看完电影《攀登者》，你有哪些感想？
首先，电影最直观冲击我的，是那份极致的艰辛和生命的力量。爬珠峰，这本身就是一个挑战人类极限的壮举。电影里，雪山不再是背景，而是成为一个活生生的、冷酷无情的对手。每一帧画面都在诉说着它的力量——咆哮的雪暴，呼啸的狂风，无处不在的严寒，以及随时可能夺走生命的冰裂缝。演员们身上那种被冻得发紫的嘴唇，被风雪侵蚀的脸庞，还有在极端环境下每一次呼吸都显得无比艰难的模样，都让我切身感受到那种生与死的距离只有一线之隔。看到他们每一步都走得那么吃力，每一步都可能付出巨大的代价，那种对生命的渴望，对信念的坚持，真的让我心头一阵阵发紧。
尤其是那些展现攀登过程的细节，比如用冰镐一点点凿开冰面，用绳索互相连接，在雪坡上艰难挪动身体，甚至在面对氧气耗尽的绝境时，那种近乎绝望的挣扎，都让我看得惊心动魄。我仿佛能听到寒风钻进骨髓的声音，能感受到高反带来的头痛欲裂，能体会到身体在缺氧状态下的无力感。这种真实的描摹，让我对这些“攀登者”们肃然起敬。他们不是天生的英雄，而是通过一次次的突破自我，战胜内心的恐惧和身体的极限，才成就了伟大的事业。
其次，让我印象深刻的是电影所传递的那种家国情怀和集体主义精神。不仅仅是个人挑战极限，更重要的是他们肩负的使命感。当国旗在珠峰顶被升起的那一刻，我能感受到那种难以言喻的自豪和荣耀。这不仅仅是为了“征服”一座山，更是为了国家的荣誉，为了证明中国人的勇气和能力。电影中，“一方有难，八方支援”的桥段，队员之间的互相扶持，即使是在生死关头，也会把生的希望留给战友，这种集体主义精神，在现代社会似乎有些模糊了，但在这里，它闪耀着光芒。
我特别喜欢吴京饰演的方五洲这个角色，他的那种坚毅和责任感，让我看到了老一辈登山家的风采。他不是最能说的人，却是最能做的人。他的每一次牺牲和选择，都充满了对国家和战友的承诺。而章子怡饰演的徐缨，她那种默默的支持和无私的奉献，也同样感人。她不仅仅是登山者的家属，更是他们坚实的后盾，是这份事业不可或缺的一部分。他们的情感线虽然不算浓墨重彩，但那种在极端环境下建立起来的信任和情感羁绊，反而显得更加珍贵和坚韧。
再者，电影也让我反思了“为什么我们要攀登”这个问题。在承受如此巨大的风险和痛苦之后，究竟是什么驱使着他们一次次地走向险峰？电影给出的答案不仅仅是荣誉或科学研究，更多的是一种对生命意义的追寻，对未知世界的探索，以及那种不甘平凡，挑战极限的内在驱动力。看着他们，我仿佛看到了人类最原始的那种进取精神。那种想要抵达最高点，想要看到最广阔风景的渴望，是融入我们血脉里的。即使面对失败和牺牲，这份精神也不会熄灭。
当然，作为一部商业片，《攀登者》在某些方面可能还有可以提升的空间。比如，一些剧情的衔接处理，或者人物性格的刻画可以更加深入。但我更愿意将注意力放在它所呈现出的核心价值上。它让我看到了中国登山队在早期创业的艰辛，看到了那些默默无闻的英雄们付出的努力。他们不仅仅是完成了一个壮举，更是为后来的登山事业打下了坚实的基础，为国家赢得了尊严和荣耀。
走出电影院，我依然能感受到身体里涌动着一股力量。这股力量不是来自于特效，而是来自于那些真实的情感和精神。它让我更加珍惜当下所拥有的一切，也让我更加敢于面对生活中的挑战。它提醒我，无论面对多么困难的境地，只要心中有信念，有勇气，有同伴，就没有什么是真正无法克服的。
