当下华语乐坛除了民谣难道就没有好歌了吗？
朋友，这真是个让人纠结的问题，好像一提起“好歌”，大家脑海里总会不自觉地闪过一把吉他，几个简单的和弦，然后是一个娓娓道来的故事。民谣确实很舒服，它的真诚、它的贴近生活，很容易触动人心，所以近些年特别受欢迎，这也无可厚非。
但是，把华语乐坛的好歌都框定在民谣里，那未免太小瞧了它蓬勃的生命力。其实，除了民谣，还有很多很多你可能没太留意，但绝对称得上“好歌”的存在。
首先，我们得说说“好歌”到底是什么？
在我看来，“好歌”不是一个单一的风格标签，而是一种综合的体验。它可能源于：
动人的旋律： 让你听一遍就忍不住哼唱，旋律本身就能讲故事。
深刻的歌词： 触碰到你的内心，让你产生共鸣，甚至让你对某个问题有了新的思考。
精良的制作： 编曲、配器、演唱、混音都达到了一定的水准，听起来赏心悦目。
独特的情感表达： 无论是喜怒哀乐，都能通过音乐传递出真实而打动人的情感。
创新的精神： 敢于尝试新的音乐元素，打破界限，带来新鲜感。
如果按照这些标准来看，你会发现华语乐坛从未停止过输出“好歌”。
1. 流行音乐的“韧性”与“变异”
当我们谈论华语乐坛，首先想到的可能是“流行音乐”。但“流行”这个词太宽泛了，它本身就具有很强的包容性和变化性。
新世代的 R&B 和 HipHop： 别以为 R&B 和 HipHop 还是十几二十年前那种模式。现在的华语 R&B 歌手，比如告五人（虽然他们也有民谣的影子，但他们的编曲和概念性很强），或者一些新生代的说唱歌手，在旋律和歌词上都有了很深的挖掘。他们开始玩转更复杂的节奏，歌词也从早期的一些“炫富”、“社会观察”变得更细腻、更个人化，甚至是带有哲学思考的。你可以去听听一些独立厂牌的 HipHop 作品，你会发现很多非常有才华的音乐人，他们用自己的方式在讲述中国的故事，用不同的flow和beat来表达情绪，这和民谣的吉他弹唱是完全不同的质感。
电子音乐的“融入”： 电子音乐近年来在华语乐坛也越来越活跃。很多歌手开始尝试将电子元素融入到流行乐中，创造出更具未来感和氛围感的作品。想象一下，那些带有合成器音色、节奏感强烈的舞曲，或者那种能让你“沉浸”进去的Chillhop、Lofi作品，它们在营造情绪、表现某种特定氛围上，有着民谣难以比拟的优势。比如一些音乐节上你经常能听到的电子音乐人，或者一些将电子元素玩得炉火纯青的流行歌手，他们的音乐同样能打动你。
实验性与跨界： 还有一些歌手，他们不满足于现有的风格，开始进行各种各样的实验。他们可能将古典音乐、爵士乐、甚至世界音乐的元素融合进来，创造出非常独特的声音。这些作品可能一开始听起来有点“怪”，但仔细品味，你会发现其中蕴含的音乐智慧和创意。
2. 摇滚乐的“复兴”与“多元”
虽然摇滚乐在主流视野里好像沉寂了一段时间，但这并不代表它消失了。恰恰相反，摇滚乐在地下和独立场景中一直保持着旺盛的生命力，而且呈现出更加多元化的面貌。
后摇（PostRock）和独立摇滚（Indie Rock）： 这些风格注重氛围的营造和情绪的递进，通过器乐的演奏来表达情感。它们的歌曲结构可能不像传统摇滚那么工整，但那种史诗感和沉浸感，是很多其他风格无法替代的。你可以去听听一些国内的后摇乐队，他们的音乐往往能带你进入一个完全属于自己的世界。
金属、朋克等亚文化摇滚： 这些风格虽然更小众，但它们所传递的原始能量、反叛精神和尖锐的社会批判，是它们独特的价值所在。在特定人群中，它们的影响力依然非常大。
3. 独立音乐的“百花齐放”
