如何评价《盗墓笔记》先导集？
下面我将从几个方面详细评价这部先导集：
一、 优点：
还原度上的尝试与创新（褒贬不一但值得肯定）：
场景还原: 在那个年代，国产剧在场景制作上普遍不如现在精良。但《盗墓笔记》先导集在古墓、石像、机关等方面的视觉呈现上，确实投入了不小的成本，力求还原书中的诡异和神秘感。例如，吴山居的陈设、七星鲁王宫的恢弘与阴森，都给观众留下了一定的印象。
人物塑造的努力:
张起灵（杨洋饰）: 这是先导集最受认可的亮点之一。杨洋饰演的张起灵，虽然前期戏份不多，但其冷静、沉默、神秘的气质，以及标志性的黑衣造型，很大程度上符合了原著粉丝的想象。他将小哥的“不动如山”和偶尔流露出的情感通过肢体和眼神展现出来，得到了不少正面评价。
吴邪（李易峰饰）: 李易峰饰演的吴邪，在剧集前期，更多地展现了他作为“天真”的吴邪，那种有些冒失、好奇心强但又不失善良的特质。他的演绎让这个角色更具网感，符合了当时年轻观众的喜好。
王胖子（刘天佐饰）: 王胖子作为团队的“活宝”和力量担当，刘天佐的演绎也比较到位，他抓住了胖子的幽默感和仗义感，成为剧中的重要调味剂。
悬疑氛围的营造: 尽管后期剧情节奏和叙事存在问题，但在一些关键的探险和解谜环节，剧集还是努力营造了紧张、悬疑的氛围，利用镜头、配乐和剪辑来制造惊悚感。
对IP的推广价值: 无论评价如何，《盗墓笔记》先导集的播出，无疑将这个IP的关注度推向了新的高峰，也让更多人开始关注盗墓题材的影视作品。
音乐和配乐： 剧中的一些配乐和主题曲（如《心眼》）在烘托气氛和表达人物情感方面起到了一定的作用，至今仍被一些粉丝提起。
二、 缺点与争议：
“圣母”吴邪与人设崩塌： 这是《盗墓笔记》先导集最被诟病的一点。原著中的吴邪，虽然前期有些冒失，但随着经历的增加，逐渐变得果断、聪明且有担当。然而，剧中的吴邪却被塑造成了一个“圣母”形象，在关键时刻犹豫不决，甚至做出一些脱离原著逻辑、显得不合时宜的行为，让不少书粉感到失望。
典型的例子包括： 对待阿宁的态度，在某些危机时刻的“心软”，以及一些过于情绪化的表现，都与原著中那个在盗墓世界里逐渐成长的吴邪形象相去甚远。
剧情魔改与逻辑漏洞：
“倒斗不如谈恋爱”的质疑： 虽然剧集努力将原著的冒险故事搬上荧幕，但剧情中穿插了一些不必要的感情线索（例如吴邪对阿宁的好感），以及一些为了制造戏剧冲突而进行的改编，让不少观众觉得偏离了盗墓探险的主题，反而削弱了原著的魅力。
关键情节的删改与替换： 为了过审或为了其他目的，一些原著中非常重要的情节被大幅度修改甚至删除，例如“七星鲁王宫”的一些关键解谜过程和人物表现，都与原著有较大出入。
逻辑不通畅： 在一些桥段的设计上，也存在明显的逻辑硬伤，让人难以理解角色的行为动机和故事的发展。
对“五毛特效”的争议： 虽然在场景上有所投入，但剧中的一些特效，尤其是一些怪物、机关的动作设计，显得不够精良，甚至有些粗糙，与观众的期待存在差距，被部分观众嘲讽为“五毛特效”。
叙事节奏与剪辑问题： 剧集的叙事节奏有时显得拖沓，有时又过于仓促。剪辑手法也未能完全服务于剧情的推进，反而造成了一些信息传递上的混乱。
其他角色塑造的不足： 除了张起灵和王胖子得到一定认可外，其他角色如阿宁（唐嫣饰）、陈文锦（应采儿饰）等，虽然演员阵容强大，但在剧本的赋予和演员的演绎上，未能完全达到观众的预期，有些角色显得脸谱化或单薄。
三、 总体评价：
《盗墓笔记》先导集是一部优点和缺点都非常突出的作品。
