如何看待《第十一回》上映后评分下跌？
《第十一回》上映后评分下跌，这事儿啊，挺有意思的，也挺让人琢磨的。要知道，这片子刚出来的时候，口碑那是相当炸裂的，不少人都觉得看到了国产电影的新希望。可随着上映时间的推移，评分是一路往下掉，这其中的原因，可不是一两句话能说清的。
首先，咱们得承认，《第十一回》的野心是巨大的，表达是复杂的。它不光讲了一个故事，还在故事里拆解故事，在电影里审视电影，甚至在电影里讨论“为什么拍电影”。这种元电影的结构，加上对现实的隐喻和影射，确实抓住了很多对电影有更高要求观众的 G 点。导演徐昂的文本功底和导演手法，在初期收获了大量赞誉，觉得这是“硬核”、“聪明”的作品。
但是，这“聪明”和“复杂”也成了一把双刃剑。
第一点，也是最直接的原因，可能就是“门槛”太高了。 这种叙事结构，一层套一层，尤其是后半段，观众得跟上导演的思路，还得自己去脑补和联想。不是所有观众都能轻易接受或者说愿意花心思去理解这种“解构”和“反思”。很多观众走进影院，是想看个好故事，是想被情绪包裹，是想获得直接的观影体验。当他们发现电影不是那么“好懂”，需要费脑子去梳理时，就会产生疏离感，甚至是被“欺骗”的感觉。豆瓣上的评论，很多都集中在“看不懂”、“情节跳跃”、“晦涩”这些词上。这就像一道复杂的数学题，你得有基础，还得有耐心，才能解出来，但一旦你没跟上，就会觉得一头雾水。
第二点，是关于“节奏”和“叙事”的平衡。 《第十一回》的优点在于它的“密度”，信息量大，梗藏得深。但缺点也可能在于，这种密度在一定程度上牺牲了传统的叙事流畅性。很多观众可能会觉得，电影在某些段落过于“自我”，过于沉浸在对电影本身的探讨上，而忽略了故事本身的吸引力。尤其是在几个重要的转折点和情绪爆发点，因为被反复的“解构”和“审视”，反而冲淡了应有的力量。有的观众觉得，电影就像是作家在写一篇关于写作的评论文章，虽然观点深刻，但读起来可能就没有那么“爽”。
第三点，可能涉及到“预期管理”的问题。 影片在上映前，尤其是口碑发酵的阶段，被贴上了“神作”、“黑马”的标签。这种过高的期待，本身就容易让观众在观影后产生落差。当观众带着“这是年度最佳”的心态去看，结果发现自己花了很大力气才“消化”完，甚至还有很多地方没理解透，这种感觉肯定是不好的。大家可能觉得，既然这么“牛”，为什么不能拍得更“舒服”一点？
第四点，是“讽刺”和“现实”的尺度。 电影对现实生活中的一些现象，比如“找关系”、“人情社会”、“舆论操控”等等，都有相当直接的讽刺。这种讽刺，有的人觉得“敢拍”，有的人觉得“有点用力过猛”或者“不够精准”。尤其是在一些涉及具体行业（比如话剧界、电影界）的细节上，如果观众对这些领域不熟悉，可能就体会不到那种“会心一笑”的共鸣，反而觉得有些地方是“为了讽刺而讽刺”。
第五点，从“大众传播”的角度来看， 那些高度赞扬影片的评论，往往集中在对影片“技巧”和“深度”的分析，这本身就需要一定的门槛。而那些评分下跌的评论，则更倾向于表达“观影感受”，比如“累”、“没意思”、“看不懂”。从传播学的角度说，负面感受的传播门槛更低，也更容易被放大。当一部分观众觉得“不好看”，他们更愿意去发声，去“提醒”别人。
还有一点，我觉得是“个人品味”的差异。 电影是非常主观的艺术。有人喜欢看情节跌宕起伏的，有人喜欢看人物情感细腻的，有人就喜欢这种玩概念、玩结构的。 《第十一回》的风格，注定不是能被所有人接受的。它有自己的核心受众，但同时也很容易将另一部分观众排除在外。
所以，你看，评分下跌并非单一原因造成的。它更像是影片本身的“优点”在某些观众那里变成了“缺点”，或者说，影片的“优点”并没有成功地转化为大众都能接受的“观影乐趣”。徐昂导演无疑是一位有才华的创作者，他的想法很大胆，执行也很有想法。《第十一回》确实带来了新的可能性，但如何在保持艺术追求的同时，让更多的观众能够走进电影，理解电影，甚至爱上电影，这可能是他在未来创作中需要继续探索的方向。
总的来说，评分下跌，其实也是对电影艺术多样性的一种体现。不是所有“好电影”都会获得高分，也不是所有高分电影都能获得所有人喜爱。 《第十一回》的遭遇，恰恰说明了国产电影在类型化、叙事手法和与观众的沟通上，还有很长的路要走。它不是一部“零差评”的作品，但它绝对是一部值得被讨论和思考的作品。
