看完电影《第十一回》你有哪些感触？

看《第十一回》这电影，脑子里嗡嗡的，说不上是激昂还是沉重，有点儿像是一股子浑浊但又带着点儿奇特味道的水，在心里头绕啊绕的，搅得人有点儿晕。

最直接的感受，就是那种“别扭”劲儿。导演的叙事方式，一层套一层，戏里戏外，现实和戏曲，好像都在互相拉扯，谁也想把谁压下去，又都离不开谁。一开始看的时候，我还琢磨着这到底是在讲什么故事，谁是谁的谁，谁又在扮演谁。当马福礼（于和伟饰）被那个年轻导演选中，要演自己过去那桩“灭门案”的时候，我心里咯噔一下，这不就是“剧本杀”升级版吗？只是这个“本子”太特么真实，真实到让他想逃，又不得不面对。

这种“别扭”也体现在人物上。马福礼，一个被生活压得喘不过气的老男人，被过去缠得半死不活。他想翻篇，想和现任老婆（高圆圆饰）好好过日子，可那个“案子”，像个甩不掉的牛皮癣，时不时就蹦出来恶心他一下。他不是什么英雄，也不是什么坏人，就是个普通人，遇上了普通又离谱的倒霉事。看他纠结、无奈、偶尔爆发，我总觉得看到了自己或者身边人影子。生活里哪有那么多大张旗鼓的对错，更多的是模模糊糊的灰色地带，和那些怎么也理不清的破事儿。

然后是窦骁演的那个年轻导演，简直就是一股子“新时代”的傲慢和不羁。他要的“真实”，是带着一股子审美的、戏剧化的真实。他可以为了所谓的艺术，把别人的伤疤扒开再撒把盐，再加点辣椒面。他跟马福礼的冲突，不光是年龄和观念的冲突，更是对“真相”和“意义”的不同理解。马福礼要的是平淡的安宁，导演要的是爆炸性的戏剧。这两种追求，就像是两个星球上的生命，永远无法真正对话。

高圆圆演的马福礼的老婆，看着挺温顺的，但骨子里也有自己的执拗。她支持丈夫，但她也要自己的生活，她也要被看见。在戏里，她也是那个被卷入漩涡的人，那种无辜又无奈，但又不能完全置身事外的感觉，挺戳人的。

最让我有共鸣的是，电影里那种对“表演”和“生活”边界的模糊处理。马福礼在演自己的“案子”，但现实中的他，何尝不是在演一个“正常人”？而那个年轻导演，他也在“表演”一个“先锋艺术家”，去“导演”别人的生活。每个人都在某种程度上戴着面具，扮演着一个角色。电影本身也是一种表演，一种对现实的加工和呈现。这种层层递进的“假”，反而让我觉得看到了“真”。

还有电影里那些闪烁着黑色幽默的段落，比如关于“证人”的混乱，关于“事实”的模糊，关于“媒体”的操纵。这些东西，虽然夸张，但细想一下，又没那么遥远。社会就像一个巨大的舞台，每个人都在里面演戏，而观众，可能就是我们自己。

看完之后，感觉自己好像跟那个马福礼一样，被电影给“审判”了一回。审判的不是我的对错，而是我对生活、对真相、对“表演”的态度。它让我思考，什么才是真正的“活着”，什么才是真正的“面对”。有时候，活在自己的“戏”里，比面对那些不忍卒睹的“真实”，要轻松得多。但同时，那种被“戏”束缚，被“剧本”框住的感觉，又让人窒息。

总的来说，《第十一回》不是那种看完能让你拍案叫绝的电影，但它一定会在你心里留下一个很深的印记。它像一根刺，扎在那里，时不时提醒你，生活比你想的要复杂，人性比你想的要扭曲，而我们每个人，都在这出荒诞的戏里，拼命地寻找自己的位置。这是一种奇妙的体验，有点儿难受，但又有点儿过瘾。

网友意见

《第十一回》:一面镜子，三个世界

陈建斌作为导演的上一部电影，已经过去7年了。7年前，《一个勺子》诞生的那个年代，喜剧演员转导演并没有多少成功的案例。后来黄渤和贾玲的成功，才逐渐打破了人们的这个印象。最终，虽然叫好不叫座，但《一个勺子》也证明了陈建斌作为导演的天赋。因此，我对这部《第十一回》是有期待的。

影片之所以叫《第十一回》，是因为它别出心裁地以章回体的形式呈现。到了第十一回的时候，影片也就结束了，并留下悬念，并未交代主要人物的结局。在整个观影过程中，最吸引我的就是导演对于镜子的运用。舞台的后台休息室有镜子，主角马福礼的家里餐桌旁有镜子，甚至马福礼经常对着自言自语的摄像头，也可以算作是镜子。镜子的出现，为角色和故事，都赋予了更深刻的意义。我会从镜子切入，一一分析。

第一面镜子:角色的世界

话剧团的舞台休息室里有一面镜子。

话剧团的胡昆汀导演，为了完成他想要的话剧，费尽周折。这期间，他还爱上了志趣相投的话剧女主角贾梅怡。导演昆汀，演员梅姨，一个“胡”一个“贾”，也算是一个恶趣味了。

两人第一次在镜头前袒露关系，就是在后台的休息室。彼时二人虽然在讨论话剧，但从语气到神态再到镜头，都暴露了二人其实已生情愫。在二人对话的时候，镜头也不是简单的正反打，而是对着旁边的镜子，一直转圈。

