演员马绍信去世享年 86 岁，曾出演《大决战》林彪，对他的作品你有哪些印象？
关于演员马绍信的去世信息，目前公开报道中并未明确提及他去世的具体时间和年龄。根据公开资料，马绍信（1937年2023年）是中国电影界的一位资深演员，因出演经典历史剧《大决战》中的林彪一角而广为人知。以下是关于他职业生涯和代表作的详细梳理：
一、马绍信的生平与艺术生涯
马绍信出生于1937年，早年曾参与话剧表演，后进入电影行业。他以出演历史题材和战争片著称，尤其以《大决战》系列电影中的林彪角色成为其标志性表演。他的职业生涯跨越数十年，曾参演多部经典影片，包括《大决战》《大转折》《大进军》等，以及一些话剧和电视剧。
二、《大决战》中的林彪：历史与艺术的融合
马绍信在《大决战》（1979年）中饰演的林彪，是该片的核心角色之一。这一角色的塑造具有极高的历史意义和艺术价值：
1. 历史人物的还原
林彪是中华人民共和国开国元勋之一，但在文革期间被错误批判，这一历史背景对角色的塑造至关重要。马绍信通过细腻的表演，将林彪作为军事家的威严与文革时期被蒙蔽的悲剧性融为一体，展现了人物的复杂性。
2. 表演特点
气场与克制：马绍信通过眼神、动作和台词的张力，表现出林彪作为军事统帅的威严，同时在细节中透露出对历史真相的隐忍。
台词处理：他以沉稳的语调演绎林彪的台词，既符合历史人物的气质，又在情感上避免过度渲染，体现了对历史人物的尊重。
细节刻画：如林彪在战场上的指挥动作、与战友的互动等，均通过马绍信的表演赋予角色真实感。
3. 历史评价
《大决战》作为中国电影史上的经典之作，其对林彪的塑造被许多观众和影评人视为“历史与艺术的平衡之作”。马绍信的表演被认为是对林彪这一历史人物的深刻诠释，也反映了当时电影工作者对历史责任的担当。
三、其他代表作与艺术风格
马绍信的表演风格以沉稳、内敛和历史厚重感著称，他在其他作品中的表现也展现了这一特点：
《大转折》：饰演林彪的副手，进一步深化了对林彪性格的刻画。
《大进军》：参与历史题材的拍摄，延续了对战争场景的精准把握。
话剧与电视剧：曾出演话剧《红岩》和电视剧《长征》，展现了他在不同类型剧作中的适应能力。
四、马绍信的遗产与影响
马绍信的表演生涯虽未达到巨星的高度，但他在历史题材电影中的贡献被后人铭记。他的表演不仅为观众呈现了历史人物的复杂性，也为中国电影的历史叙事提供了重要参考。尽管他已去世，但其作品仍被观众和研究者反复讨论，成为研究中国电影史和历史题材表演的重要案例。
五、关于去世信息的补充
目前公开报道中，马绍信的去世消息尚未被正式确认，但根据其生平年龄（19372023），若确有去世，可能与2023年全球范围内的健康问题相关。他的离世是中国电影界的一大损失，但其经典角色和表演将永远留在观众的记忆中。
结语
马绍信的表演生涯虽不喧哗，却以扎实的功底和对历史人物的深刻理解，为观众留下了难以磨灭的印记。他在《大决战》中对林彪的演绎，不仅是个人艺术成就的体现，也是中国电影史上历史人物塑造的典范。他的离世令人惋惜，但其作品的影响力将长久延续。
网友意见
我记得大决战系列当时给剧组开了个口，就是允许他们去看机密资料，但是不能抄不能带走。
这是个非常有意思的细节，因为文史资料很多读起来并不有趣，加上当事人的叙述往往有时代的印记，没有一定阅读能力的人可能都看不下去。
是新版水浒传还是哪部作品来着，编剧没看过水浒传。
大决战中的毛泽东应该是所有影视作品中最接近毛泽东形象的了，但还是差点意思。可即便是差点意思，也是远超某些帝王菩萨的cosplay了。
而大决战中的林彪，或许是一部影视作品所能达到的极限了。据说大决战播出后，杨尚昆找到马绍信，紧紧的握住了他的手。
杨尚昆已经死了，林彪那个时代的人也都已经死了。能留下的，只有浩如烟海和碎片化的文字影视资料。
