演员饰演的角色与现实生活中的自己有多大差别？
这个问题啊，简直是演员这个行当里最让人着迷也最让人困惑的焦点之一。 很多人觉得演员嘛，就是把剧本里的人物演出来，跟自己现实生活肯定不一样。这话没错，但要说“有多大差别”，这可就深奥了。
你想想，一个演员，他/她首先得是个“人”，有自己的喜怒哀乐，有自己的成长经历，有自己的性格脾气。然后，他/她还得是一个“演员”，一个懂得如何去“变”的艺术家。所以，这两者之间的“差别”啊，就像是水和冰，明明是同一样东西，状态却截然不同，也正是在这“融化”与“凝固”之间，诞生了角色。
角色的“外壳”与演员的“内核”：
首先，最直观的差别，当然是角色给演员披上的“外壳”。这包括了角色的年龄、性别、职业、社会地位、甚至是大相径庭的人生观和价值观。
比如，一个平时温文尔雅、生活规律的演员，突然要演一个放荡不羁的艺术家，或者一个身世坎坷、性格暴戾的罪犯。这不仅仅是换一套衣服、改变一下说话方式那么简单。演员需要去研究这个角色的背景，去揣摩他/她的心理，去理解他/她为什么会做出那些常人难以理解的行为。
有时候，这种差别会大到让你觉得，眼前这个活灵活现、浑身是戏的人，跟你在生活中认识的那个演员，简直判若两人。就像有些演员，生活中非常安静内向，但一站上舞台，或者走进镜头，就瞬间释放出强大的生命力，那是因为他们找到了角色的“开关”，并且能娴熟地运用。
情感的“共鸣”与演员的“挖掘”：
但角色和演员的差别，绝不仅仅停留在“外在”层面。更深刻的，在于他们内在的情感世界。
一个演员在塑造角色时，往往需要去挖掘自己内心深处的情感，哪怕是那些自己从未经历过，甚至是不愿意去触碰的部分。如果一个演员要演一个失去至亲的悲伤母亲，他/她可能没有亲身经历过这种极致的痛苦，但他/她一定能从自己的人生经历中，找到对“失去”的感知，比如失去一段感情、失去一个重要的机会，或者仅仅是童年时丢失了心爱的玩具的那种失落感。
演员的厉害之处，就在于他/她能把这些微小的、个体的情感碎片，放大、提炼，并赋予给角色，让观众感同身受。所以，有时候你会觉得，某个演员演得太像了，仿佛就是那个角色本人。但实际上，那可能是演员用自己最细腻、最柔软的部分，去贴合了角色的灵魂。
“性格”的边界与演员的“弹性”：
说到性格，这可能是演员与角色之间，最微妙也最让人好奇的部分。
很多时候，演员的个人性格，会在不经意间流露出角色的一部分，尤其是一些性格相似的角色。比如，一个本身就比较幽默风趣的演员，演起喜剧角色来，往往会更容易得心应手，而且还能加入自己的即兴发挥，让角色更加生动。
但是，这并不意味着演员只能演跟自己性格相似的角色。恰恰相反，很多优秀的演员，恰恰擅长扮演与自己“南辕北辙”的角色。他们能够突破自己性格的局限，去体验完全不同的生活。就像一个平时沉默寡言的演员，却能把一个外向活泼的喜剧演员演得活灵活现，这背后付出的努力和跨越的心理障碍，是常人难以想象的。
这就像是演员拥有了一个无比强大的“弹性”，能够随着角色的需要，伸缩、变形，甚至完全颠覆自己。而这种“弹性”，恰恰是他们在现实生活中，可能并不会轻易展现出来的。
“生活”的经验与演员的“再创造”：
演员的生活经历，是他们塑造角色的宝贵财富。他们见过形形色色的人，经历过各种各样的事情，这些积累都会成为他们理解和演绎角色的素材。
但演员的伟大之处在于，他们不是简单地“复制”生活，而是将生活中的素材进行“再创造”。他们会去观察、去学习、去提炼，然后将这些元素融入到角色中，使其变得更加立体、更加丰满，甚至比现实生活中的原型更加动人。
