拉片是什么？怎么才能拉好一个片？
简单来说，拉片就是把一部已经拍好的电影（或者一个片段）像解剖一样，一点点地拆开来研究，分析它为什么是这样呈现的，是怎么做到的，以及它好在哪里或者可以改进在哪里。
你可以想象一下，一部电影就像一道精心烹制的菜肴。我们拉片，就是在品尝这道菜的过程中，去品味它的食材、它的调味、它的火候、它的摆盘，甚至它的烹饪过程。我们不光是“吃”，更要去“懂”。
为什么要拉片？
拉片之所以重要，主要有这么几个原因：
1. 学习大师的技艺： 这是最直接也最核心的目的。通过拉片，我们可以近距离地“偷师学艺”。那些经典电影的导演、摄影师、剪辑师们是怎么调度人物的？怎么运用光影的？怎么选择镜头角度的？怎么控制节奏的？这些都是可以通过拉片细细品味的。
2. 理解电影语言： 电影不是靠说话来推进的，更多的是通过画面、声音、剪辑来传递情感和信息。拉片能帮助我们理解这些“电影语言”，比如为什么在这个时刻用一个特写镜头？为什么这段戏要用快速剪辑？为什么背景音乐会在这里出现？
3. 寻找创作灵感： 当你陷入创作瓶颈时，拉片就像是给自己“充电”。你可以从别人的成功经验中汲取养分，找到新的构思、新的表现手法。
4. 磨练自己的判断力： 拉片需要你对电影有自己的理解和判断。你得能说出为什么某个镜头、某个场景是成功的，或者是有瑕疵的。这能极大地提高你作为创作者的审美和鉴赏能力。
5. 为自己的作品做准备： 在拍摄自己的电影之前，深入研究同类型的优秀作品，可以让你对整个项目的运作有更清晰的认识，对自己的拍摄计划更有把握。
怎么才能拉好一个片？
“拉好一个片”可不是看一遍电影就完事了，它是一个系统性的工作，需要耐心、细致和专业的眼光。下面我来详细说说怎么做：
第一步：明确拉片的目的和对象
你为什么拉片？ 是为了学习某个导演的风格？还是为了研究某种类型片的叙事方式？是为了分析摄影技巧，还是为了学习剪辑的节奏？明确目的能让你更有针对性地去观察和记录。
你想拉哪部片？ 选择一部你喜欢，并且在你学习方向上具有代表性的电影。不一定是那种大红大紫的，有时候一些小众但技艺精湛的电影，反而更能学到东西。
第二步：准备好你的工具
电影本身： 最好是高清、无水印的版本。
播放设备： 能随时暂停、逐帧播放、回退的播放器是必须的。电脑上的播放软件通常比电视盒子要方便得多。
记录工具：
笔记本/文档： 用于记录你的观察、分析和想法。
截图工具： 方便你截取关键画面。
录屏工具（可选）： 如果你需要记录某个镜头的具体时间点或者某个段落的连续画面。
思维导图工具（可选）： 辅助你梳理电影的结构和主题。
第三步：开始“解剖”——细致的观察与记录
这一步是最核心的，需要你沉下心来，像侦探一样去发现细节。
1. 通看一遍，建立整体印象： 先不要急着暂停和记录，完整地看一遍，了解故事梗概、人物关系、整体风格和氛围。这时候，你对这部电影的好感或不好的感觉会初步形成。
2. 按场景或镜头反复观看、记录：
分镜头记录： 将电影拆解成一个个镜头。记录每个镜头的时长、镜头角度（高角度、低角度、平视）、景别（远景、全景、中景、近景、特写）、运动方式（推、拉、摇、移、跟拍、手持等）。
构图分析： 观察每个镜头里的画面是如何构成的。人物在画面中的位置，背景是什么，前景有什么，有没有运用黄金分割、对称构图等。这些构图是如何引导观众视线的？如何传递情感的？
光影运用： 电影的光影绝不仅仅是为了照明。它能塑造人物情绪、烘托场景氛围、突出主体。记录光线的来源、方向（顶光、侧光、逆光）、硬度（硬光、软光）、色彩。比如，阴影的运用是增加了神秘感还是压抑感？
色彩设计： 电影的色彩也是一种语言。每个场景、每个角色的服装、道具、环境色彩有什么特点？它们之间是如何搭配的？色彩的变化是否与剧情和人物情绪的变化相呼应？比如，温暖的色调可能代表幸福，冷峻的色调可能代表孤寂。
人物表演与调度： 演员是如何通过表情、肢体语言来展现人物内心的？导演是如何调度演员在画面中的位置和走位的？人物之间的站位、眼神交流、动作安排，都蕴含着丰富的叙事信息。