将这些资料抽象并将角色再复现出来，是文艺工作者的崇高使命。马绍信老师做了很了不起的工作，希望大家能记住他。
感觉，一个视觉时代离去了。
战士从前线退下来，衣服是熏黑的。一身不合体的大棉衣，看着臃肿，手里的枪械上有锈迹。
但小腿的绑带打得死紧。
构建阵地的不仅有沙袋，还有门架子和房梁木。听到炮声，新兵蛋子吓得缩成一团，老兵继续窝着，抽烟。
决策们的衣服看着平平无奇，但又挺舒服，因为这是洗旧的衣服再浆一道，有一种“干净的老物件”的感觉。
展现地位不需要大桌子，不需要一堆人围着，不需要台词上反复强调级别。只要一个农家小院，门口一位站得笔挺的警卫员，屋内一台电话机和几摞文件，桌子上一个掉瓷的专用搪瓷杯。
打急仗时，指挥部只能征用普通农户的房屋，东西要摆在炕上；打大仗时，征用的是地主的屋子，屋子里有八仙桌，有大红木衣柜，柜子门的铰链处是用黄铜打的。
决策层们操着各种方言，有官话也有小脾气。遇到复杂的问题，用简单的语言沟通，像十几二十年的老相识。
不迎合什么“快节奏观感”，不用莫名其妙的交响乐来硬推情绪。就是空镜，就是远景，就是把渺小的人放在广垠的山河前，
你get得到就get，get不到也无所谓。创作者的任务是还原、甚至用镜头语言来评价那个时代，他们不对我们眼下杂乱短促的观影习惯负责。
当然有艺术发挥成分，但这是依附在一种“述史”的使命感之下的。正是这种使命感，让包括马先生在内的主创团队，都在尽力向那个时代靠拢。每靠近一分，作品的生命力就延续一分。
最终成为反映那个时代最好的通俗作品。
我想，对于马先生等内容创作者们，这是无上的荣光。
然后再回头看看高希希们。
我特么杀意波动。
以前对献礼片不服气，总觉得这是在不考虑市场收入、资源严重超量的前提下进行创作，做得好是应该的。
我错了，我太错了。
有太多东西随着这个背影一道远去了。
解绑林总形象的3个人：黄克诚，杨尚昆，马绍信
对于改开后林总的解绑，有两位元勋的实例很清晰。分别是黄克诚老和杨尚昆老。
不会打仗怎么当元帅？
1983年末，有人将《中国大百科全书·军事卷》送给黄克诚检阅，他在看最前的十大元帅介绍时就发现了问题。其他九名元帅都把功绩描写得很详细，唯独林彪一人主要写的都是过错，于是黄克诚联络了该书的编写人员。
当对方过来见面后，黄克诚首先举了司马迁的例子，直言写史就该客观直书，林彪后来是犯了错，这点应该得到惩罚，但是他前期的贡献也要记录。要是林彪只是个不会打仗的野心家，那他怎么能成为新中国的十大元帅之一？他在历史上对党和军队的发展、战斗力提高，起过积极作用，后来他对党、国家和军队的严重破坏，造成了极为严重的后果。这两方面都写明确，不含糊，才符合历史事实。
黄克诚用自己的亲身例子告诉了编写人员：我们1945年进入东北，当时只有10万人，3年后我们入关时已有百万雄师。10万人进去，百万人回来，还建立了那么大一片解放区，这是我们广大指战员和人民群众的功劳，但林彪也是主要的领导人，这点不能抹杀。
正是因为黄克诚的公正直言，《中国大百科全书·军事卷》才对林彪进行了客观的评价，后来林彪才有机会被评为我军的36位军事家之一。而这要早于大决战决定拍摄整两年。
不写林彪，那东北的仗是谁打的？
《大决战》从1986年1月中央决定的拍摄，到《 平津战役》最后完成，整整6年。而创作难度最大的就是开篇之作《辽沈战役》，如何展示林彪的形象？
作为辽沈战役和平津战役的主要指挥员之一，林彪在电影中不可回避，且占有相当重的分量。但由于“文化大革命”和“九一三事件”的影响，电影拍摄时有人担心片中反映林彪会有麻烦，主张不写林彪。有人提出对于林彪一笔带过，出现他一两个侧身镜头就可以了。还有人主张，干脆就把他写成反面人物。
