哪首诗可称唐人七绝第一？
要评选唐人七绝第一，这真是一个既让人兴奋又充满挑战的话题。毕竟，唐朝是七绝诗创作的黄金时代，涌现出无数珠玉。若要从中挑出“第一”，实难定论，因为每个人的审美视角不同，心中的“第一”或许也各有其属。但若非要我选一首最能代表唐人七绝高度、流传最广、艺术成就最卓绝的，我个人会倾向于那首：
王昌龄的《芙蓉楼送辛渐二首》中的第二首：
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
为何我会将这首诗推为“第一”？且听我细细道来，尽量不落俗套，也希望你能感受到其中的韵味。
一、意境的开阔与情怀的深邃：
这首诗的场景设定极其考究。“寒雨连江夜入吴”，寥寥十字，勾勒出一幅怎样的画面？淅淅沥沥的寒雨，在夜色中笼罩着浩渺的江面，水汽氤氲，江流不息，最终汇入吴地。这个“吴”字，不仅仅是一个地理名词，更是一个包含着遥远、陌生、甚至一丝凄冷的意象。它暗示了送别地的地理位置，也渲染了一种离愁别绪。
而“平明送客楚山孤”，时间从“夜”推进到“平明”，景色也从“连江”转向了“楚山”。江上的雨停了，天色渐明，但送客的地点却显得格外孤寂。远处的楚山，在晨曦的微光中，显得缥缈而孤零。这个“孤”字，是点睛之笔，它不仅写出了山峦的形态，更重要的是，它映照出送行者内心的孤独感。一场送别，在这样一个清冷的环境中结束，离别的伤感自然而然地弥漫开来。
这两句诗，从“夜入吴”到“平明送客”，从广阔的江面到孤零的山峦，空间和时间都有着巧妙的转换，营造了一种辽远、空寂、略带凄凉的意境。这是一种纯粹的写景，但景中有情，情在景中，非常含蓄而动人。
二、情感的寄托与人格的升华：
如果说前两句是写景，那么后两句则是诗人情感的直接抒发和人生哲理的凝练。
“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”这是多么经典的千古名句！当远方的亲友询问在外的自己时，诗人并没有选择诉苦，没有抱怨旅途的艰辛，也没有表达对故乡的思念有多深。他只是用了一个极其精妙的比喻：“一片冰心在玉壶。”
这里的“冰心”是什么？它代表着高洁的品格，不受世俗污染的操守，以及一颗纯净透明的心灵。而“玉壶”则是一个晶莹剔透的容器，它衬托着冰心的纯净，也象征着诗人自身清白的操守和安定的生活。这是一种非常内敛、含蓄而又极具力量的情感表达。
它没有直抒胸臆的“我很难过”，而是通过一个象征性的意象，将自己的心境提升到了一个高度。即使身处异乡，即使面对坎坷，我也保持着一颗纯净的心，如同置于玉壶中的冰块一样，不融不化，不染尘埃。这不仅是对友人的一种宽慰，更是对自己人格的一种坚守和 khẳngān (confession/affirmation)。
三、艺术的完美结合与影响的深远：
为什么这首诗能被许多人视为“第一”？因为它在艺术上达到了近乎完美的地步：
声律的和谐： 读起来朗朗上口，抑扬顿挫，音韵之美毋庸置疑。
意象的精炼： “寒雨”、“连江”、“夜”、“吴”、“平明”、“楚山”、“孤”、“冰心”、“玉壶”，每一个词都恰到好处，意象鲜明，组合在一起却又浑然天成。
情感的含蓄： 避免了直白的哀伤，用写景来烘托离愁，用比喻来寄托情怀，化浓烈为淡雅，更显韵味。
哲理的蕴含： 在短短四句中，蕴含了人生坚持操守的道理，具有普适性的价值。
这首诗的影响力是巨大的。它不仅在当时被广为传诵，更是后世无数文人墨客模仿和学习的典范。多少人在离别之际，会想起这“一片冰心在玉壶”，来表达自己的清高与坚守。它已经超越了个人情怀的表达，成为一种文化符号，一种精神象征。
总结来说，王昌龄的这首《芙蓉楼送辛渐二首》（其二）之所以能被许多人誉为唐人七绝之首，在于它：
1. 在写景上，开阔而有层次，意境深远，将离别的伤感融入其中。
2. 在抒情上，含蓄而有力，用精妙的比喻将高洁的人格和内心的坚守表达得淋漓尽致。
3. 在艺术上，声律、意象、情感、哲理的结合达到了极高的水准。
4. 在流传上，成为千古名篇，影响深远，至今仍能引起广泛共鸣。