首先，咱们得承认，《第十一回》的野心是巨大的，表达是复杂的。它不光讲了一个故事，还在故事里拆解故事，在电影里审视电影，甚至在电影里讨论“为什么拍电影”。这种元电影的结构，加上对现实的隐喻和影射，确实抓住了很多对电影有更高要求观众的 G 点。导演徐昂的文本功底和导演手法，在初期收获了大量赞誉，觉得这是“硬核”、“聪明”的作品。
但是，这“聪明”和“复杂”也成了一把双刃剑。
第一点，也是最直接的原因，可能就是“门槛”太高了。 这种叙事结构，一层套一层，尤其是后半段，观众得跟上导演的思路，还得自己去脑补和联想。不是所有观众都能轻易接受或者说愿意花心思去理解这种“解构”和“反思”。很多观众走进影院，是想看个好故事，是想被情绪包裹，是想获得直接的观影体验。当他们发现电影不是那么“好懂”，需要费脑子去梳理时，就会产生疏离感，甚至是被“欺骗”的感觉。豆瓣上的评论，很多都集中在“看不懂”、“情节跳跃”、“晦涩”这些词上。这就像一道复杂的数学题，你得有基础，还得有耐心，才能解出来，但一旦你没跟上，就会觉得一头雾水。
第二点，是关于“节奏”和“叙事”的平衡。 《第十一回》的优点在于它的“密度”，信息量大，梗藏得深。但缺点也可能在于，这种密度在一定程度上牺牲了传统的叙事流畅性。很多观众可能会觉得，电影在某些段落过于“自我”，过于沉浸在对电影本身的探讨上，而忽略了故事本身的吸引力。尤其是在几个重要的转折点和情绪爆发点，因为被反复的“解构”和“审视”，反而冲淡了应有的力量。有的观众觉得，电影就像是作家在写一篇关于写作的评论文章，虽然观点深刻，但读起来可能就没有那么“爽”。
第三点，可能涉及到“预期管理”的问题。 影片在上映前，尤其是口碑发酵的阶段，被贴上了“神作”、“黑马”的标签。这种过高的期待，本身就容易让观众在观影后产生落差。当观众带着“这是年度最佳”的心态去看，结果发现自己花了很大力气才“消化”完，甚至还有很多地方没理解透，这种感觉肯定是不好的。大家可能觉得，既然这么“牛”，为什么不能拍得更“舒服”一点？
第四点，是“讽刺”和“现实”的尺度。 电影对现实生活中的一些现象，比如“找关系”、“人情社会”、“舆论操控”等等，都有相当直接的讽刺。这种讽刺，有的人觉得“敢拍”，有的人觉得“有点用力过猛”或者“不够精准”。尤其是在一些涉及具体行业（比如话剧界、电影界）的细节上，如果观众对这些领域不熟悉，可能就体会不到那种“会心一笑”的共鸣，反而觉得有些地方是“为了讽刺而讽刺”。
第五点，从“大众传播”的角度来看， 那些高度赞扬影片的评论，往往集中在对影片“技巧”和“深度”的分析，这本身就需要一定的门槛。而那些评分下跌的评论，则更倾向于表达“观影感受”，比如“累”、“没意思”、“看不懂”。从传播学的角度说，负面感受的传播门槛更低，也更容易被放大。当一部分观众觉得“不好看”，他们更愿意去发声，去“提醒”别人。
还有一点，我觉得是“个人品味”的差异。 电影是非常主观的艺术。有人喜欢看情节跌宕起伏的，有人喜欢看人物情感细腻的，有人就喜欢这种玩概念、玩结构的。 《第十一回》的风格，注定不是能被所有人接受的。它有自己的核心受众，但同时也很容易将另一部分观众排除在外。
所以，你看，评分下跌并非单一原因造成的。它更像是影片本身的“优点”在某些观众那里变成了“缺点”，或者说，影片的“优点”并没有成功地转化为大众都能接受的“观影乐趣”。徐昂导演无疑是一位有才华的创作者，他的想法很大胆，执行也很有想法。《第十一回》确实带来了新的可能性，但如何在保持艺术追求的同时，让更多的观众能够走进电影，理解电影，甚至爱上电影，这可能是他在未来创作中需要继续探索的方向。
总的来说，评分下跌，其实也是对电影艺术多样性的一种体现。不是所有“好电影”都会获得高分，也不是所有高分电影都能获得所有人喜爱。 《第十一回》的遭遇，恰恰说明了国产电影在类型化、叙事手法和与观众的沟通上，还有很长的路要走。它不是一部“零差评”的作品，但它绝对是一部值得被讨论和思考的作品。
网友意见
受众不同吧，第十一回的拍摄手法和叙述方式注定不能讨好所有人。
我在影院的时候看的时候很震撼，里面的声乐，光影，演员演技都太绝了。很艺术，后劲很大，而且言之有物，看完后思考挺多的。但想表达太多东西了，后面几回又比较晦涩，最后能理解到的就少了。我个人是很喜欢这部电影，但是如果不在影院看，我可能看不完这两小时，最起码会拉过很多片段。第十一回太多长镜头和话剧类的对话，如果不是进了影院，感觉不会沉下心去观赏。评分下跌也挺可惜的，但也必然。
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