《第十一回》陈建斌演的马福礼到底杀没杀人？
《第十一回》里，马福礼究竟有没有杀人，这个问题可以说是整部电影最核心的悬念，也是导演陈建斌玩得最溜的一个“套路”。想搞明白这个问题，咱们得一层一层地剥开来看，而且得结合着电影里给的那些线索，不能想当然。
表面上看，马福礼确实是个“凶手”。
最直接的证据就是，马福礼在电影里多次承认自己杀了人。他会跟人说，他亲手杀死了那个叫“马进良”的男人。尤其是在他被传唤到警察局，跟警察“交代”的时候，那说得是头头是道，连细节都记得清清楚楚，什么时间、地点、怎么下的手，跟真事儿似的。观众看到这儿，心里大概率已经打上了“马福礼是凶手”的标签。
而且，电影里面还有一个很重要的情节，就是那个“捕快”（也就是那个警察）找到了马福礼，带着他去了当年“案发现场”的那个村子。在那里，马福礼表现得非常痛苦，甚至好像要交代出更多细节。这更强化了观众对他是凶手的认知。
但是，细思极恐，真相可能并非如此简单。
陈建斌这个导演，从来都不是按常理出牌的。他之所以把这个故事拍成一个“戏中戏”，就是一个非常明显的信号：他要玩弄观众的认知，让你猜不透。
咱们得想想，马福礼的“杀人”故事，是怎么出现的？
1. 是他自己“演”出来的？ 马福礼是个老头，他年轻的时候，是不是真做过什么坏事？电影里铺垫了他年轻时候的“不安分”，以及他跟那个马进良之间可能存在的矛盾。但关键在于，他说的“杀人”细节，真的可靠吗？
2. 为了“剧本”而“说”的？ 咱们别忘了，马福礼是为了拍一部关于“杀人案”的电影，才找到这个故事的。他是个演员，他演过很多角色。有没有可能，他为了让自己的电影更“真实”，或者说为了迎合别人（比如那个出钱拍电影的老板），才把这个故事“创作”出来，甚至把“凶手”的角色安在了自己头上？
3. “真相”被“二次创作”了？ 电影里，马福礼的“杀人案”是一个真实的旧案，但这个旧案本身是不是已经被改编过，变得面目全非了？马福礼自己作为一个演员，他是在“重现”一个他认为的“真相”，还是在“创造”一个他想让别人相信的“真相”？
4. “警察”的出现，是真是假？ 那个一直找马福礼的“捕快”，到底是不是真的警察？他的出现，是不是也是为了推动马福礼的“叙事”？如果那个捕快也是在“演戏”，那马福礼的“坦白”还有多少可信度？
关键的疑点：
证据链缺失： 尽管马福礼说得绘声绘色，但电影里并没有给出任何直接、确凿的物证来证明他杀了人。没有尸体，没有凶器，甚至连目击证人都没有（或者说，如果有，也被马福礼的叙事给“覆盖”了）。
叙事的主观性： 整个杀人过程，都是马福礼一家之言。在电影的语境下，我们看到的一切，都可能只是他为了满足自己某种需求（例如，让电影拍下去，让自己的“故事”有个结局）而构建出来的。
“戏”与“人生”的界限模糊： 电影之所以叫《第十一回》，就是因为它探讨的是“故事”和“人生”的界限。马福礼是在演一个“杀人犯”，还是他的人生本身就是一场“戏”？当他沉浸在自己的角色里，他自己有没有可能都开始相信自己就是那个凶手了？
所以，到底杀没杀？
《第十一回》的高明之处就在于，它没有给出一个明确的答案。
从马福礼自己的口供和表现来看，他“承认”了。
但从电影呈现的“真相”来看，一切都充满了疑问，证据不足，疑点重重。
你可以理解为，马福礼可能真的在年轻时做了什么，或者说，他亲身经历或听说了那个“马进良”的死，而他把这一切“加工”成了自己主动杀人的故事，用来填充他正在拍摄的电影。也可能，他只是一个被卷入事件的旁观者，但为了某种原因，他选择承担了这个“凶手”的角色。
最终，电影留下的是一个开放性的结局。 你认为马福礼杀了人，那他就是杀了人；你觉得他是为了拍戏而编造，那他就是编造。这恰恰是陈建斌想要的，他就是要你带着这个疑问离开电影院，去思考“真相”到底是什么，以及我们是如何被叙事所影响的。
所以，与其说马福礼“到底杀没杀人”，不如说，“马福礼是否成为了他自己故事里的那个杀人犯”，这才是电影真正要问的问题。而他自己，可能已经在这个“成为”的过程中，有些分不清真假了。
表面上看，马福礼确实是个“凶手”。
