张国荣被过誉了吗？
首先，我们得承认张国荣在华人娱乐圈里的地位，这绝对不是空穴来风。他能成为一个时代的偶像，被那么多人视为“哥哥”，绝不是偶然。他的 艺术造诣 是毋庸置疑的。在音乐方面，他开创了许多先河，他的歌曲风格多变，从情歌的深情款款到劲歌热舞的舞台魅力，都能驾驭得游刃有余。很多歌曲现在听来依然不过时，例如《Monica》、《风继续吹》、《当爱已成往事》，这些歌不仅仅是旋律好听，更承载了他独特的嗓音和演绎方式，赋予了歌曲生命。他的演唱会更是艺术盛宴，那种舞台表现力、服装造型、甚至是与观众的互动，在那个时代可以说是划时代的。
其次，演技方面，他同样是大师级别的。大家津津乐道的《霸王别姬》里的程蝶衣，简直是将一个角色的极致悲剧和艺术追求刻画得入木三分。他不仅仅是在演戏，他仿佛就是程蝶衣本人，将那个风华绝代又命运多舛的京剧名伶演活了。还有《阿飞正传》里那个对未来迷茫、对爱渴望的旭仔，那个眼神里充满了故事，让人心疼。这些角色之所以深入人心，很大程度上是因为张国荣赋予了他们灵魂。他的演技能够跨越性别、跨越时代，触及人内心最柔软的地方。
再者，他对时尚和艺术的引领作用也不容忽视。在那个相对保守的年代，张国荣敢于挑战性别界限，他的穿着打扮、他的舞台风格，都充满了前卫和艺术感。他不仅仅是一个表演者，他本身就是一种文化符号，一种生活态度的象征。他身上那种亦刚亦柔、雌雄莫辨的气质，在当时是极其震撼和具有突破性的。这使得他在很多观众心中，不仅仅是明星，更是一种精神的象征。
但是，说“过誉”的人，通常会从以下几个角度来审视：
一方面，“过誉”可能源于“怀念滤镜”。张国荣的离世太早，而且方式令人痛惜，这难免会让很多人在回忆他的时候，不自觉地将他理想化。那种戛然而止的美好，更容易被铭记，也更容易被拔高。在很多粉丝心中，他就是一个完美的存在，是无可替代的巨星。但如果站在一个更客观、更纯粹的艺术评论角度来看，也许会有更细致的评价，去分析他的作品在艺术史上的具体位置，他的某些风格在当下的解读。
另一方面，时代局限性也可能导致“过誉”的观感。我们不能用今天的眼光去衡量过去的成就。在张国荣活跃的时代，他的许多突破和创新，在当时是具有颠覆性的。而我们现在回过头去看，可能会觉得某些东西已经成为过去式，或者被后来的艺术家们进一步发展甚至超越了。比如，在音乐制作技术、视觉呈现方式上，今天的标准和二十、三十年前肯定是天差地别的。所以，如果仅仅从技术层面或所谓的“进步”角度来看，可能会觉得他被过度神化了。
还有一种情况是，有些人可能并不“感冒”他的艺术风格。审美是非常主观的。有些人可能更喜欢力量型的男歌手，或者更偏爱某种特定的音乐风格。对他们而言，无论张国荣有多么高的成就，也无法引起他们的共鸣。这种情况下，他们觉得张国荣被吹捧得过高，也是可以理解的。毕竟，不是所有人都欣赏得了那种极致的细腻和感性。
更重要的是，“过誉”也可能是一种对比。当一个名字被频繁提及，被奉为圭臬时，自然就会有人跳出来质疑。这种质疑，很多时候也是一种正常的艺术讨论和价值判断的过程。它促使我们去更深入地思考，一个艺术家真正伟大的地方在哪里，他的作品是否真的经得起时间的考验。
所以，张国荣是不是“被过誉”了？我认为，与其纠结于“过誉”与否，不如更关注他 真正留下的价值。他确实在华语乐坛和影坛留下了浓墨重彩的一笔。他是一位才华横溢、勇于创新、并且对艺术充满热情的艺术家。他所展现出的那种对表演和音乐的投入，以及他独特的个人魅力，是许多后辈难以企及的。
我们可以说，因为他的离世，因为他在很多人心中的地位，他的光环比一些健在的、同样杰出的艺术家要显得更加耀眼。这本身也是一种社会现象，是大家对他的一种情感寄托和价值肯定。
