网络小说中的“私货”指的什么？如何避免夹带私货？
网络小说中的“私货”，可以理解为作者将不属于故事本身核心情节、角色塑造或主题表达，而是出于作者个人情感、观点、癖好、社会经验、甚至是某种特定目的而强行植入的、与故事主线关联不强的内容。
就好比你精心准备了一顿大餐，本应是色香味俱全的菜肴，但你却在里面偷偷放了自己不喜欢的配料，或者为了证明自己某种见解是对的，而硬塞了你认为重要的、但和这顿饭不搭调的“小礼物”。食客尝到的味道就会变得怪异，原本的享受也会大打折扣。
“私货”可以体现在很多方面：
过度阐述作者的个人观点和价值观： 作者可能对某个社会现象、政治立场、生活方式有强烈的个人看法，于是就利用笔下的人物，通过对话、内心独白，甚至是剧情发展来反复强调这些观点，仿佛在给读者上课，而不是讲故事。
炫耀知识、技能或经历： 作者可能在某个领域有深厚的造诣，或者有过特殊的经历，于是就忍不住在小说中大篇幅地描写这些内容，比如详细介绍某个古董的来历、某个科学原理的运作，或者一段自己亲身经历过的戏剧性事件，但这些内容对推进剧情或塑造人物作用微乎其微。
泄露作者的个人情感或偏好： 作者可能对某个群体、某种事物有特别的喜爱或厌恶，于是就通过描写特定人物的言行举止、或者对某些情节的侧重来表达这些个人情感，比如对某个职业的过度美化或丑化，对某种生活习惯的刻意推崇或贬低。
服务于作者的现实利益或隐藏目的： 有些“私货”可能更功利一些，比如在小说中植入广告、推广自己的其他作品、或者通过特定情节来博取眼球，吸引流量，甚至是为了实现某种现实中的“愿望”。
过度自我代入： 作者可能会不自觉地将自己的经历、性格特点投射到主角身上，让主角的行为逻辑、思维方式过于贴近作者本人，忽略了角色本身的独立性和合理性。
为什么说“私货”是需要避免的？
因为“私货”往往会破坏小说的整体性和流畅性，影响读者的阅读体验。
打断阅读节奏： 当作者开始夹带“私货”时，故事的推进往往会戛然而止，取而代之的是一段冗长的议论或描写，这会让读者感到突兀和不耐烦。
削弱故事的吸引力： 小说的核心是故事本身，是角色的成长和命运。如果读者花了大量时间在与主线无关的内容上，他们可能会失去对故事的兴趣。
让角色变得扁平： 作者的观点、情感很容易通过角色之口表达出来，但如果角色仅仅是作者观点的载体，而缺乏自己独立的思想和行为逻辑，那么这个角色就会变得非常单薄，沦为“提线木偶”。
引发读者的反感： 读者看小说是为了放松和娱乐，而不是为了被说教或者被灌输某种观点。当“私货”过于明显和强制时，很容易引起读者的逆反心理。
如何避免夹带私货？这需要作者在写作过程中时刻保持清醒和自律。以下是一些更详细的方法：
1. 明确你的故事核心：
在动笔之前，甚至在构思阶段，就要清晰地定义你的故事要讲什么。 你的主题是什么？你的主要冲突是什么？你的角色弧光是什么？
一切内容都应该围绕这个核心服务。 问自己：“我写这段是为了什么？它对我的故事有什么作用？”
2. 角色是故事的载体，不是你的传声筒：
让角色拥有独立的思想和行为逻辑。 即使你想表达某个观点，也要通过角色的经历、选择和最终的后果来自然地展现，而不是让角色直接说出来。
即使角色有观点，也要符合其性格和身份。 一个底层劳动者不太可能突然冒出一大段关于经济学理论的评论，除非有非常合理的铺垫。
避免让所有角色的观点都趋同于作者。 即使在现实生活中，人们对同一件事的看法也可能截然不同。在小说中，通过不同角色的观点碰撞，反而更能让主题更立体。
3. “Show, Don't Tell”（展示，而非告知）：
这是写作中最重要的一条法则之一。不要直接告诉读者“这个角色很勇敢”，而是通过他在危急关头做了什么来展现他的勇敢。