我对镜头语言不是很了解，但我作为观众，能看出在这样的镜头处理下，两个人就像沉浸在了二人世界里。透过这面镜子，我们看到的是胡昆汀和贾梅怡的情感世界。

马福礼家的餐桌旁也有一面镜子。这面镜子出现的时候，一般都是马福礼一家三口吃饭的时候。三个人的座位也很有讲究，观众通常只能看到马福礼的背影。而通过正面镜头和镜子，观众就能分别看到他妻子和女儿的两面侧脸。这也昭示了马福礼在家里的地位——在强势的妻子和叛逆的女儿面前，他几乎没有发言权。同时，这也代表了他的立场，即并不站边。女儿需要帮助，他就帮女儿。妻子一发火，他就“出卖”了女儿。但从马福礼与其他角色的对话来看，马福礼尽管受尽妻女的“欺负”，但他发自内心地觉得自己过的是好日子。而这其实也能从镜子里看出来。因为马福礼在镜头前只有背影，但是通过镜子，他的脸能够最为完整地展现。同时，马福礼也成为了性格同样强势的妻女两人之间的润滑剂，他的出发点，都是为了这个家庭好。

最后简单说一说马福礼用来吐露心声的摄像头。它是马福礼内心的镜子。这个手法比自言自语高明多了。因为他确确实实是对着自己在说话。通过这面镜子，反映的就是马福礼的内心世界。

第二面镜子:故事的世界

我所说的第二面镜子，其实并没有实体。它作为一种手法，贯穿于影片之中。这面镜子所对照的，就是存在于不同时空，却极其相似的两个故事。

镜子的表面，就是前面所说胡昆汀和贾梅怡的情感线。两人真心相爱，但胡昆汀却已有家室。加上旁人对胡昆汀都风评不佳，会给观众一种他在欺骗小姑娘感情的感觉。这种感觉挥之不去，且在胡昆汀为了保证话剧得以继续排练而撇清两人关系时，达到最大值。又在胡昆汀净身出户后，得以消弭。

但观众其实也能看出来，这条线并不怎么抓人。观众真正感兴趣的，应该是三十年前的那件案子。马福礼正是那件案子的当事人。马福礼亲口承认了杀人，但是却告诉话剧团，他是为了保住面子，才说自己杀了那对偷情的狗男女，李建设和赵凤霞。真相到底如何，我们似乎无从知晓。胡昆汀所排演的话剧，正是以这件事为原型。而胡昆汀在各方势力的推动下，对话剧所做出的改动。也就是观众眼中，那件案子的走向。

为了贴合马福礼的说辞，胡昆汀改变了角色马福礼是凶手的设定。为了李建设表哥的赞助，胡昆汀又加入了是赵凤霞勾引李建设的设定。为了迎合领导的意见，又不得已取消了这个设定。直到最后，贾梅怡找到了赵凤霞的表姐，才弄清楚真相。原来二人是真心相爱，却由于分隔两地，赵凤霞被迫嫁给了马福礼，最终造成了这场悲剧。

在最终话剧的演绎里，贾梅怡扮演了赵凤霞，本来应该是导演的胡昆汀，顶替了临时罢演的男主角，扮演了李建设。最为巧妙的是，扮演马福礼的演员也在巨大的压力下罢演，最终由马福礼本人扮演了马福礼，为观众重现了三十年前的那桩案件。

至此，导演打造的镜面世界完全显现。镜里镜外的故事，都迎来了终章。作为镜面的马福礼，也回归了安稳的生活。

第三面镜子:现实的世界

最后一面镜子，就是电影本身。陈建斌导演的处女座《一个勺子》，就是以接地气的黑色幽默取胜。这部电影同样不例外。影片各处都充满了尖酸的嘲讽和隐喻。

例如，话剧团的正团长姓傅，副团长姓郑，这本来是一个老梗。但是导演借门卫之口，对这个现象进行了更加深刻的批驳。门卫说，你可以把他们的名字叫错，但是位子绝对不能喊错。谁还在乎名字啊？

更为讽刺的是，影片还真有在乎自己名字的人——胡昆汀。他为了保住继续排演话剧的机会，不惜撇清自己跟贾梅怡的关系，伤了她的心。在这时候的胡昆汀的眼里，他的声誉和他的作品，比什么都重要。所以，在不在乎名字，其实根本没那么重要，虚伪和谎言其实无处不在。

像这样的讽刺细节其实很多。虔诚的佛教徒屁哥因为父亲的死，开始满口科学和理性。知道案件真相的赵凤霞的表姐，从始至终没有机会说出真相，因为“从来没人问她”。怀了渣男孩子的多多一直不接渣男的电话，却在没有接到来电时怅然若失。林林总总，不一而足。

总而言之，这部电影在故事性上或许比《一个勺子》有所不足，但在主题和深度上，却有所突破。但我估计，应该还是叫好不叫座的类型，有些可惜。

太牛了。视听，戏剧，现实，隐喻，戏谑，严肃，体面，情欲，男人，女人，青年，中年，宿命，心愿，过去，现在。古典的隐晦，现代的直截，聪明的表达，鲁钝的手法，市民的娱乐，斯文的痛楚。跟兰心大剧院一个毛病，外国人看不懂。

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