为什么小孩、 动物和水是电影界三大最难拍摄的元素?
在我看来，拍电影这行儿，什么都得讲究个“拿捏”得当，尤其是那几个“祖宗”级别的难点，可以说是每个电影人都避不开的“坎儿”。小孩、动物，再加上这无形无色的水，这仨要是凑一块儿，那场面，啧啧，光想想就够导演们挠头的。
咱先说说这小孩儿。你说他们多可爱，多招人喜欢？那是真招人喜欢。可要是让你对着他们拍一场哭戏、一场笑戏、一场惊吓戏，那可就变成“灾难片”了。孩子的情绪，就像那说变就变的天气，上一秒还在阳光灿烂，下一秒就可能乌云密布，眼泪鼻涕一把抓。你跟他说“这里要哭”，他可能在那儿跟你玩玩具，或者问你“为什么我要哭”？你还得耐心哄，还得找他喜欢的玩具，甚至还得找个情绪共鸣的点。而且，他们精力旺盛，集中力嘛，那可就见仁见智了。一场戏拍下来，导演可能得从早上拍到晚上，还得看孩子今天心情好不好，有没有睡够。有时候，你得抓住他那一瞬间的自然流露，一旦过了那个劲儿，再怎么引导，就都成了“演”。所以，拍小孩儿，那得有足够的时间、足够的情商，还得有点儿“运气”。
再说说这动物。别看电影里那些动物好像挺乖的，其实背后付出的心血，是常人难以想象的。首先，你得懂它们。狗、猫、马、狮子、老虎……它们都有自己的习性，有自己的脾气。你不能直接给它们下指令，更不能强迫它们做什么。得靠训练，而且这训练不是一朝一夕的事儿，有些动作可能需要动物和驯兽师磨合好几个月，甚至几年。到了片场，环境一变，人一多，噪音一响，动物们可能就紧张，或者干脆就不配合了。你想要一只猫咪跳到桌子上，它可能就趴在地上打哈欠。你想要一匹马飞奔而过，它可能就慢悠悠地散步。而且，万一出了什么意外，比如动物受伤了，那可就麻烦大了，不仅耽误拍摄，还得承担责任。所以，拍动物，你得是半个驯兽师，半个心理学家，还得有绝对的耐心和保障措施。
最后这水，听着好像最简单，不就是水嘛？可真正拍起来，那可就复杂了。你想拍一滴水滴落的瞬间，那得用高速摄影，还得精确控制光源，才能捕捉到那微妙的形变。你想拍海浪拍击礁石，那得找合适的地点，还得等天气，还得考虑安全问题。你想拍雨戏，你得准备充足的雨水装置，还得考虑演员的保暖和安全，还得注意水对摄影器材的影响。更别提那些水下拍摄了，那简直是另一番天地。你需要专业的潜水设备，还得有经验的水下摄影师，还得考虑水的能见度、水温，甚至水里有什么生物。有时候，你还得为了一场戏，专门建造一个巨大的水池，或者把整个场景泡在水里，那成本和技术要求，可不是闹着玩儿的。水它没有固定的形状，没有固定的“想法”，你只能去“引导”它，去“捕捉”它，而且它很容易受到外界因素的影响，比如风、温度、光线，甚至地上的反光，都会改变它的呈现方式。
所以你看，小孩儿难以捉摸的情绪，动物们难以驯服的习性，以及水那无形又多变的存在，这三个元素，每一个都像是一个“怪兽”，需要摄影师们用尽浑身解数去“降服”。它们不是道具，不是背景，它们是活生生的、有自己生命力和规律的存在。要拍好它们，不单单是技术的问题，更多的是对耐心、对理解、对沟通、对爱心，甚至是对“缘分”的考验。也正是因为难，所以一旦拍好了，那效果，可真是惊为天人，让人回味无穷。
咱先说说这小孩儿。你说他们多可爱，多招人喜欢？那是真招人喜欢。可要是让你对着他们拍一场哭戏、一场笑戏、一场惊吓戏，那可就变成“灾难片”了。孩子的情绪，就像那说变就变的天气，上一秒还在阳光灿烂，下一秒就可能乌云密布，眼泪鼻涕一把抓。你跟他说“这里要哭”，他可能在那儿跟你玩玩具，或者问你“为什么我要哭”？你还得耐心哄，还得找他喜欢的玩具，甚至还得找个情绪共鸣的点。而且，他们精力旺盛，集中力嘛，那可就见仁见智了。一场戏拍下来，导演可能得从早上拍到晚上，还得看孩子今天心情好不好，有没有睡够。有时候，你得抓住他那一瞬间的自然流露，一旦过了那个劲儿，再怎么引导，就都成了“演”。所以，拍小孩儿，那得有足够的时间、足够的情商，还得有点儿“运气”。
