2021 年你最难忘的一次观影体验是什么？
怎么说呢，一直都知道《沙丘》是个大IP，小说也是名声在外，但总觉得那是个遥远得有点哲学的东西，不是我这种看电影图个爽快的人能轻易啃下来的。结果没想到，当年年初，好像是因为疫情原因，很多影片都延期了，然后突然有一天，不知道怎么回事，《沙丘》就在我面前了。
当时选择看《沙丘》纯属偶然。那天天气不好，阴沉沉的，感觉心情也跟着有点低落。朋友说一起去看个电影，本来想找个热闹点的喜剧，结果随便刷着电影院的排片表，看到《沙丘》的宣传画——那片黄沙，那巨型的沙虫，还有那压迫感十足的黑压压的飞船，就这么一下子勾住了我。感觉，好像有点意思。
走进影院的时候，说实话，心里是没底的。电影开始前，灯光熄灭，银幕亮起，那种巨大的、沉浸式的感觉瞬间就把我拉进去了。一开始，我有点跟不上节奏，那些复杂的家族名字、星球设定，还有那些奇怪的仪式，听得我脑子里一团乱麻。但你知道吗，即便我完全搞不懂他们在说什么，但那个画面就足够震撼了。
那种黄沙的质感，简直就像真的扑面而来一样。你能感觉到风吹过，沙子在飘动，那种干燥、粗粝，还有点灼热的感觉，一点都不像是在看屏幕上的画面，更像是身临其境。然后是音乐，我的天， Hans Zimmer 的配乐，简直是把电影的氛围感提升了好几个量级。那种低沉的、回荡的、带有某种原始力量的音乐，每一次响起，都能让你感觉心跳都在跟着它一起加速。尤其是在出现那些巨大的装置，或者是有什么重要事情要发生的时候，那种音乐就像是宣告着某种宇宙级的事件要降临了。
最让我印象深刻的，就是那些巨型沙虫的出现。第一次看到它从沙子里冒出来的时候，我整个人都僵住了。不是因为害怕，而是因为那种渺小与巨大的对比，那种自然界力量的绝对压制感。那种身体随着音乐一起震动的感受，你知道吗？就是那种纯粹的物理上的震撼。再配合着电影里对这些生物的描写，它们是这个星球的生命，是潜藏的恐怖，也是某种力量的象征。每次沙虫出现，整个影院都会有一种集体屏息的感觉。
还有那个关于“香料”的设定，一开始我觉得挺玄乎的，但后来慢慢理解，那是一种生命必需品，一种连接宇宙的媒介，一种能让人类意识得到延展的奇妙物质。为了争夺它，引发出那么多阴谋、战争、家族间的斗争，你会觉得，即便是发生在遥远星球上的故事，也充满了人性中那些最古老的欲望和冲突。
我记得在电影的后半部分，主人公保罗第一次成功骑上沙虫的时候，那个镜头真的太燃了。他身上的那些防护服，在沙子飞扬中显得那么渺小，但他的眼神是坚毅的。然后他抓住沙虫的身体，整个巨大的生物在他脚下翻腾，但最终还是屈服于他的意志。那一刻，我感觉不仅仅是他在征服沙虫，更是他在征服自己的命运，征服这个星球，征服自己内心的恐惧和迷茫。那一刻，那种力量感，那种个人英雄主义的爆发，真的让我起了一身鸡皮疙瘩。
看完电影出来，天已经黑了，外面的世界好像瞬间变得有点普通。但我的脑子里还是全是电影里的画面和声音。那种黄沙、那种巨兽、那种孤寂却又充满危险的星球，还有那些复杂的人物关系和命运的纠缠。我感觉自己好像经历了一场短暂的宇宙冒险，虽然我还是没完全搞懂所有细节，但那种震撼，那种被电影完全包裹的感觉，是我好久没有过的了。
回去的路上，我和朋友一直在讨论，我说：“哇，这电影看得我有点喘不过气来，但是又觉得特别过瘾。”朋友也深有同感，说他从来没想过科幻片还能拍成这样，既有宏大的世界观，又有如此细腻的情感表达。
《沙丘》对我来说，不仅仅是看了一部电影，更像是一次进入了一个全新的世界，一个充满未知、危险但也孕育着伟大可能性的世界。它让我意识到，原来电影可以有这么强大的力量，能够用画面、音乐和故事，彻底改变你的感官和心情。那是我2021年最难忘的一次观影体验，直到现在，我还能清晰地想起，在那个黑暗的影厅里，我被那片黄沙和那巨兽所震撼的瞬间。
网友意见
章子怡的导演处女作，《我和我的父辈》：在天上写《诗》
2021年国庆档献礼大片： 《我的我的父辈》 ，分为四个篇章。章子怡执导并主演的《诗》，是影片的第二部分，《父辈》的故事，从《乘风》的革命战争时期，转到了社会主义建设时期。
1969年，西部某个荒凉的无名小村，正是从事火箭与人造卫星研究的科技工作者，与他们的家属子女生活的居所。
漫天黄沙，茫茫戈壁，破敝陋室，一年到头难得吃一回肉食，谁曾想到，就是如此艰苦的环境下，这些将青春年华乃至于毕生岁月，都奉献祖国国防科技事业的无名英雄，建成了我们的“两弹一星”，为祖国铸就倚天长剑，从此可以屹立于当代世界民族之林。
