如何评价《盗墓笔记》和《鬼吹灯》中相关角色和主要剧情明显触犯故意损毁文物罪、倒卖文物罪，且未受惩罚?
《盗墓笔记》和《鬼吹灯》作为风靡一时的网络小说IP，其故事的核心都围绕着“盗墓”展开。诚然，这种探险寻宝的故事本身就具有极大的吸引力，满足了大众对于未知世界和神秘过往的好奇心。然而，如果我们抛开文学创作的层面，严肃地审视其中涉及的诸多行为，那么，这些作品中的许多情节和角色行为，在现实法律框架下，确实构成了严重的犯罪，特别是触犯了《中华人民共和国刑法》中关于文物保护的相关条款。
1. 故意损毁文物罪：地宫的“考古”与“破坏”
在《盗墓笔记》系列中，无论是吴邪、张起灵还是其他角色，为了探寻真相、解开谜团，常常需要进入各种古墓、遗迹，并与其中的墓室构造、陪葬品进行互动。这种互动往往伴随着对墓室结构的破坏。例如，为了开启密室，可能会炸开墙壁；为了取出机关，会拆解精密的古代装置；为了逃生，更是可能不惜损毁古老的壁画或雕塑。
同样，《鬼吹灯》中的胡八一、王凯旋等人在探险过程中，也常常为了克服险阻而破坏墓穴结构。打通被封死的通道，破坏古老的防御机制，甚至是为了拿到所谓的“明器”而敲碎玉器、打烂瓷器。
从法律角度来看，这构成了严重的故意损毁文物罪。 根据《文物保护法》和《刑法》第三百二十四条的规定，故意损毁国家保护的珍贵文物，情节严重的，处三年以下有期徒刑或者拘役，并处或者单处罚金；情节特别严重的，处三年以上十年以下有期徒刑，并处罚金。
在小说中，这些被破坏的文物往往是价值连城的，代表着重要的历史信息和文化遗产。角色们为了个人目的或所谓的“正义”，将其视为阻碍前进的障碍，肆意破坏，其行为的恶劣程度不言而喻。小说中将这些行为描绘成“艰难的抉择”或是“为了保护更重要的东西”，这在法律上并不能成为免罪的理由。这些古墓中的一切，都应当是经过专业考古人员系统性地发掘和保护，而非被私人集团以暴力或破坏的方式对待。
2. 倒卖文物罪：发掘、交易与利益链条
除了损毁，小说中最普遍也最直接触犯法律的行为，便是“倒卖文物”。在《盗墓笔记》和《鬼吹灯》中，从古墓中获得的各种珍宝，如玉器、青铜器、古籍、甚至是“粽子”身上的服饰，很多都被角色们私下交易。例如，一些“摸金校尉”或“老九门”的成员，会将盗掘的文物出售给国内外的收藏家或黑市商人，从而获取巨额利润。
《刑法》第 325 条规定了倒卖文物罪：倒卖国家禁止经营的文物，情节严重的，处五年以下有期徒刑或者拘役，并处或者单处罚金；情节特别严重的，处五年以上十年以下有期徒刑，并处罚金。
小说中，这种倒卖行为构成了清晰的经济利益链条。这些文物并非是经过合法途径的拍卖或交易，而是源于非法盗掘。无论这些文物在小说中被描绘成多么神秘或具有特殊价值，其来源的非法性决定了任何形式的买卖都属于倒卖文物。一些小说甚至详细描绘了文物交易的流程、价格以及中间人的角色，这无疑是对倒卖文物这一犯罪行为的详细呈现。
3. 为什么小说中的角色“未受惩罚”？
小说中的角色之所以“未受惩罚”，这本身就反映了文学创作与现实法律之间的张力。
艺术加工与虚构的叙事： 首先，这两部小说都是虚构的文学作品。在创作过程中，作者为了追求戏剧冲突、人物塑造和故事的吸引力，往往会突破现实的逻辑和法律框架。这种“不被惩罚”是为了服务于剧情的发展，塑造角色的能力和命运，以及维持故事的神秘感和刺激性。如果角色们在每次盗墓后都立即被捕入狱，那么故事也就无法继续。
“灰色地带”的模糊处理： 作者在描写这些行为时，往往会将“盗墓”行为进行一定程度的“正当化”或“浪漫化”。例如，有些角色是被迫卷入，有些是为了“保护”文物不被更坏的人得去，有些是为了揭露更大的阴谋。这种叙事策略模糊了犯罪的界限，将一些极端行为包装成“不得已而为之”或是带有某种“英雄主义”色彩。
