耳机的耳放，到底有没有音染?
咱们先别急着下定论，一步步来分析。
什么是音染？
首先，得明确什么是“音染”。简单来说，音染就是指音源信号在经过某个设备（在这里就是耳放）处理后，其原有的声音特性发生了改变。这种改变可能是增添了某种频率的突出，可能是改变了声音的动态表现，也可能是影响了声音的细节层次。
很多时候，“音染”这个词带着点负面色彩，好像是说设备把声音“弄脏”了，偏离了录音的真实。但别忘了，很多时候大家追求的“毒声”、“韵味”，恰恰就是一种“好”的音染。
耳放的功能和必要性
耳机耳放，顾名思义，就是放大耳机信号的设备。为什么我们需要它？原因主要有几个：
1. 推力不足： 很多耳机，特别是那些阻抗高（比如300欧姆以上）或者灵敏度较低的耳机，手机或者普通电脑的音频输出是没办法完全驱动的，声音会显得单薄、无力，动态和细节都出不来。耳放提供更大的输出功率，让耳机“跑起来”。
2. 改善音质： 即便是一些不那么难推的耳机，原有的音频源（比如手机内部的DAC和运放芯片）在设计和用料上往往是为了通用性和成本考虑，音质表现可能就比较一般。耳放可以通过更高品质的元器件、更精良的电路设计，来优化信号，提升解析力、信噪比、失真度等，让声音更干净、细腻、有层次。
3. 匹配耳机特性： 不同的耳机有不同的声音风格，有的偏冷，有的偏暖，有的高频刺耳，有的低频轰头。耳放的设计也可以针对性地去“调教”声音，比如有些耳放会增加一点点温暖感，让高频不那么刺激；有些则强调通透和解析，让声音更“毒”。这其实也是一种主动的“音染”。
耳放是如何带来音染的？
好，那耳放究竟是怎么“染”了声音的呢？这和它的内部设计、用料、电路结构息息相关：
1. 芯片的选择和电路设计： 耳放的核心是放大电路，尤其是运放芯片（Opamp）。不同的运放芯片本身就有不同的声音特性。有些追求极致的线性，有些则带有一定的“染色”。电路的设计，比如是否采用负反馈、反馈的深度、滤波电路的设计等等，都会影响最终的声音表现。
模拟味道的耳放： 一些经典的设计，比如采用胆机的电路或者一些特殊的晶体管，它们本身会带来一定的谐波失真，但这种失真往往是“好听”的，增加了声音的“厚度”、“温暖感”和“韵味”，听感会更宽松、更耐听。这种就是典型的“暖声”或“模拟味”的音染。
追求极致的耳放： 另一些耳放则以“纯净”、“解析力”、“速度感”为设计目标，它们会尽量抑制各种非线性失真，追求信号的精确还原。但这并不代表它没有音染，而是它的“音染”可能是“干净”、“透明”、“理性”，甚至让某些人觉得“冷”或“白开水”。这里的“音染”是降低了信号的附加成分，让原始信息更突出。
2. 电源部分的优化： 耳放的电源是“血液”。干净、稳定的电源供应对音质至关重要。电源滤波、稳压部分的用料和设计，也会影响到声音的底噪、动态和细节表现。一个设计精良的电源，能够让声音更扎实、更有力量，底噪更低，这本身也是一种“优化”，也可以理解为一种对声音的“加持”，但如果电源设计不当，也可能引入杂乱的电流声，成为“杂音”的音染。
3. 输出级的特性： 不同的输出级设计（比如甲类、乙类、甲乙类放大）也会带来不同的声音特性。
甲类放大： 通常被认为失真度最低、线性最好，声音温暖、细腻，但效率低、发热大。这种温暖和细腻感，很多烧友认为是“好音染”。
其他类别的放大： 它们在效率和声音风格上有所侧重，也会带来不同的音染。
4. 电阻、电容等元器件的选择： 耳放内部使用的各种电阻、电容、电感等无源器件，虽然很多人会觉得它们的作用微乎其微，但实际上，在追求极致的音响设备中，这些“细节”往往能左右最终的声音风格。比如，不同材质的电容，在声音的瞬态反应、高频的延伸等方面都有差异。这些微小的差异累积起来，就形成了耳放独特的“声音签名”。
那么，是“有”还是“没有”？
所以，回到最初的问题：耳放到底有没有音染？
我认为，几乎所有的耳放，都不可避免地会对原始信号进行处理，从而带来或多或少的“音染”。
如果一个耳放只是“无损”地将信号放大，那它就不再是耳放，更像是“线缆”的角色，这是不现实的。 任何电子元器件在工作时，都会引入一定的物理变化，这些变化都会体现在声音上。
关键在于这种“染”是否符合用户的期待，是否是对声音的一种“提升”，或者说是否能够更好地“匹配”手中的耳机。
“没有音染”的理想状态 vs “好音染”的实际追求
“没有音染”是发烧友们常常追求的一个理想状态： 即设备本身不“加戏”，忠实还原录音本身的声音特点，让耳机发挥出最大的潜力。这就像一块白板，你可以根据你的喜好在上面画画。这类耳放通常追求极致的纯净度、解析力、动态和瞬态。
然而，很多时候，用户们真正追求的不是“绝对的中性”，而是“好听”。 这就涉及到“好音染”。比如，为了让一些偏冷或解析力过剩的耳机听起来更温暖、耐听，或者为了让一些低频松散的耳机听起来更紧凑、有力量，耳放的设计者就会在电路设计和元器件选择上“加点料”，从而带来特定的声音风格。
