如何评价孙俪的演技呢？
孙俪的演技，最大的特点就是她的“真”。这份“真”，体现在她对角色的理解和投入上。她不追求浮夸的表演方式，而是从角色的内心出发，用最自然、最真实的反应去诠释。你看她演戏，不会觉得她在“演”，而是在“经历”。
细节控的魅力： 孙俪特别擅长捕捉和运用细节。一个眼神的闪烁，一个微表情的瞬间，一个轻微的肢体动作，在她手里都能被赋予深意。比如《甄嬛传》里，从最初的甄嬛到后来的皇太后，她的眼神从清澈、灵动，到后来带着审视、疲惫、甚至是一种洞察世事的冷峻，每一个层次的变化都那么细腻到位，完全不需要多余的台词去解释。再比如《那年花开月正圆》里，周莹遇到挫折时的咬牙坚持，她的眼神里会有不甘，但更多的是一股不屈服的韧劲，那种眼神告诉你，她不会被打倒。
情绪的层次感： 孙俪不擅长“爆发式”的宣泄，但她擅长将情绪层层递进，直至观众被深深感染。她的哭戏，不像那种嚎啕大哭，而是带着一种隐忍、一种心碎，甚至是一种无声的控诉。你能感受到那种压抑在心底的痛苦，那种无力改变的绝望，却又透着一丝丝不甘和希望。这种内敛却爆发力十足的表演，反而更能触动人心最柔软的部分。她在《安家》里，饰演的房似锦，每一次因为原生家庭的压力而委屈、崩溃，但她又能在短暂的失神后，重新收拾好情绪，继续坚强地面对工作，那种情绪的转变，自然得让人心疼。
角色的生命力： 她演的每一个角色，都能让你感受到这个角色的鲜活生命力。她不会把角色脸谱化，而是会赋予她们多样的侧面。她可以演刚烈泼辣的周莹，也可以演隐忍聪慧的甄嬛，还能演强势干练的房似锦。这些角色性格差异很大，但孙俪都能把她们演活，让她们成为独立的存在，而不是她本人“演”出来的形象。她能够将角色的成长、转变，以及她们在不同环境下的反应，都展现得淋漓尽致。
对角色的“浸泡”式理解： 孙俪在接到角色后，会花大量时间去理解角色的背景、性格、甚至她们所处的时代。她不是那种拿到剧本就背台词的演员，她更像是在进行一种“浸泡式”的学习。她会去研究那个时代女性的生活状态，去体会角色的内心世界。这种深度理解，让她在表演时，能够信手拈来，仿佛她本身就是那个角色。
当然，如果非要说有什么“局限性”的话，可能有人会觉得她的角色类型有时会有些相似，比如都是比较坚韧、有力量的女性形象。但我觉得这恰恰是她的优势，因为她太擅长诠释这类角色了，她把这种女性的坚韧和魅力，做到了极致。更何况，她也一直在尝试不同的角色，比如《辣妈正传》里的夏冰，虽然也是现代女性，但性格上的跳脱和洒脱，也展现了她更活泼的一面。
总而言之，孙俪的演技是一种“润物细无声”的力量，它不是那种咄咄逼人的锐利，而是一种温和而坚定的渗透。她用自己的“真”和“悟”，把每一个角色都雕琢得有血有肉，让观众在看完剧后，能够记住那些鲜活的生命，而不是记住“孙俪演得怎么样”。这才是真正的演技派，是能够让角色超越演员本身的魅力所在。
网友意见
新近获封飞天视后的孙俪，已经电视三大奖全满贯，然而，从2011年《甄嬛传》大爆特爆以来，关于孙俪的“演技”，就一直存在着某些异议。关于“孙俪用力过猛”“演戏模式化被高估”“演技全靠配音”“都是同行太差衬托”等等说法，也不免影响了许多人。
平心而论，孙俪的演技，从来就没当真到了「被严重高估」的程度。她从业十多年来，出演了很多口碑风评极佳的电视剧，塑造了很多令人印象深刻的角色，因此自然成为国民度极高、公众观感也很好的一线当红演员。因此被广泛赞誉，也是必然的。这种赞誉哪怕纵然有所夸大，绝大多数观众朋友，出于对她的充分好感上，也肯定不会去反驳罢了。
