如何评价第 90 届奥斯卡颁奖礼及获奖名单？
颁奖礼整体评价
积极方面：
主持人的表现： 吉米·坎摩尔（Jimmy Kimmel）第二次担任奥斯卡主持人，他的主持风格以温和、幽默、适度的自嘲和对好莱坞的善意批评而著称。他成功地缓解了现场气氛，并通过一些精心设计的段子（例如继续了去年“邮件门”的梗，邀请了游客参与颁奖等）为观众带来了不少欢乐。他能够平衡喜剧和严肃话题，在致敬逝去的电影人环节也显得真诚。
音乐和表演： 音乐表演是奥斯卡颁奖礼的重要组成部分。这一届的表演者阵容强大，包括科尔姆·巴尔德（Ciarán Hinds）的《Mystery of Love》、玛丽·J·布莱姬（Mary J. Blige）的《Mighty River》、盖尔·加朵（Gal Gadot）和昆西·琼斯（Quincy Jones）的致敬环节，以及特别是获得最佳原创歌曲的《Remember Me》的表演，都为颁奖礼增添了艺术性和感染力。
对 MeToo 和 Time's Up 运动的关注： 2018 年是好莱坞对性骚扰和性剥削问题进行深刻反思的一年，MeToo 和 Time's Up 运动席卷而来。颁奖礼巧妙地融入了对这些运动的致敬和强调，许多明星穿着黑色服装以示支持，颁奖嘉宾也多次提及这些主题，这使得颁奖礼具有了更深刻的社会意义。
技术和制作： 颁奖礼的整体制作水平一如既往地高，灯光、音响、舞台设计等方面都非常专业，保证了节目的流畅性和观赏性。
可以改进或争议的方面：
“邮件门”的重复： 虽然吉米·坎摩尔试图用“邮件门”的梗来制造幽默，但连续两年使用相似的桥段，可能让一些观众觉得有些重复和缺乏新意。
节奏的把握： 一些观众认为颁奖礼在某些环节的节奏稍显缓慢，特别是冗长的感谢环节，虽然是传统，但有时会影响整体的观感。
意外性不足： 尽管有黑马出现的可能性，但整体而言，许多重要奖项的得主在事前预测中已经相对明朗，这使得颁奖礼的悬念感略显不足。
获奖名单评价
第 90 届奥斯卡颁奖礼的获奖名单，可以说是 相对主流、但也有惊喜和争议的一届。以下是主要奖项的评价：
最佳影片：《水形物语》（The Shape of Water）
评价： 这是当晚最大的赢家，也是最受瞩目和最有争议的奖项。《水形物语》凭借其独特的奇幻色彩、深刻的情感表达以及对边缘人物的关怀，获得了广泛的赞誉。它融合了爱情、科幻、童话等多种元素，视觉风格突出，艺术性极高。然而，也有评论认为它虽然美丽，但故事略显老套，不如某些提名影片在社会议题上更具现实意义。
意义： 吉尔莫·德尔·托罗（Guillermo del Toro）凭借此片获得最佳导演，他的获奖是对他作为一位坚持独特风格的作者导演的肯定。同时，《水形物语》也成为了 第一部获得奥斯卡最佳影片的奇幻电影，这标志着学院在对类型片的接受度上有了新的突破。
最佳导演：吉尔莫·德尔·托罗（Guillermo del Toro）
评价： 德尔·托罗的获奖是实至名归的，他的导演才华在《水形物语》中得到了充分展现。他擅长将个人风格与普世情感相结合，创造出令人难忘的视觉世界。
意义： 德尔·托罗是一位备受尊重的墨西哥导演，他的获奖也延续了近年来墨西哥导演在奥斯卡上的辉煌（此前有阿方索·卡隆、亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图连续获得最佳导演奖）。