不要直接说“作者认为这个社会问题很严重”，而是通过小说的情节、人物的遭遇和故事的结局来揭示和探讨这个问题。
4. 谨慎处理背景和设定：
背景描写和世界观设定是为了让故事更真实可信，为情节服务。避免大段大段的百科式介绍。
在需要的时候，将这些信息融入到对话、人物的行为或对环境的描写中。 例如，通过角色对某个习俗的抱怨，来展现该习俗的负面影响；通过角色对某项技术的熟练运用，来体现该技术的普遍性。
5. 克制个人情感和癖好：
承认自己的情感偏好是正常的，但要有意识地将它们与故事创作分开。 如果你特别喜欢某个事物，可以在描写中体现出这份喜爱，但要适度，不要让这份喜爱变成“赞美诗”。
如果你对某个群体有负面看法，要警惕不要让这种负面情绪渗透到角色塑造和情节安排中，导致刻板印象或恶意丑化。
6. 自查与修改：
定期审视自己的章节。 写完一章或一个段落后，停下来问自己：“这段内容是服务于故事主线吗？它有没有让故事变得更精彩？还是显得冗余？”
找信任的读者或朋友帮忙审阅。 第三方的视角往往能发现作者自己不易察觉的“私货”。让他们给你反馈：“你觉得这段话有必要吗？它有什么作用？”
学会“砍掉”不必要的内容。 即使你觉得某段描写非常精彩，但如果它真的和故事没多大关系，也要有勇气把它删掉。记住，好故事是删出来的。
7. 在情节和人物塑造中自然地融入观点：
如果你想探讨某个社会议题，可以通过角色的选择和面临的困境来体现。 比如，你想探讨贫富差距，可以设计一个主角如何在贫困中挣扎求生，以及他如何看待社会上的不公。
如果你想展现某种美德，比如善良，可以设计一个角色在困难面前依然选择帮助别人，即使这样做对他自己不利。
8. 避免“作者亲临”的尴尬：
很多“私货”的出现，是因为作者觉得自己是故事的“上帝”，可以随时跳出来对故事进行评论或解释。要尽量避免这种“上帝视角”的直接干预。 让故事自己说话。
举个例子来对比一下：
夹带私货的写法：
> 主角李明看着窗外的夜景，心中涌起无限感慨。他突然想起自己曾经参加过的一个关于环境保护的公益活动，那次活动让他深刻认识到，我们人类必须立刻停止对环境的破坏，否则地球将面临不可逆转的灾难。作者在此呼吁大家，珍惜资源，从我做起，低碳生活，人人有责！
避免夹带私货的写法：
> 李明看着窗外被灯光切割得支离破碎的夜空，一种压抑感从心底升起。他想起之前住过的乡下，那时夜晚有满天繁星，空气中弥漫着泥土和野花的芬芳。如今，就连空气都带着一丝若有若无的化工气味。他想起自己曾经和一个老农聊天，老农摇着头说，现在的河水越来越浑浊，鱼虾都少了。李明默默地关掉了房间里多余的灯，房间顿时陷入一片黑暗，仿佛回到了那个有繁星的夜晚。
前者是作者直接跳出来说话，非常生硬。后者则是通过李明的观察、回忆和行为，将作者对环境问题的思考巧妙地融入到了场景描写和人物情绪之中，更自然，也更能引发读者的共鸣。
总而言之，避免夹带私货的关键在于始终以读者为中心，以故事为导向，让每一个字、每一句话都服务于“讲好一个故事”这个最终目标。 作者的个人才华、见解和情感，都应该通过打磨和转化的方式，融入到故事的血肉之中，而不是像硬塞进来的“配件”一样，破坏了整体的美感。
就好比你精心准备了一顿大餐，本应是色香味俱全的菜肴，但你却在里面偷偷放了自己不喜欢的配料，或者为了证明自己某种见解是对的，而硬塞了你认为重要的、但和这顿饭不搭调的“小礼物”。食客尝到的味道就会变得怪异，原本的享受也会大打折扣。
“私货”可以体现在很多方面：
过度阐述作者的个人观点和价值观： 作者可能对某个社会现象、政治立场、生活方式有强烈的个人看法，于是就利用笔下的人物，通过对话、内心独白，甚至是剧情发展来反复强调这些观点，仿佛在给读者上课，而不是讲故事。