事实上，一个演员能否走红，能否取得最大成就，“演技”从来就不是第一要素。别说在当今这个流量营销为王的时代；甚至在二三十年前，同样也是如此。
就如陈道明、陈宝国、唐国强、张国立、李幼斌等前辈，哪一个不是各大影帝视帝奖项满身，哪一个不是经典角色无数，毫无疑问是他们这个年龄段演艺事业最成功的男演员了。
然而，他们的演技当真就代表了中国演员top级别吗？只怕未必。单说人艺、中话那些常年出演话剧的老艺术家，论演技的“炉火纯精”程度，才真正是冷不丁就出来一个“扫地僧”。
很大程度上，许多演员最一开始能够走红，并非因为他们演技如何了得，在同龄人中鹤立鸡群。而只是因为他们的外形特长，演技风格，恰恰是和某个主角天造地设完美契合，然后戏写得好，观众爱看，戏火了角色红了，他们本人自然也就跟着一炮而红，然后自然就有接到更多好的影视资源的机会。
只要不骄傲自满，躺在功劳簿上吃老本，演技当然会随着年龄阅历增长与日俱增，这么一次次把握住机会了，自然就星路长红，成为演艺圈内的明星大腕。
所以当年也曾是“偶像小生”的唐国强、陈道明们，比起那许多不知名“老戏骨”，主演了更多家喻户晓的电视剧，成功塑造了更多观众耳熟能详的经典角色，终于成为今天无可质疑的老艺术家了。
孙俪同样也是如此，一个并非三大院校（中戏、北电、上戏）科班出身的舞蹈演员，纯粹因为个人特质极适合女警“安心”这个角色，出演《玉观音》一炮而红，22岁的处女作就拿下了金鹰视后。要说那时的她就有多高明的演技，自然谈不上，但绝大多数观众去看一部戏，只会评价这部戏好不好看，剧情合不合自己脾胃，演员是否出戏，谁还会特意去一帧一帧慢镜头，分析研究具体某个演员的演技高下？
因此，演技不在高下，完美契合角色、角色完成度高才是第一。《玉观音》“安心”这个角色屡经翻拍，迄今无可超越，就是因为孙俪完美塑造了“安心”，没有人能比她更契合这个角色。
像孙俪这样，早年出演了《玉观音》《血色浪漫》《大染坊》《甜蜜蜜》《幸福像花儿一样》《小姨多鹤》等经典作品，29岁时更因《甄嬛传》的大获成功，成为各个年龄阶段的观众都广泛熟知的“国民女星”，得到了大众家喻户晓的知名度，拥有了足以留在中国影视史中的经典角色，取得了足以写进中国电视剧史的巨大成功，开启了持续至今的“大女主古装剧”热潮。
难道这样还不够么？这又是多少位兢兢业业演了一辈子戏、苦苦钻研精益求精的老戏骨们所可遇而不可求的？
像《甄嬛传》这种戏，任何一个演员一辈子等到一部，那都是莫大的幸运了，天时地利与人和，缺一不可。
正因为《甄嬛传》的大爆，导致了持续至今的“大女主古装剧”热潮。无数从业者一哄而上，跟风拍摄的“大女主”古装剧、宫廷剧层出不穷，哪怕是一线当红大花、中花、小花皆乐在其中。
因此作为“始作俑者”，无数制片人到投资商，捧着金山银山来请孙俪继续拍类似剧目，原是再自然不过。
孙俪能拒绝诱惑，推掉这些良莠不齐的剧本，只因为郑晓龙（《甄嬛传》导演）、丁黑（《玉观音》导演）这两位对她有最大“知遇之恩”的导演相邀，才接下了《芈月传》《那年花开月正圆》。
因此，如果说《甄嬛传》之后因为“爱惜羽毛”，7年只拍了3部戏的孙俪，都应该被批评为“角色重复”“消耗好感度”，那么说那些成名大火后，7年时间里少说能拍13部戏、更有甚者30部戏的大多数演员，又该如何评价？