有时候，你会发现，某个演员演的角色，比他们生活中看起来要“大”得多，他们能将角色的野心、痛苦、或者纯粹的善，放大到一种极致，这种放大，正是演员“加工”过的痕迹。
“真假”的界限与演员的“魔术”：
所以，回到你最初的问题，“差别有多大”？
我觉得，这个差别，有时候大到让你惊叹，有时候又微妙到让你难以察觉。
最大的差别在于，演员可以“选择”成为谁，他们可以暂时放下真实的自我，去体验另一种人生，去承担另一种命运。而现实生活中的我们，只能是自己，活在自己的人生轨迹里。
最微妙的差别在于，无论演员如何去“变”，最终留在角色里的，总是他们自己的一份“理解”和“共鸣”。哪怕扮演的是一个与自己截然相反的角色，演员在内心深处，也一定能找到与这个角色的某个“连接点”。
这种“真”与“假”的界限，在演员身上模糊到了极致。他们用自己的“真”去呈现角色的“假”，又用角色的“假”来反哺自己的“真”，最终呈现给观众的，是一种高度“变形”但又无比“真实”的艺术。
所以，与其说演员和角色的差别有多大，不如说，演员本身就是一个充满“差别”的个体，他们用自己的生命力，去填补了角色与现实之间的那片广阔的空间，并且在这个过程中，不断地挑战和拓展着“我是谁”的边界。这才是演员这个职业，最迷人的地方。
你想想，一个演员，他/她首先得是个“人”，有自己的喜怒哀乐，有自己的成长经历，有自己的性格脾气。然后，他/她还得是一个“演员”，一个懂得如何去“变”的艺术家。所以，这两者之间的“差别”啊，就像是水和冰，明明是同一样东西，状态却截然不同，也正是在这“融化”与“凝固”之间，诞生了角色。
角色的“外壳”与演员的“内核”：
首先，最直观的差别，当然是角色给演员披上的“外壳”。这包括了角色的年龄、性别、职业、社会地位、甚至是大相径庭的人生观和价值观。
比如，一个平时温文尔雅、生活规律的演员，突然要演一个放荡不羁的艺术家，或者一个身世坎坷、性格暴戾的罪犯。这不仅仅是换一套衣服、改变一下说话方式那么简单。演员需要去研究这个角色的背景，去揣摩他/她的心理，去理解他/她为什么会做出那些常人难以理解的行为。
有时候，这种差别会大到让你觉得，眼前这个活灵活现、浑身是戏的人，跟你在生活中认识的那个演员，简直判若两人。就像有些演员，生活中非常安静内向，但一站上舞台，或者走进镜头，就瞬间释放出强大的生命力，那是因为他们找到了角色的“开关”，并且能娴熟地运用。
情感的“共鸣”与演员的“挖掘”：
但角色和演员的差别，绝不仅仅停留在“外在”层面。更深刻的，在于他们内在的情感世界。
一个演员在塑造角色时，往往需要去挖掘自己内心深处的情感，哪怕是那些自己从未经历过，甚至是不愿意去触碰的部分。如果一个演员要演一个失去至亲的悲伤母亲，他/她可能没有亲身经历过这种极致的痛苦，但他/她一定能从自己的人生经历中，找到对“失去”的感知，比如失去一段感情、失去一个重要的机会，或者仅仅是童年时丢失了心爱的玩具的那种失落感。
演员的厉害之处，就在于他/她能把这些微小的、个体的情感碎片，放大、提炼，并赋予给角色，让观众感同身受。所以，有时候你会觉得，某个演员演得太像了，仿佛就是那个角色本人。但实际上，那可能是演员用自己最细腻、最柔软的部分，去贴合了角色的灵魂。
“性格”的边界与演员的“弹性”：
说到性格，这可能是演员与角色之间，最微妙也最让人好奇的部分。
