当编剧是种怎样的体验？
早上起来，脑子里不是早餐吃了啥，而是昨天那个角色为什么会说出那句烂台词。你像个侦探，但侦探查的是人心，你查的是剧本里那堆字有没有道理。有时候，你觉得你抓住了真相，那个角色的动机终于在你脑子里清晰得像一盏聚光灯，你赶紧抓起键盘敲啊敲，生怕那光线一晃就没了。然后你对着屏幕傻笑，觉得自己是个天才。
可这天才劲儿也就那么一瞬间。几小时后，你又回到原点。那个情节明明是合理的，怎么看怎么顺，结果给导演一看，他一皱眉：“这儿，观众会不会觉得有点快？” 瞬间，你脑子里那座精巧的机械装置就卡住了。观众。对，还有观众。他们是你的上帝，也是你的阎王。你得揣摩他们的喜怒哀乐，他们的笑点泪点，他们的期待和可能出现的厌倦。这就像在黑暗中摸索，你知道那里有人，但你不知道他们具体长什么样，喜欢吃什么口味的糖。
你每天都在和文字打交道，但编剧不是写作文，你不能随心所欲地抒情，也不能随便跳跃式思考。每一个字，每一个标点，甚至每一个空行，都可能决定一个角色的生死，一段情感的成败。你常常盯着屏幕发呆，不是因为你在思考人生，而是因为你找不到那个词，那个最能准确描绘角色内心挣扎的词。你可能翻遍字典，搜遍网络，脑子里上演了一万场关于词语的辩论，最后发现，最合适的那个词，其实早就藏在你心里，只是你一直没听见它。
然后就是修改。改！改！改！这是编剧的宿命。一部剧本，从初稿到定稿，中间经历了多少次“面目全非”的蜕变，估计只有你自己清楚。有时候你会怀念那个最初的版本，虽然粗糙，但充满了你最初的热情和想法。但你又得接受现实，剧本是为影像服务的，它必须服从于拍摄的可行性、预算的限制、以及各种各样你意想不到的“现实主义”。你会发现你写的一场宏大的战争戏，因为经费不足，最终变成了一个人在空旷的房间里对着空气挥舞着手臂。这感觉，就像你精心烹饪了一桌满汉全席，最后端上来的却是泡面加火腿。
但也有闪光的时候。当一个角色在你笔下活了过来，当一段对话让你自己都感动得热泪盈眶，当你在无数个推敲之后，终于找到了那个能让所有人都拍案叫绝的转折点，那一刻，你会觉得所有的付出都值了。你会像个母亲看着自己的孩子第一次站起来一样，充满骄傲和欣慰。而且，这种成就感，是其他很多工作都难以比拟的。你创造了一个世界，一群活生生的人，他们将在荧幕上拥有自己的生命，去影响更多的人。
而且，你还得忍受孤独。大部分时间，你都是一个人在战斗。你的脑子里天马行空，你的手指在键盘上飞舞，但周围的人可能都在忙着自己的事，或者根本不理解你现在到底在干嘛。他们只看到你坐在电脑前，可能觉得你就是在玩游戏，或者是在发呆。你很难跟他们解释你脑子里正在发生的激烈辩论，那些关于人性、关于情感、关于叙事的拉扯。你就像一个埋头苦干的建筑师，但你设计的不是楼房，而是人心。
总而言之，当编剧，就是一场永无止境的自我怀疑和自我推翻，夹杂着偶尔的灵感爆棚和自我肯定。你既是艺术家，又是工匠，还是个算命先生，还得是个心理医生。有时候你会觉得自己是在玩火，烫得够呛；但有时候，你又觉得你在点亮一盏灯，照亮别人的路。这体验，挺复杂的，也挺过瘾的。就像坐过山车，让你心跳加速，但你又渴望下一次的颠簸。
网友意见
谢谢邀请。
33岁，入行做编剧十年。
日常生活基本上是这个样子的：
早起第一件事是看电影。看片量大概是每周五部左右，剧集不算。
好的影视剧会拉片，就是画人物关系图，写每场的主要内容，自己心里有个数。
大片一定去电影院看，感受一下现场效果，各类影展和戏剧节，也都去凑个热闹。
读各种短篇小说，因为我觉得短篇小说体量最接近电影。
近几年读心理学书籍，了解人的内在逻辑。
对各种关于“人”的知识信息都感兴趣。
对各种行业，各种偏门知识，都感兴趣。（因为职业与人密不可分）
接到一个大单就开始锻炼身体，基本上是长跑。
主要是培养体力，写三十集电视剧这种工作对身心是大消耗大考验。
生活作息非常规律，几乎不熬夜。
早上八九点起，晚上十点十一点睡，业余调情式抽烟，心情好喝两口小酒。
不咖啡，不冷饮，只喝茶。
二十几岁的时候也有几年晨昏颠倒，根本顶不住。
最大问题是傍晚才起，就断绝了人世的正常接触，慢慢就离群索居了，
一天第一餐就是夜宵，身体不舒服。
常有人问，是不是晚上比较有灵感？
灵感这东西，对于职业编剧来说，不是天打雷劈，是职业水准。
没有灵感要写好，有灵感要写得更好，一定要出活。
我一般是早上起来写，脑子最清楚，写到中午就停笔。