声音设计： 除了对白，背景音乐、音效、环境声都至关重要。音乐的风格和情绪是如何与画面配合的？音效的运用有没有增强真实感或者制造紧张感？安静的时刻是如何营造氛围的？
剪辑节奏： 这是电影的脉搏。镜头之间是如何连接的？切换的快慢是如何影响观众情绪的？长镜头的使用是为了什么？蒙太奇的运用是否有效？比如，快速剪辑可以制造紧张感和冲击力，慢镜头则可以强调情感或细节。
叙事结构： 电影是如何开始的？高潮在哪里？结尾如何？有没有运用闪回、倒叙等叙事手法？这些手法对故事的理解有什么影响？
3. 关键节点和转折点分析： 找出电影中那些至关重要的场景或镜头。比如，第一个转折点是如何发生的？主角的命运是如何在某个镜头里发生改变的？
4. 反复推敲，深入挖掘： 拉片不是一次性任务。有些细节你可能要看上十几遍甚至几十遍才能理解。不要怕慢，越细致，你学到的越多。
第四步：思考与总结——为什么这样？
光记录是不够的，更重要的是思考。
为什么导演要用这个镜头？ 它带来了什么效果？如果换一个镜头，效果会不会不一样？
为什么这段音乐要在这里响起？ 它想要传达什么情绪？
为什么人物要在这个位置站着？ 这个站位有什么意义？
这个镜头的长短，和它所要传达的信息有关系吗？
这部电影整体的叙事节奏是怎样的？
将你的观察和思考串联起来，形成一套逻辑清晰的分析体系。
第五步：归纳与运用——从“他山之石”到“己用”
总结提炼： 将你拉片过程中学到的技巧和方法提炼出来，形成自己的知识体系。比如，你发现某位导演特别擅长用低角度镜头来表现人物的强大，这就是一个可以为你所用的经验。
联系自身创作： 将学到的东西运用到自己的创作中。写剧本时，思考如何用镜头语言来表现；拍摄时，参考拉片中学到的构图和调度；剪辑时，借鉴电影的节奏感。
拉片的一些小贴士：
不要被故事“带跑”： 有时候我们容易沉浸在故事本身，而忽略了电影的制作技法。拉片时要时刻提醒自己，你的目的是分析“怎么拍的”，而不是“讲了个什么故事”。
对比研究： 拉片时可以对比同一导演在不同电影中的处理方式，或者同一场景在不同电影中的表现。
分组讨论： 如果是和同好一起拉片，互相讨论，交流观点，可以碰撞出更多火花，发现自己忽略的细节。
保持开放心态： 不要只盯着那些“经典”电影，一些你认为“不好”的电影，也可以通过拉片来分析它“为什么不好”，从反面教材中同样能学到很多。
持续练习： 拉片是一项技能，熟能生巧。看得多了，你的眼睛自然会越来越“毒”，分析也会越来越深入。
总而言之，拉片不是一项枯燥的任务，而是一个充满乐趣和发现的过程。它让你从一个单纯的观众，变成一个更懂电影的创作者。当你能够真正“读懂”一部电影时，你离创作出属于自己的好电影，也就更近一步了。
网友意见
拉片，是一种反复观看，暂停，慢放，逐格观看电影的，神经质的观影活动。
这种观影活动，不是为了发现剧作，表演或者主题的秘密，那些秘密要么可以从剧本获得，要么多看几遍就成了。
也不是为了获得更深更爽的观影感受。我会重看好多遍《狂暴之路》的飞车或者《黑客帝国》的锡安陷落，或者《迷恋》中阿佳妮的诡异床戏，更别提《我唾弃你的坟墓》中强暴和复仇场面，甚至《马大帅》里所有范伟出演的段落，这都是非常健康爽快的，愉悦身心的精神活动，但这些都不是拉片。
拉片的目的是为了发现电影导演的秘密。
电影导演的核心秘密是视听语言（蒙太奇）。即，他是如何用影像，来分解和重组时空的。听起来很高科技。其实就是，他是怎么拍的。
而不是，他拍了什么。
拉片容易走入的误区是，去拉剧情，表演，美术等内容层面的东西，而不去聚焦内容下面那个，电影的基本形式架构——视听语言。
视听语言是电影导演的底线，核心技能，基本内功，你叫它什么都成。反正是最重要的一件事。我称之为“小无相功”，掌握小无相功，就可以运转少林七十二，不，7200门绝技，或者天山折梅手，所有表象（剧作，表演，美术，音乐），都可以在这个平台上运转，也必须在这个平台上运转。
极端一点说，如果一个导演的视听语言是平庸的，那么内容的深刻就是可疑的，或者不能持久。
但是，并不是说，只有大师艺术电影中，才有视听语言的创造。