总而言之，《攀登者》不仅仅是一部关于登山的电影，它更是一曲关于勇气、信念、牺牲和家国情怀的赞歌。它让我看到了平凡人身上蕴藏的巨大能量，也让我明白了什么是真正的“攀登者”。那份精神，我相信会激励着我，也激励着更多的人，去勇敢地面对属于自己的“高峰”。
网友意见
飞碟帽的表现果然不出所料，徐老怪突击抢救都救不活
我看到有很多人说导演在感情戏上安排不合理，无组织无纪律等等。
我想说一句……这对于香港导演来说不是很正常的吗？
很多人说还不如让林超贤来导演，我想呵呵一声，李仁港没有大局观，他林超贤就有了？
之前《红海行动》被捧上天的时候有人提过一个问题：
我写了一个答案，当时我就提出了质疑：
我来反一下政治正确。
不值。
无论说什么“大国尊严”还是“不能唯结果论”都是不值。
150个人，4辆坦克，还有重机枪、火箭筒这种重火力根本不是一个普通的8人特战小队可以轻松解决的，我们事实上也看到了，即使是在有主角光环的情况下，8人小队也是受伤惨重，要知道在当时的情况下，只需要一架带了六管加特林的直升机在小镇上空支援，这8个人基本上药丸。
8人小队在知道这种情况以后，第一件事情就应该是请求上级支援，而不是为了强行完成任务，最后2伤2死，而且稍微出一点问题，就是9个人（包括一名人质）全部死小镇上，结果只会更坏而不会更好。
在正常的现实里，大多数情况都是通过当时武装组织交换或者给钱来解决问题。
这种拥有150个人和4辆坦克的堡垒，正常情况下想要无损伤拿下，正面进攻至少要一个机械化步兵营的兵力，以我国现在投送能力虽然可以解决这个问题，但这就牵扯到了更大的问题了。
至于谈到“行动之前不知道有没有伤亡。”纯属扯淡。
知道有150个人以上的武装分子还不撤退请求支援，纯粹是队长脑子问题，要知道在这时候他们还是安全的，完全可以无伤撤出，之后哪怕有一到两架无人机的支援，也会好打的多，哪怕是不能打导弹，无人机空中也能担任中继通讯和观测任务。
别说什么“偷偷带人质出来。”
那可是150个人，二十倍兵力！正常人别说打二十个人，你打二十条狗试试?
各位打游戏应该也开过全图挂吧？
拿一句电影里的台词。
“8个人打150个，你们怎么解决？”
勇敢是必须的，保护公民也是必须的，但在根本不可能解决问题的情况下，为什么不先退一步，想一想更好的办法呢？
这一点我觉得《空天猎》都做的比《红海行动》要好一些，马步国选择了妥协，用其领袖去交换了中国的人质，但因为突发事件（恐怖组织领袖被一名士兵打死），最后中国才不得不出手解决问题。
虽然同样是打的一塌糊涂，但好歹给了个解释。
实际上现实里大多数也是如此，能不开火，就不开火，能不死人，就不死人。
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顺便说说现实里的。
前一段时间发生在巴基斯坦的事件
5·24巴基斯坦中国公民被绑架事件_百度百科
巴基斯坦和中国关系更好，而且国内至少比这个战乱国家情况要好得多，中国想解救人质的话会方便很多，而且面对的威胁也少很多。
最后的结果是。
正常解救失败，人质死亡。
这才是现实。
爱国是好事，但是请理智。
这一点上，《战狼2》包括被很多人喷的《空天猎》都要比《红海行动》理智的多，战狼2里，绝大多数情况下，吴京面对的对手都是只有轻火力或者重火力受到限制。
1，第一轮大规模军团交锋吴京被暴打，只能等樊大使来救援。
2，第二轮大规模军团交锋吴京依旧被暴打，在武器不足的情况下只能逃窜，最后杀回来对方重兵力直接撤走，吴京等待救援。
