不喜欢诸如《星际牛仔》、《混沌武士》之类的公认评价很高的片子是否是“太年轻”的表现？

这个问题很有意思，也挺普遍的。好多人都有类似的疑问：为啥我明明知道《星际牛仔》、《混沌武士》是神作，但我就是get不到那个点，甚至有点无聊？是不是我太年轻了，品味不够？

我觉得，把对这些“神作”的“不喜欢”直接归结为“太年轻”，有点太绝对了，也过于简单化了。品味这事儿，哪有那么简单粗暴的评判标准？很多时候，原因要复杂得多，也更值得我们去挖掘。

首先，“太年轻”这个标签本身就有点模糊。 你的“年轻”是指什么？是年龄上的年轻，心智上的不成熟，还是接触这类作品的经验不足？

如果是年龄，那确实有一定关联。 年轻的时候，我们可能更容易被直白的刺激、快节奏的剧情、或者更具视觉冲击力的东西所吸引。比如那些燃到炸的战斗场面，简单粗暴的英雄主义，或者一眼就能看穿的爱情线。而像《星际牛仔》和《混沌武士》，它们很多时候是在“耍酷”，是在用一种非常“范儿”的方式讲故事。它的魅力，很多时候在于那种氛围感、那种不经意的哲学思考、那种隐藏在细节里的酷劲儿。这些东西，需要一定的人生阅历，或者说，一种更沉得下心来去感受的耐心和能力。很多时候，年轻的观众，精力更充沛，注意力更容易被分散，可能就觉得这种“慢悠悠”的酷劲儿有点闷，不如直接来点猛药。

如果是经验不足，这更符合逻辑。 你接触的动画、电影类型越多，你对“好”的定义就会越丰富。当你看过各种各样的叙事方式、表现手法后，再回头看《星际牛仔》的经典叙事，《混沌武士》对日式与西式元素的混搭和解构，你可能更能理解其中的匠心和突破。反之，如果你的“动画库”还比较小，对主流的、更直接的表达方式更熟悉，那么这些“非主流”的、带有独特风格的作品，可能就显得格格不入，难以进入。就像你从来只吃川菜，突然给你一道精致的法餐，你可能会觉得寡淡，但并不代表法餐不好吃，只是你的味蕾还没适应。

其次，品味是很主观的，而且会随着人生轨迹而改变。

个人偏好太重要了。 就算一部作品被万人称颂，也总会有不喜欢它的人，这很正常。你可能就是不喜欢那种带点忧郁、带点无力感的基调。《星际牛仔》虽然最终落幕得有力量，但中间过程充斥着各种萍水相逢的失落、各有苦衷的无奈，以及对过往的追寻与放不下。这种“蓝调”式的叙事，不是人人都能享受的。而《混沌武士》呢？它把武士道玩得有点戏谑，有点颓废，又有点黑色幽默。它不是那种让你热血沸腾、高喊“正义必胜”的作品，它更多的是在展现一种“时代背景下的荒诞”和“个体在洪流中的挣扎”。如果你更喜欢那种光明磊落、充满希望、角色个个都是“英雄范儿”的故事，那确实不太容易对这些作品产生共鸣。

情绪与心境的影响。 同一部电影，你在情绪低落的时候看可能觉得它触动了你内心最柔软的地方，让你潸然泪下；但如果你当时心情很好，兴致勃勃，却可能觉得它矫揉造作，无病呻吟。你看《星际牛仔》和《混沌武士》的时候，你的心境是怎样的？是抱着放松的心态，还是带着“我要来欣赏一部神作”的期待？很多时候，期待值太高反而会成为一种阻碍。

时代滤镜与文化隔阂。 尤其是《星际牛仔》，它诞生在1998年，那个年代的日本动画风格、音乐选择（爵士乐的运用），以及它所传达的那种赛博朋克与西部牛仔的混搭美学，在当时是非常超前的。而《混沌武士》的风格化更是极致，它将日本江户时代与hiphop音乐、街头文化结合，这种跨文化的碰撞，带来的既有惊喜也有门槛。如果你不熟悉那个时代的大背景，或者对它所借鉴的文化元素没有感觉，自然会觉得难以进入。现在回看，我们可能能理解它为什么被捧上神坛，但我们自己的成长环境和文化背景，可能和它“原生”的土壤有距离。

所以，是不是“太年轻”？

我觉得更准确的说法是：

“经验积累还不够，暂时还没被它打动。” 这是一种可能性。随着你阅历的增加，接触的东西越多，你的“雷达”会变得更灵敏，更能捕捉到作品的深层含义和艺术价值。
“个人口味暂时还没匹配上。” 就像我说过的，品味是主观的。你可能天生就更喜欢某种风格、某种叙事、某种情绪表达。这和你的年龄没有必然联系，可能你15岁就喜欢思考人生，也可能你35岁依旧热爱简单快乐的喜剧。
“观赏时机的选择不当。” 你可能在某个特定时期，因为特定的心境，没有找到与作品的契合点。