哪怕在最通俗的商业电影中，也有视听语言，也有导演的秘密。为了证明这一点，拉一小段大家耳熟能详的片段——周星驰的《喜剧之王》中，“一夜情之后”。
张柏芝看到周星驰留的钱之后，以为周只是把她当小姐，于是职业化地告辞出门。
非常漂亮的前后景关系镜头，简洁明快。
切过来下一镜，张柏芝已经在门外。靠剪接省掉了开门，走出门的过程。这份跳跃性的快速已经让我吃惊。影像效率极高。
这个镜头更让人吃惊。周星驰已经在窗前隐蔽处窥视——没有交代他何时起床来到窗前！这是非常重要的领先观众的时刻！我们感到小小的惊讶。来自于视听语言的惊讶。因为导演呈现的顺序和节奏。
同时，这又是一个前后景关系镜头，拍得精准。没有台词，就靠窗上铁栏形成的空间关系，那种爱的试探和瑟缩的心态，呈现无碍。
她走了。他回头面对镜中自己。悔恨与不舍。注意即便这时，导演都没忘带上人物的生活细节，那些照片与人物表情形成有趣的张力。这不是对着脸拍表演的电视剧，这是电影的视听语言。
这是更让人震惊的跳跃。从他的脸直接跳到她的脸。移动镜头，她走了。两种落寞的表情。我们以为就这样结束了，没想到很快，就在同一镜头内，跟着她走的方向，移动摄影把他移了出来。
这是这个镜头的落幅。这是长镜头的调度能力，但又干脆利落。剧情的起伏，直接用视听语言呈现了出来。
上面几镜是简单的正反打，不讲了。这是导演没什么办法的时刻，那就按照模式拍。很正常，谁也不可能每时每刻都能做到用影像的创意和变化。
又来了！这个镜头就厉害了。她走出画面，本来只是一个交代动作的过场镜头。没想到导演在她出画后并不停止，而是在同一镜头内用小升降抬起画面。
成了这样！这是干什么？又没有表情，在拍什么？拍海浪啊。拍海浪干什么？心情。用海浪来呈现周星驰的心情。我第一次看到这里极为震惊。这是艺术电影啊。
心情还未平复。立刻切到海边公路，有一个简洁明快的关系镜头。太快了！太帅了！省了多少无谓的过程！他出门，下楼，奔跑，都不讲，一个心跳之间，他就追上了她。观众感到的是一个又一个惊喜。
她故作轻松。
他在犹豫。
跳切！让人惊喜的跳切！这个犹豫的呈现，也不是完全靠表演，而是靠一个跳切，来表现他的犹豫。这视听语言简直不要太帅。
终于表白。这关键的时刻，关键的一句话，接下来导演会怎么呈现，只靠他和她的表演？这是整个段落的导演嘴大考验，视听语言能否放射电影光芒，就在这一刻。
居然是跳一个两个人都没有表情的全景背影！！谁分的镜头？谁的小无相功？周星驰这么牛吗？然后
镜头越过他，向她冲去。这句表白，我养你吧，直接化为一个运动镜头，向她冲去！这感动无以言表，所以只能以影像呈现。这就是电影，这就是MOVIE。
原来越近。
越来越近。这温柔的表白，她会如何回应？所有戏剧，悬念和感动，全化为影像。
动人心魄的回头。不是演得有多好（演得当然也不错），关键是这个镜头顺序，影像铺垫到这一刻，谁演（只要是自然的电影表演），都是动人。
唉，居然是这样。时机已经消失，接近如此不易。
她走了。他黯然神伤。这次终于是这场的结局了，镜头很长，她出画后，他呆立不动。这个景别和之前这个场景的第一镜一模一样，也在影像上暗示，结束了。
（当然没有结束，最大的打击即将到来）
如果说上一个画面观众还存着万一之想的话，这个车窗移动镜头，离开了刚才他的家，明确无疑地告诉我们，这场结束了，他们没能相爱。
我们终于放下了警惕，准备下一场戏。
导演骗过了我们。直接给我们的心灵重重一击。
她已经哭成狗了。
我们猝不及防。瞬间被震惊，打动。
这是极简练，极准确的视听语言。这是领先观众，骗过观众，实施突然打击的电影手段。这是天山折梅手。
注意！如果切过来不是直接呈现哭到中途的状态，而是从零哭起，就全完了。我们有了防备，就不会感动了。
这是最关键的一点。这是乾坤大挪移。
演得好吗？合格。够真。能演到这个程度的，太多了。但能把镜头分到这个程度，用视听语言把演员托举起来，到达移情巅峰的类型电影，并不多。
这就是拉片。
这么拉片，就能发现电影导演的秘密，也可以自己做电影导演。
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