3，第三轮大规模交锋己方以逸待劳，在狭小场地下利用建筑阻挡才干掉对方3辆坦克，最后是自己肉身勾引才解决了对方。
4，最后一波只能打过对面一个人，然后呼叫护卫舰发射导弹打击对方。
全程吴京一直在努力和战舰联系（即使在断信号的时候也在想办法），没有进行任何过于冒险的事情（一直在想办法和所有人逃走，而不是和对方面对面对抗），能呼叫救援必呼叫救援，能和队友商量就提前打好预防针，能不自己出手绝对不把自己置于危险之地（呼叫救援直升机、最后呼叫舰队打击），如果确定对方已经战死，那么抢走活人后直接放弃接下来的救援，这还是在吴京仅仅是一名退伍军人而非现役特种部队的情况下。
《空天猎》里一样如此，特种部队在几十公里外被扔下来，坐全地形车隐蔽接近，到了以后先架设探测装置和各种雷达，确定没有问题后潜入，破墙前先热源雷达与人体探测雷达扫描墙内以及周围情况，确定没问题后破墙进入。
根本不会有跟你玩格斗和各种有的没的。
看《红海行动》里。
不管对方死活非要进场。
面对敌方迫击炮速射第一个想法居然是就地展开，利用温压弹压制对方然后反打？反狙击手雷达和热源雷达呢？不要说你用西方装备，这些东西就是西方发明的。
面对一个150人驻扎有4辆坦克的堡垒，8个人想强行冲击救人，如果对方有一架简易的武装直升机盘旋（就普通直升机加梃机关枪），那么所有人都要完蛋。
而且你们就运气那么好，对方坦克没带穿甲弹？我就想问问你坦克的爆反怎么能无伤挡穿甲弹？来两发你就没了。
最后一起去抢黄饼，作战任务里有吗？政委呢？想过后果吗？黄饼就算流出去也很难流入中国国土，你们作为中国纳税人掏钱养的护国长剑，就不考虑一下失败的后果吗？而且最后一段依旧是莽上去的。
哥，特种作战是外科医生操手术刀，要避开关键血管直插命门，小心谨慎的解决问题，不是一股脑儿的往进莽就完事了的。
湄公河行动本质上是警匪片，林超贤导的很好。
到了《红海行动》他还是警匪片，你把8个特种部队队员换成警察，第一波被迫击炮连射换成半路抓人遭遇汽车炸弹后在大楼之间寻找对方开始枪战，要救的人换成人质，恐怖分子换成黑帮，坦克换成车，抢黄饼换成揭开幕后BOSS真面目，你就会发现这片一瞬间毫无违和感，因为这就是香港警匪片的套路。
这种片交给香港导演来导，本来就是一种错误，他一个最多只有警察黑帮的地方，你能让他导出什么样的万里山海来？
多的我就不多说了。
前两天知乎有个热门问题，“俄罗斯已经不如韩国了吗？”有人评论说，俄罗斯和韩国的区别，就像是柴可夫斯基和鸟叔的区别。《攀登者》这个片子，就是本该拍出柴可夫斯基的水平，结果只拍出了鸟叔的水平。当然鸟叔水平也能大卖，赚个盆翻钵满，甚至比柴可夫斯基还赚钱，只不过毕竟柴可夫斯基是柴可夫斯基，鸟叔是鸟叔。
我去过无数次珠峰，从没有试过攀登，只是在山脚看看。
过了绒布寺到达大本营，以前的话就不让游客进去了。我靠着当时尚未过期的军官证，跟看守大本营的武警战士“通融通融”，最远走到过绒布冰川的尽头。站在绒布冰川的尽头，整个珠峰就摆在你的面前，具有强烈的威压感和一种沉默无声的庄严感，是人类面对巨型物体与生俱来的恐惧，以及恐惧带来的征服欲。
绒布冰川上面风非常大，而且冰上行走并不是一般游客可以做到的事情，有无数朋友让我带他去看一看，结果无一例外都是在大本营就不行了。