所以，与其说是“过誉”，不如说是他的离世和留下的经典，让他的形象在很多人心中被定格在了最美好的那一刻，并随着时间的推移，被赋予了更多的情感和意义。他被怀念，被传颂，也是对他艺术生命的一种延续。是否“过誉”，见仁见智，但我知道，他在许多人心中的位置，是任何“过誉”或“誉不符实”的讨论都无法轻易动摇的。他确实是一位值得我们去记住和尊敬的艺术家。
网友意见
会觉得张国荣“过誉”的，往往都是某些“唯奖项论”的新影迷，甚至是流量明星粉丝，他们很可能根本没有看过《阿飞正传》《东邪西毒》《春光乍泄》《胭脂扣》《英雄本色》，也根本不知晓张国荣主演的《霸王别姬》，在华语影史是怎样孤峰绝立的不朽之作。
他们只是通过搜索引擎得知，张国荣五次金马影帝提名，八次金像影帝提名，只拿到一次金像影帝，再对照张国荣在中国电影史上的崇高地位，资深影评人对张国荣众口一词的隆高评价，便自然觉得张国荣被“过誉”。
事实上，张国荣的奖运不好，完全是时代悲剧，造化弄人，然而熟悉华语电影史都明白，什么叫：一年一影帝，更无张国荣！
张国荣主演的《霸王别姬》迄今仍然是能代表中国电影最高艺术成就的史诗大作， 也是唯一获得国际电影艺术最高成就：戛纳金棕榈奖的华语片。
然而也正因如此，同届戛纳影帝的竞争中，因为有的评委不免倾向于"奖项要分摊给更多影片"的平衡心理，令张国荣一票之差惜败。
接着，《霸王别姬》乘胜追击，又摘得美国金球奖，也是迄今唯二获得这一国际影坛次高奖项的华语影片，
却在奥斯卡外语片奖最终评选时，输给了一部至今也名不见经传的西班牙影片《四千金的情人》，但凡看过《四千金》该片的影迷大都清楚，不过是部没什么内涵、表演做作夸张、剧情也甚无聊的喜剧片。
此片竟能战胜《霸王别姬》，也同时战胜获得柏林金熊奖的李安导演电影《喜宴》，难道竟是因为「一个逃兵同时和四姊妹发生关系」的欢乐艳遇，如人间天堂般的美好场景，让那些奥斯卡奖的老男人评委为之艳羡感动么？
事实的真相，就是陈凯歌自以为稳操胜券，又真以为奥斯卡奖何等公正，居然不屑去公关评委。于是那些中老年白人男性占相当多数的评委们，出于对中国的本能偏见，和不可明喻的猥琐心态，就宁可选了一部狗血喜剧艳情片。
这更是奥斯卡奖对中国电影一次赤裸裸的羞辱！美国人的狂妄傲慢可见一斑。即使是《霸王别姬》这样我国数代影人的心血结晶，影迷们视若瑰宝的艺术精品，美国人也可以随意拿一部片子就将之阻挡于领奖台之外。
《霸王别姬》在奥斯卡奖的折戟沉沙，也让张国荣错失了竞争“奥斯卡奖影帝”这一国际影坛最高荣誉的可能。——甚至毫不夸张地说，《霸王别姬》张国荣，一直到今天，都是中国影人距离“奥斯卡奖影帝”最近的一次，如果那些奥斯卡评委们肯以后来对待《卧虎藏龙》的公正，对待这部影片的话。
同时，张国荣是极个别在90年代初，就明确表态亲近内地的港星。他早早就来内地拍片，不要特殊待遇，和内地演员同吃同住，打成一片，甚至熟到拍摄《霸王别姬》时，替内地工作人员调解家庭纠纷。他更多次公开表达对五星红旗的热爱，对祖国的孺慕和向往，几年后还拍摄了《红色恋人》这样的主旋律影片，出演地下党员。
作为97年回归之前的一个香港明星，如此爱国情怀何其难得？岂是十几年后那些为了内地市场 ，向人民币低头，才满口爱国口号的港台艺人可比？
也正因如此，当年的仍然深受台湾当局影响的金马奖组委会，会连夜修改规则，将《霸王别姬》这个制作方为汤臣（香港）电影有限公司和北京电影制片厂，发行方为汤臣公司的陆港合拍片，宣布为纯内地影片，并禁止其参选，也让张国荣错失最实至名归、几无悬念的一次金马影帝。
同样的缘由，只评选港产片的金像奖也对《霸王别姬》关闭大门。金鸡、百花等内地奖项在当时同样不会考虑一部涉及敏感时代背景的影片，甚至是在戛纳获奖后，才特批允许小范围内公映。
