如何看待六六炮轰同为白玉兰奖最佳编剧提名的黄磊「当编剧是瞎掰」？
六六炮轰黄磊：编剧界一场不寻常的“口水仗”
白玉兰奖的颁奖季总是伴随着各种看点，今年的焦点之一，无疑是著名编剧六六对另一位入围最佳编剧奖的黄磊的公开“开炮”。当“当编剧是瞎掰”这句话从六六口中说出，瞬间点燃了网络，也让这场原本在幕后酝酿的竞争变得硝烟弥漫。这不仅仅是两位编剧之间的个人恩怨，更是对编剧行业现状、创作理念以及业内评价体系的一次深刻拷问。
首先，我们得捋一捋这场“炮轰”的背景。六六，作为创作了《蜗居》、《心术》、《安家》等一系列现实主义题材爆款剧的资深编剧，以其犀利的笔触和对社会现实的精准捕捉而闻名。她对剧本的打磨近乎苛刻，对细节的追求也常常成为圈内谈论的话题。而黄磊，除了演员的光环，近年来也积极投身编剧创作，并参与了《嘿，老头！》、《深夜食堂》（中国版）等剧的编剧工作，并获得了白玉兰奖的提名。这两人，一个是“现实主义先锋”，一个是“跨界探索者”，站在了同一个荣誉的起点上，而六六的言论，显然是针对黄磊在编剧领域的“身份”和“能力”发出了质疑。
“当编剧是瞎掰”，这句话的杀伤力不言而喻。它直接否定了黄磊作为编剧的专业性和创作过程的严肃性。对于一个以严谨和真实著称的编剧来说，说出这样的话，背后必然是有其缘由和看法的。我们可以推测，六六的这句话可能包含以下几个层面的意思：
1. 对编剧行业门槛的质疑： 编剧是一门需要深厚生活积累、文字功底和逻辑思维的专业。而近年来，随着影视行业的蓬勃发展，许多明星跨界做编剧，虽然带来了流量和关注，但同时也引发了关于“行业门槛是否过低”、“创作是否流于表面”的讨论。六六此言，很可能是在表达对这种现象的担忧，认为并非所有人都具备成为一名合格编剧的素质，而有些人仅仅是“跟着感觉走”，靠“瞎掰”来完成创作。
2. 对黄磊具体作品的评价： 虽然六六没有直接点名黄磊的哪些具体作品“瞎掰”，但结合黄磊近年来的编剧作品，比如《嘿，老头！》虽然触及了老年人的阿尔茨海默症等敏感话题，但整体叙事节奏和人物塑造上，一些观众和评论家也有过褒贬不一的评价。《深夜食堂》的中国版更是饱受争议，被认为未能抓住原版精髓，且本土化处理生硬，失去了原作的韵味。六六作为同样以现实主义著称的编剧，可能在她看来，黄磊的作品在细节打磨、人物弧光、情节逻辑等方面存在明显不足，甚至有“凭空捏造”、“缺乏生活依据”之嫌。
3. 对行业生态的批判： 在商业利益的驱动下，影视创作有时会牺牲艺术性和专业性。当流量明星自带IP效应，编剧的署名和创作过程的重要性似乎被削弱。六六的言论，也可能是在为那些真正辛勤付出的编剧发声，批判那种“只看名气不看实力”的行业乱象，呼吁对编剧职业的尊重和对创作的严谨态度。
4. 一种“同行相轻”的表达： 在竞争激烈的奖项评选中，同行之间的互评有时会带有一些情绪化的成分。虽然说出来是“瞎掰”，但背后可能是一种对于黄磊作品的“不认可”，以及对自己作品“更具匠心”的自信。这种“看不惯”的情绪，在任何行业都可能存在，尤其是在艺术创作领域。
那么，黄磊又为何会被六六盯上，说出“当编剧是瞎掰”这样的话呢？这背后可能还有一些更深层次的原因：
黄磊的编剧身份的复杂性： 黄磊并非传统意义上的学院派编剧，他更多地是以演员的身份参与到剧本的创作和打磨中。他的身份带有很强的明星光环，这使得他的编剧作品更容易被放大审视。当他以“编剧”的身份出现在奖项提名名单中时，自然会受到来自专业编剧的“检验”。
《深夜食堂》的争议： 如前所述，《深夜食堂》中国版的失败是黄磊在编剧领域的一次“滑铁卢”，这无疑给他的编剧能力留下了不少问号。六六可能正是抓住这一点，认为他缺乏驾驭复杂故事和人物的能力。
