作为张爱玲书粉看完电影《第一炉香》是什么感觉？
《第一炉香》看完，心里那股说不清道不明的滋味，就像是在寒夜里吹过一阵带着咸腥味的海风，让你打了个冷颤，又觉得有种莫名的熟悉。
怎么说呢？作为一个老张爱玲迷，我期待了这部电影很久，从选角到预告，心里的那团火苗就没熄灭过。看完之后，感觉就像是终于吃了一顿期待已久的满汉全席，味道嘛……算是吃到了，但总觉得少了点什么，又多了点我不甚喜欢的东西。
先说好的地方。影片的画面，真是一绝。那种旧上海的纸醉金迷，那种香 Gū 脂粉扑扑的旖旎，被导演拍得就像是一幅幅流动的油画。俞飞鸿饰演的梁太太，一出场，我就觉得“啊，就是她了”，那种浑然天成的风情，那种隐藏在笑语里的世故，简直就是从书里走出来的。马思纯饰演的葛薇龙，虽然有人诟病她的“肉感”，但我觉得她身上那种从内向外散发出的软弱、犹豫，还有那种对奢华生活的渴望，还是挺到位的。尤其是在那些华丽的场景里，她那种小心翼翼的讨好，那种试图融入却又格格不入的眼神，我都能get到。
还有那些细节，旗袍的光泽，沙发上丝绒的质感，夜上海的霓虹灯，甚至是空气里飘散的香水味（当然是想象出来的），都力图还原那个时代那种极致的精致和颓废。你看着这些画面，仿佛就能闻到空气中混合着鸦片、香水和黄昏雨水的气息。
但是，但是啊……
张爱玲的文字，那种不动声色的狠，那种对人性的解剖，那种在极致繁华背后隐藏着的荒凉，在这部电影里，我总觉得被稀释了，被“软化”了。
最让我感到不适的，是那种“用力过猛”的感觉。仿佛是为了把书里的意思“讲明白”，导演和演员们都使了浑身解数，结果反而失去了张爱玲那种“留白”的魅力。
比如说，那种“爱”与“被爱”的纠缠，那种寄生虫式的关系，在书里是渗透在每一个眼神、每一个犹豫、每一个细微的动作里的。但在电影里，有时候就变得有点直白，有点过于强调。有些对话，听起来也像是在“解释”人物的心理，而不是让人物自己去“活”。
梁朝伟饰演的乔琪乔，我得说，他的魅力是毋庸置疑的，那种浪荡公子哥的迷人，那种对女性的掌控，他在镜头前的每一个眼神都是戏。但是，我总觉得他身上那种“坏”得有点过于明晃晃了。张爱玲笔下的乔琪乔，他的坏，更多的是一种不动声色的摧毁，是一种让人心甘情愿扑上去，然后被他碾碎的宿命感。梁朝伟的演绎，虽然帅气，但总觉得少了那么一层“妖”气，少了那种让人心生绝望的致命吸引力。
还有就是，我总觉得电影在“情欲”的处理上，用力过猛了。张爱玲笔下的情欲，不是赤裸裸的性，而是包裹着欲望、金钱、权力、和一种扭曲的爱。它是一种精神上的相互吞噬，一种精神上的寄生。电影里有一些场景，虽然拍得很唯美，但我总觉得有点像是在“画”情欲，而不是“感受”情欲。那种暗流涌动，那种在压抑和喘息中传递的复杂情感，有时候被表面的“性感”给掩盖了。
最让我觉得可惜的是，电影似乎没能完全抓住《第一炉香》那种“悲剧”的内核。张爱玲写葛薇龙，不仅仅是写她因为爱而堕落，更是写她在那样的时代背景下，在那样极端的环境里，那种不可避免的沉沦。她是一个时代的牺牲品，也是人性的弱点在特定环境下的产物。电影虽然展现了她的堕落，但我总觉得，那种深刻的悲凉感，那种“认命”式的无力感，没有被完全捕捉到。
看完电影，我脑子里回荡的，依旧是张爱玲那些精炼又尖锐的句子，是那种“在自己家里，却像寄居在人家一样”的孤独，是那种“喜欢一个人，就想给他看看自己最好的一面”的傻气，是那种“他的一生，是无数个白昼黑夜，而你只是其中一个短暂的午后”的宿命。
可能是我对张爱玲的爱太深沉，也太执拗了。总觉得，她的文字，是一种很难被轻易“翻译”成影像的东西。它藏在字里行间，藏在那些看似不经意的描写里，藏在那些不动声色的旁白里。
《第一炉香》电影，就像一个精心制作的复古香炉，里面确实点燃了香，味道也不算差，但你总觉得，那不是你记忆中，那个让你魂牵梦绕的，属于张爱玲的味道。它更像是一种对原著的“致敬”和“解读”，一种美丽的再创作，但对于一个已经深深沉浸在原著世界里的书粉来说，总归是隔了一层纱，总归是少了一点“味道”。
走出影院，望着窗外的夜色，我还是忍不住想，也许，这本就是一场注定的“失落”吧。张爱玲的文字，只属于那些捧着书，在字缝里寻找她灵魂的人，而电影，终究是给更多人的。
怎么说呢？作为一个老张爱玲迷，我期待了这部电影很久，从选角到预告，心里的那团火苗就没熄灭过。看完之后，感觉就像是终于吃了一顿期待已久的满汉全席，味道嘛……算是吃到了，但总觉得少了点什么，又多了点我不甚喜欢的东西。