当然，我也明白这只是我的个人偏好，唐朝七绝的佳作实在太多，比如李白《送孟浩然之广陵》的“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，杜甫《赠卫八处士》的“夜雨剪春灯，隔叶黄鹂语”，王维《送元二使安西》的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”等等，每一首都有其独特的魅力和艺术价值。但就“七绝第一”这个最高荣誉而言，我认为王昌龄的这首诗，最能代表唐人七绝那种既有家国情怀，又有个人情志，并且在艺术上做到极致的典范。它是一种超越了时代的精神共鸣，一份在寒雨孤山中诞生的，关于纯净与坚守的永恒礼赞。
王昌龄的《芙蓉楼送辛渐二首》中的第二首：
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
为何我会将这首诗推为“第一”？且听我细细道来，尽量不落俗套，也希望你能感受到其中的韵味。
一、意境的开阔与情怀的深邃：
这首诗的场景设定极其考究。“寒雨连江夜入吴”，寥寥十字，勾勒出一幅怎样的画面？淅淅沥沥的寒雨，在夜色中笼罩着浩渺的江面，水汽氤氲，江流不息，最终汇入吴地。这个“吴”字，不仅仅是一个地理名词，更是一个包含着遥远、陌生、甚至一丝凄冷的意象。它暗示了送别地的地理位置，也渲染了一种离愁别绪。
而“平明送客楚山孤”，时间从“夜”推进到“平明”，景色也从“连江”转向了“楚山”。江上的雨停了，天色渐明，但送客的地点却显得格外孤寂。远处的楚山，在晨曦的微光中，显得缥缈而孤零。这个“孤”字，是点睛之笔，它不仅写出了山峦的形态，更重要的是，它映照出送行者内心的孤独感。一场送别，在这样一个清冷的环境中结束，离别的伤感自然而然地弥漫开来。
这两句诗，从“夜入吴”到“平明送客”，从广阔的江面到孤零的山峦，空间和时间都有着巧妙的转换，营造了一种辽远、空寂、略带凄凉的意境。这是一种纯粹的写景，但景中有情，情在景中，非常含蓄而动人。
二、情感的寄托与人格的升华：
如果说前两句是写景，那么后两句则是诗人情感的直接抒发和人生哲理的凝练。
“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”这是多么经典的千古名句！当远方的亲友询问在外的自己时，诗人并没有选择诉苦，没有抱怨旅途的艰辛，也没有表达对故乡的思念有多深。他只是用了一个极其精妙的比喻：“一片冰心在玉壶。”
这里的“冰心”是什么？它代表着高洁的品格，不受世俗污染的操守，以及一颗纯净透明的心灵。而“玉壶”则是一个晶莹剔透的容器，它衬托着冰心的纯净，也象征着诗人自身清白的操守和安定的生活。这是一种非常内敛、含蓄而又极具力量的情感表达。
它没有直抒胸臆的“我很难过”，而是通过一个象征性的意象，将自己的心境提升到了一个高度。即使身处异乡，即使面对坎坷，我也保持着一颗纯净的心，如同置于玉壶中的冰块一样，不融不化，不染尘埃。这不仅是对友人的一种宽慰，更是对自己人格的一种坚守和 khẳngān (confession/affirmation)。
三、艺术的完美结合与影响的深远：
为什么这首诗能被许多人视为“第一”？因为它在艺术上达到了近乎完美的地步：
声律的和谐： 读起来朗朗上口，抑扬顿挫，音韵之美毋庸置疑。
意象的精炼： “寒雨”、“连江”、“夜”、“吴”、“平明”、“楚山”、“孤”、“冰心”、“玉壶”，每一个词都恰到好处，意象鲜明，组合在一起却又浑然天成。
情感的含蓄： 避免了直白的哀伤，用写景来烘托离愁，用比喻来寄托情怀，化浓烈为淡雅，更显韵味。
哲理的蕴含： 在短短四句中，蕴含了人生坚持操守的道理，具有普适性的价值。
这首诗的影响力是巨大的。它不仅在当时被广为传诵，更是后世无数文人墨客模仿和学习的典范。多少人在离别之际，会想起这“一片冰心在玉壶”，来表达自己的清高与坚守。它已经超越了个人情怀的表达，成为一种文化符号，一种精神象征。
总结来说，王昌龄的这首《芙蓉楼送辛渐二首》（其二）之所以能被许多人誉为唐人七绝之首，在于它：
1. 在写景上，开阔而有层次，意境深远，将离别的伤感融入其中。
2. 在抒情上，含蓄而有力，用精妙的比喻将高洁的人格和内心的坚守表达得淋漓尽致。
3. 在艺术上，声律、意象、情感、哲理的结合达到了极高的水准。
4. 在流传上，成为千古名篇，影响深远，至今仍能引起广泛共鸣。
