不是顶级导演吗？你同意人家也不同意啊。因为你我和人家的评判标准根本就不一样。就像你看毕加索的格尔尼卡一样，你只会觉得怎么这么奇怪根本不像画嘛，他和你心目中的顶级画家不一样啊。这不是人家的问题，这是你的问题！就像能发现天才的一般都是另一个天才。他们能看到他们自己才能看到的东西，我们不一定行。所以保持谦卑不要上去就品头论足，如果连谦卑都不能做到，那最好就沉默。这样也能显得深不可测。你说呢？
再拿个大家熟悉的吧。小津安二郎这位日本导演，一辈子也是没有三大。甚至连提名都没有几个。但是他的东京物语和浮草等影响了多少东亚的导演。毕竟东亚文化上同根同源，更能找到精神共鸣。侯孝贤、李沧东等都觉得小津是其从影路上的导师。你觉得小津能是个不入流的导演吗？说日本导演如果只说两个人一定是他和黑泽。这样的人在你的标准里就是啥也不是？
再给你举个例子，前几年拍出燃烧的李沧东，也是三大没有。当年燃烧戛纳场刊有史最高，但还是没拿到金棕榈。次年奉俊昊捧杯。你不会就觉得奉俊昊比李沧东厉害了吧。
我觉得有些导演拿奖是奖项成就导演比如今年的金棕榈。要不是评选主席（女）一是出于女性考虑，二是出于搞个新闻。无论怎么看也轮不到钛啊！而有些导演拿奖是成就奖项，比如斯科塞斯的奥斯卡金像奖，老马需要你奥斯卡承认吗？人家的出租车司机、愤怒的公牛、赌城风云哪一部拿出来不吊打你奥斯卡最佳影片？
回到正题，王家卫为啥第一会有这么多争议。我觉得本质是因为大陆审美和艺术教育还是不太普及，毕竟我们刚刚开放不久，大家的水平还是没能上去。这种内功不是可以一蹴而就的。必须用时间打磨。不过以后会好的我相信。
再补充：大中午的本来挺抑郁，看了看评论给我弄的花枝招展，丑脸上不自觉的露出狡黠。有些人是真的可爱，我都不知道他是在反串还是坦率真的有啥说啥直言不讳。
说什么影史地位评选机制那是西方的标准，都是在迎合西方对东方那狭隘的想象，所以王家卫比张艺谋、陈凯歌等高；又说什么除了三大最高其余的都不是正菜，最佳导演也就是个一般小奖。
你知不知道人家评选人员里面有你中国导演，你知不知道这是对世界各国导演的评选？每个人评选都要给出自己的理由。我之所以选tspdt没选视与听是因为这个受众更广一些你更能接受一些，要是更专业的话估计你会跳脚。
还有谈论电影就谈论电影，别张口反应小资，闭口格局太小。干啥啊？电影给你拍的呗人家？你爱看就看，不爱看不去看就得了呗。人家需要得到你承认？没了你的点评，人家影史地位归于虚无了？别自己活的压抑不爽，就想让别人拍片子反应你的生活。人家贾科长反应小镇青年绝不单单是因为想替你说话，他只是要去反应，因为这种存在在当时中国是普遍且广大的。但不替你反应，专注于情欲与自身孤独的王家卫就不行了呗？你咋这么自我呢？你这种人不适合看电影适合去拍电影。让别人替你反应，不如你自己去反应。你说呢？
有人会说那我看了电影发表自己看法还不行吗？当然行了，这是你的权利。但是吧，我总觉得人要有自知之明。不能哗众取宠。否则万一哪天你开悟了，怎么和之前自己相处呢？这是放过别人也是放过自己。你说你连个台湾双子星都不知道是谁，你在这讨论啥华语导演啊？
另外我发现好多国人思想还是根深蒂固的腐朽，潜意识认为文必须要载道。否则就是垃圾。过分关注整体，忽视个体。可能大家都是睥睨天下的人吧，好像那些生活中活生生的人，那些用尽全力抵御孤独和虚无的人都不值得你去关注吧！小众边缘怎么了？不能活着还是不配活着？你未免太过残忍和自以为是点了吧？
另外我看过芙蓉镇 天云山。别自己在那阿q了。我也不年轻了。不是老的古的就是最好的。我承认谢晋很厉害。但是要论地位，他真的进不去华语前五。要是非要比个人最佳。那大陆也不是他的芙蓉镇，更不可能是老谋子的片子。估计是费穆的小城之春或着陈凯歌的霸王别姬。香港的话最佳毋庸置疑一定是王家卫的花样年华。台湾我拿不准可能杨的一一，也可能侯的悲情城市。但我最喜欢的是牯岭街。李安的话没办法，这两座山太高了。要是在大陆，估计无敌了。但是可能也就由于没有养分丧失才华了。艺术家是无法脱离自己的土壤的。这是他的悲哀也是他的幸运。所以吧，我一般不去苛责大陆导演不行。因为谁来谁死。天花板已经给你建好了，你想超越的话只能离开。
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