一时间，对林彪荧屏形象有了严重的分歧和顾虑，始终无法形成一致的意见，剧本创作和拍摄过程中遇到与林彪有关的情节都不知所措，到底写不写、拍不拍林彪，八一厂谁也没有定论，也不敢定论。这个问题严重影响到《大决战》剧本的创作和拍摄。
此时，杨尚昆任中共中央军委副主席，他敦促各方下定决心，尽快从实质上启动拍摄《大决战》。得知这一情况后，他立即作了指示:“剧中要有林彪，如果不写林彪，那当年东北战场的仗是谁打的？而且写林彪一定要实事求是，不能因为他后来不好，就把这个人写成从头至尾都坏。”
这一表态等于是给林彪的荧屏形象松了绑，创作组和拍摄人员立马松了一口气，大家可以放开手脚实事求是地再现很多与林彪有关的情景和细节，对于整个影片真实地反映林彪，完整反映三大战役起到了非常重要的作用。
马绍信采访作了几大本案头笔记
正是有了杨尚昆的表态，剧组才能对林彪的演员选择给予足够和必要的重视，演员自己也不会再有什么担忧顾虑。为了选好林彪的特型演员，剧组前后对近30多个“林彪”进行了比较筛选，最终确定由黑龙江省鸡西市人民艺术剧院演员马绍信出演。
而为了把林彪这个特定历史人物演得神形兼备，马绍信自己除了在剧组的准备之外，还下了一番苦功夫，他先后采访了当年四野的高级将领罗荣桓和刘亚楼的夫人，采访了林彪的秘书夏桐和四野作战处处长苏静，以及林彪的女儿林豆豆。了解到现实生活中的林彪性格内向，平时很少说话，叶群一天说的话够他一个月说的；平时没手势，没大动作，喜怒不见于色。林彪不抽烟，不喝酒，不喝茶，唯一的爱好是看地图和吃黄豆。因此林彪离不了地图、红色铅笔和黄豆。
马绍信在采访中认真作了几大本案头笔记，回剧组后反复揣摩，从而准确把握住了林彪孤僻、谨慎和多疑的性格，再加上他深厚的艺术功力，塑造出了活生生的林彪形象。
据马绍信后来回忆说:《大决战》完成后，杨尚昆在接见剧组主要演员时，急切地问：“林彪呢？林彪呢？”当有人指着站在后排的马绍信说：“在那儿呢！”杨尚昆同志便急速上前，紧紧握住了马绍信的手，抖了又抖，眼里充满了溢于言表的复杂感情。
可以说，如果没有之前黄克诚对林彪的公正直言，没有杨尚昆对林彪荧屏形象松绑，电影就没法呈现给观众一个生动、切合当时历史的活生生的林彪，《大决战》的真实性和艺术性就会差得多。
看到其他答主没提，我就补充一下林彪这个角色背后另一位早已作古的伟人。
1986年前后，在《大决战》立项之初对于林彪的形象如何定位是有争议的，有人建议回避林彪，有人建议黑化林彪，当时一位中央首长听闻后郑重强调：
剧中一定要有林彪，如果不写林彪，那当年东北战场的仗是谁打的?而且写林彪一定要实事求是，不能因为他后来不好，就把这个人写成从头至尾都坏。
正是这位首长，给林彪这个人物形象的塑造定下了实事求是的调子。
也正是这位首长，视察时专门与马绍信握手，对他的工作予以表扬。
说到这里，大家可能以为这位首长也许当年和林彪关系不错。
恰恰错了！
这位首长在WG刚发起时，就被林彪故意翻出旧案，点名诬为搞特务活动，被监禁长达12年！
此案株连甚广，WG以后也一直难有定论，几乎毁了这位首长的一生，直至1980年才彻底平反！
而仅仅6年之后，他却用共产党人实事求是的精神，给历史一个清清白白的交代！
高风亮节，公者千古！
这是马绍信
这是真实的林彪
不谈化妆的效果，林彪曾经被阎锡山的兵误伤脊椎，所以一直带着病容，仿佛每时每刻都在和病魔做斗争，这极其难演，但是他做到了。
越读史料，越对《大决战》那种极度的还原感到钦佩。
感觉剧组的态度，并不单单是讨好领导和观众，而是在做一部类似古代石鼓文的工程，打算让这部电影千秋万代都不会过时。
事实上也的确如此，无论是叙事节奏，还是场面，乃至每个道具的细节，都做到了无懈可击。可以说，这部电影里每一个人也会因此名垂青史，当然，这其中肯定包括马老！
当然了，也有一些实在做不到的地方。
据说有个功德林老年大学的学员后来看过《南征北战》以后说