作为一部IP改编作品，它在当时做出了大胆的尝试和努力。 在场景制作、部分角色还原（尤其是张起灵）上，它为后来者树立了一个标杆。它成功地将《盗墓笔记》这个IP带入了更广泛的观众视野。
然而，它也犯下了致命的错误，尤其是在剧情改编和人物塑造上。 对吴邪“圣母化”的处理，以及对原著情节的随意删改，让许多忠实书粉感到不满。剧情上的逻辑漏洞和冗余，也大大削弱了故事本身的吸引力。
总而言之，评价《盗墓笔记》先导集，就像评价一个“半成品”：
它点燃了观众的期待，展现了盗墓题材影视化的潜力。
但它也留下了巨大的遗憾，未能完全满足原著粉丝的期待，并为后续改编留下了许多教训。
这部剧的出现，就像一个开端，它让大家看到了希望，也看到了挑战。它也提醒着后来的影视创作者，改编经典IP，尤其是在人物塑造和情节逻辑上，需要更加谨慎和尊重原著。
网友意见
这个电视剧跟三叔小说一样的名字诶！
补充吐槽：《盗墓笔记》第一集里面的“贞子”，导演一点想法都没有，雪白的衣服，垂在胸前的长发，光源都不知道哪来的，白得耀眼。可见造型团队的用心良苦，是多纠结才创作出这样一个“妖精”啊！还有灯光师，你确定这里是山洞吗？这光是哪里来的？亮得扎眼啊！
服装造型肢体形态完全抄袭《午夜凶铃》。更过分的是画面，人家是一盘录像带，所以播放的时候会出现跳帧，画面出现划痕，颗粒感，这样才有历史感。片中镜头是吴邪的主视角镜头，怎么能出现这种画面？人的眼睛进入电波干扰了吗？这群骗钱的玩意！
8开始之前，首先请大家先看一下我拍摄的这部科幻剧《掩体》，这部网剧拍摄了十集，拍了25天，演员24人，群演200多人。主创团队平均年龄27岁，没钱，没资源，没有大卡司，我们团队在零下十二度的天气里奋战，累成狗。然后，我们再来谈谈《盗墓笔记》这部超级网剧。（不想做广告，但自己拍摄的东西，什么画面什么景别自己最清楚，所以就直接拿自己的作品对比了，否则还要各种搜索寻找画面，太麻烦。请大家不要介意我顺水人情的这个“广告”吧！）
《掩体》终极预告片：科幻剧《掩体》终极预告片
科幻剧《掩体》首次公开片花！http://v.qq.com/page/d/b/5/d015815gxb5.html
昨晚看了网剧《盗墓笔记》，对这部声称每集投资一千万的作品实在不敢恭维。按捺不住，想了想，如果《盗墓笔记》由我来做导演，我会如何做？我试着先做一下大概的设想。
一、影调
《盗墓笔记》一开场，我一看影调，就已经知道是失败了！这个完全是导演的问题，不怪任何人，是导演没有基本的视觉美学素养的确凿证明！就这个审美，来拍这样的一部超级 IP 作品，失败是必然的。也可见重金之下，必有不要脸的，即使没有金刚钻，瓷器活该揽还得揽。对一些香港导演来说，大陆这些low货，人傻钱多实在不能再形象了。香港，这个充满魔性的两个字，似乎永远对大陆人有迷惑性。我很想问问国内的出品方：大陆导演都死了吗？非得出去找这种导演来拍着恶心人？
一部影片的影调决定了一种氛围，一种影片的气质，影调是最能够快速传达给观众视觉感受和信息的。影片的影调也是题材决定了的。
关于影调，例如青春偶像剧、爱情片，大多数都是亮调，也称作明调。例如下面这种：
这就是亮调，这种调性是青春片、喜剧片、歌舞片这种题材限定了的。不是说不可以选择其他的调性，而是说如果你要符合题材性质，要拍出质感，这种类型片的影调要求是有一定之规的。这种类型的影片有《失恋33天》、《致青春》、《泰囧》等等。
也有些影片，例如法国的《漫长的婚约》，战争爱情片，画面就会有一些变化，但无论如何变化，还是脱离不了明调。如下图：