因此，珠峰并不是最难攀登的山峰，也不是最危险的山峰，但是它已经绝对不是普通人可以完成的征服，不要被商业登山公司的文案骗了，它依旧是世界最高峰，不是等闲游客可以蔑视的存在。
当然了，珠峰只是人类征服大自然的征途上，一个里程碑而已。然而你不能说这是一个过去的里程碑它就不重要了，就像我们有了相对论、有了量子力学，你不能说牛顿力学就不重要了一样。面对这种里程碑，你是不得不存在敬意的，然而很明显，《攀登者》的导演和编剧以及演员吴京并没有去体验过这种敬意，我甚至怀疑他们到底去没去过绒布冰川尽头看一看。按照吴京以往的做法，他甚至应该去试着爬一下7200平台，看一下倒毙在攀登路上的那些尸骨，这是对这座山峰最起码的尊重和敬意。
我有一次站在绒布冰川上，背着的小蓝牙音箱里面突然响起了德沃夏克的《自新大陆交响曲》第四乐章。珠穆朗玛在骤然响起的威武雄壮、庄严激奋的乐章里屹立，撕裂了天空，撕裂了云层，在身后留下独属于它这种极高峰才会有的旗云，像一顶戴在头上的王冠。从小长在山区的我就有一个问题：山的背后是什么？随着成长，发现山的背后还是山，层层叠叠的山。然而这座山背后再没有山了，它的背后只有天空。
那一刻我的血液凝固了，呼吸和心跳都暂时停止，眼泪猛然夺眶而出。
香港电影甚至整个香港本身，曾经也是整个中国发展道路上的一座山峰，最高的山峰。然而现在已经不是了，作为封闭大陆的“窗口”而登上顶点的香港，已经无法承载其整个中国这么沉重的存在，哪怕仅仅是一个小的方面也是不行的。哪怕仅仅是电影，中国文化中的一个很小的部分，也不是香港能够承担得起的。
《攀登者》选择香港人来操刀，注定就会失败，也许可以赚回成本，却肯定不能重复辉煌。香港作为一个港口，怎么可能真的理解中国人乃至于整个人类攀登高峰、征服自然这么沉重的话题？总有人哀叹香港电影的没落，实际上香港电影的辉煌才是偶然，没落却是必然。作为一个得天独厚的城市，香港很难理解什么是磨难，什么是挫折，什么是不屈，什么是奋进，很难理解人类为什么要去登山，中国人为什么要逆风飞扬。小确幸、小安乐、小团圆，就是香港电影能够理解与达到的最高顶点，再要更进一步就不可能了。
你还能站在珠峰顶上往上蹦吗？就算你拼了命真的要蹦，离地能超过一米吗？
高处不胜寒。
我尊重香港电影，也对香港电影的黄金岁月流连忘返，然而时代毕竟不同了。
要达到更高的高度，不能再靠登山，而得换一种方式，换一种全新的方式，比如飞机、气球和火箭。人类对于高度的追求无穷无尽，香港却赶不上了，香港电影的脱胎换骨只能靠着融入中华文化圈，重新回归到一个港口城市的日常。
作为一头风口上的猪，要意识到风已经停了。停了很久了，1979年就逐渐开始停了。
《攀登者》不可谓不好，然而没能达到应有的高度，却不失为香港电影人融入蓬勃发展的中国文化的一次尝试，虽败犹荣，不过也仅此而已。
很多观影者在进电影院前没搞明白的事情是——
《攀登者》主体部分讲的是1975年登峰，而非1960年首次登峰。
那为什么大家都下意识地认为电影反映的是王富洲、贡布、屈银华、刘连满的故事？
因为1960年的登珠峰远比任何一次都要更为震撼人心，毫不夸张地说，1960年登峰具有作为国庆献礼片的一切元素。
1960年登峰与国际局势紧密联系：中国与尼泊尔划定边境期间，尼泊尔坚持要将整个喜马拉雅地区划入己方境内，理由之一就是“尼泊尔人登过珠峰，而中国尚无人登珠峰”。正是为了在边界谈判中确立主动，尽管彼时西藏刚刚平叛百废待兴，中央仍然要咬牙投入大量资源准备登峰。