最佳男主角：加里·奥德曼（Gary Oldman）饰 温斯顿·丘吉尔 / 《至暗时刻》（Darkest Hour）
评价： 加里·奥德曼的表演被广泛认为是“变形式”的，他几乎完全融入了角色，无论是声音、姿态还是面部表情，都力求还原历史人物。他的获奖可以说是众望所归，是对他精湛演技的肯定。
争议点： 《至暗时刻》本身在历史还原和叙事上存在一些争议，但奥德曼的表演始终是影片中最受赞誉的部分。
最佳女主角：弗兰西斯·麦克多蒙德（Frances McDormand）饰 米尔德里德·海耶斯 / 《三块广告牌》（Three Billboards Outside Ebbing, Missouri）
评价： 麦克多蒙德的表演力量感十足，她成功塑造了一个饱经苦难却坚韧不拔的母亲形象。她的获奖同样是呼声极高且备受认可的。
意义： 麦克多蒙德凭借此片获得了她职业生涯的第三个奥斯卡最佳女主角奖。
最佳男配角：山姆·洛克威尔（Sam Rockwell）饰 迪克森·海耶斯 / 《三块广告牌》（Three Billboards Outside Ebbing, Missouri）
评价： 洛克威尔的表演极具层次感，他将一个种族主义倾向、粗暴但内心并非完全邪恶的角色刻画得入木三分。他的获奖是影片中一个重要的亮点。
最佳女配角：艾莉森·珍妮（Allison Janney）饰 拉维尼亚·拉芙 / 《我，花样女王》（I, Tonya）
评价： 珍妮的表演霸气十足，她成功诠释了一个极具控制欲和复杂性的母亲形象，虽然戏份不算最多，但给观众留下了深刻印象。她的获奖也属意料之中。
最佳原创剧本：《逃出绝命镇》（Get Out）
评价： 这是当晚最具话题性和“黑马”性质的奖项之一。乔丹·皮尔（Jordan Peele）凭借这部带有深刻社会隐喻的恐怖片获得最佳原创剧本，充分肯定了他作为导演和编剧的才华。
意义： 《逃出绝命镇》的获奖被认为是奥斯卡对创新叙事和探讨种族问题的影片的有力支持。它证明了“恐怖片”同样可以具有极高的艺术价值和社会批判性。
最佳改编剧本：《请以你的名字呼唤我》（Call Me By Your Name）
评价： 《请以你的名字呼唤我》凭借其细腻的情感描绘和充满诗意的镜头语言获得最佳改编剧本。詹姆斯·艾沃瑞（James Ivory）的获奖也标志着对这位电影大师的致敬。
最佳外语片：《 सामान्य ज्ञान》（A Fantastic Woman）/ 智利
评价： 这是一部关于跨性别女性权益的杰出作品，其获奖是对拉丁美洲电影和 LGBTQ+ 议题的关注。
最佳动画长片：《寻梦环游记》（Coco）
评价： 皮克斯出品，质量保证。影片以墨西哥亡灵节为背景，探讨了家庭、记忆和梦想的主题，音乐动人，视觉绚丽，情感真挚，获奖实至名归。
其他值得关注的奖项和趋势：
《三块广告牌》的失利： 尽管《三块广告牌》在颁奖季中表现强劲，获得了许多重要奖项，但在奥斯卡上，它只获得了最佳女主角和最佳男配角两个奖项，未能如许多人预期的那样在最佳影片或最佳导演上有所斩获。这可能也反映了学院在评选上的考量侧重点。
《至暗时刻》的“陪跑”： 除了加里·奥德曼的最佳男主角，影片在其他主要奖项上颗粒无收，显示出学院虽然认可奥德曼的表演，但对影片整体的接受度有限。
