如何评价陈建斌发长文恳请延长放映《第十一回》？
陈建斌导演为《第十一回》争取更多放映时间的这篇长文，与其说是“评价”，不如说是“解读”更为恰当。这篇文章在上映后期发出，本身就带着一种“背水一战”的意味，充满了导演对这部作品的深情厚谊以及对市场现实的无奈与抗争。
首先，从情感层面来看，这是一种导演对自己的“孩子”的极力维护。
我们可以想象，一部电影从剧本打磨、筹备、拍摄到后期剪辑，再到最终上映，凝聚了导演和整个团队无数的心血和汗水。《第十一回》并非一部迎合市场主流的商业大片，它更像是一部带有强烈个人风格和艺术追求的作品。陈建斌在文中表达的，不仅仅是对票房的担忧，更是对这部影片背后所承载的思考、情感以及它可能引发的观众共鸣的珍视。
他用了“恳请”、“热爱”、“遗憾”这些词语，字里行间流露出的是一种对作品的深厚感情。长文没有使用过于煽情或夸大的辞藻，而是用一种相对冷静但又充满力量的语气，去诉说他对影片未来命运的忧虑。这种恳请，与其说是向观众，不如说是向整个电影生态系统发出的声音：请再给这部电影一些时间。
其次，从内容层面，这篇文章揭示了中国电影市场的一些现实困境，尤其是对于非头部、非流量的艺术类型片。
文中多次提到“档期”、“排片”这些市场化的词汇，这说明导演非常清楚影片上映后面临的残酷现实。在好莱坞大片、流量明星主演的商业片以及其他同类型影片的夹击下，一部关注现实、探讨人性、结构复杂的影片，很容易在竞争激烈的环境中被挤压生存空间。
陈建斌的长文，实际上是在用自己的方式，向大家展示了“小成本”、“艺术性”电影在市场化浪潮中可能遇到的“滑铁卢”。他并没有回避影片自身的一些“非主流”特质，比如它探讨的是人性中的“荒诞”与“真实”，这种主题本身就不是大众最容易接受的。但正是这种“非主流”，才构成了影片的价值。
他提到“希望更多观众能看到”、“我们真的希望能得到大家更多的时间”，这是一种对影片价值的自信，也是一种对观众审美品味的信任。他相信，即使不是第一眼就能被吸引，但只要有机会让观众静下心来观看，他们就能体会到影片的魅力。
再者，这篇文章也反映了中国电影市场的一种“惯性”和“偏见”。
在当下，许多观众（或者说部分市场判断者）更倾向于选择那些“已经证明”或“容易被理解”的影片。对于那些需要思考、需要观众付出一定理解成本的作品，往往会面临“上映即巅峰，下映也匆匆”的命运。陈建斌的恳请，也是在挑战这种“快餐式”观影文化，希望能够为那些“慢节奏”、“有深度”的影片争取更多被看见的机会。
他没有直接攻击院线或发行方，而是通过一种“诚恳的沟通”方式，试图唤起大家对这部影片的关注。这种做法，虽然不一定能改变市场的既定规则，但至少能让更多人知道有这样一部电影，有这样一个导演，在为自己的作品努力。
最后，从导演的个人角度来说，这是一种责任感和使命感的体现。
作为导演，他不仅仅是创作者，更是作品的“代言人”。他有责任将自己认为有价值的作品传递给更多人。在影片可能面临提前下映的危机时，发出这样的声音，是一种不甘心，更是一种对艺术的坚守。
这篇文章，没有华丽的辞藻，没有刻意的煽情，只有一位导演最朴素的愿望：希望自己用心创作的作品，能够被更多人了解和喜爱。它让我们看到了一个电影人在市场洪流中的挣扎与坚持，也让我们思考，在追求票房数字的同时，我们是否也应该给予那些真正有艺术价值的影片，更多的“耐心”和“机会”。
总而言之，陈建斌的这篇长文，是一次真诚而有力量的呼吁。它不只是为《第十一回》本身，更是为中国电影市场中那些需要更多支持和理解的艺术类型片发出声音。它展现了一个导演对作品的执着，对市场的理解，以及对观众的尊重，是一种令人动容的电影情怀的体现。