总结一下：
所有耳放都会带来音染。 这是电子设备工作过程中的固有属性，也是技术实现和设计哲学的体现。
音染可以是“正面”的（被认为是提升或匹配），也可以是“负面”的（被认为是污染或失真）。
大家对“好音染”的定义不同，取决于个人听音喜好、耳机的特性以及音乐的类型。
一个好的耳放，不是说它绝对“没有音染”，而是说它能以一种令人愉悦的方式“染”了声音，或者说它能够通过其“染”，最大限度地发挥出耳机或音乐的魅力。
所以，当你听到有人说某个耳放“音染很重”，或者某个耳放“非常纯净无染”，你可以理解为：
“音染很重”： 可能指这个耳放的声音风格非常鲜明，有明显的温暖感、厚度感、或者某种特殊的“毒性”，它不是那种绝对中立的还原者，而是带有自己的个性和声音特色。
“非常纯净无染”： 可能指这个耳放的声音风格非常透明、干净、解析力高，听起来没有太多修饰或“味道”，更接近于信号的原始状态。但也别忘了，这种干净和透明本身也是一种音染（即使它是以减少其他音染为目的的）。
最终，耳放的选择还是要回到“好不好听”上，以及它是否能让你手中的耳机发出你喜欢的声音。
网友意见
多谢邀请， 却之不恭。
一般来说， 有没有音染人是听不出来的。 “他们”听出来的是音量大小的不同。 虽然这个说法会令人不适， 而且违反很多人的直觉， 但是俺没发现太大的问题。
有没有音染可以测出来的。
至少有 2 种方法。
一种是 FFT， 一种是 NULL TEST。
上世纪末有个工具叫 RMAA， RightMark Audio Analyzer。
那时候 ADOBE AUDITION 还叫 COOLEDIT PRO （Syntrillium）。
https://www.roomeqwizard.com/features.html 跨 OS 平台的免费工具 ROOM EQ WIZARD
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六个烧友必备的免费音频工具等
1. Exact Audio Copy
2. TT Dynamic Range Meter
3. Room EQ Wizard
4. Harman How to Listen
5. Audio DiffMaker
6. Audacity
https://www. audioholics.com/how-to- shop/best-free-audio-software
其他唾手可得的软体有免费的共享版的 ARTA 和 TrueRTA。
KOF 的粉红噪音发生器，配合与耳机没啥关系的实时 FFT 软件，例如 DL4YHF's Amateur Radio Software - Audio Spectrum Analyzer ("Spectrum Lab") 也能够用来获得您关心的数据。
没必要买示波器或者不愿意买示波器，又希望有个示波器的同学， 不妨看看 VISUAL ANALYSER 2019 BETA， 俺比较守旧所以 VISUAL ANALYSER 2014 也用得挺好。
找个炮灰表例如 HP 34401A 标定一下， 也可以将就测量一下。
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// 烧友可能会感兴趣的一些可有可无的硬件/硬体
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** 万用表（炮灰表）HP 34401A
** 这些东西大部分是空壳（Dummy）和面板而已，别当真
*** 右上角的是桶；桶下面是另一个炮灰表 HP 34401A； 炮灰表 HP 34401A 下面是 Keithley 2015, 可以测水电的 THD； 中间最醒目的是 Fluke 87, 这是辨识度最高的万用表；Fluke 87 旁边是 Simpson 指针表； 后面俩个带屏幕的是普源 RIGOL 300MHz 示波器的空壳（Dummy）和大家可能都用过的 RIGOL 1052E, 可以破解到 150MHz， 来自北京昌平，以前某些网易网友筛沙子的地方; 左上角是俺喝水的杯具； 杯具下面是 Keithley 2001, 一个宇航级的 Dummy，可以通过彩蛋设置成 8.5 位； 它的下面是另一个测水电 THD 的 Keithley 2015。
没办法塞进上图里的家伙是 LeCroy 的 1GHz 示波器， 可以看到皮秒级的东西。这个不是空壳（Dummy）和面板，真的能亮。
** 这是俺买海鲜时习惯带在身上的盖格计数器
** 这个 24 伏的变压器大家都有的， 没啥稀奇
这个手电筒 1000 来刀，网友说好奇怂恿俺把它拆了
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