MeToo 和 Time's Up 的影响： 尽管没有直接颁发与此相关的奖项，但该运动的氛围贯穿了整个颁奖礼，许多获奖者和颁奖嘉宾都表达了对性别平等和反对性骚扰的看法，为当晚增添了社会责任感。
类型片的突破： 《水形物语》获得最佳影片，《逃出绝命镇》获得最佳原创剧本，这都显示出学院在接受非传统叙事和类型片方面的进步。
总结：
第 90 届奥斯卡颁奖礼整体而言是一届 稳健且有深度 的颁奖礼。主持人吉米·坎摩尔的发挥出色，对 MeToo 和 Time's Up 的关注也为当晚增添了社会意义。
在获奖名单方面，《水形物语》成为最大赢家，巩固了其艺术性和情感深度在学院中的地位。 大部分主要奖项的得主都在预测之中，是对演员们精湛演技的认可。《逃出绝命镇》凭借其创新的题材和深刻的社会议题获得最佳原创剧本，是当晚最大的亮点和惊喜。
然而，也有一些影片如《三块广告牌》和《请以你的名字呼唤我》未能获得更多奖项，这反映了奥斯卡奖项设置的多元性和学院投票的多样性。总体而言，第 90 届奥斯卡在肯定传统艺术价值的同时，也展现了对创新和具有社会现实意义的电影的开放态度。
网友意见
第90届奥斯卡的结果已经出来了，想必大家已经看过不止一次获奖名单了。
但每部电影为什么获奖，演员为何能拿奖，2018奥斯卡颁奖典礼又有什么有趣的梗，大家未必清楚。
看了这长长长长的图，一定有你想知道的！
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我对奥斯卡一直是很关注的，连续好几年了。今年我也是看完了最佳影片提名的全部9部电影，并写了其中7部的评论(review，不是critic)。这9部也包括其他奖项的大部分提名。
不过我也明白，奥斯卡虽贵为美国电影学院奖，但毕竟是一个6000多人投票的奖项，从本质上来说就是一个圈子里的人互相颁奖给对方，只是你们这些外人爱关注而已。不信你看，提名的这几部电影就是几个人互相串场过家家。
奥斯卡的评奖方式是每个奖项都由该领域专业人士选出提名，然后6000多人一起投票。所以化妆师也会投票给最佳混音，视觉效果的码农们也会参与最佳服装设计的投票。这专业性嘛，基本就由提名来保障了，具体哪个得奖，基本就是看舆论风向和个人喜好。我就不信这6000多人把所有提名电影都看了一遍。
那么舆论风向是什么呢？前年闹没黑人，去年骂川普，今年主打女性。一桩桩性骚扰丑闻如多米诺骨牌，推倒了很多电影人，也殃及了不少奥斯卡奖项。影帝影后的颁奖，历年都是由前一届的影后影帝来颁，但去年影帝卡西·阿弗莱克前些年曾卷入性骚扰官司，今年又被拎出来批判了一番，干脆就拒绝参加颁奖典礼了。主办方顺水推舟，就让四位女性来颁发影帝影后，让去年影后来颁最佳导演。
那就一个个再来说一遍吧。
最佳影片《水形物语》，你先得感谢去年的《月光男孩》，黑人、同性恋、毒品、贫困样样都有，拿下了奥斯卡，那今年推陈出新，只能颁奖给人兽恋了。认真的说，这的确是一部电影感很强的作品，很单纯，很简单，一群孤单的怪胎爱上另一个自己的童话。但我真没觉得它有这般出彩。
《三块广告牌》，一个精巧的故事如寓言般地讲述了冲突与和解，是我心目中的最佳影片，但也不是绝对的脱颖而出，带了点斧凿的匠气，它比《老无所依》这种神作还是差了不少。