加上这种色彩，会给人怀旧和历史感，还有浪漫色彩。很容易就让观众沉浸到影片中去。
《盗墓笔记》首先在影调的选择上就是失败的。导演根本不懂美术！我们来看看导演选择的《盗墓笔记》的影调：
这就是《盗墓笔记》的截图，顺便说一下，连钢丝绳都懒得抠掉，实在无语了。
看这个沙发的色彩，证明美术置景团队是一群野鸡大学毕业的。
如果我是《盗墓笔记》的导演，应该考虑如何平衡画面色彩，盗墓，必然要有黑色，然后是灰色，火把、蜡烛、灯光，离不开暖色的红黄。最终，《盗墓笔记》的影调应该是：
白、蓝作为调剂色，会中和一下色彩的单薄，例如：
整部影片，只要遵循这个颜色，在服装、场景、道具、灯光等各个方面围绕这个色彩去拍摄，质感就会凸现出来，形成统一的风格。那么《盗墓笔记》就不会在一开始就失败了。
一个影片的影调确定后，很多色彩就要去避免，例如下面这个画面，如果是我，我就不会让这种颜色（白色的服装和盘子）出现：
整体的影调确定后，场景也要认真选择，规避一些不允许出现的颜色，例如我们拍摄的科幻剧《掩体》，下面是场景截图：
二、美术场景
超级网剧《盗墓笔记》的开场戏里，车辆颜色的选择首先就是错误的，场景地更扯淡，这分明就是在一片前一年刚种植的小树林里（大家注意下面第一张图，我截取这张图意义重大，后面还要多次拎出来吊打）：
像《盗墓笔记》这种类型片，这种场景地的选择应该是这样的：
三、造型
人物造型也是很大的败笔，可以看出整个制作团队完全就是一群骗钱的家伙，一点都不用心。
我真想把他那一撮头发撕掉。耍什么酷啊！看这个表情，高仓健影响我们三十多年了，有完没完啊！酷就是不笑，酷就是满天风沙，酷就是有沙子迷了眼也不眨一下，我勒个去，导演你就这点审美了吗？
对于《盗墓笔记》这种类型的影片，服装造型是不能含糊的，色调也必须服务于影像。当然，像特殊人物应该特殊处理。例如《魔戒》里面的精灵公主，她是《魔戒》为数不多可以亮调出现并穿白色裙子的美丽天使。（杰克逊还特意为她打这样的光，美得不可方物啊！当然还有白袍巫师甘道夫从山巅骑着白马跑下来，在树人的森林里出现等。一个影调确立后，很多服装的特殊颜色，光线都会成为特别的寓意、象征……）
而《盗墓笔记》这种，服装方面无论如何都应该遵循一种风格，遵循的关键词应该是：西部、灰色、麻、黑、蓝、运动、舒适、宽松、粗砺质感等。例如：
而不是这种：
看看这个长筒袜，真是哔了狗了！这是大一女学生做的服装造型设计吗？
下面是科幻剧《掩体》的画面截图，整体的影调确定后，衣服就不敢乱穿：
四、声效
任何一个导演都应该清楚，声音是一部影片的灵魂，《盗墓笔记》的声效简直渣到没朋友。加上不懂何为违和感的史诗级配乐，各种大合唱，简直low 到爆了。
声音没有任何的空间感，基本全都是后期补录，混录师是混饭吃的吗？底噪和配乐加上拟音，简直就是分别处于三个世界里硬是搭在了一起。太没追求，对自己太宽容了点。
五、摄影
整个影片，除了大全就是中近景，导演肯定对镜头基本没有概念，全靠摄影师一个人决定，或者就是导演如此要求，没有特写，镜头调度、演员调度渣的一逼，镜头似乎除了16就是32，没有50、85一样。我很想把导演抓过来，用脚踩着厉声呵斥：“85呢！85呢！85呢！娘希匹！85是被你们剧组拿去换盒饭了吗？！”下面是我们拍摄的科幻剧《掩体》的画面截图：
六、镜头语言