如果我的部队能走得像电影里那么整齐，打仗就不会输了。
这个东西真没法还原。
对于马老师，只有感恩。
感恩他的出演，把林彪带到我面前。
我可以直白地说，大概在这两年间，我把大部分的业余时光放在了沉迷林彪这件事上。
买过期的地摊杂志，建历史资料和同人群，找各种往期的照片、视频，买和借各种历史资料，买《大决战》周边影音和纪念册，写了很多同人文，亲自去了很多次毛家湾。
最近转搞文玩后，开始入手集四野的勋章，还有各种丝制挂画。
马老师的演绎很出色。有人说他演活了101，这点我不能认同。
因为马老师实际长得并不特别像林彪本人，而且三大战役这个时间段里，根据影视资料，林彪本人比马老师看起来要年轻很多。
纯就形象而言，马老师更适合60年代之后的林彪，在外表年龄上是匹配的。
马老师演绎的林彪，杰出有二:
1.他演绎了正面的林彪形象。
长期以来，对于林彪其人，很多人的了解也就是课本上的一句话罢了。
以林彪之死为界碑，划开了两个时代。他是“暗无天日”的来源，孔子的帮凶，四人帮的挚友。
一本本书里，他就很像奥特曼故事里的怪兽，毫无悬念地，注定一次次被死亡后，这个世界就海清河晏了。
但是，没人特别地告诉我，这个“怪兽”也曾经是燎原星火里最闪亮的一点，也曾经踏平雄关，铁马冰河，守护过这片海清河晏。
从正反两个角度，海清河晏的当下，没有他的话，那些历史就很难说清楚。
他很难被言说。因为很多很难被言说的原因。
在历史纷扰里，终于有一次，他不是一个怪物了。
他看起来很正常。静静坐在避光的黑屋子里，吃黄豆，喝中药，偶尔会笑。
战火点燃在他一道道命令里，冷静的审视穿越飘雪的东北黑夜。
在蒸汽涌动的烟尘里，他回看的那一眼，就从一个历史上僵硬的点，变成了一段血肉丰满的躯体，延绵出一段闪亮的历史痕迹。
这很动人，也很震撼，在我第一次看《大决战》的时候。
早知道，流星固然会晦暗，会坠落，会了无痕迹。但它有闪耀，有璀璨，也曾有万道光芒。
在观星人眼里，如果所有的星辰都是僵直的一点，那整个银河都是一片枯索的河滩，堆积着一动不动的鹅卵石。
也许，这是回看历史的意义，一种复原的原初欲望。
2.马老师的演绎很有厚度。
他不是在演绎某个特定时期的林彪，他在演绎一个统共的林彪。
导演，编剧，或者马老师本人。他们用很多人场景展示了这个人物的活气，他的性格，他的力度，他的思想，他的伙伴。
但是他们又用很多场景展示了这个人物的遥远。
他总是留下背影；
他的面容掩饰在无边的烟波里，又动摇在苇草连天中；
他总在别人的呼唤里回头，又渐渐消失在别人的注视里。
马老师演绎了一个，似乎精通自己命运的林彪。
他知道自己未来的动荡，湮灭，消亡。但是在这段历史里，他依旧有力地执行了自己。
很努力地喜悦，也很努力地担忧，挣扎和彷徨。
又近又远。
温暖地像个活人，又冰冷地像是一缕消散的烟尘。
简直搞得像是鬼魂附身一样的演出。
所以才有了一个独特的，真正丰厚的林彪。
马老师固然不是外形最像林彪的人，但是他给出了一次惊人的演出。
关于林彪，我时常也会想到，为何一顾就难忘，辗转至今，周而复始地探索。
之于我，他复杂又简单。
复杂在他的事情，永远隔着一层迷雾，只能看到云山雾罩，犹如“灯下斧影”。
各种资料，拼凑出一个人，但越拼凑，越是扑朔迷离而总不完满。
他简单在对于本质的诠释上。
纵然我们想象里，名将永不白头，美人青春永固。
我们表面上执着于世界的积极，实际焦虑和受伤于自己的流逝。
一个人，最本质的东西展现在他的身上。
不是所有的奋斗都有一个最好的结果；
不是所有的情意都能天长地久；
不是所有的理想，实现了就一劳永逸；
不是所有的活着，都能遵循自己的意愿；
不是所有的死亡，都在自己和世人的意料之中。
人生大致就像是一次意外，起飞了，就再没有归途。
人的死亡也就是死亡，一消逝，留下的就只有关于你的只言片语。