“独立音乐”这个概念本身就包含了太多可能性，它不受主流商业的过多限制，更容易滋生出各种奇思妙想。
唱作人的“深度”： 除了民谣唱作人，还有很多唱作人在其他风格上同样深耕。他们可能是抒情流行、独立流行，甚至是玩转各种乐器的“一人乐队”。他们的歌词可能依然写爱情，写生活，但角度更加刁钻，情感表达更加细腻，甚至是带有一点戏谑或自嘲。
概念性的专辑： 有些音乐人不再满足于单打独斗，而是开始制作概念性的专辑，将多首歌曲串联起来，讲述一个完整的、有逻辑的故事。这种专辑的整体性，往往能带来更强的艺术体验。
所以，为什么你会感觉“好像除了民谣就没好歌了”？
这其中可能有几个原因：
媒体的聚焦： 媒体为了吸引眼球，会抓住一个最受欢迎的标签进行放大。当民谣成为流量密码时，自然会有更多的报道和推荐都围绕着它。
个人口味的形成： 音乐的接受度很大程度上是个人口味的积累。如果你接触到的音乐偏向民谣，那么你对其他风格的“敏感度”可能就会相对降低。
“好歌”的定义模糊： 就像我一开始说的，“好歌”不是一个固定的标准。有时候，我们可能只是没有找到那个能触发你“好歌”开关的作品。
怎么破局？
我的建议是：
拓展你的听歌清单： 别只盯着榜单，多去听听一些独立音乐厂牌的作品，关注一些你不知道的歌手，或者尝试听听一些你平时不太会碰的风格。
主动去“搜寻”： 很多时候，好歌不会自己跳到你面前。你可以通过音乐社区、音乐人访谈、甚至是一些小众音乐节目来发掘。
理解音乐的“本质”： 试着放下风格的标签，去感受音乐本身传达的情感和创意。
华语乐坛从来不缺乏好歌，它只是以各种各样的形式存在着，等待着你去发现。民谣只是其中一个美好的分支，但绝不是全部。别让“民谣”的光芒，遮蔽了其他同样闪耀的音乐之光。去听听，你会发现，好歌，无处不在。
但是，把华语乐坛的好歌都框定在民谣里，那未免太小瞧了它蓬勃的生命力。其实，除了民谣，还有很多很多你可能没太留意，但绝对称得上“好歌”的存在。
首先，我们得说说“好歌”到底是什么？
在我看来，“好歌”不是一个单一的风格标签，而是一种综合的体验。它可能源于：
动人的旋律： 让你听一遍就忍不住哼唱，旋律本身就能讲故事。
深刻的歌词： 触碰到你的内心，让你产生共鸣，甚至让你对某个问题有了新的思考。
精良的制作： 编曲、配器、演唱、混音都达到了一定的水准，听起来赏心悦目。
独特的情感表达： 无论是喜怒哀乐，都能通过音乐传递出真实而打动人的情感。
创新的精神： 敢于尝试新的音乐元素，打破界限，带来新鲜感。
如果按照这些标准来看，你会发现华语乐坛从未停止过输出“好歌”。
1. 流行音乐的“韧性”与“变异”
当我们谈论华语乐坛，首先想到的可能是“流行音乐”。但“流行”这个词太宽泛了，它本身就具有很强的包容性和变化性。
新世代的 R&B 和 HipHop： 别以为 R&B 和 HipHop 还是十几二十年前那种模式。现在的华语 R&B 歌手，比如告五人（虽然他们也有民谣的影子，但他们的编曲和概念性很强），或者一些新生代的说唱歌手，在旋律和歌词上都有了很深的挖掘。他们开始玩转更复杂的节奏，歌词也从早期的一些“炫富”、“社会观察”变得更细腻、更个人化，甚至是带有哲学思考的。你可以去听听一些独立厂牌的 HipHop 作品，你会发现很多非常有才华的音乐人，他们用自己的方式在讲述中国的故事，用不同的flow和beat来表达情绪，这和民谣的吉他弹唱是完全不同的质感。