炫耀知识、技能或经历： 作者可能在某个领域有深厚的造诣，或者有过特殊的经历，于是就忍不住在小说中大篇幅地描写这些内容，比如详细介绍某个古董的来历、某个科学原理的运作，或者一段自己亲身经历过的戏剧性事件，但这些内容对推进剧情或塑造人物作用微乎其微。
泄露作者的个人情感或偏好： 作者可能对某个群体、某种事物有特别的喜爱或厌恶，于是就通过描写特定人物的言行举止、或者对某些情节的侧重来表达这些个人情感，比如对某个职业的过度美化或丑化，对某种生活习惯的刻意推崇或贬低。
服务于作者的现实利益或隐藏目的： 有些“私货”可能更功利一些，比如在小说中植入广告、推广自己的其他作品、或者通过特定情节来博取眼球，吸引流量，甚至是为了实现某种现实中的“愿望”。
过度自我代入： 作者可能会不自觉地将自己的经历、性格特点投射到主角身上，让主角的行为逻辑、思维方式过于贴近作者本人，忽略了角色本身的独立性和合理性。
为什么说“私货”是需要避免的？
因为“私货”往往会破坏小说的整体性和流畅性，影响读者的阅读体验。
打断阅读节奏： 当作者开始夹带“私货”时，故事的推进往往会戛然而止，取而代之的是一段冗长的议论或描写，这会让读者感到突兀和不耐烦。
削弱故事的吸引力： 小说的核心是故事本身，是角色的成长和命运。如果读者花了大量时间在与主线无关的内容上，他们可能会失去对故事的兴趣。
让角色变得扁平： 作者的观点、情感很容易通过角色之口表达出来，但如果角色仅仅是作者观点的载体，而缺乏自己独立的思想和行为逻辑，那么这个角色就会变得非常单薄，沦为“提线木偶”。
引发读者的反感： 读者看小说是为了放松和娱乐，而不是为了被说教或者被灌输某种观点。当“私货”过于明显和强制时，很容易引起读者的逆反心理。
如何避免夹带私货？这需要作者在写作过程中时刻保持清醒和自律。以下是一些更详细的方法：
1. 明确你的故事核心：
在动笔之前，甚至在构思阶段，就要清晰地定义你的故事要讲什么。 你的主题是什么？你的主要冲突是什么？你的角色弧光是什么？
一切内容都应该围绕这个核心服务。 问自己：“我写这段是为了什么？它对我的故事有什么作用？”
2. 角色是故事的载体，不是你的传声筒：
让角色拥有独立的思想和行为逻辑。 即使你想表达某个观点，也要通过角色的经历、选择和最终的后果来自然地展现，而不是让角色直接说出来。
即使角色有观点，也要符合其性格和身份。 一个底层劳动者不太可能突然冒出一大段关于经济学理论的评论，除非有非常合理的铺垫。
避免让所有角色的观点都趋同于作者。 即使在现实生活中，人们对同一件事的看法也可能截然不同。在小说中，通过不同角色的观点碰撞，反而更能让主题更立体。
3. “Show, Don't Tell”（展示，而非告知）：
这是写作中最重要的一条法则之一。不要直接告诉读者“这个角色很勇敢”，而是通过他在危急关头做了什么来展现他的勇敢。
不要直接说“作者认为这个社会问题很严重”，而是通过小说的情节、人物的遭遇和故事的结局来揭示和探讨这个问题。
4. 谨慎处理背景和设定：
背景描写和世界观设定是为了让故事更真实可信，为情节服务。避免大段大段的百科式介绍。
在需要的时候，将这些信息融入到对话、人物的行为或对环境的描写中。 例如，通过角色对某个习俗的抱怨，来展现该习俗的负面影响；通过角色对某项技术的熟练运用，来体现该技术的普遍性。
5. 克制个人情感和癖好：
承认自己的情感偏好是正常的，但要有意识地将它们与故事创作分开。 如果你特别喜欢某个事物，可以在描写中体现出这份喜爱，但要适度，不要让这份喜爱变成“赞美诗”。