最直接的证据就是，马福礼在电影里多次承认自己杀了人。他会跟人说，他亲手杀死了那个叫“马进良”的男人。尤其是在他被传唤到警察局，跟警察“交代”的时候，那说得是头头是道，连细节都记得清清楚楚，什么时间、地点、怎么下的手，跟真事儿似的。观众看到这儿，心里大概率已经打上了“马福礼是凶手”的标签。
而且，电影里面还有一个很重要的情节，就是那个“捕快”（也就是那个警察）找到了马福礼，带着他去了当年“案发现场”的那个村子。在那里，马福礼表现得非常痛苦，甚至好像要交代出更多细节。这更强化了观众对他是凶手的认知。
但是，细思极恐，真相可能并非如此简单。
陈建斌这个导演，从来都不是按常理出牌的。他之所以把这个故事拍成一个“戏中戏”，就是一个非常明显的信号：他要玩弄观众的认知，让你猜不透。
咱们得想想，马福礼的“杀人”故事，是怎么出现的？
1. 是他自己“演”出来的？ 马福礼是个老头，他年轻的时候，是不是真做过什么坏事？电影里铺垫了他年轻时候的“不安分”，以及他跟那个马进良之间可能存在的矛盾。但关键在于，他说的“杀人”细节，真的可靠吗？
2. 为了“剧本”而“说”的？ 咱们别忘了，马福礼是为了拍一部关于“杀人案”的电影，才找到这个故事的。他是个演员，他演过很多角色。有没有可能，他为了让自己的电影更“真实”，或者说为了迎合别人（比如那个出钱拍电影的老板），才把这个故事“创作”出来，甚至把“凶手”的角色安在了自己头上？
3. “真相”被“二次创作”了？ 电影里，马福礼的“杀人案”是一个真实的旧案，但这个旧案本身是不是已经被改编过，变得面目全非了？马福礼自己作为一个演员，他是在“重现”一个他认为的“真相”，还是在“创造”一个他想让别人相信的“真相”？
4. “警察”的出现，是真是假？ 那个一直找马福礼的“捕快”，到底是不是真的警察？他的出现，是不是也是为了推动马福礼的“叙事”？如果那个捕快也是在“演戏”，那马福礼的“坦白”还有多少可信度？
关键的疑点：
证据链缺失： 尽管马福礼说得绘声绘色，但电影里并没有给出任何直接、确凿的物证来证明他杀了人。没有尸体，没有凶器，甚至连目击证人都没有（或者说，如果有，也被马福礼的叙事给“覆盖”了）。
叙事的主观性： 整个杀人过程，都是马福礼一家之言。在电影的语境下，我们看到的一切，都可能只是他为了满足自己某种需求（例如，让电影拍下去，让自己的“故事”有个结局）而构建出来的。
“戏”与“人生”的界限模糊： 电影之所以叫《第十一回》，就是因为它探讨的是“故事”和“人生”的界限。马福礼是在演一个“杀人犯”，还是他的人生本身就是一场“戏”？当他沉浸在自己的角色里，他自己有没有可能都开始相信自己就是那个凶手了？
所以，到底杀没杀？
《第十一回》的高明之处就在于，它没有给出一个明确的答案。
从马福礼自己的口供和表现来看，他“承认”了。
但从电影呈现的“真相”来看，一切都充满了疑问，证据不足，疑点重重。
你可以理解为，马福礼可能真的在年轻时做了什么，或者说，他亲身经历或听说了那个“马进良”的死，而他把这一切“加工”成了自己主动杀人的故事，用来填充他正在拍摄的电影。也可能，他只是一个被卷入事件的旁观者，但为了某种原因，他选择承担了这个“凶手”的角色。
最终，电影留下的是一个开放性的结局。 你认为马福礼杀了人，那他就是杀了人；你觉得他是为了拍戏而编造，那他就是编造。这恰恰是陈建斌想要的，他就是要你带着这个疑问离开电影院，去思考“真相”到底是什么，以及我们是如何被叙事所影响的。
所以，与其说马福礼“到底杀没杀人”，不如说，“马福礼是否成为了他自己故事里的那个杀人犯”，这才是电影真正要问的问题。而他自己，可能已经在这个“成为”的过程中，有些分不清真假了。
网友意见
贾梅怡找到了赵凤霞的表姐，得知了故事的真相，她其实猜出了拖拉机为什么会溜车，是当年李建设做的手脚，所以她对胡导说，她想要他，就在话剧开演的时候，两人滚作一团。不合时宜的时间地点，一如当年。这个时候，她已经决定了让历史重演。
她也说了，过了今晚就不爱他了，因为她看穿了胡昆汀渣渣的本质，可爱情不讲道理的，她选择了殉情，过了今晚，她就死了，不会再爱了。
最后一幕拖拉机在滴血，就在老马觉得生活很美好了，又得到真相的时候，他又一次被安排成为了一名“杀人犯”，可哪一次都不是他的本意。
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