如何评价第 90 届奥斯卡最佳影片提名电影《三块广告牌》？
下面我将从几个方面详细评价这部电影：
1. 故事梗概与核心冲突：
电影讲述了米尔德里德·海耶斯（弗兰西斯·麦克多蒙德饰）的女儿被奸杀后，警方调查却毫无进展。在极度悲愤和绝望之下，她租下了镇外三块废弃的广告牌，用尖锐的文字质问当地警察局长威洛比（伍迪·哈里森饰）为何破案不力。这一举动彻底打破了小镇的宁静，也激起了她与警察局（特别是种族歧视、暴力倾向的警官迪克森，萨姆·洛克威尔饰）之间不可调和的冲突。
2. 主题的深度与复杂性：
悲伤与复仇的复杂交织： 电影的核心是米尔德里德的丧女之痛，以及由此产生的强烈的复仇欲望。然而，它并没有将复仇简单化，而是展现了复仇的代价、可能带来的更多痛苦以及对人性的扭曲。米尔德里德的复仇之路充满了道德的灰色地带。
正义的模糊与失落： 电影质疑了传统意义上的正义。警方在寻找凶手方面显得无能为力，而米尔德里德的广告牌行为，虽然旨在推动破案，却引发了更多暴力和混乱。当法律和制度失灵时，个体该如何寻求公道？
愤怒与创伤的宣泄： 小镇的每个角色都背负着自己的创伤和愤怒。米尔德里德的愤怒是显而易见的，但迪克森也因自己的童年创伤和种族歧视而成为一个令人不适的角色。电影深刻地探讨了创伤如何影响个体的行为和选择。
和解与救赎的可能性： 尽管电影充满了冲突和绝望，但它也展现了和解与救赎的微弱可能性。米尔德里德与迪克森之间看似不可能的联系，以及他们最终踏上寻找凶手的旅程，都为这个黑暗的故事带来了一丝希望。
反思种族歧视与偏见： 迪克森这个角色的塑造，尤其是他暴露出的种族歧视和暴力倾向，是电影中最具争议但也最引人深思的部分。电影借由他，对社会中的偏见和不公进行了毫不留情的揭露和反思。
3. 剧本的精妙与犀利：
尖锐的对话： 马丁·麦克唐纳的剧本以其黑色幽默、辛辣讽刺和尖锐的对话而闻名。《三块广告牌》在这方面表现得淋漓尽致。台词设计既有令人捧腹的机智，又有直击人心的力量，能够瞬间抓住观众的情绪。
反套路的情节发展： 电影并没有遵循简单的“好人对抗坏人”的叙事模式。角色之间关系复杂多变，道德界限模糊，观众常常会被角色的行为所震惊和困惑，但又能够理解其背后的动机。
角色塑造的立体与多面： 影片中的每个角色都不是非黑即白的。米尔德里德固执、愤怒，但她对女儿的爱是毋庸置疑的。威洛比虽然有些玩世不恭，但内心善良且对工作负责。迪克森是一个充满种族歧视和暴力的形象，但他的转变也令人感到复杂。这种复杂性使得角色更加真实可信，也让观众更容易与之产生共鸣或反思。
黑色幽默与悲剧的平衡： 电影成功地在极度的悲伤和残酷的现实中融入了黑色幽默。这种反差使得影片在保持沉重主题的同时，也拥有了独特的观影体验，让观众在哭笑之间体会人生的荒诞与无奈。
4. 表演的卓越与震撼：
弗兰西斯·麦克多蒙德（Frances McDormand）的封神表演： 作为影片的核心，麦克多蒙德贡献了影史级别的表演。她将米尔德里德的坚韧、愤怒、绝望以及隐藏在内心深处的悲伤演绎得丝丝入扣，每一个眼神，每一个动作都充满了力量。她凭借此片再次获得奥斯卡最佳女主角奖，实至名归。
萨姆·洛克威尔（Sam Rockwell）的突破性演出： 洛克威尔扮演的迪克森是一个令人厌恶的角色，但他却用自己的表演赋予了这个角色复杂性和人性化的维度，让观众在憎恨他的同时，也能看到他转变的可能性。他凭借此片获得了奥斯卡最佳男配角奖。
伍迪·哈里森（Woody Harrelson）的精彩配角： 哈里森饰演的警察局长威洛比，是一个充满智慧和幽默感的角色，但他同样也背负着自己的困境。他与麦克多蒙德的对手戏火花四溅，为影片增添了重要的情感支撑。
5. 导演风格与视觉呈现：