创作理念的差异： 不同的编剧有不同的创作理念。六六以写实著称，注重细节和生活逻辑，而黄磊可能在创作过程中更注重情感的传递和氛围的营造。当两种不同的创作方式碰撞时，很容易产生评价上的分歧。
这场“炮轰”无疑给白玉兰奖的评选增添了戏剧性，也引发了广泛的讨论。
对于观众来说： 这是一次了解编剧创作背后故事的绝佳机会。观众可以借此思考，一部好剧本究竟需要哪些要素？是生活中的真实细节，还是深刻的情感共鸣？是逻辑严谨的结构，还是灵光乍现的创意？
对于行业来说： 六六的言论再次将“编剧职业化”的话题推向风口浪尖。它提醒从业者，编剧不是一个可以随意跨界的职业，需要专业知识和长期的积累。同时，也呼吁行业应该给予编剧更大的尊重和创作空间。
对于黄磊本人来说： 这无疑是一种压力，也是一次反思。他需要证明自己的编剧能力，不仅是要靠流量和名气，更要靠扎实的剧本。
当然，我们也要辩证地看待六六的言论。虽然“瞎掰”一词过于激烈，但其中蕴含的对创作严谨性的呼唤，是值得我们认真思考的。编剧的创作过程，绝对不是凭空想象的“瞎掰”，而是需要对生活有敏锐的洞察，对人性有深刻的理解，对文字有精湛的驾驭，对故事有严密的构建。每一个情节，每一个人物的对白，都应该有其存在的理由和依据。
最终，白玉兰奖的评选结果如何，我们无从预测。但这场“六六炮轰黄磊”的事件，已经成为今年白玉兰奖最令人难忘的一笔。它让我们看到了编剧行业的真实生态，感受到了创作背后的较量，也让我们对“编剧”这个职业，有了更深的理解和思考。或许，正是这样直接而尖锐的碰撞，才能让行业更加清醒，让创作更加回归本真。
白玉兰奖的颁奖季总是伴随着各种看点，今年的焦点之一，无疑是著名编剧六六对另一位入围最佳编剧奖的黄磊的公开“开炮”。当“当编剧是瞎掰”这句话从六六口中说出，瞬间点燃了网络，也让这场原本在幕后酝酿的竞争变得硝烟弥漫。这不仅仅是两位编剧之间的个人恩怨，更是对编剧行业现状、创作理念以及业内评价体系的一次深刻拷问。
首先，我们得捋一捋这场“炮轰”的背景。六六，作为创作了《蜗居》、《心术》、《安家》等一系列现实主义题材爆款剧的资深编剧，以其犀利的笔触和对社会现实的精准捕捉而闻名。她对剧本的打磨近乎苛刻，对细节的追求也常常成为圈内谈论的话题。而黄磊，除了演员的光环，近年来也积极投身编剧创作，并参与了《嘿，老头！》、《深夜食堂》（中国版）等剧的编剧工作，并获得了白玉兰奖的提名。这两人，一个是“现实主义先锋”，一个是“跨界探索者”，站在了同一个荣誉的起点上，而六六的言论，显然是针对黄磊在编剧领域的“身份”和“能力”发出了质疑。
“当编剧是瞎掰”，这句话的杀伤力不言而喻。它直接否定了黄磊作为编剧的专业性和创作过程的严肃性。对于一个以严谨和真实著称的编剧来说，说出这样的话，背后必然是有其缘由和看法的。我们可以推测，六六的这句话可能包含以下几个层面的意思：
1. 对编剧行业门槛的质疑： 编剧是一门需要深厚生活积累、文字功底和逻辑思维的专业。而近年来，随着影视行业的蓬勃发展，许多明星跨界做编剧，虽然带来了流量和关注，但同时也引发了关于“行业门槛是否过低”、“创作是否流于表面”的讨论。六六此言，很可能是在表达对这种现象的担忧，认为并非所有人都具备成为一名合格编剧的素质，而有些人仅仅是“跟着感觉走”，靠“瞎掰”来完成创作。
2. 对黄磊具体作品的评价： 虽然六六没有直接点名黄磊的哪些具体作品“瞎掰”，但结合黄磊近年来的编剧作品，比如《嘿，老头！》虽然触及了老年人的阿尔茨海默症等敏感话题，但整体叙事节奏和人物塑造上，一些观众和评论家也有过褒贬不一的评价。《深夜食堂》的中国版更是饱受争议，被认为未能抓住原版精髓，且本土化处理生硬，失去了原作的韵味。六六作为同样以现实主义著称的编剧，可能在她看来，黄磊的作品在细节打磨、人物弧光、情节逻辑等方面存在明显不足，甚至有“凭空捏造”、“缺乏生活依据”之嫌。