国内的影评人，包括豆瓣上的影评大师，动不动就说什么镜头语言，叙事节奏，看看他们说的内容，看得出来，其实他们并不懂什么是镜头语言。只是装高大上，因为这些词汇看上去很专业。大多数的影评人都是凭着自己的主管感受去评判一部片子，要细里去说，他们也是一头雾水，混饭罢了。很少有专业人士能够告诉观众如何去欣赏一部影片，大多数观众看着只需要爽就好，心情愉悦就好，对于如何去看一部影片，如何正确吐槽，就需要一定的理论知识。在这里，说了上面那么多后，我再来跟大家聊一下什么是镜头语言及节奏。
每部影片，都有自己的镜头语言。节奏快，其实就是我们平常的语速快。例如《谍影重重3》伦敦车站的那一场戏，简直就是一个超级精彩的 Rap，节奏上来了，人就会感到爽。人本身就是非常容易受节奏感染的一种神奇生灵。例如五洲唱响乐团的《小青蛙》，节奏能够给人一种韵律的美感。
当然，节奏也与投资大小有关，例如我们这些小导演，想节奏快一点，但是节奏快就吃掉很多拍摄时间，素材要足够多才行。而对于影视拍摄来说，一天拍摄几分钟可用的内容都是十几万的费用，所以，快节奏是必然要多花钱的。
但是《盗墓笔记》投资8000万，节奏上起码应该没有问题。导演根本不懂镜头语言，例如开始的序幕结束后，我们来看导演的镜头语言：
1、1分17秒：有人用手打开一本陈旧的书……
隔了25秒后（天啊！25秒啊！一泡尿差不多够用了！）
2、1分42秒：一个小鲜肉在看这本书……
隔了12秒后
3、1分54秒：有人用手翻阅一本陈旧的书……
隔了14秒后
4、2分08秒：小鲜肉在看书……
隔了15秒后
5、2分23秒：陈旧的书被拿走，留下一个空空的桌面……
画面黑。
ok，这是第一组镜头，我们看完了。这就是导演的镜头语言。
这个镜头，重复而又繁琐，我觉得来自高大上的香港的两位导演都是个结巴，来来回回这这两句话，结巴了两分钟，就说了一句话：一个小鲜肉在看书。我勒个去啊！结巴到没朋友啊！
那么，什么样的镜头语言才好呢？一般情况下，如果我有这样的预算，我会这样拍摄：
1、起幅：一本书的；（特写）
2、手入画，打开书；切：（特写）【独白开始……】
3、主镜头：介绍空间关系，小鲜肉在打开书；切：（35mm）
4、书的内容；（特写）切：
5、小鲜肉面部；（特写眼睛）切：
6、镜头移动中，中景，空间摆设（显示主角的生活空间以及陈设等）；切：
7、镜头移动中，与桌面形成对角，推向人物，推上去……切：
8、把书轻轻合上……
答主吐槽：不要拿走笔记好不好啊！跪了啊！笔记代表了神秘啊！！也是整个故事的来源啊！那本书如果留在桌子上多好啊！！拿走后桌面空空如也，导演你是何居心？看个桌面干嘛？有字吗？
ok！
这样的一组镜头下来，介绍了人物，独白也说完了，观众也得到了足够的信息，还看到了镜头的多样性，还有部分的调度。
拍摄起来费功夫，但是，投资这么大，为了什么啊？一个字：好看！
又不像我似的，一个字：没钱！
为什么不好好用镜头多说点话？
七、规则
电影还是有很多规则的。比如180°，超过这个度就是越轴；30°变化等等。银幕方向，也是有很多规则的。
大家应该看了很多美国影片，美国的飞机起飞，从左往右飞，是西海岸飞往东海岸（例如洛杉矶——华盛顿），从右往左飞就是东海岸飞往西海岸……
但是，我发现，盗墓笔记的导演根本不懂这些规则。第一个开场大镜头就是一辆红色轿车忽然从右边入画直接窜到了左上：
这简直就是从未见过的一种动作调度。这是影史上来说都少见的镜头，这个大家可以去寻找，绝逼没有这样去拍摄的导演。这种调度，希区柯克玩过一次，就是《迷魂计》中，他让吉米·斯图尔特从右往左爬上旋转楼梯。这都成了经典调度。因！为！他！是！希区柯克！除了他，没人会这样玩。当然，可能盗墓笔记的两个导演在致敬也为未可知（姜文哭晕在厕所）。