导演马丁·麦克唐纳以其独特的风格著称，他善于在充满暴力和粗俗的语言中展现人性的脆弱和复杂。影片的镜头语言冷静而克制，但又能在关键时刻给予观众强烈的冲击。画面构图简洁，色彩运用上也偏向冷峻的色调，与影片的悲凉氛围相得益彰。
6. 争议与批评：
尽管《三块广告牌》获得了广泛赞誉，但它也面临着一些重要的批评：
迪克森角色的塑造与处理： 最主要的批评集中在迪克森这个角色的塑造上。他的种族歧视和暴力倾向过于极端，且在影片后半段的转变显得有些仓促和缺乏铺垫。有人认为，通过让这样一个角色最终走向救赎，可能淡化了种族歧视的严重性，甚至是在为种族主义开脱。
对受害者的描绘不足： 电影的焦点集中在米尔德里德的痛苦和复仇上，对于被奸杀的女儿以及其他潜在的受害者，描绘相对较为模糊。这使得一些观众认为影片未能充分展现受害者的视角和经历。
解决方式的含糊： 电影并没有明确交代凶手的结局，最终留下了一个开放式的结局。虽然这种处理方式增加了影片的思考空间，但也让一些追求完整叙事的观众感到不满。
总结评价：
《三块广告牌》是一部极具力量和冲击力的电影。它是一部关于悲伤、愤怒、复仇、正义以及人性困境的深刻寓言。影片以其精湛的剧本、出色的表演和独特的黑色幽默风格，成功地引发了观众强烈的情感共鸣和深刻的思考。
虽然迪克森角色的处理和对某些主题的描绘存在争议，但这并不妨碍它成为一部值得反复观看和讨论的杰出作品。它迫使观众去面对那些 uncomfortable 的问题，去思考在绝望中，人类的善恶、正义与否，以及救赎的可能性。它是一部充满智慧、勇气和情感的作品，是对电影艺术一次成功的探索。
总而言之，《三块广告牌》是一部不容忽视的佳作，它以一种不妥协的方式探讨了人性的黑暗与光明，留给观众长久的余味。
网友意见
用白左到极点的剧情狠狠黑了一把红脖子的文青太监片。
我觉得没有比这句话更精确的描述了。
“你永远得不到我的恨”被毁容男前警察。
“我的恨我要在路上考虑看看”被干掉女儿的红脖子妇女。
不过也有可能是想憋死白左似黑红脖子实黑白左的电影。
真真假假，谁能分得清楚。
我特么竟然被宣传忽悠得去看了。
大呼上当三声。
下次，我情愿去看《雷神3》都不要看这个。
以后知道了，但凡是奥斯卡最佳影片呼声高的，
我等屌丝都不大能看……
真文青的狂欢=_=
奥斯卡奖愈发牵涉政治和社会议题，而不是单纯的艺术奖项，已是公认的事实。种族，宗教，女性，枪支，LGBT，扫视一遍今年的提名者，几乎每个都可以对号入座。不过，在这一众奥斯卡命题作文中，有一部电影抓住了这一系列议题背后的本质。这部电影名叫《三块广告牌》。
故事的焦点起始于一个心碎的小镇母亲身上。女儿被残忍奸杀，案子却长期未破，悲伤自然而然地转为了愤怒。找不到凶手，愤怒就只能撒在未能破案的警察身上，在镇外树了三块广告牌来羞辱警长。观众的立场自然也站在这位母亲这边，也预想着这也许是个《秋菊打官司》式的故事。
然而随着故事发展，我们发现这位母亲的愤怒有些过头，殃及了很多无辜的人，比如牙医的指甲被戳穿，儿子在学校遭人奚落，警长得了癌症也不为所动，对前夫及其新女友冷嘲热讽，关心她的侏儒酒吧老板也遭其冷眼，直至她纵火烧了警局。随后才揭晓，原来她和女儿在事发当晚的争吵也间接导致了悲剧的发生。她追打警察，也是为了转移自己的不安。观众才发现，原来不是秋菊打官司的套路啊。
警察这一头，也有一位愤怒的主儿叫Dixon。这名字就在英语中有点暗示(Dick-son)。终日醉醺醺的样子，一个脑子秀逗的妈宝，满口脏话，对警长被那母亲羞辱愤愤不平。怎么看，他都是一个暴戾无能的警察败类。同样的，他的怒火也殃及了无辜的人。他找借口逮捕了愤怒母亲的朋友，藐视新上司，又把那三块广告牌的广告商从二楼的窗户扔了出去。