再说说这动物。别看电影里那些动物好像挺乖的，其实背后付出的心血，是常人难以想象的。首先，你得懂它们。狗、猫、马、狮子、老虎……它们都有自己的习性，有自己的脾气。你不能直接给它们下指令，更不能强迫它们做什么。得靠训练，而且这训练不是一朝一夕的事儿，有些动作可能需要动物和驯兽师磨合好几个月，甚至几年。到了片场，环境一变，人一多，噪音一响，动物们可能就紧张，或者干脆就不配合了。你想要一只猫咪跳到桌子上，它可能就趴在地上打哈欠。你想要一匹马飞奔而过，它可能就慢悠悠地散步。而且，万一出了什么意外，比如动物受伤了，那可就麻烦大了，不仅耽误拍摄，还得承担责任。所以，拍动物，你得是半个驯兽师，半个心理学家，还得有绝对的耐心和保障措施。
最后这水，听着好像最简单，不就是水嘛？可真正拍起来，那可就复杂了。你想拍一滴水滴落的瞬间，那得用高速摄影，还得精确控制光源，才能捕捉到那微妙的形变。你想拍海浪拍击礁石，那得找合适的地点，还得等天气，还得考虑安全问题。你想拍雨戏，你得准备充足的雨水装置，还得考虑演员的保暖和安全，还得注意水对摄影器材的影响。更别提那些水下拍摄了，那简直是另一番天地。你需要专业的潜水设备，还得有经验的水下摄影师，还得考虑水的能见度、水温，甚至水里有什么生物。有时候，你还得为了一场戏，专门建造一个巨大的水池，或者把整个场景泡在水里，那成本和技术要求，可不是闹着玩儿的。水它没有固定的形状，没有固定的“想法”，你只能去“引导”它，去“捕捉”它，而且它很容易受到外界因素的影响，比如风、温度、光线，甚至地上的反光，都会改变它的呈现方式。
所以你看，小孩儿难以捉摸的情绪，动物们难以驯服的习性，以及水那无形又多变的存在，这三个元素，每一个都像是一个“怪兽”，需要摄影师们用尽浑身解数去“降服”。它们不是道具，不是背景，它们是活生生的、有自己生命力和规律的存在。要拍好它们，不单单是技术的问题，更多的是对耐心、对理解、对沟通、对爱心，甚至是对“缘分”的考验。也正是因为难，所以一旦拍好了，那效果，可真是惊为天人，让人回味无穷。
网友意见
核心就是「不可控」。
小孩、动物和水，共同点就是：导演你说啥？我不听！
因为拍摄效果不可控，所以导致拍摄周期和成本不可控。对拍电影来说，周期和成本失控是最可怕的，没有之一。
历史上著名的水上拍摄灾难，也是一说一大把。比如著名的《大白鲨》（1975），斯皮尔伯格的成名作，因为是在水上实拍的，各种不可控导致严重超支，差点把年轻的斯皮尔伯格给干抑郁了……
还有我最喜欢的演员/导演 奇云高士拿（港译，内地译名：凯文科斯特纳），拍《未来水世界》（1995）时基本全程水面拍摄，结果遇上各种天灾人祸，台风反复摧毁布景，导致严重超支，最后片子卖的又不好，结果失去了在好莱坞导大制作的机会……
就连永远的卡神（詹姆斯卡梅隆）拍《泰坦尼克号》时，都因为水上戏份拍摄不可控导致严重超支，以至于后期剪辑时卡神在剪辑台上放了个刀片，意思是不成功便成仁！当然卡神运气一直不错，他每一次豪赌都赢了！
所以现在有点预算的片子，动物、小孩和水，能 CG 做的都 CG 做！
李安导演的《少年派的奇幻漂流》就是典型的例子，除了小孩（其实已经接近成年演员了），其他的都是 CG 做的！
乔恩·费儒 的《奇幻森林》（The Jungle Book 2016）里除了那个小孩，其他的都是全 CG。
其实现在连小孩都有 CG 做的，不过主要集中在几个月的婴儿角色上。能实拍的小朋友还是尽量实拍，毕竟好歹也是真人角色，目前的 CG 技术还无法全面突破「恐怖谷」。
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