电子音乐的“融入”： 电子音乐近年来在华语乐坛也越来越活跃。很多歌手开始尝试将电子元素融入到流行乐中，创造出更具未来感和氛围感的作品。想象一下，那些带有合成器音色、节奏感强烈的舞曲，或者那种能让你“沉浸”进去的Chillhop、Lofi作品，它们在营造情绪、表现某种特定氛围上，有着民谣难以比拟的优势。比如一些音乐节上你经常能听到的电子音乐人，或者一些将电子元素玩得炉火纯青的流行歌手，他们的音乐同样能打动你。
实验性与跨界： 还有一些歌手，他们不满足于现有的风格，开始进行各种各样的实验。他们可能将古典音乐、爵士乐、甚至世界音乐的元素融合进来，创造出非常独特的声音。这些作品可能一开始听起来有点“怪”，但仔细品味，你会发现其中蕴含的音乐智慧和创意。
2. 摇滚乐的“复兴”与“多元”
虽然摇滚乐在主流视野里好像沉寂了一段时间，但这并不代表它消失了。恰恰相反，摇滚乐在地下和独立场景中一直保持着旺盛的生命力，而且呈现出更加多元化的面貌。
后摇（PostRock）和独立摇滚（Indie Rock）： 这些风格注重氛围的营造和情绪的递进，通过器乐的演奏来表达情感。它们的歌曲结构可能不像传统摇滚那么工整，但那种史诗感和沉浸感，是很多其他风格无法替代的。你可以去听听一些国内的后摇乐队，他们的音乐往往能带你进入一个完全属于自己的世界。
金属、朋克等亚文化摇滚： 这些风格虽然更小众，但它们所传递的原始能量、反叛精神和尖锐的社会批判，是它们独特的价值所在。在特定人群中，它们的影响力依然非常大。
3. 独立音乐的“百花齐放”
“独立音乐”这个概念本身就包含了太多可能性，它不受主流商业的过多限制，更容易滋生出各种奇思妙想。
唱作人的“深度”： 除了民谣唱作人，还有很多唱作人在其他风格上同样深耕。他们可能是抒情流行、独立流行，甚至是玩转各种乐器的“一人乐队”。他们的歌词可能依然写爱情，写生活，但角度更加刁钻，情感表达更加细腻，甚至是带有一点戏谑或自嘲。
概念性的专辑： 有些音乐人不再满足于单打独斗，而是开始制作概念性的专辑，将多首歌曲串联起来，讲述一个完整的、有逻辑的故事。这种专辑的整体性，往往能带来更强的艺术体验。
所以，为什么你会感觉“好像除了民谣就没好歌了”？
这其中可能有几个原因：
媒体的聚焦： 媒体为了吸引眼球，会抓住一个最受欢迎的标签进行放大。当民谣成为流量密码时，自然会有更多的报道和推荐都围绕着它。
个人口味的形成： 音乐的接受度很大程度上是个人口味的积累。如果你接触到的音乐偏向民谣，那么你对其他风格的“敏感度”可能就会相对降低。
“好歌”的定义模糊： 就像我一开始说的，“好歌”不是一个固定的标准。有时候，我们可能只是没有找到那个能触发你“好歌”开关的作品。
怎么破局？
我的建议是：
拓展你的听歌清单： 别只盯着榜单，多去听听一些独立音乐厂牌的作品，关注一些你不知道的歌手，或者尝试听听一些你平时不太会碰的风格。
主动去“搜寻”： 很多时候，好歌不会自己跳到你面前。你可以通过音乐社区、音乐人访谈、甚至是一些小众音乐节目来发掘。
理解音乐的“本质”： 试着放下风格的标签，去感受音乐本身传达的情感和创意。
华语乐坛从来不缺乏好歌，它只是以各种各样的形式存在着，等待着你去发现。民谣只是其中一个美好的分支，但绝不是全部。别让“民谣”的光芒，遮蔽了其他同样闪耀的音乐之光。去听听，你会发现，好歌，无处不在。
网友意见
恰恰相反，当代华语乐坛下的民谣风格分支有着最高的烂歌比例。写不好编不好弹不好唱不好的民谣歌曲占据了这类风格的98.765%壁江山，甚至找不到多少唱得过关的。
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