首先，从情感层面来看，这是一种导演对自己的“孩子”的极力维护。
我们可以想象，一部电影从剧本打磨、筹备、拍摄到后期剪辑，再到最终上映，凝聚了导演和整个团队无数的心血和汗水。《第十一回》并非一部迎合市场主流的商业大片，它更像是一部带有强烈个人风格和艺术追求的作品。陈建斌在文中表达的，不仅仅是对票房的担忧，更是对这部影片背后所承载的思考、情感以及它可能引发的观众共鸣的珍视。
他用了“恳请”、“热爱”、“遗憾”这些词语，字里行间流露出的是一种对作品的深厚感情。长文没有使用过于煽情或夸大的辞藻，而是用一种相对冷静但又充满力量的语气，去诉说他对影片未来命运的忧虑。这种恳请，与其说是向观众，不如说是向整个电影生态系统发出的声音：请再给这部电影一些时间。
其次，从内容层面，这篇文章揭示了中国电影市场的一些现实困境，尤其是对于非头部、非流量的艺术类型片。
文中多次提到“档期”、“排片”这些市场化的词汇，这说明导演非常清楚影片上映后面临的残酷现实。在好莱坞大片、流量明星主演的商业片以及其他同类型影片的夹击下，一部关注现实、探讨人性、结构复杂的影片，很容易在竞争激烈的环境中被挤压生存空间。
陈建斌的长文，实际上是在用自己的方式，向大家展示了“小成本”、“艺术性”电影在市场化浪潮中可能遇到的“滑铁卢”。他并没有回避影片自身的一些“非主流”特质，比如它探讨的是人性中的“荒诞”与“真实”，这种主题本身就不是大众最容易接受的。但正是这种“非主流”，才构成了影片的价值。
他提到“希望更多观众能看到”、“我们真的希望能得到大家更多的时间”，这是一种对影片价值的自信，也是一种对观众审美品味的信任。他相信，即使不是第一眼就能被吸引，但只要有机会让观众静下心来观看，他们就能体会到影片的魅力。
再者，这篇文章也反映了中国电影市场的一种“惯性”和“偏见”。
在当下，许多观众（或者说部分市场判断者）更倾向于选择那些“已经证明”或“容易被理解”的影片。对于那些需要思考、需要观众付出一定理解成本的作品，往往会面临“上映即巅峰，下映也匆匆”的命运。陈建斌的恳请，也是在挑战这种“快餐式”观影文化，希望能够为那些“慢节奏”、“有深度”的影片争取更多被看见的机会。
他没有直接攻击院线或发行方，而是通过一种“诚恳的沟通”方式，试图唤起大家对这部影片的关注。这种做法，虽然不一定能改变市场的既定规则，但至少能让更多人知道有这样一部电影，有这样一个导演，在为自己的作品努力。
最后，从导演的个人角度来说，这是一种责任感和使命感的体现。
作为导演，他不仅仅是创作者，更是作品的“代言人”。他有责任将自己认为有价值的作品传递给更多人。在影片可能面临提前下映的危机时，发出这样的声音，是一种不甘心，更是一种对艺术的坚守。
这篇文章，没有华丽的辞藻，没有刻意的煽情，只有一位导演最朴素的愿望：希望自己用心创作的作品，能够被更多人了解和喜爱。它让我们看到了一个电影人在市场洪流中的挣扎与坚持，也让我们思考，在追求票房数字的同时，我们是否也应该给予那些真正有艺术价值的影片，更多的“耐心”和“机会”。
总而言之，陈建斌的这篇长文，是一次真诚而有力量的呼吁。它不只是为《第十一回》本身，更是为中国电影市场中那些需要更多支持和理解的艺术类型片发出声音。它展现了一个导演对作品的执着，对市场的理解，以及对观众的尊重，是一种令人动容的电影情怀的体现。
网友意见
为什么要“肯请”？“肯请”有用吗？院线排片不应该是商业谈判的结果吗？
这不就是纯粹是想把片子不赚钱的锅，往院线身上甩吗？！
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