演技出神入化、“千人千面”的梁家辉当然是好演员；具有极强个人特质，“千人一面”的成龙周星驰难道就不是好演员么？
目前的华语影视圈，诚然很多流量明星敬业敬业精神不佳，或者业务能力实在太差，演技全靠配音拯救，是众所周知的事实，但从来并非用配音就一定是演员的责任，更不能笼统就代表演员的台词或演技差。
孙俪演艺生涯的绝大部分作品，都是自己原音，包括获得金鹰奖和白玉兰奖的《辣妈正传》，获得飞天奖的《那年花开月正圆》，这也是一个常年主演年代剧、现代剧的“青衣”女演员的基本功底。
然而，在《甄嬛传》的拍摄中，她当时怀有身孕，剧方同时又认为她这个上海人“普通话带有南方口音”，所以“为了最好播出效果”，而驳回孙俪的请求，用了配音。
随着《甄嬛传》大获成功，此前就因《神雕侠侣》小龙女配音而颇有知名度的季冠霖女士，也更加炙手可热，“甄嬛音”更被无数古装剧的片方迷信，为了求红求爆，都指定季女士用这种“梦幻少女音”声线为他们配戏。
所以，这种音线也出现在了无数部古装偶像剧和古装“大女主”电视剧中，被无数只需要自带一张漂亮容貌、演技平平甚至拙劣的“流量小花”“偶像小花”所滥用。
因此，孙俪也同样为其所累，被一些人质疑《甄嬛传》“甄嬛”这个角色的成功，到底有几分是季女士配音的功劳。
如果是那些演技不行全靠配音的“脸员”，对此自然无所谓。可是一个光靠自己原音，到今天就已经拿了三大奖全满贯视后的演员，又怎能没有心气，甘心自己的角色继续被配音？
所以等和同一主创团队再次合作的《芈月传》，孙俪一直表示要用自己原音来后期配，为此做了充足准备，到最后却还是被导演给否决了。
我国传统的电视剧制片方，一味追求“最好播出效果”，因为所谓“带口音”，“原声不符合人物性格”等理由，就不许一个台词功底都完全过关演员，使用自己的原音来扮演角色。平心而论，是颇令人无奈的，也是完全不符合国际惯例的。
欧美和日本影视剧中，哪怕各个演员口音南腔北调，也一定要他们用自己原音，视此为天经地义。然而我们从计划经济时代继承下来的这种“集体思维”，视角色创作为“集体协作”，漠视演员个性发挥，从拍摄老四大名著电视剧起，就大量滥用了完全没有必要的配音。
《三国演义》电视剧里，就连很多老艺术家还被别人给配音了，甚至连唐国强饰演的诸葛亮这种经典角色，还采用了演员本人原音和配音演员声音各占一半的“奇葩处理”，难怪真会是他们的演技不行、台词功底差么？谁都知道绝非如此。
张国荣北上拍摄《霸王别姬》，特意下苦功苦练了几个月“京腔”国语，然而片方同样为了所谓“最好效果”，临到参评戛纳电影节时，秘密让杨立新老师去配程蝶衣，而且在片子里还不注明，秘而不宣。
哪怕作为一个《霸王别姬》和张先生的忠实粉丝，笔者也一直觉得这事片方“很不地道”。配音老师配得再好，终究也不是演员真正的声音，不能够完全贴合演员展示充分的角色表现力，或许也就是因此，导致了张先生差一票憾失戛纳影帝。
包括《琅琊榜》里，“蔺晨”靳东和“言侯”王劲松的台词一直公认的好，片方却还非要用配音，记得他们当时还公开表达了不满。
甚至男主角胡歌一开始也是被配音，是他后来为了角色完整度，自己掏钱重新配了音，“梅长苏”才终于没有留下类似“甄嬛”一样的遗憾。
邓超的台词功底，业内公认是专业配音演员的水准，当年拍张大胡子的2009版《倚天》，片方后期制作时也定要给他配音。邓超同样是坚决拒绝，自己坚持要重新配音，不惜自掏腰包。
