如何评价2021年四月番《SSSS.电光机王》（SSSS.DYNAZENON）？
先来说说整体感觉，如果说《SSSS.Gridman》是一部关于“英雄”的诞生和成长的故事，那么《SSSS.DYNAZENON》则更像是一曲关于“人”的群像曲，描绘了几个看似平凡的高中生，在被卷入一场突如其来的危机后，如何找寻自我、理解他人、以及面对各自内心深处那些或隐晦或显露的烦恼与伤痛。
故事核心：一个关于“连接”与“失落”的故事
《SSSS.DYNAZENON》的故事发生在一个与《SSSS.Gridman》相似的城市，但主角们是全新的一群人。故事的开端颇具冲击力：神秘的怪兽突然出现，而能够与之对抗的，是古老的巨型机器人“电光机王”（DYNAZENON）。驾驶电光机王拯救世界的，是一群形形色色的人物：高中生“优太”，他有些随波逐流，似乎也对生活没什么特别的追求；冷峻帅气的“飞鸟川诚”，他看似一切尽在掌握，却隐藏着不为人知的秘密；还有两位同样驾驶着构成电光机王的辅机机器人的“南梦芽”和“响裕太”，她们的性格同样各有特色，但都带着一丝不易察觉的疏离感。
而将他们聚在一起的，是另一位神秘的人物——“蓬。特尔”（Junk）。他是一个曾经与“Gridman”并肩作战的伙伴，现在却以一种有些玩世不恭的姿态出现在这群年轻人的面前，引导着他们，也旁观着他们的成长。
整个故事的主线围绕着怪兽的出现以及电光机王的反击展开，但真正引人入胜的，是那些隐藏在表象之下的情感和人物关系。这部作品并没有刻意去营造宏大的世界观或者拯救世界的史诗感，反而将重心放在了描绘这些高中生们日常的生活、他们之间的互动、以及他们各自内心深处的迷茫和渴望。
人物群像：平凡中的不平凡
《SSSS.DYNAZENON》最出色的地方，就是对人物群像的细腻刻画。
优太： 最能代表“普通人”的角色，他对很多事情都抱着一种“无所谓”的态度，甚至是被迫卷入战斗。但他身上有一种很强的“共情”能力，能够感受到身边人的情绪，这一点在后期变得尤为重要。他的成长轨迹，是从被动接受到主动参与，从迷茫到找到自己的位置。
飞鸟川诚： 这个角色一开始看起来是最具英雄气质的，冷静、帅气，仿佛无所不能。但随着剧情的推进，我们逐渐了解到他背后沉重的过去，以及他对“存在感”的渴望。他与“怪兽使”之间复杂的关系，更是将故事推向了一个新的层次。他不是一个完美的英雄，而是一个有着自己弱点和阴影的普通人。
南梦芽： 她是最具神秘感和疏离感的一位。她总是带着一种“事不关己”的态度，仿佛对一切都提不起兴趣。然而，在她冷漠的外表下，隐藏着对失去的亲人的思念和对未来的不确定。她与“怪兽使”的联系，更是揭示了她内心深处的孤独和渴望被理解。
响裕太： 和飞鸟川诚一样，裕太也背负着一段特殊的经历。他的故事线充满了宿命感和对自我认知的探索。他对“成为谁”的纠结，以及他与怪兽的联系，都让他成为了一个非常具有深度的角色。
蓬。特尔（Junk）： 他更像是一个观察者和引导者，他的存在本身就充满了哲学意味。他与“怪兽使”的对话，以及他对人类情感的理解，都为故事增添了深度。他并非传统意义上的“前辈”或“导师”，而是一个真正能与年轻人平等交流，并理解他们内心困惑的伙伴。
值得一提的是，剧中的其他配角，比如优太的朋友们，虽然戏份不多，但也都刻画得非常立体，他们的存在不仅是推动剧情的工具，更是主角们生活的一部分，让整个故事更加真实可感。
视觉与演出：扳机社的招牌
作为扳机社的作品，《SSSS.DYNAZENON》在视觉表现力上自然是毋庸置疑的。依旧是熟悉的“扳机社味”——流畅的动作戏，炫酷的机械设计，以及极具感染力的演出。