当然，我也明白这只是我的个人偏好，唐朝七绝的佳作实在太多，比如李白《送孟浩然之广陵》的“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，杜甫《赠卫八处士》的“夜雨剪春灯，隔叶黄鹂语”，王维《送元二使安西》的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”等等，每一首都有其独特的魅力和艺术价值。但就“七绝第一”这个最高荣誉而言，我认为王昌龄的这首诗，最能代表唐人七绝那种既有家国情怀，又有个人情志，并且在艺术上做到极致的典范。它是一种超越了时代的精神共鸣，一份在寒雨孤山中诞生的，关于纯净与坚守的永恒礼赞。
网友意见
虽然历来有文无第一之说，然而唐诗七绝里公认的顶级佳作，事实上是可以数得出来的。曾经有一说，七绝里的压卷之作大致有下面的一些，而盛唐诗人的作品占据了其中的多数。下面五首诗，作为盛唐七绝的代表想来是比较可靠的（貌似这也是清人沈德潜的观点，笔者也是早年从唐诗三百首里看到的“压卷之作”一说，因而对被推为压卷之作的七绝印象颇为深刻）
早发白帝城 李白 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
凉州词 王之涣 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
凉州词 王翰 葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
送元二使安西（渭城曲） 王维 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
出塞 王昌龄 秦时明月汉时关，万里张征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
至于大唐帝国由盛转衰之后，被推为压卷之作的则是以下这些
夜上受降城闻笛 李益 回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
石头城 刘禹锡 山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
泊秦淮 杜牧 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
淮上与友人别 郑谷 扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。
在这些七绝中，中唐，中晚唐以及晚唐的这四首里，可能只有《泊秦淮》一首能够做到不仅脍炙人口，且可谓公认之绝唱，而相反的是，盛唐的五首可谓每一首都琅琅上口，为历代文人和评论家所熟悉。刘禹锡的《石头城》可谓极妙，然而在当下却并不如他的另一首七绝，也是金陵怀古系列里的《乌衣巷》来得广为传唱，不得不说是遗憾——当然，乌衣巷因为那句“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，而更容易为普罗大众所传唱，也可以说是情理之中的
以七绝的成就来说，唐人里笔者首推杜牧，以七绝单曲来说，笔者最为赞赏的莫过于王之涣的《凉州词》，尽管王之涣留存于世的作品不多，然而妇孺皆知的作品就不止一篇，可谓不鸣则已一鸣惊人。个人之所以对王之涣的《凉州词》推崇备至，是因为相比于李白的《早发白帝城》，王维的《渭城曲》，王昌龄的《出塞》以及王翰的《凉州词》，王之涣的七绝是最能够展现盛唐帝国之宏伟气象的杰作。若“黄河远上白云间，一片孤城万仞山”这十四字间，便能够勾勒出盛唐帝国边陲，雄浑壮丽的关河之景，至于“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”，让人每每念及便心生悲凉之意，这首诗的格调，亦是在苍茫天地间的悲凉之感——然而唐人的格调可谓是悲而不伤，无谓后世宋人文学作品里那种无处不在的矫情感伤之念，宋人的心绪总是流连于烟花翠柳之间，然唐人之感怀却从不乏建功立业之雄心壮志
不说别的，个人认为即便是中晚唐诗人的笔力，有宋一朝的文人都大多万万不能及，且看杜牧的《登乐游原》，在小杜的诸七绝里，算不上是特别脍炙人口的作品
长空澹澹孤鸟没，万古消沉向此中。看取汉家何事业，五陵无树起秋风。
此等笔力，在宋人里，也许只有辛幼安有一争长短之力吧......
微信公众号：追忆的撒马尔罕城
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