看完电影《1921》后，你有哪些感触？
最先抓住我的是那股子“年轻人万岁”的劲儿。影片里出现的那些面孔，都是二十出头的年轻人，却扛起了改变中国命运的大旗。我看着他们，仿佛看到了历史书上那些熟悉的名字，不再是高高在上的概念，而是有血有肉、有理想有抱负的鲜活个体。那种眼神，那种为了信念不顾一切的冲劲，真的特别能打动人。尤其是在那些艰苦卓绝的环境里，他们还能保持着对未来的憧憬和对理想的坚持，这种精神力量简直太震撼了。我忍不住想，在那个积贫积弱的年代，是什么样的信念，能让这群年轻人发出如此耀眼的光芒？
电影里对那些历史细节的还原也做得相当到位。从上海的弄堂、石库门，到嘉兴南湖的游船，那种年代感扑面而来。服装、道具、建筑，都力求还原，让人仿佛穿越回了那个时代。我尤其喜欢那些关于会议场景的刻画，尽管是封闭的室内空间，但那种紧张、压抑又暗藏希望的气氛，通过演员的表演和镜头语言巧妙地传递出来。看着他们低声讨论，神情凝重，又带着一丝坚毅，我仿佛能感受到当时他们面临的巨大压力和艰难抉择。
当然，最让我触动的还是电影所传达的牺牲和奉献精神。那不仅仅是轰轰烈烈的牺牲，更多的是在漫长而艰难的斗争中，无数个默默无闻的付出。当看到有人因为身份暴露而不得不离开，有人为了保护同志而身陷囹圄，有人在生死关头依然坚定地守护着这份信仰，我的眼泪就有点控制不住。他们不是为了个人荣华富贵，也不是为了名垂青史，他们只是想让这个国家变得更好，让人民过上安稳的日子。这种纯粹的动机，在这种极端环境下，显得尤为珍贵和伟大。
同时，电影也让我看到了那个时代的复杂性和残酷性。国民党反动派的搜捕、内奸的威胁、资金的匮乏，以及国际国内复杂的政治局势，这些都是他们必须面对的现实。电影没有回避这些困难，反而将其呈现在观众面前，让人们更深刻地理解那个时代革命者的不易。那种在重重围困下依然寻找出路、凝聚力量的过程，让人感到一种坚韧不拔的生命力。
看完电影，我最大的感触是，历史不是凭空产生的，而是由无数个个体在特定的时代背景下，用他们的选择和行动书写的。而《1921》这部电影，恰恰是把这些星星之火，如何汇聚成燎原之势的过程，用一种更加具象化的方式呈现给了我们。它让我更加理解了，我们今天所拥有的和平与幸福，是多么来之不易，是无数先辈用血与泪铸就的。
走出电影院，我的脑子里依然充斥着那些画面和声音。我觉得这不仅仅是一部电影，更像是一堂生动的历史课，也更像是一次精神的洗礼。它提醒我，要铭记历史，珍惜当下，更要思考自己作为新时代的一份子，应该如何继承和发扬这份宝贵的精神，为国家和民族的未来贡献自己的力量。那种澎湃的爱国情怀，那种对理想的执着追求，都在看完电影后被深深地唤醒和强化了。这是一种很深刻的体验，感觉自己也受到了鼓舞，想要变得更好，更有力量。
网友意见
本片描述了公元1921年，我党建立与一大召开的详细过程，将这一整年发生的众多历史事件，呈现在137分钟的电影中。
因此，影片截选出席一大的诸位代表，毛润之、何叔衡等人，负责会务工作的李达、王会悟夫妇，用他们作为主视角，串起了一条故事主线。
同时，为了烘托此次开会的重大意义，加上了两条副线：
其一，是波澜壮阔的国际共运，马林和尼克尔斯基这两位共产国际代表，从接受委派，到一路和中外反动势力斗智斗勇，协助了会议的顺利召开，体现了国际共运对中国革命的有力支持。