电光机王与其他辅机机器人合体的场面，依旧充满了力量感和视觉冲击力。战斗场景的设计也非常考究，每一次变身、每一次攻击，都充满了细节和张力。而且，不同于《SSSS.Gridman》那种纯粹的拯救世界，这里的战斗更多的是一种“对抗”和“解决”。怪兽的出现往往与人物内心的某种“失落”或“欲望”有关，而电光机王的战斗，也成为了主角们在现实中寻找答案的一种方式。
除了战斗场面，日常场景的描绘也非常细腻。扳机社善于用镜头语言来捕捉人物的情绪，即使是简单的对话，也能通过眼神、动作和环境的烘托，传达出角色内心的波澜。那种偶尔出现的、充满生活气息的画面，与激烈的战斗场面形成了一种奇妙的对比，让整个作品的节奏更加丰富。
主题深挖：失落与连接
《SSSS.DYNAZENON》的核心主题是“失落”与“连接”。
剧中的怪兽，并非简单的破坏者，它们更像是某种情感的具象化。那些怀揣着失落感、孤独感、不被理解感的人们，他们的情绪被放大，最终成为了怪兽出现的源头。而电光机王与怪兽的战斗，某种程度上也是在帮助这些人们找回自己的内心，与自己和解。
而“连接”则贯穿了整个故事。主角们通过共同的战斗，通过彼此的理解与支持，建立了深厚的羁绊。他们不再是孤立的个体，而是成为了一个整体。即使是曾经疏离的伙伴，在经历了种种事件后，也学会了如何去关心和支持对方。这种连接不仅仅是友情，也包含了更深层次的情感。
争议与解读
当然，《SSSS.DYNAZENON》也不是一部没有争议的作品。有些人认为它的剧情节奏有些缓慢，尤其是在前期铺垫阶段。也有人觉得一些人物关系的转变来得有些突兀，或者不够深入。
但我个人认为，正是这种“慢”和“细”，才让《SSSS.DYNAZENON》与其他很多“快餐式”的作品区分开来。它不是在追求极致的刺激和爽感，而是在尝试描绘一种更真实的人际关系和内心世界。它鼓励观众去细细品味其中的细节，去思考角色们的选择和情感。
对于那些期待《SSSS.Gridman》那种纯粹的英雄主义或者宏大科幻设定的观众来说，《SSSS.DYNAZENON》可能会带来一些意外。但如果你愿意放下一些先入为主的观念，去感受这群年轻人在面对危机时的挣扎与成长，去体会那些关于失落、关于连接的细腻情感，那么这部作品无疑会给你带来深刻的触动。
总结
总的来说，《SSSS.DYNAZENON》是一部充满诚意和深度的作品。它在保持了扳机社一贯的优秀制作水准的同时，成功地将目光聚焦在了人物的情感世界和人际关系的描绘上。它没有告诉你“英雄”是什么，而是告诉你“人”是什么，以及如何在复杂的世界里，找到自己的位置，并与他人建立连接。
这部作品或许不是所有人都会喜欢，但对于那些愿意去品味其中的细节，去感受其中情感的观众来说，它绝对是一部值得反复回味，并且能在看完后留下深刻思考的佳作。它证明了即使是在科幻的框架下，最动人的依然是那些最真实的人类情感和羁绊。
网友意见
竟然还没人提问。自问自答，谢邀自己。
先说下基本情况：基本第一集的思路和《SSSS.古立特》一样，但两者存在一种对称关系。
《古立特》的主角是失忆的，失去身份需要去寻找身份的，其他几个主角也基本没有家人或者缺少家人，对他们来说学校就是世界的全部。（也从第一组镜头暗示了整个作品其实是关于孤独者小茜的故事，这些热闹的噪音她无法融入。）《机王》几乎反过来，几乎从第一组镜头起就交代他们所处的外部世界的环境，制造悬念，而且是所有角色的视角的客观的聚焦，并非关于个人的。