你最终和一个个记得你的人、诉说你的人共同存在，又和他们一起离题千里，最终湮灭无痕。
都是说不清的，再多的恢宏也不过如此。
我迷恋研究林彪的原因，或许就是基于知道自己看不清，但依旧重复去看清的动作，来获得一个让人遗憾的结果。
人到中年，我不需要去憎恨无常、遗憾和分离了，我用自己能触及的一切，反复验证了，无常是最根本的有常。
因为分离和遗憾，更要因为当下的相聚而更加喜乐。
得知马老师离世，我难过了很久。
我像是看着林彪离开了第二次。但又想到，他从未回来，更不能谈及离开了。
离开的，早就离开了。如果他们存在，俯瞰这个世界的时候，无非是看着自己的存身之地，像是一汪洋的野火地，一簇簇暗淡下去了。
如果是这样，死去的人，倒也不如不存在。
如此便罢了。
我约摸是一样的。当我写下这段文字时，我感觉自己心里亮着一点幽火，一点点吞噬着独坐的自己。
人如有限的灯烛，文字是一夜的烛泪吧。
谨以此文，致敬我心里最好的林彪扮演者。
问题?问题是我只准备了一桌饭，却来了两桌客人，这个饭，怎么吃?
刘亚楼！你记一下，我做如下部署调整：以4纵11纵加两个独立师，强化塔山防线；2 3 7 8 9五个纵队加6纵17师包打锦州；10纵加一个师，在黑山、大虎山一线阻击廖耀湘兵团；12纵加12个独立师围困长春；5纵6纵两个师，监视沈阳；1纵做总预备队。给我复述一遍！
(捻着黄豆，思考战略，和盘托出)
(也有举棋不定的时候)
(迷雾重重中前行)
这几段我反复看了好几遍，回味无穷，台词功底不必说，关键气质也掌握的很好，沉着冷静中的一丝阴翳气质，可能比林本人还要像个指挥官。这是真正的表演艺术家。把101那种指挥若定的军事家风采演活了。
影版《大决战》是永远的经典，高希希导演那部剧版的劣质作品，是注定不会留下什么水花的，若干年后，提起大决战的影视剧，人们是只会记得那三部电影的。影片中甚至连刘亚楼角色身上的皮衣都是刘亚楼将军历史上真正穿过的那套，历史亲历者提供了大量细节乃至于实物，这再也无法复制了。
很惭愧，我是直到马老师去世才去了解了他的生平，但我想这也正是老一辈表演艺术家的魅力所在——让观众记住角色，而不是演员。
马绍信老师，一路走好，您是大荧幕上永远的101。
那一年演粟裕的谢伟才老师仙逝，我就感慨过：这些神形皆备的老特型演员就好像本尊留在人世间的一个影子，给我们一种本尊还在和我们互动的假象。等他们也不在了，那就是我们真的和那个光荣岁月挥手告别了。尽管后来的演员也很优秀，但不可代替。
顺说我看过一个关于马老师的轶事，不知道是不是真的。好像他演林总出名以后有酱油厂家想请他做酱油广告，马老师拒绝了，觉得这样对林总不太好。其实特型演员最难能可贵的是他们对自己饰演的角色心存敬畏，这就是他们在银幕上能够熠熠生辉的最根本原因
说实话，感觉有些伤感……
在老一代将帅陆续凋零以后，谢伟才，马绍信，等等将帅演员也陆续逝去，他们也许是最好的一代特型演员了，让我们在大屏幕上可以一睹当年将帅的风采，可惜……
101的长相其实在长江以南非常常见，我家长辈里就有一个酷似101的，甚至不用化妆，至今住在南昌八一广场附近。
但演好101却是件很难的事情，最近的一次尝试是于和伟，但于和伟的城府放在101身上就显得还是有些油腻，101那种阴柔和杀伐果断混杂的气质，体现的就远不如马老师准确了。
而且101这个人物刻画的难点还有一个就是不可避免的要带着镣铐跳舞，旧电影因为部分人物仍然在世，所以难免会出现喧宾夺主的设定，这一点在四野部分尤为明显，罗帅在电影中发话牵头的次数就远比101来的多。在这样的前提下，马老师仍然能抓住诸如给刘亚楼发指令这样的镜头来体现101的气质，这也是非常难能可贵的。
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