其二，是风起云涌的国内工人运动，最早的一批共产党员们，在各个城市深入与发动群众，高喊“劳工万岁”口号，无惧反动当局与资方的镇压，切实改善了工人兄弟的生活条件。
通过两条副线对国际国内的局势背景的铺垫，三条线齐行并进，最后汇总为一，让哪怕对这段历史不甚了解的许多观众，也能顺利入戏，尽可能产生共情。
虽然编导想要通过一个个镜头表达的各种想法设计，确实太多了，影片时长终究还是太短，但还是通过各种别具匠心的细节，尽可能触及到登场的众多历史人物，特别是与会代表们的内心思想和行事动机，让影片不至于浅尝即止，流于表面。
完全契合真实历史的重点细节：
陈独秀在北京新世界游艺场，身着西装白帽，散洒传单，宣传革命，被北洋军阀逮捕。
陈独秀出狱后，李大钊用马车送他出京，南陈北李相约建党，此后在各大城市与赴日、旅欧留学生中相继成立了最早一批党组织。
李大钊领导北京八校教工讨薪，被反动军警殴打，一度昏迷。
陈独秀应孙中山邀请，担任广州政府教育委员长，为讨要经费，创办新学，怼上孙中山的得力大将陈炯明。
马林由莫斯科途经欧洲来华，在维也纳被当地警察局拘捕，虽经营救获释，得以前往上海，但因此被各国政府视为“赤色分子”，互相通报，严密监视其行踪。
李达、李汉俊作为上海党组织的负责人，负责本次会议的会务安排。李达的妻子王会悟，安排各地代表们，伪装成北大师生，以暑期考察团的名义，住进了博文女校。会议地点则定在李汉俊兄长的住宅。
马林和尼克尔斯基，一到上海，就被法租界巡捕盯上，追捕他们的，就是黄金荣的属下程子卿。他们虽然一路摆脱追捕，但是两个外国人目标太大，还是导致会议中途，被敌人发现了会场，于是，代表们果断撤离。
精通英法日三国语言的李汉俊，从容不迫，和闯进会场的程子卿交涉。在王会悟建议下，会议改在嘉兴南湖的游船上召开。
王会悟坐在船头望风，看见有巡逻船过来就提醒。代表们在桌上摆放了麻将牌，情况一不对就藏起会议文件，假装是打麻将。
会议结束后，代表们先是背诵起《共产党宣言》，然后又唱起了《国际歌》。此时的《国际歌》，还不是现在的通行译本，这点在影片中也体现了。
1922年的二大，就是在李达王会悟家中召开的，陈独秀出席并主持。王会悟抱着刚出世不久的孩子，在门口放哨。
等等等……
正如《国际歌》所唱，“从来就没有什么救世主”，革命征程，如大浪淘沙。
十三位一大代表中，有革命斗争中牺牲的五位烈士：邓恩铭、陈潭秋被敌人逮捕杀害；何叔衡宁死不屈，跳崖牺牲。王尽美为党工作积劳成疾，英年早逝。李汉俊脱离了和组织的联系，但坚持革命活动，被敌人逮捕杀害。
李达也曾一度脱离和组织的联系，一直坚持宣传马克思主义，从事革命理论工作，建国后重新入党。
刘仁静和包惠僧，脱党后一度为国民党政府效力，到革命胜利后才迷途知返，留在大陆。
叛变革命的有三人：陈公博、周佛海、张国焘。陈公博、周佛海更叛国投敌，成了汪伪政权的首脑，遗臭万年的大汉奸。
毛润之、董必武两人一直坚定不移地参与革命，并最终领导革命走向了胜利。
《1921》影片中，对陈公博、周佛海两人的刻画，同样别具匠心：
陈公博作为广东代表，带着妻子来开会，不和大家同住一起，而住在了豪华酒店的包房。周佛海和女友约会，一起贪吃冰淇淋，闹了肚子，便在会议途中，说不开就不开了。
而陈公博更是胆怯如鼠，因为会场被巡捕房发现，又听到酒店隔房枪响，便声称自己妻子受了惊吓，连夜带着她回广东，连南湖的后续会议也不开了。