对现实法律的“规避”： 小说的叙事视角通常是局限于角色内部，读者跟随角色的行动，对他们的行为产生认同感或同情心。法律的制裁和审判过程，在小说中往往被忽略或弱化。即使有提到一些法律风险，也常常被角色们以高超的智慧和运气化解。这种设定使得读者更关注故事本身的精彩程度，而非对其法律上的合理性进行深究。
商业化与IP价值的考量： 随着这两部作品的巨大成功，它们已经发展成为一个庞大的文化产业链。如果过度强调其中法律上的问题，可能会影响其商业价值和受众的观感。毕竟，大多数读者观看这些故事是为了寻宝的刺激和人物的魅力，而非一次法律普法教育。
总结来说，《盗墓笔记》和《鬼吹灯》中，角色们普遍存在的“盗墓”、“挖宝”、“倒卖文物”以及“损毁古迹”等行为，在现实法律中是严重的犯罪。 尽管小说以虚构和艺术加工的方式描绘了这些行为，并让角色们在故事中“未受惩罚”，但这并不能掩盖其行为本身的非法性。
这种现象也引发了更深层次的讨论：文学创作是否应该在法律底线问题上保持一定的审慎？如何在满足读者对冒险和神秘的渴望的同时，不以一种可能误导或淡化犯罪性质的方式来呈现？这两部小说的成功，无疑在娱乐了大众的同时，也让我们看到了现实法律与文学想象之间存在的一道需要不断审视的鸿沟。即便在故事的虚构世界里，犯罪行为没有得到应有的制裁，但站在现实的法律立场上，我们必须明确指出这些行为的严重性和非法性。
1. 故意损毁文物罪：地宫的“考古”与“破坏”
在《盗墓笔记》系列中，无论是吴邪、张起灵还是其他角色，为了探寻真相、解开谜团，常常需要进入各种古墓、遗迹，并与其中的墓室构造、陪葬品进行互动。这种互动往往伴随着对墓室结构的破坏。例如，为了开启密室，可能会炸开墙壁；为了取出机关，会拆解精密的古代装置；为了逃生，更是可能不惜损毁古老的壁画或雕塑。
同样，《鬼吹灯》中的胡八一、王凯旋等人在探险过程中，也常常为了克服险阻而破坏墓穴结构。打通被封死的通道，破坏古老的防御机制，甚至是为了拿到所谓的“明器”而敲碎玉器、打烂瓷器。
从法律角度来看，这构成了严重的故意损毁文物罪。 根据《文物保护法》和《刑法》第三百二十四条的规定，故意损毁国家保护的珍贵文物，情节严重的，处三年以下有期徒刑或者拘役，并处或者单处罚金；情节特别严重的，处三年以上十年以下有期徒刑，并处罚金。
在小说中，这些被破坏的文物往往是价值连城的，代表着重要的历史信息和文化遗产。角色们为了个人目的或所谓的“正义”，将其视为阻碍前进的障碍，肆意破坏，其行为的恶劣程度不言而喻。小说中将这些行为描绘成“艰难的抉择”或是“为了保护更重要的东西”，这在法律上并不能成为免罪的理由。这些古墓中的一切，都应当是经过专业考古人员系统性地发掘和保护，而非被私人集团以暴力或破坏的方式对待。
2. 倒卖文物罪：发掘、交易与利益链条
除了损毁，小说中最普遍也最直接触犯法律的行为，便是“倒卖文物”。在《盗墓笔记》和《鬼吹灯》中，从古墓中获得的各种珍宝，如玉器、青铜器、古籍、甚至是“粽子”身上的服饰，很多都被角色们私下交易。例如，一些“摸金校尉”或“老九门”的成员，会将盗掘的文物出售给国内外的收藏家或黑市商人，从而获取巨额利润。
《刑法》第 325 条规定了倒卖文物罪：倒卖国家禁止经营的文物，情节严重的，处五年以下有期徒刑或者拘役，并处或者单处罚金；情节特别严重的，处五年以上十年以下有期徒刑，并处罚金。