“父亲”（黄轩饰演），一个性情温和的火箭专家，即使朴素的衣着，土气的发型，也遮掩不住满身儒雅与书卷气息。航天工作需要对家人绝对保密，所以他对儿子说，自己是“诗人”，“在天上写诗”，才会让快十岁大的小朋友也信以为真。
“母亲”（章子怡饰演），在故事的前半程，看似是一名朴实的工厂女工，一个在家庭关系中与“慈父”对应的“严母”角色，但她也会以孔明灯为喻，向孩子们解释，由“火”助推“灯”升空的科学原理，在他们心中埋下最初的科学种子。
当试射屡屡失败，“父亲”不惜冒着极大危险去亲身观测，记录下了最准确的观测数据，却也因此牺牲了。
“母亲”向孩子隐瞒了“父亲”去世的消息，从此代入“父亲”的角色，每天为孩子写一首启航梦想的小诗。
原来，这个做着极艰苦极细致的“火药雕刻工作”的女师傅，同样也是一名饱含诗意与梦想的女学者，是生活和岁月的磨砺，让她变得刚毅与坚强，将仅有的浪漫，珍藏起来，唯独展现在爱人面前。
看完电影，特意了解了一下相关的幕后知识，原来，作为战略战术导弹和运载火箭的动力之源，固体燃料发动机的制造需要上千道复杂工序。其中危险的工序之一就是固体发动机燃料药面整形，它被形象地称为“雕刻火药”。
这在世界范围内都是技术难题，至今也无法完全用机器代替。很多时候，只能通过人的手工，用刀具对火药药面进行精细地切削修整，学名叫“航天固体功力燃料微整形”，也就是所谓的“火药雕刻师”。
一直到今天，我国也只有200多人从事这个职业，他们接触的几乎都是烈能性燃料，一旦发生意外燃烧，会产生几千度的高温，几乎没有逃生可能。而整形刀具碰到导弹外壳，一旦产生微小的火星，也可能引发燃烧甚至爆炸，可以说是真正在生死边缘行走的工作。
从第一枚运载火箭的研制，到今天神舟十二号的成功发射，他们是我国航天事业不可或缺的幕后英雄，用看似最原始的劳动操作，托举着航天人的梦想。
再回想影片中，“母亲”在“父亲”牺牲后，强忍悲痛，一人担负起家庭的重担，真正意义上的“既当爹又当妈”，还要安抚叛逆期“哥哥”（袁近辉饰演）的情绪，尽可能圆“父亲是诗人”的童话；
另一边，她还从事着至关紧要却艰苦卓绝的繁重工作，手指缠着一层层绷带，手背是灼伤的血泡……就这样，她硬生生能人所不能，将误差从“0.7毫米”缩减到了“0.2毫米”，为第一枚火箭的发射成功，贡献了至关重要的贡献。
这是何等坚强、隐忍而又伟大的母亲，这是那个时代真正配得上“铁娘子”“半边天”称号的伟大女性。她经历了无数次血与火的淬炼、生与死的考验，是真正“在天上写诗”的浪漫诗人。
而通过《诗》这个家庭，更看到了当年无数航天工作者的牺牲奉献：明明是做着最惊天动地、最至关重要的事业，却要隐姓埋名，过着最平凡艰苦的生活。
艰苦奋斗，无私奉献，无惧牺牲，不计名利，不图私我，这些不是空喊口号，而就是通过银幕上呈现的，我国第一代义无反顾踏上征途的航天人，他们的音容笑貌，他们的喜怒悲欢，他们的身后小家，活生生地展现给观众们。
相信很多观众和笔者一样，随着影片的进程，会觉得“哥哥”这个角色，太叛逆自我，太不懂事了，对母亲不够体谅；特别是在暴雨之夜，家中浸水，家具们都湿透了，他却只顾着对母亲咄咄相逼，逼问父亲的去向。
然而，当他说出「我从前的爸爸死了」「现在的爸爸也死了」……镜头一回转，原来他在襁褓时，被亲生父亲送到这个家庭托管，又在生父牺牲后，从托管变成了收养的真相，
陡然间，便谅解了这个孩子……一个小小的少年，竟也承载着两个航天家庭的奉献牺牲，亦是这个故事的一大泪点。
而“妹妹”（海清饰演），在登上太空遥望东方红卫星时，更是诠释了那首诗所说的“宇宙是，让死亡渺小的东西。渺小的尘埃，是宇宙的开始。平凡的渺小，是伟大的开始。”
如果说吴京《乘风》篇章的泪点和燃点，是尽可能外放呈现的，是观影时第一时间就能体味到的；
那么《诗》这一的泪点，完全是隐忍含蓄的，是需要细细回味的，或许这就是男性导演（吴京）与女性导演（章子怡）的不同视角的显著差别。
同样，也是章子怡这位凭文艺片蜚声国际的大满贯影后，在自己的导演处女作，以艺术风格浓郁的真挚情感，向从筚路蓝缕艰难启航，到“神舟”飞天，“嫦娥”揽月，“天问”探火，开拓征服星辰大海的中国航天人致敬。
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