单看这两人与其妻子/女友的妆扮，便是一副民国上流社会的阔气少爷与小姐模样，比起开会，更热衷于吃喝玩乐，约会购物，完全不具备任何革命者的素质。
显而易见，他们当时仅仅将参加共产主义活动，当做了一件“赶时髦”的稀罕趣事，其他代表热情讨论议程时，他们也是明显地心不在焉，仿佛在过家家酒。而一旦稍有危险，便立马打了退堂鼓。
至于两个日后的大汉奸，在街头相遇的第一次握手，影片这里特意打了个特写，这设计绝了，讽刺得意味深长。
片中的张国焘，违背此前共同约定，私下约见共产国际代表，引得李达大怒，两人激烈争执的情节，也呈现其人急于揽权，巧言令色的一面。
影片花了相当篇幅，描述某日本特高课特务，受命追踪共产国际代表马林，因此跟踪到李达夫妇，监视会议准备流程，最后被一位日共党员除掉的支线，令很多观众都大惑不解，为何在这个情节花这么多篇幅，甚至成为一条时间线完整的支线。
其实原因很简单，在影片在长达4年的筹备期，主创人员还花了大量时间，去全世界各地深入挖掘建党前后的珍贵史料。就是在日本警视厅的档案资料里，找到了日本特高课曾计划破坏一大会议；上海法租界工部局接到警戒，要监控来上海的共产国际代表等鲜为人知的记载。
因此，便首次将这些新发掘史料，呈现在影视剧中。
要知道，拍摄这部《1921》，绝不仅仅是一部电影，而是复原活生生的历史，除了影片本身职能外，还要全景呈现建党前后的相关历史背景。
短短2个多小时的时长里，影片还有那么多以微见大，令人印象深刻的情节：
两位共产国际代表，面临追捕时，利用公交车躲避，溜车钻小巷子，打时间差得以逃脱。
黄金荣这个上海滩黑帮大亨，法租界总华探长，主动想握法国上司的手，被其不屑一顾。走狗就是走狗，连敌人也看不起！
陈独秀偏激、冲动、神经质，喜怒形于色，酷爱说教、大家长做派的性格特质，全在其举手投足之中。
李达教妻子，用不停跑步，来练习撒谎，成功向博文女校的校长借来房舍，给代表们提供住宿。
毛润之与何叔衡乘坐上海公交车，何叔衡看着豪华街面，到处西装革履，低头抚摸自己的布鞋。
蒋介石从另一边下车，去了股票交易所，把孙中山交给的革命经费用来炒股，昭示其投机革命、未来注定背叛的本性。
刘仁静带着邓恩铭和王尽美，去逛上海滩夜市，去大世界看哈哈镜，三个少年玩得尽兴，最后翻墙才回到校舍。毕竟，他们只是一群未满20岁，带着朝气与稚气的年轻人。
毛润之则带着这群少年，主动给阿姨洗衣服，身体力行地参与劳动，自食其力。
李达在版刻文件时，坚持一定要把“群众”的译法改为“人民”。
王会悟对会议组织的巨大贡献：满街奔走预定旅馆，旅馆被警戒了，就找学校，想出伪装旅行团的名义，开会时切瓜送水，顺便警戒，南湖租船并在船头望风。这种忙前忙后的事务性工作很繁琐，但意义同样重大，作用同样重要。
尤其浓墨重彩的几个情节：
法国国庆日，旅欧共产小组的成员们，在法国本土对其支援北洋政府而坚决抗议。在上海法租界，法国人在中国的土地上，庆祝他们的国庆，将中国人赶出公园。
慷慨激昂的《马赛曲》，原本是法国大革命时激励了无数人的战歌，此刻却变成了资产阶级与帝国主义的颂歌！
目睹这一切，愤激下的毛润之，一路奔跑在繁华的上海长街，回想起幼时自己也是这样一路奔跑在韶山乡间，反抗封建父权与家长制，坚定了打倒帝国主义，实现民族独立与共产主义的信念。
李达流着泪，说起从前参加抵制日货运动，点火焚烧日货时，却发现连火柴也是日本产的，泱泱大国竟什么工业品也不能自己造，