总而言之，不喜欢《星际牛仔》、《混沌武士》这些“神作”，不是你“年轻”的错，而是多种因素综合作用的结果。 最好的态度是：

1. 承认自己的不喜欢。 不要因为别人说它是神作就强迫自己喜欢，那样只会更难受。
2. 保持开放的心态。 也许下次，或者过几年，再尝试一下。也许你的口味变了，也许你有了新的理解。
3. 探索自己的喜好。 你不喜欢它们，那是因为你喜欢什么？去寻找那些真正能触动你的作品，去建立你自己的品味体系。你的喜好，才最重要。

与其纠结于“是否太年轻”，不如把精力放在探索“为什么我不喜欢”和“我真正喜欢什么”上。那样，你的观影体验才会真正丰富起来，而不是被别人设定的“神作”名单所束缚。

网友意见

我很久以前就在想这个问题了。或者说这个问题解决了，所有作品厨直接的对撕就能完全解决了。

一部片好看肯定是有他的看点，作为作品的主创或者监督，在作品开始之前就要确定自己的作品的卖点是什么，在哪个方面能吸引人，大家看的动画大多数都是商业动画，是要考虑回本的，大家举的名作也是。比如《请问您今天要来点兔子吗》这种萌片，片子的卖点就是萌妹子，大家看萌妹子聊聊天喝喝茶就很享受，针对受众主要是男性。比如这季《B-project》想都不用想都知道这片受众是女性，大家都是来看帅哥的。你说有什么深度思想吗？肯定没有。

正因为没有，制作门槛低，同时受众多，回本容易，结果大家都来做这个。一季绝大多数片子都是这类的，大家看起来也是轻松愉快，喜闻乐见都喜欢看，那就多做，这没什么问题。但是多到占领全部的市场，这就有点问题了。

你看最近的《超人幻想》《space dandy》都是含有创作者很多想法和创意的，《超人幻想》含有大量的历史neta，《space dandy》则是每集的staff都不一样，有很多非常有意思的集数，比如汤浅政明分镜演出回，押山清高一人原画回，每集都是一帮精英动画人做出来的。结果这两部动画商业上都没有取得成功。的确这两作本身缺少市场喜欢的因素，或者说脱离了日本动画的套路。

做脱离日本动画套路的动画，是很容易失败赔钱的。当年的《星际牛仔》《混沌武士》多多少少也是冒着失败的风险做出来的。但是他们商业上成功了，其实十年前有太多有个性而未被记住的片子。在当时包括《星际牛仔》在内，并称为“三大西部动画”，还有两部是《TRIGUN》和《星方武侠アウトロースター》，我敢说看到这个答案的人，99%以上根本没有听说过《星方武侠アウトロースター》，就是因为商业上失败了。而到了现在这类片子更少了，大家都不敢冒风险了。

话说回来，一个产业开始没落的一个重要标志就是同质化，越健康肯定是越百花齐放的，大家都可以靠创意赚钱，同时创意吸引更多的受众，而不是走前人的老路，同质化必然造成受众的缩小。日本动画如果单做萌片腐片，那么受众只有宅男和腐女，市场只会越缩越小。

日本动画之所以能在世界上有影响力，获得广泛的受众就是因为那些非套路动画。 比如《星际牛仔》在西方的影响力非同小可，因为本身带了很多西方喜欢的要素。同理的还有《THE Big O》，这部机器人动画第一季在日本1999年播出，但是反响不好，导致只做了13集就下了，但是在美国本片好评如潮，正因为这样在2003年播出了第二季。

你看作为一个机器人动画几乎整个日本都不喜欢这个片，我有什么权力逼着让题主喜欢？但是这种片子只是百花齐放时代的一朵而已，《星际牛仔》《混沌武士》也是同理，当时有各种各样类型的动画，题主不喜欢这几部很正常啊，肯定有其他喜欢的。当时的日本动画因为《EVA》的热潮，各种各样富有想法的动画片涌现出来，每个人都有对其胃口的作品，何必一定让题主去喜欢《星际牛仔》《混沌武士》呢？

突破同质化的东西永远是看一部少一部，现在日本动画一年能有几部非套路原创的动画？无论《星际牛仔》《混沌武士》还是《THE Big O》《星方武侠アウトロースター》，都是看一部少一部。

少侠且看且珍惜。

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