在画面里，如果车辆是从左往右出画，下一个镜头就是继续从左往右进入……这个是常识。大家看看《盗墓笔记》，根本没这回事，满天飞啊我擦！各种乱入啊！眼花缭乱啊！
大家看宁浩的《心花路放》在画面上的车辆行驶方向：
如果出现里面中近景的画面的时候，可能会出现左右混淆，这是重新建立了轴线，但是，无论如何，只要是大全，车永远是朝着这个方向开，从右往左……
再看韩寒的《后会无期》：
从右往左，是西部，是远行，是离开，画面的纵深是世界，是远方，是分离，是后会无期……
韩寒处女作，却非常好的把握这一点，起码的常识一点都没有问题。但是，这些香港导演，号称获得了各种奖项，甚至票房十多亿，却犯下这样低级的错误，我真哔了狗了！
下面请看从德国一路逃到中国的大轿车，按照常识应该是从左到右的，既然是德国，必然是从西往东逃跑的，结果看画面，这是打算去苏丹啊！
还是来个回马枪啊！？
……
说的够多了，要说评论国产的影视剧，我是累觉不爱，我真懒得吐槽。但是《盗墓笔记》是我钟爱的小说和题材，拍成这样，所以很上火，so，就多说一些。我现在为什么自己拍，原因就是受不了这些愚蠢的家伙在电影市场上吆五喝六一个个腰里掖着铁哨子，动不动就吱吱，我相信，年轻导演总会有出头之日的，他们只手遮不了天！虽然我们现在没钱，拍得确实不尽人意，但是机会总会到来的！
最后我想说，混久了的导演，只要不是暴得大名，最好不要聘用。想拍点好东西，要么找张艺谋、陈凯歌，要么找年轻一代的例如70后、80后的导演，不要找那些在圈里摸爬滚打很多年，拍了几部片子，却一直籍籍无名的人，我相信他们曾经有过情怀，有过雄心，但最终因为才华不够，最终学会了如何攒局弄钱，因为经历这多年，他终于明白，除了钱，他没什么可以去追求的了。
苦逼小导演很多，只在于你们能不能够愿意去发现！
几千万投资，相比我们几十万一百万的投资，根本不是一个层级。无论如何，投资几千万，这样的一个超级 IP，拍成这个样子，作为制作团队，应该良心不安才是！
欢迎大家关注我们的公众号，偶尔会有类似的影评发布给大家，《掩体》正式上线的时候，也可以第一时间获悉：
最后，送大家一枚科幻剧《掩体》拍摄现场花絮：探班电影《掩体》片场
想想还要拍《三体》就更难过了。
根据我的判断，这个剧纯粹是洗钱用的
短短两天收获了这么多赞，惶恐至极。
洗钱就是将不合法或者不能说明来源的收入或者资产合法化，洗钱名称的由来就是国外黑帮经常有小额的钞票需要到银行存储，时间一长就容易引起警方关注，但是他们注意到洗衣店也经常需要把小额钞票拿到银行进行存储，于是黑帮也办了很多洗衣店，虚列收入，正常交税，把非法收入经过洗衣店操作变成合法收入，具有洗钱功能的大部分是需要大量现金交易的组织机构，比如饭店、洗衣店、洗车店、影视拍摄等等。
这几年国内影视剧确实出现了很多次品：有的是摆乱摆差，靠网民吐槽博眼球，靠骂声赚点击率，这样的人是小恶，最好的处理方法的晾着别关注；有的的确是实力不济，剧组想给观众留下好作品，但是由于经验、领悟力、政策的掣肘，不能拍摄出好的作品，对于这样的，我们应该鼓励，多一些耐心；有的就是别有用心了，比如本回答涉及的洗钱行为，虽然不全是剧组的问题，但是整个拍摄过程肯定在一定程度上配合了洗钱行径，这是大恶，光鲜的背后隐藏着卑劣的目的。
这个回答我没有明确的证据支撑，只是个人的一点小看法，为大家提供一点新的思路。
家里各种表都已拆卸，不需要快递，不喜欢喝茶喝咖啡。
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