到最后完成了会议的组织工作，登上屋顶，面向阳光，心情一片喜悦安宁。
年龄最长的何叔衡，与会前，对军阀焚书痛心疾首；
在校舍天井窗边，对着一群少年人，讲述自己为何从一个前清秀才而毅然参加革命：要让读书人都抬起头来，此刻极富层次的眼神变化，自然而然的眼泪涌出，背身擦泪。
最后牺牲时，在敌人追捕下，一路奔逃到悬崖边，转过身来，张开双臂，含笑落崖。
邓恩铭牺牲时，被拷打得遍体鳞伤，还遭遇了老虎凳酷刑。
李大钊走上绞刑架，步履庄重，从容不迫……
影片结尾，在一幕幕先烈壮烈牺牲的场景后， 穿插了多部红色经典影片的镜头：南昌起义、井冈山会师，三湾改编，古田会议，飞夺泸定桥，过雪山草地，三大战役，渡江战役……
到最后，在大银幕上公映的【胶片修复彩色版】的开国大典真实纪录，主席宣告中国人民从此站起来了！更直接将这部电影的情绪推向了最高潮，感受到了跨越历史时空的巨大震撼！
正如主席悼念诸位先烈的不朽诗句：【为有牺牲多壮志，敢叫日月换新天。】【万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎， 泪飞顿作倾盆雨。】
正是有这些慷慨捐躯，勇赴国难，视死如归的先烈们，才有今天的国家富强，国泰民安。他们每个人都值得被永远铭记。
献礼建党100周年，有大批反映那段历史的主旋律影视作品涌现，这本是极令人欣慰的。
整部影片，在调动情绪方面，显得非常克制，除了最后烈士牺牲的部分，没有去刻意煽情，而是以生活化的平静叙事，讲述了一件开天辟地的大事，让观众们看到了鲜活真实的历史，
其实很多历史细节，在当时发生时，其实很平常自然，而日后再追溯，才发现这竟是历史车轮滚滚向前的重要节点。
如果说限于影片时长，节奏非常紧凑，很多事件只能浮光掠影，太多出场人物只能一笔带过，亦是因为那个时代本就英雄辈出，大浪淘沙。
其实，很多与会代表当时的年龄，甚至远比参演的年轻演员们还要更年轻得多。
如果有很多年轻观众，最初仅仅是冲着参演的100多位明星演员的强大阵容，看完电影后，迫切地涌现一种冲动，去查询和了解当时那群同龄人的生平故事，那么影片“年轻化选角”的目的，其实就已经达到了。
影片戏份较多的几位主要演员，王仁君（毛润之）、黄轩（李达）、倪妮（王会悟）、张颂文（何叔衡），都撑住了各自戏份与正面特写镜头，形象令人信服。
压阵的众多老戏骨们，依旧是炉火纯青的功力，对他们而言，出演这些角色可谓举重若轻。众多镜头不多的年轻演员，也都仪态端正，言行举止带着年轻人的锐气。
参演的几位外国演员，从形象到个人演技都很好，选角同样用心了。
那群可爱可敬的中国少年，在生死抉择面前，他们勇敢无畏，这就是理想和希望的力量。
他们让国家富强、民族独立，广大人民过上幸福生活的愿望，100年后的今天，早已经完全实现了。
而我们这些普通人，同样也可以秉承先辈遗志，为国家、为人民、为社会，做出力所能及的贡献，敢于奋进，不计得失，有所作为，这就是人生的意义与价值。
为梦想而奋斗不息，不因困难而屈服的人是可敬的，是鹰，就该展翅高空；是鲲，就该出海化鹏；是龙，就该遨游九天，如此方不负这腹中锦绣，满腔才具。
鹰击长空，风云共侣；鲲游万里，日月随行；龙翔九天，有凤来仪，百兽辟易！
美哉我少年中国，与天不老！壮哉我中国少年，与国无疆！
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