在声音演出上，若说《古立特》的噪音是突出一种静寂无聊的感觉的，就是那种环境的杂音，以及关于主角们的世界——学校的噪音，那《机王》里的杂音全都是关于家庭的杂音（父母吵架声、吃饭声、电视声）。
《古立特》第一集本身就给你制造一种明明活在不合理的世界，这种不合理却成了日常状态本身的状态，所以那种沉闷是有用的，我觉得反而是越无聊的氛围才会越凸显这种违和。然而后半，怪兽突然袭来，是各种打破这种无聊的状态的（也意味着主角某种意义期待这种打破日常的困境），包括突然出现的BGM也是这个目的，把日常生活的声音全部打乱了。所以前半是对后半打破的铺垫，这种故意为之的割裂形成了一种对称，让这一集有了整体性。
《机王》的日常世界是呈现一个完全正常情况的世界，一切都是开放的，不像《古立特》那样限制了某些东西（看到后面我们也知道他们生活在一个有边境的人造世界里），比如刚刚说的很多剧作层面的家庭的描写。有些本来是在《古立特》被故意剥离的东西（家庭状况，以及具体的现实环境的景观——在《古立特》的世界全是看不清的雾霾），这些全部都放开了描写。但故事发展是正常里是潜伏着不正常的东西，却无人知晓。这种类似于恐怖片里，对日常空间入侵的异物。巨大怪兽的破坏也意味着一种入侵，是私人空间被迫公共化，这个私人空间在《机王》里就是家庭。
这种入侵在这个镜头里已经有暗示：
这里一开始让人以为是一个机位刁钻的高楼大厦的一角，但其实和第一集的怪奇现象——建筑物和汽车莫名浮空——有关。高楼映着城市景观的调度，也让人想起《古立特》第九集。高楼作为镜子、一种成像媒介反射的是某种正在发生的现实。
之前在《古立特》第九集也有写过：
《古立特》出现的地方都基本是镜面或者是荧屏，镜面的话押井守也经常用，比如《机动警察剧场版2 和平保卫战》里用高楼大厦的玻璃反射军用直升飞机，这也是鸭子对非日常危机侵入我们日常生活的一种表现，镜像意味着日常与非日常的对比。荧屏同样也是，作为一种传达拟象的媒介实际上是充满了虚假，也是脱离日常现实的，恰恰这里在《古立特》又和电脑世界这个设定融合起来。
又及，无论是《机王》还是《古立特》，在到了区别于日常的战斗部分时，都有意做出一种浮夸：《机王》里浮夸的机体变身，《古立特》里巨大英雄的某些“中二”台词，还有在动画里模仿特摄的破坏画面，当然还有随着英雄降临而来的“决胜”BGM……这些浮夸都是为了引起你某些记忆深处的东西——你小时候看过的那些特摄，在长大后的你眼前再度觉醒。若要说的话，这是一种戏仿（parody），带有概念性的，总结性的。
最后说一下女性角色。《SSSS》系列里明显女性角色是缺一不可而且非常着重刻画的。之前有人说《古力特》里的六花为什么这么有魅力，说是继承的是GAINAX美少女源流（大概是因为Trigger制作？），但我觉得不是。GAINAX美少女永远不缺乏一些属性上的东西，比如《EVA》里的女主角们一登场也有很多属性，只不过她们作为角色的生命力在于她们一直在尝试打破这种属性、勇于与之对抗。
《古立特》里的六花、《机王》的梦芽，都是制造一种“无属性”的属性，所谓现实感的少女，这当然不是一个神情无力、得过且过的态度就能捏出来的角色，也得益于那种演出创造了一个相当写实的日常环境，环境也反哺到了人物上。
最后偏激一句，雨宫哲是我对Trigger最后的期待了，雨宫哲是目前Trigger唯一一个让我看到可能性的监督。
4月24日更新。第4话：
在这里学校和家庭都是一样的，是一个私人的、或说小集体的空间，怪兽就是将这样的空间公共化。
早 已 指 出
6月5日更新：
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