如果你对某个群体有负面看法，要警惕不要让这种负面情绪渗透到角色塑造和情节安排中，导致刻板印象或恶意丑化。
6. 自查与修改：
定期审视自己的章节。 写完一章或一个段落后，停下来问自己：“这段内容是服务于故事主线吗？它有没有让故事变得更精彩？还是显得冗余？”
找信任的读者或朋友帮忙审阅。 第三方的视角往往能发现作者自己不易察觉的“私货”。让他们给你反馈：“你觉得这段话有必要吗？它有什么作用？”
学会“砍掉”不必要的内容。 即使你觉得某段描写非常精彩，但如果它真的和故事没多大关系，也要有勇气把它删掉。记住，好故事是删出来的。
7. 在情节和人物塑造中自然地融入观点：
如果你想探讨某个社会议题，可以通过角色的选择和面临的困境来体现。 比如，你想探讨贫富差距，可以设计一个主角如何在贫困中挣扎求生，以及他如何看待社会上的不公。
如果你想展现某种美德，比如善良，可以设计一个角色在困难面前依然选择帮助别人，即使这样做对他自己不利。
8. 避免“作者亲临”的尴尬：
很多“私货”的出现，是因为作者觉得自己是故事的“上帝”，可以随时跳出来对故事进行评论或解释。要尽量避免这种“上帝视角”的直接干预。 让故事自己说话。
举个例子来对比一下：
夹带私货的写法：
> 主角李明看着窗外的夜景，心中涌起无限感慨。他突然想起自己曾经参加过的一个关于环境保护的公益活动，那次活动让他深刻认识到，我们人类必须立刻停止对环境的破坏，否则地球将面临不可逆转的灾难。作者在此呼吁大家，珍惜资源，从我做起，低碳生活，人人有责！
避免夹带私货的写法：
> 李明看着窗外被灯光切割得支离破碎的夜空，一种压抑感从心底升起。他想起之前住过的乡下，那时夜晚有满天繁星，空气中弥漫着泥土和野花的芬芳。如今，就连空气都带着一丝若有若无的化工气味。他想起自己曾经和一个老农聊天，老农摇着头说，现在的河水越来越浑浊，鱼虾都少了。李明默默地关掉了房间里多余的灯，房间顿时陷入一片黑暗，仿佛回到了那个有繁星的夜晚。
前者是作者直接跳出来说话，非常生硬。后者则是通过李明的观察、回忆和行为，将作者对环境问题的思考巧妙地融入到了场景描写和人物情绪之中，更自然，也更能引发读者的共鸣。
总而言之，避免夹带私货的关键在于始终以读者为中心，以故事为导向，让每一个字、每一句话都服务于“讲好一个故事”这个最终目标。 作者的个人才华、见解和情感，都应该通过打磨和转化的方式，融入到故事的血肉之中，而不是像硬塞进来的“配件”一样，破坏了整体的美感。
网友意见
所谓私货，就是影响作品自身结构的作者个人思想的表达，是一种创作水平不高的体现。
其实作品本身是必然有立场的，高明的作者会通过完整的作品进行表达。只要不影响作品情节和逻辑的自洽性，无论其立场如何，都不能叫私货。
身为一个写网络小说的人，我只能说——你只要不自己下场，基本不会碰见这种情况。
认真的站在角色的维度上进行思考，做出他们的决定，就可以避免夹带私货。
嗯，只要你做到了这点，任何私货都变成角色自己的人物塑造了。
那就……
不叫私货了。
别把私货看成魔鬼了，这玩意实际上都有，甚至你对角色内核的见解，从而塑造出来的人物都是私货之一。
区别只是你会不会掩盖、伪装。
——以上这些，只是我的一点个人见解。
题主如果写网文的话，千万千万——一定不要把事情想的太复杂。
否则只会把自己绕进去……你就写不出来东西了。
那么，答案我就写在最后了。
——只要你不去解释为什么，依我之见：道可道，非常道。
善者不辩，辩者不善。
道德经早就说出来了。
因为你只要不辩论……是用不上私货的。
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