然而随着故事发展，我们发现这位Dixon并不是坏人，他在火灾中受伤抢救出的是那起奸杀案的案卷，他被解职后在无意之中发现该案线索，还义无反顾的让自己挨揍来换取证据。一波三折的是，换来的证据却表明那不是凶手。观众才发现，原来也不是意料中的套路啊。
夹在中间的警长，一边安抚着愤怒的母亲，一边压制着中二的属下。其实，他是个宽宏大量，也挺能干的警长。但他也有自己的坎，破不了那个奸杀案，更战胜不了自己的癌症。当我们都以为警长会是破获悬案的关键时，他却砰地一声崩掉了自己的脑袋。哎，还是不按套路啊。
然而，死掉的警长却比活着的警长释放出了更大的能量。首先是他的死，激化了愤怒母亲和愤怒警察的冲突，导致了两场大火，一场烧警局，一场烧广告牌。另一方面，他留下了三封遗书，又成了冲突转向和解的钥匙。
这冲突是怎么转向和解的呢？并没有什么秘方，还是爱与谅解。死后的遗书，因为无可辩驳，也无从更改，往往比活着时候的徒劳解释要管用得多。这让愤怒的母亲谅解警察确实在努力破案，让愤怒的警察明白爱比愤怒更管用。当然遗书仅仅是和解的钥匙，那两场大火既是冲突的最高潮，也是双方带刺的强硬被熔化的开始。当这两只火药桶逐渐平静下来后，原先被殃及的周围的人们也释放出了爱与谅解。警察和广告商和解，母亲和前夫和解。虽然案子还是没有破，但愤怒却消解了许多。带着爱与谅解，两个老仇家一起上了追凶之路。
这一系列的反套路，只是这个冲突与和解的故事的主干。这个故事之所以精巧，还要归功于无比丰富且风趣的细节。愤怒的母亲胖揍儿子的同学，一男一女，一脚一个要害；愤怒的警察痛殴广告商，全程四肢不协调，扭着屁股，让人目瞪口呆又忍俊不禁；
警长自杀前夕，特意付了那骂自己的广告牌一个月的钱，让愤怒的母亲多挨一个月骂。更典型的例子，安安静静地吃早饭，母亲毫无征兆地把一勺子麦片甩到儿子脸上，儿子小声咒道“Old Cunt”，母亲立即纠正她不Old，却对明显更恶毒的cunt毫无异议。前夫破门而入，前妻开始讥讽他的新女友，他一言不合就掐了前妻的脖子摁在墙上，儿子二话没说操起菜刀架在老爸脖子上逼他放人，剑拔弩张之间，前夫的新女友无意闯入絮叨一坨废话后，尴尬症发作的一家三口转眼间又互相安慰其乐融融。
这种粗野的幽默，正是西部片的精神所在。西部片里的暴力，背后必然有义气，西部片里的粗野，背后必然有温情。呈现出这些细节的优秀演员们功不可没。无怪乎本届奥斯卡，这三位主要角色囊括了一个影后，两个最佳男配角的提名。
甚至在他们周围的小角色们，憋屈而又淡定的儿子，满脸雀斑的红发小白脸广告商，喜怒无常的前夫，絮叨的前夫新女友，善良又无奈的侏儒，种族主义的警察母亲，也个个都恰到好处。没有一个人掉链子，也没有一个人喧宾夺主，堪称一场表演的盛宴。
三块广告牌，三封遗书，三个在愤怒中左冲右突的人。非常精巧的故事，一点也不套路，也没有明显沾惹任何种族宗教LGBT之类的热门话题，却触及了这些问题背后的本质 – 愤怒与冲突，开出的药方，就是爱与和解。
然而，这个故事中一系列的数字三，道出了这个故事的精巧，恰也道出了它的一种斧凿的虚假。丧女的母亲，得癌症的警长，脑残的妈宝警察，每个角色都有很强的背景设定和预设动机，剧中人物的各种巧合碰撞（比如纵火警局时脑残警察刚好在里面，随后入院治疗时又与自己打伤的广告商同房），才让故事得以推进发展，进而达成了和解的结局。
当今的美国，乃至当今的世界，都变化得飞快而让很多人晕头转向，随之而来的就是不安和愤怒，各种冲突已经愈发公开与激烈。世界远比《三块广告牌》里的小镇要大，现实也远比其中的矛盾要复杂。单是爱与和解这个药方，必须是冲突双方都欣然接受并身体力行才会有效，否则只会是徒劳的一厢情愿。
但是我仍然要盛赞这部电影，至少，它让我在荧幕上看到了一个精彩的故事，一个美好的愿景。
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