这还不算， 90年代的历次金像奖和金马奖评选中，正因为亲内地的态度，张国荣明显遭受到各种歧视和打压，金像奖组委会主席文某人，甚至公开叫嚣「有他一日，张国荣就永无获得影帝可能！」
1997年金马奖典礼，凭《春光乍泄》提名影帝的张国荣，亦在出席时遭到了金马奖方面的公开羞辱，此场景被全球同步同播，也是金马奖历史上最耻辱的一幕。斯人已逝，二十年后的金马奖组委会，大篇幅以《春光乍泄》为主题做宣发，各种“致敬”张国荣……他们倒也真好意思呢。
在同年的金像奖典礼上，张国荣在出席时同样被各种带有羞辱性质的调侃。而面对种种恶意，他始终温柔以待。
所以，电影明明从来就深受政治左右，又何曾能令政治走开？ 电影人亦从来不可能脱离社会大势、家国天下而独自存在。
比起港台电影界的种种打压，反倒是日本人给予了该片和张国荣最高级别的礼遇。
先是1994年，日本影评人大奖将”最佳外语片男主角”颁发给张国荣。
而且，因为《霸王别姬》已经去过戛纳参展，获得了金棕榈大奖，按国际惯例已经不能参评其他A类电影节。
所以1995年的第八届东京电影节，索性以“纪念世界电影诞生100周年”为名，特设“评论家大奖”，把正式评奖流程上的最佳影片奖和影帝奖都空缺出来，颁发给《霸王别姬》最佳影片奖，颁发给张国荣史上只此一次的“评论家大奖”影帝奖，实际上就是东京影帝，也在很大程度上弥补了他一票错失戛纳影帝的遗憾，同时亦体现了对这部华语史诗大作的无上推崇。
难怪张国荣先生的传记里曾提到，他一生最珍视的奖杯就是这尊东京影帝奖杯，放在家里最显眼的地方，时常擦拭，他也一直以这项足以代表当时亚洲电影最高荣誉的影帝头衔为荣，相反他此生唯一的金像影帝奖杯，反而是随手丢一边的。
张国荣成功塑造了『一笑万古春，一啼万古愁，此景非你莫属，此貌非你莫有』的程蝶衣，却因当时片方非要将程蝶衣大部分的台词，另请杨立新先生去配音，也让许多新影迷对他的演技和台词功底有所误解。
事实上，张国荣当时只用半年时间，就把普通话练得很专业了，他几年后主演的《风月》还是和陈凯歌导演合作，全程原音，照样入围戛纳电影节主竞赛，可以让今天那些在内地拍了十几年戏还满口港台腔、演电视剧全靠配音的人羞愧赧颜。
至于为什么片方另请杨立新先生去配音，而且在影片中里还不注明，秘而不宣，甚至连张国荣自己都不知道此事；纯粹是因为我国传统的影视制片方，一味追求“最好播出效果”，可以仅仅因为所谓“带口音”，“原声不符合人物性格”等理由，就不许一个台词功底都完全过关演员，使用自己的原音来扮演角色。平心而论，是颇令人无奈的，也是完全不符合国际惯例的。
欧美和日本影视剧中，哪怕各个演员口音南腔北调，也一定要他们用自己原音，视此为天经地义。然而我们从计划经济时代继承下来的这种“集体思维”，视角色创作为“集体协作”，漠视演员个性发挥，从拍摄老四大名著电视剧起，就大量滥用了完全没有必要的配音。
如《三国演义》电视剧里，就连很多老艺术家还被别人给配音了，甚至连唐国强饰演的诸葛亮这种经典角色，还采用了演员本人原音和配音演员声音各占一半的“奇葩处理”，难怪真会是他们的演技不行、台词功底差么？谁都知道绝非如此。
所以，笔者也一直觉得单就此事而论，《霸王别姬》片方“很不地道”。配音老师配得再好，终究也不是演员真正的声音，不能够完全贴合演员展示充分的角色表现力，或许张国荣差一票憾失戛纳影帝，这也是原因之一罢……求全而反失，憾甚！
中国电影界于2005年中国电影百年纪念时，由影协官方评选出“百年百大华语影星”。张国荣先生和成龙、周润发、李连杰、周星驰、刘德华、梁朝伟、梁家辉、张曼玉、梅艳芳、林青霞这些生前好友一同入选，他们也共同代表了香港电影曾经辉煌的黄金时代，必将为一代代影迷永久怀念。
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