小说中，这种倒卖行为构成了清晰的经济利益链条。这些文物并非是经过合法途径的拍卖或交易，而是源于非法盗掘。无论这些文物在小说中被描绘成多么神秘或具有特殊价值，其来源的非法性决定了任何形式的买卖都属于倒卖文物。一些小说甚至详细描绘了文物交易的流程、价格以及中间人的角色，这无疑是对倒卖文物这一犯罪行为的详细呈现。
3. 为什么小说中的角色“未受惩罚”？
小说中的角色之所以“未受惩罚”，这本身就反映了文学创作与现实法律之间的张力。
艺术加工与虚构的叙事： 首先，这两部小说都是虚构的文学作品。在创作过程中，作者为了追求戏剧冲突、人物塑造和故事的吸引力，往往会突破现实的逻辑和法律框架。这种“不被惩罚”是为了服务于剧情的发展，塑造角色的能力和命运，以及维持故事的神秘感和刺激性。如果角色们在每次盗墓后都立即被捕入狱，那么故事也就无法继续。
“灰色地带”的模糊处理： 作者在描写这些行为时，往往会将“盗墓”行为进行一定程度的“正当化”或“浪漫化”。例如，有些角色是被迫卷入，有些是为了“保护”文物不被更坏的人得去，有些是为了揭露更大的阴谋。这种叙事策略模糊了犯罪的界限，将一些极端行为包装成“不得已而为之”或是带有某种“英雄主义”色彩。
对现实法律的“规避”： 小说的叙事视角通常是局限于角色内部，读者跟随角色的行动，对他们的行为产生认同感或同情心。法律的制裁和审判过程，在小说中往往被忽略或弱化。即使有提到一些法律风险，也常常被角色们以高超的智慧和运气化解。这种设定使得读者更关注故事本身的精彩程度，而非对其法律上的合理性进行深究。
商业化与IP价值的考量： 随着这两部作品的巨大成功，它们已经发展成为一个庞大的文化产业链。如果过度强调其中法律上的问题，可能会影响其商业价值和受众的观感。毕竟，大多数读者观看这些故事是为了寻宝的刺激和人物的魅力，而非一次法律普法教育。
总结来说，《盗墓笔记》和《鬼吹灯》中，角色们普遍存在的“盗墓”、“挖宝”、“倒卖文物”以及“损毁古迹”等行为，在现实法律中是严重的犯罪。 尽管小说以虚构和艺术加工的方式描绘了这些行为，并让角色们在故事中“未受惩罚”，但这并不能掩盖其行为本身的非法性。
这种现象也引发了更深层次的讨论：文学创作是否应该在法律底线问题上保持一定的审慎？如何在满足读者对冒险和神秘的渴望的同时，不以一种可能误导或淡化犯罪性质的方式来呈现？这两部小说的成功，无疑在娱乐了大众的同时，也让我们看到了现实法律与文学想象之间存在的一道需要不断审视的鸿沟。即便在故事的虚构世界里，犯罪行为没有得到应有的制裁，但站在现实的法律立场上，我们必须明确指出这些行为的严重性和非法性。
网友意见
1.从近年来的新闻报道看，因为读小说而去实施盗墓犯罪的现象偶有发生。不过需要注意的是，媒体报道的数量会小于实际发生的数量。而且古代墓葬属于不可再生资源，一旦损毁了造成的损失无法挽回。这主要是因为盗墓文学往往把主角渲染成英雄而不是罪犯，会诱发受众的模仿。
2.有一些盗墓小说剧情发生的环境是现代，存在歪曲甚至抹黑考古行业的现象。盗墓小说粉丝在交流中形成的某些价值观，比如考古就是国家盗墓等等，误导了社会对考古行业和工作的正常理解，导致考古从业者在社会上会遭遇误解甚至侮辱，导致媒体行业影视行业对考古行业产生了误读，断送了考古行业正面作品的基础。
3.最大的问题是导致“盗墓”这一符号的罪恶感和羞耻感被消解，从而给需要依靠社会成员进行保护的古遗址和墓葬失去了获取保护力量的基础，让社会对盗墓不以为耻反以为荣。
4.对盗墓小说的抵制目前多为从业者和爱好者，说明相关的行政机关还没能认识到盗墓小说的危害性。
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