很多时候，演员的个人性格，会在不经意间流露出角色的一部分，尤其是一些性格相似的角色。比如，一个本身就比较幽默风趣的演员，演起喜剧角色来，往往会更容易得心应手，而且还能加入自己的即兴发挥，让角色更加生动。
但是，这并不意味着演员只能演跟自己性格相似的角色。恰恰相反，很多优秀的演员，恰恰擅长扮演与自己“南辕北辙”的角色。他们能够突破自己性格的局限，去体验完全不同的生活。就像一个平时沉默寡言的演员，却能把一个外向活泼的喜剧演员演得活灵活现，这背后付出的努力和跨越的心理障碍，是常人难以想象的。
这就像是演员拥有了一个无比强大的“弹性”，能够随着角色的需要，伸缩、变形，甚至完全颠覆自己。而这种“弹性”，恰恰是他们在现实生活中，可能并不会轻易展现出来的。
“生活”的经验与演员的“再创造”：
演员的生活经历，是他们塑造角色的宝贵财富。他们见过形形色色的人，经历过各种各样的事情，这些积累都会成为他们理解和演绎角色的素材。
但演员的伟大之处在于，他们不是简单地“复制”生活，而是将生活中的素材进行“再创造”。他们会去观察、去学习、去提炼，然后将这些元素融入到角色中，使其变得更加立体、更加丰满，甚至比现实生活中的原型更加动人。
有时候，你会发现，某个演员演的角色，比他们生活中看起来要“大”得多，他们能将角色的野心、痛苦、或者纯粹的善，放大到一种极致，这种放大，正是演员“加工”过的痕迹。
“真假”的界限与演员的“魔术”：
所以，回到你最初的问题，“差别有多大”？
我觉得，这个差别，有时候大到让你惊叹，有时候又微妙到让你难以察觉。
最大的差别在于，演员可以“选择”成为谁，他们可以暂时放下真实的自我，去体验另一种人生，去承担另一种命运。而现实生活中的我们，只能是自己，活在自己的人生轨迹里。
最微妙的差别在于，无论演员如何去“变”，最终留在角色里的，总是他们自己的一份“理解”和“共鸣”。哪怕扮演的是一个与自己截然相反的角色，演员在内心深处，也一定能找到与这个角色的某个“连接点”。
这种“真”与“假”的界限，在演员身上模糊到了极致。他们用自己的“真”去呈现角色的“假”，又用角色的“假”来反哺自己的“真”，最终呈现给观众的，是一种高度“变形”但又无比“真实”的艺术。
所以，与其说演员和角色的差别有多大，不如说，演员本身就是一个充满“差别”的个体，他们用自己的生命力，去填补了角色与现实之间的那片广阔的空间，并且在这个过程中，不断地挑战和拓展着“我是谁”的边界。这才是演员这个职业，最迷人的地方。
网友意见
新白娘子传奇三个主角——
青蛇白蛇都是天主教的，赵雅芝毕业于天主教崇德英文书院，陈美琪是天主教艺人。
叶童是个性格潇洒的千面女郎，喜欢抽烟喝酒圈子大，80年代最好的朋友是红姑钟楚红。
梅艳芳会长候选人之一，连届影后。哥哥张国荣夸她演戏好，要是他拍电影第一个女主就要找她。
先别说戏里戏外，光是演角色，92年她演木头许仙的时候也在演一个风情万种的应召女，95年反串孽海花反派王仲平时候，同时在演和平饭店里的小骗子赌女，然而很多人对她的映像只有许仙……
如果还有人非觉得她演许仙是男人婆的话，那就将错就错下去，去看她反串的王仲平吧（滑稽脸），女主依然是赵雅芝，还有法海在里面。
对，孽海花里法海饰演了《新白》里梁相国那样的角色，下场——被刑部侍郎王仲平抄家灭门。觉得许仙憋屈的可以去看看。
多图预警
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