先说好的地方。影片的画面，真是一绝。那种旧上海的纸醉金迷，那种香 Gū 脂粉扑扑的旖旎，被导演拍得就像是一幅幅流动的油画。俞飞鸿饰演的梁太太，一出场，我就觉得“啊，就是她了”，那种浑然天成的风情，那种隐藏在笑语里的世故，简直就是从书里走出来的。马思纯饰演的葛薇龙，虽然有人诟病她的“肉感”，但我觉得她身上那种从内向外散发出的软弱、犹豫，还有那种对奢华生活的渴望，还是挺到位的。尤其是在那些华丽的场景里，她那种小心翼翼的讨好，那种试图融入却又格格不入的眼神，我都能get到。
还有那些细节，旗袍的光泽，沙发上丝绒的质感，夜上海的霓虹灯，甚至是空气里飘散的香水味（当然是想象出来的），都力图还原那个时代那种极致的精致和颓废。你看着这些画面，仿佛就能闻到空气中混合着鸦片、香水和黄昏雨水的气息。
但是，但是啊……
张爱玲的文字，那种不动声色的狠，那种对人性的解剖，那种在极致繁华背后隐藏着的荒凉，在这部电影里，我总觉得被稀释了，被“软化”了。
最让我感到不适的，是那种“用力过猛”的感觉。仿佛是为了把书里的意思“讲明白”，导演和演员们都使了浑身解数，结果反而失去了张爱玲那种“留白”的魅力。
比如说，那种“爱”与“被爱”的纠缠，那种寄生虫式的关系，在书里是渗透在每一个眼神、每一个犹豫、每一个细微的动作里的。但在电影里，有时候就变得有点直白，有点过于强调。有些对话，听起来也像是在“解释”人物的心理，而不是让人物自己去“活”。
梁朝伟饰演的乔琪乔，我得说，他的魅力是毋庸置疑的，那种浪荡公子哥的迷人，那种对女性的掌控，他在镜头前的每一个眼神都是戏。但是，我总觉得他身上那种“坏”得有点过于明晃晃了。张爱玲笔下的乔琪乔，他的坏，更多的是一种不动声色的摧毁，是一种让人心甘情愿扑上去，然后被他碾碎的宿命感。梁朝伟的演绎，虽然帅气，但总觉得少了那么一层“妖”气，少了那种让人心生绝望的致命吸引力。
还有就是，我总觉得电影在“情欲”的处理上，用力过猛了。张爱玲笔下的情欲，不是赤裸裸的性，而是包裹着欲望、金钱、权力、和一种扭曲的爱。它是一种精神上的相互吞噬，一种精神上的寄生。电影里有一些场景，虽然拍得很唯美，但我总觉得有点像是在“画”情欲，而不是“感受”情欲。那种暗流涌动，那种在压抑和喘息中传递的复杂情感，有时候被表面的“性感”给掩盖了。
最让我觉得可惜的是，电影似乎没能完全抓住《第一炉香》那种“悲剧”的内核。张爱玲写葛薇龙，不仅仅是写她因为爱而堕落，更是写她在那样的时代背景下，在那样极端的环境里，那种不可避免的沉沦。她是一个时代的牺牲品，也是人性的弱点在特定环境下的产物。电影虽然展现了她的堕落，但我总觉得，那种深刻的悲凉感，那种“认命”式的无力感，没有被完全捕捉到。
看完电影，我脑子里回荡的，依旧是张爱玲那些精炼又尖锐的句子，是那种“在自己家里，却像寄居在人家一样”的孤独，是那种“喜欢一个人，就想给他看看自己最好的一面”的傻气，是那种“他的一生，是无数个白昼黑夜，而你只是其中一个短暂的午后”的宿命。
可能是我对张爱玲的爱太深沉，也太执拗了。总觉得，她的文字，是一种很难被轻易“翻译”成影像的东西。它藏在字里行间，藏在那些看似不经意的描写里，藏在那些不动声色的旁白里。
《第一炉香》电影，就像一个精心制作的复古香炉，里面确实点燃了香，味道也不算差，但你总觉得，那不是你记忆中，那个让你魂牵梦绕的，属于张爱玲的味道。它更像是一种对原著的“致敬”和“解读”，一种美丽的再创作，但对于一个已经深深沉浸在原著世界里的书粉来说，总归是隔了一层纱，总归是少了一点“味道”。
走出影院，望着窗外的夜色，我还是忍不住想，也许，这本就是一场注定的“失落”吧。张爱玲的文字，只属于那些捧着书，在字缝里寻找她灵魂的人，而电影，终究是给更多人的。
网友意见
看过詹姆斯打球吧？
你让詹姆斯去演《小时代》就这效果。
《第一炉香》的选角失败到发指！
先说主角葛薇龙：
原著中是“平淡美丽的小凸脸；眼睛长而媚；纤瘦的鼻子”，不是“美丽的很平淡的有些阳刚的脸型，眼睛和鼻子和桑兰神似，红色的凸嘴唇”。马思纯演技是不错，但绝不是原著中那种弱攻击性的，欲望和不谙世事并存的女学生形象
理想角色：陈都灵/
乔琪乔：
原著中“没有血色，嘴唇苍白”，病娇阴郁渣男喜欢抽烟的这么一个形象。不是“健康的身形犹如中国队长，眼神里透露着正气却偏偏假装很坏很拽，喜欢健身房多过喜欢女人”的中年帅大叔（还很可能不喜欢女人）。
理想角色：高十公分又年轻30岁的尊龙/年轻二十岁的焦恩俊/年轻十岁的周渝民
勉强现在可以用的角色：张艺兴/王一博/不穿背带裤的蔡徐坤
反正身边闲得无聊看了这部片子的男生/男人，基本上只觉得里面的梁太带劲（大雾）。
彭于晏也真够惨的，上一部《热带往事》给配了个快七十的，这一部么给配了个插秧大赛冠军兼三八红旗手形象的，不得劲啊？
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