但类似邓超和胡歌的这种坚持，也是他们作为主演话语权大，或者和片方关系够好，才得以如此通融的特殊情况。很多时候，对着“多一事不如少一事”，反过来怪你“吃饱了撑的多事”的剧组，演员完全拗不过片方。
换了《甄嬛传》《芈月传》这种导演话语权极大的剧组，既然是郑导不肯通融，孙俪总不好和他长久僵持，非要自己配音不可吧？
——哪个真正有责任心的演员，居然会不希望自己精心创作的角色，声形完全属于自己？然而现实有时，就是如此无可奈何，居然能反过来怪演员么？
正是很多电视剧制片方，都秉承着请专业配音更“省钱省事”的思路，后果就是造成了后期配音被普遍大面积滥用，某些连口型都懒得去对的“脸员”“数字小姐”也就泛滥成灾，更让配音老师们在后期也苦不堪言。
平心而论，孙俪女士的台词功底，纵然略逊她家邓先生，或许也确实不及季女士这样的专业配音演员，但充其量也就是90分和95分的差距。
《那年花开月正圆》全程用自己原音，拿下中国电视剧最高奖飞天奖，双台收视率2.564%+1.756%，仅次于《人民的名义》这个十年一遇的“卫视剧王”，已经反证了观众们爱的，终究是孙俪的“嬛嬛”。
关于对孙俪演技的另一质疑，无非就是她冲击电影圈，成绩不甚理想的过往，并将她和“四旦双冰”等几位“电影大花”的业绩相比较。
然而，孙俪24岁时接了巅峰李连杰《霍元甲》的女主，拿下百花新人奖和金像奖最佳新人提名。
27岁时，孙俪作为五大主演之一出演了《画皮》。该片票房和口碑大获全胜，2.32亿票房（2008年华语片票房第三名），孙俪也同时获得了金鸡奖、金像奖、百花奖的三项女配提名，和陈坤（获得百花影帝）、周迅（金像影后提名、百花影后提名）、赵薇（金鸡影后提名，亚洲大奖影后提名）同样贡献巨大。《画皮》证明了全内地演员的主演阵容，同样具有强大的票房号召力，奏响了内地演员集团后冲击华语影坛巅峰的号角。
但是，孙俪毕竟比周迅小8岁，比赵薇小6岁，从出道时间而论也要差一辈，在电影圈无论资历阅历都不及她们，因此能轮到她手里的电影女主剧本，相比于那几位“电影大花”，注定质量良莠不齐，制作班底同样堪忧。
因此孙俪之后主演的《机器侠》《画壁》《越光宝盒》《大话天仙》等影片，无论票房还是口碑都不甚成功，本是意料之中，也延迟了她在电影圈的进一步发展。
而等到《甄嬛传》大获成功后，孙俪就把一大半重心都放在了家庭，养育一双儿女，7年里连电视剧都只拍了3部，电影圈更是完全顾不上了。唯一例外的《恶棍天使》……纯粹是支持丈夫的导演梦想，是耗损口碑变相证明了“夫妻档”的惊人票房号召力，从一个妻子的角度，或许可以体谅。
当《长城》票房口碑双扑后，亟待回血的“国师”张大导演选择了邓超孙俪夫妻作为男女主，出演他的新作《影》，哪怕对在电影圈已经无限成功，金鸡金爵两尊影帝在手、93亿票房独占华语影坛鳌头的邓超而言，这也是他出道迄今接到的最好资源，更勿论孙俪了。
国师不愧是国师，论摄影功底在当今世界影坛都是属得着的，从透图看，35岁的孙俪被他拍出了从业以来最佳的电影扮相。
作为一个“半途出家”的新晋“谋女郎”，孙俪能否在电影圈同样取得成功，彻底为她的演技正名，让质疑者心服口服，大可看看这一部2018年时将上映的《影》了。
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