1960年登峰最后冲击的四名队员中，除了王富洲是地质学院的科班外，刘连满在解放前是翻了身的农民，解放后是哈尔滨的消防员，屈银华来自一个伐木工人家庭，贡布是解放军战士，但我们更要知道在参军前贡布是打碎枷锁的西藏农奴。这四个人在登山前的往事（特别是农奴出身的贡布），某种意义上就是新生的人民共和国的浓缩。
1960年登峰有宏大叙事的元素（五星红旗和伟人半身像），有常人眼中难以逾越的困难（第二台阶），有集思广益、戮力同心战胜困难的激动人心（搭人梯），有战友之间的兄弟情谊，更有主动牺牲自己、把完成集体任务放在第一位的集体主义、英雄主义精神，而且最终的结局也是大团圆（四名队员完成了任务，并且以过人的毅力平安返回）。刘连满留下的“遗书”，至今读来仍然令人动容：
富洲同志：我没有完成党和祖国交给我的任务。就交给你们三个人去完成吧！我这氧气筒里还有氧气，留给你们三个人胜利回来时用吧！你们的同志刘连满。
这段故事完美契合国歌的第一段歌词：
起来，不愿做奴隶的人们。
把我们的血肉筑成我们新的长城！
那么好的一个故事电影里就一笔带过，反而将主体部分放在相对而言顺利得多的1975年登峰。选就选了，1975年的登峰只要努努力同样可以拍得很好。然而之后服务了各国登山者33年之久的中国梯讲不利索，精准测量珠峰高度的科学精神反映不到位，为了故事的紧张性和戏剧性还要自己往故事里增加诡异的雪崩和完全不知所云的爱情戏。说实话，之前广大影迷还热火朝天地讨论王富洲、屈银华、刘连满、贡布在电影中该如何刻画，现在看来真是无比讽刺。
难道说，李仁港舍弃更为著名、更激动人心、更能体现国庆献礼主题的1960年登峰不选，而选择总体顺利的1975年登峰，仅仅是因为1960年的四名队员都是男性，不好加爱情元素吗？
还没看，不过看大家的评价，我有一个大胆的设想，把《攀登者》和《上海堡垒》的主演对调一下，情况会不会好一些？
当然拯救不了从头烂到尾的烂片，但是这两部的选角显然有问题，上海堡垒不说了，攀登者，按照大家的描述，完全是吴京和吴京粉丝价值观的对立面。
所以我想，不如让吴京去演《上海堡垒》，让鹿晗去演《攀登者》？
烂片还是烂片。但是《上海堡垒》不会再被批没有军人的样子了，吴京和舒淇谈恋爱也比较般配。而《攀登者》也不会被诟病为啥都是谈恋爱，反正是烂片导演加小鲜肉，网友也不必纠结为啥没有毛主席的半身像了。
李仁港快赶上黄晓明了···
多好的题材多好的演员都救不回来············
大家可能误解李仁港了，我发现这是一部“吴京大战特务”的电影。
胡歌演的杨光，是个港英特务（所以老年变成香港演员），因此才会生硬地半夜割睡袋，不惜冻断腿，也要阻挠登山队冲顶。
（夏伯渝的事迹确有其事，但电影中拍得根本不是那么回事。）
章子怡演的缨子，则是留学时被策反的苏联特务，因此才会生硬地带着整个气象组乱跑找死，弄伤吴京，阻挠登山队冲顶。
井柏然演的李国梁，是个国民党特务，来联络藏区的反动势力，因此他生硬地非要当突击队长，死也要阻挠登山队冲顶。
曲尼次仁演的黑牡丹，是藏区反动势力特务，通过学照相和国民党特务李国梁接上了头，生硬地假装谈恋爱，里应外合阻挠登山队冲顶。
最后吴京顶住了帝、修、顽、独各方特务的破坏，让四个特务一死、一残、一叛、一个爱上他，最终登顶。
这么一想，很多不合理之处就合理了。
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