3. 对行业生态的批判： 在商业利益的驱动下，影视创作有时会牺牲艺术性和专业性。当流量明星自带IP效应，编剧的署名和创作过程的重要性似乎被削弱。六六的言论，也可能是在为那些真正辛勤付出的编剧发声，批判那种“只看名气不看实力”的行业乱象，呼吁对编剧职业的尊重和对创作的严谨态度。
4. 一种“同行相轻”的表达： 在竞争激烈的奖项评选中，同行之间的互评有时会带有一些情绪化的成分。虽然说出来是“瞎掰”，但背后可能是一种对于黄磊作品的“不认可”，以及对自己作品“更具匠心”的自信。这种“看不惯”的情绪，在任何行业都可能存在，尤其是在艺术创作领域。
那么，黄磊又为何会被六六盯上，说出“当编剧是瞎掰”这样的话呢？这背后可能还有一些更深层次的原因：
黄磊的编剧身份的复杂性： 黄磊并非传统意义上的学院派编剧，他更多地是以演员的身份参与到剧本的创作和打磨中。他的身份带有很强的明星光环，这使得他的编剧作品更容易被放大审视。当他以“编剧”的身份出现在奖项提名名单中时，自然会受到来自专业编剧的“检验”。
《深夜食堂》的争议： 如前所述，《深夜食堂》中国版的失败是黄磊在编剧领域的一次“滑铁卢”，这无疑给他的编剧能力留下了不少问号。六六可能正是抓住这一点，认为他缺乏驾驭复杂故事和人物的能力。
创作理念的差异： 不同的编剧有不同的创作理念。六六以写实著称，注重细节和生活逻辑，而黄磊可能在创作过程中更注重情感的传递和氛围的营造。当两种不同的创作方式碰撞时，很容易产生评价上的分歧。
这场“炮轰”无疑给白玉兰奖的评选增添了戏剧性，也引发了广泛的讨论。
对于观众来说： 这是一次了解编剧创作背后故事的绝佳机会。观众可以借此思考，一部好剧本究竟需要哪些要素？是生活中的真实细节，还是深刻的情感共鸣？是逻辑严谨的结构，还是灵光乍现的创意？
对于行业来说： 六六的言论再次将“编剧职业化”的话题推向风口浪尖。它提醒从业者，编剧不是一个可以随意跨界的职业，需要专业知识和长期的积累。同时，也呼吁行业应该给予编剧更大的尊重和创作空间。
对于黄磊本人来说： 这无疑是一种压力，也是一次反思。他需要证明自己的编剧能力，不仅是要靠流量和名气，更要靠扎实的剧本。
当然，我们也要辩证地看待六六的言论。虽然“瞎掰”一词过于激烈，但其中蕴含的对创作严谨性的呼唤，是值得我们认真思考的。编剧的创作过程，绝对不是凭空想象的“瞎掰”，而是需要对生活有敏锐的洞察，对人性有深刻的理解，对文字有精湛的驾驭，对故事有严密的构建。每一个情节，每一个人物的对白，都应该有其存在的理由和依据。
最终，白玉兰奖的评选结果如何，我们无从预测。但这场“六六炮轰黄磊”的事件，已经成为今年白玉兰奖最令人难忘的一笔。它让我们看到了编剧行业的真实生态，感受到了创作背后的较量，也让我们对“编剧”这个职业，有了更深的理解和思考。或许，正是这样直接而尖锐的碰撞，才能让行业更加清醒，让创作更加回归本真。
网友意见
怕人抢饭碗呗！
艺术这事，太难了，天赋勤奋缺一不可，更为关键的是运气，鬼都不知道，这一届人民喜闻乐见的是高度近视的印象派，还是满幅女胖子的古典派，或者铁匠铺子的摇滚乐，还是弹棉花的古典乐？
生不逢时，是绝大多数艺术家的宿命，手里撕着死后能卖一个亿的画稿，眼里留着两顿没吃饱的清泪。难得遇上个赞助人，还不总给个好脸看。
艺术家又是出了名的婊性格，需要捧需要夸，需要到变态，自己不咋滴，还不准别人说，好色、爱财，刻薄、记仇，不这样怎么能够敏锐地体验生活的精妙与人类情绪的细微呢？
于是，他们遇到个笨一点的后生，会挖坑害死他；遇到个能干的，嚯嚯，哭天抢地要赶他走哇。
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