这是海明威说的，不要把你今天的灵感全部用完，写到还有一点富裕，就停下，
第二天好接上。
写完了一部分或者全部，就出去旅行。
平时生活很静，静养对我不是休息，反而动弹是休息。
让自己整个身心都活跃起来，清空之前的全部内容，反而是休息。
每周大概两到三天，会去开会，接洽制片人，导演和策划之类。
也会去出差，开剧本会，讨论会，踩景，看看场地。
我的体力比较差，就不安排得很密集了。
人际关系上，我也不是很擅长，各种局基本上不参加。
好，日常生活交代得差不多了，说说心理感受：
1 做编剧，就像门外有移动城堡。
我不限制自己写的题材，不拒绝任何自己感兴趣的故事，
所以爱情，古装，奇幻，舞剧，话剧，都有找到我。
完全不知道自己下一个题材会是什么，就像门外有哈尔的移动城堡，打开门，哇！新的一站。
充满好奇，充满雀跃。
是明朝古装，好，一口气买一堆明朝的书，看进去。
是聊斋之类的奇幻，好，一口气买一堆漫画在网上找类似小说，买日本大师插画，搜罗类似的影视剧，一头扎进去。
是舞剧，天啦，舞剧我不懂哎，找云门舞集看，找绍拉的电影看，去舞剧排练厅呆着，感受那个气。
写了一种类型一种题材重复好几部了，我就跟自己说，不要再接了，会掏空自己的。
换一个地方，再度出发。
不知道什么会找上自己，这种感觉很棒！
2 做编剧，像一个人间卧底。
做一份职业长久了，人的性格和行为模式会改变。
写字初期，也是二十多岁，我明显是表演人格，那是少年心性。
就是说话特别有趣，张牙舞抓，一顿饭吃下来，所有陌生人都会记得我。
后来渐渐的话越来越少，人越来越安静，趋向观察者人格。
我比较感兴趣的是一顿饭，这些人之间微妙的感觉和关系的变化。
无论多大的刺激，多大的痛苦和快乐，第一个直觉都是：
如果写下来……如果放在一个场景里……如果接下来发展……
人会瞬间抽离。
对于痛苦，这种抽离是礼物。
对于自嗨或者得意，这种抽离也是礼物。
对于感动，也许不是礼物，但是没有办法，做卧底做久了，已经变成本能了。
吵架的时候，伴侣骂自己的话特别精彩，也会一边哭一边找纸和笔记下来，
哭着说：“你说慢一点！这几句好给力！”
3 做编剧，会从一个大的视角看人生。
决定一部电影的境界的是什么？是视角。
我永远记得第一次看NHK的纪录片，《大蒙古帝国》，第一集，
居然不是从蒙古讲起，而是从欧洲，另外一块大陆讲起。
遥远的地方的人们，如何神话了这块土地。
我顿时感觉到：这个视角，实在是了不起！
写故事的人，会把一个人放在时间的纵轴上去看，他有他的前史，当下和未来。
也会把一个人放在错综的人物关系中去看，他有他的家庭，亲友和爱人。
一个人有自己的外部行为模式，也有内在的欲望驱动原因，有时是截然相反的。
一个人有自己的阴影，也有自己的奖励，一切无稽必有原因。
故事的内在逻辑是因果。
这世间也许未必有因果，但是我们希望把事情妥帖的放在舒服的位置上。
我们先去体会因果，找到内在逻辑，如果找不到，那就接受无常，接受命运。
我以为，小的“道”就是我们觉察到的因果，
大的“道”，就是我们认知不到但是存在的更大的无常。
人，原来是这个样子的。
人生，其实是这个样子的。
到了三十多岁，我会不自觉的带着这些去看自己的父母，看自己的亲人。
有了不同的视角，看到了很多不同的东西，心里会长出一大块，满怀感动。
4 做编剧，去理解每一个人
做编剧，绝对不能提的词就是：“这只是……”“显然是……”
这只是一个美女，她显然是一个美女。
这里头有一种很大的傲慢，对人本身的粗鲁和漠然。
这世上没有什么是明显的。
只有人物，没有类型人物。
每个人都是独一无二的。
美女有成千上万，她们的生命质地截然不同。
不要给自己设限制，不要给人物贴标签。
去了解他，去理解他，去与他共情，去认同他。
不要评判一个人，不要带着自己强烈的主观去评价一个人。
评判，是上帝做的事。观众才是上帝。
把上帝的权力交给上帝。
我们呢？我们只是观察者，呈现者，我们不是造物主。
在生活里，遭受到不可思议的事，不可理喻的人，
我的习惯也是试着去理解，去了解，去站在她的逻辑她的视角去想，
她为什么会这么做？
想到了几分，就会释然，她，只是做了她会做的事。
我呢？我也只是做了我会做的事。
我会写字，热爱故事，就是这样。
谢谢大家。
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