《请以你的名字呼唤我》在时间凝固了般的意大利小镇夏日，超越了性别，表达了最纯粹最炽烈的吸引和爱。文艺小清新很美，但除了gay以外没有什么政治议题，何况去年给了gay片了。
《华盛顿邮报》非常沉稳老练，没有硝烟的战场，毫不虚伪的正直令我热泪盈眶，其题材更令我百感交集。但它太沉稳了，不是想以“推陈出新”标榜自己的奥斯卡评委们的菜了。我敢说20年前它很可能获奖。
《伯德小姐》以其细腻跨越了太平洋，唤起了我的青春记忆。但是奥斯卡评委大都是老头老太，他们的青春记忆大概比较难唤醒。
《敦刻尔克》展现了与以往不同的战争片角度，没有指挥部的运筹帷幄，只有一个个小兵在战场上疲于奔命的浸入式体验，也挺不错的。但是诺兰是奥斯卡前辈们看不上的，太商业。
《至暗时刻》和《魅影缝匠》都是典型的冲奥电影--传记片。《魅影缝匠》还有一些文艺而虐的腔调，《至暗时刻》则是主旋律得不行，虽然还是能煽到人。但你们讲的都是半个世纪前的人，和当今那些个运动声浪都不搭边，拿个提名也就够了。
《逃出绝命镇》被提名，需要追溯到两年前的奥斯卡。当年影片导演表演奖的全白人提名，让黑人群体炸了锅，以至于整届奥斯卡都在念叨这件事。之后那一年自然有很多黑人电影借机发力，去年的奥斯卡有3部最佳电影提名是黑人题材。去年拍了太多黑人电影，今年进入了一个周期性的低谷，但噤若寒蝉的奥斯卡还是必须在主要提名中留一个黑人名额，防止被骂，这就是《逃出绝命镇》。连奥斯卡最嫌弃的恐怖片都入选了，可见今年黑人电影多么乏善可陈。
这部电影本身还算有点意思，生动比喻了黑人白人之间在表面的一片和谐之下，那深不可见的鸿沟。但若不是其种族题材，恐怖片真的不是奥斯卡提名的常见项目。
最佳导演，吉尔莫·德尔·托罗，就是一个《水形物语》里的怪胎的真实写照，很真诚，很纯爱。
另外值得一提的是《伯德小姐》的女导演格蕾塔·葛韦格，处女作就能如此细腻完整，引人共鸣，不容易。
影帝加里·奥德曼，化完妆也不像丘吉尔，但演出了一个很有说服力的丘吉尔。当然更多是好莱坞欠他的，就像前几年的马丁斯科塞斯一样。（和小李情况不同，那是把奖给他省得他再自残闹出人命）
影帝提名里值得一提的还有丹尼尔·戴·刘易斯，好演员有很多，但最入戏的莫过于丹尼尔戴刘易斯。他演的林肯我至今无法忘怀，真真切切的林肯从棺材里爬出来。这部《魅影缝匠》也一样，剧情实在太虐，演得影帝走不出戏，宣布息影，甚是可惜。
影帝里的黑人名额本是给《逃出绝命镇》的丹尼尔·卡卢亚的，虽然他那瞪大眼睛失魂落魄的那一幕在恐怖片中算是脱俗的，但和其他提名者相比还是嫩了点儿。
你会说不是还有个丹泽尔华盛顿吗？那个位子原来是《灾难艺术家》的詹姆斯·弗兰科的，弗兰科临时后院失火，被人告了性骚扰，避嫌唯恐不及的奥斯卡只能把他踢走了。
影后弗兰西斯·麦克多蒙德在《三块广告牌》里的确挺有说服力，心服口服。她的获奖感言也是整个颁奖礼上为数不多的小亮点之一，全体女性提名者起立接受祝贺。女性在很多方面创作上有独特的优势，尤其是导演。希望女性能够在表演之外的奖项中靠自己的实力，更多地脱颖而出。
其他几位演得也不错，不过大多也在中规中矩的范畴。《水形物语》的莎莉·霍金斯手语下了点功夫，梅丽尔·斯特里普能看到《穿普拉达的恶魔》里女魔头脆弱时的影子。
同理最佳男配角山姆·洛克威尔也实至名归，他四肢不协调地大摇大摆去殴打广告商那一幕，百看不厌。
伍迪·哈里森也演得不错，无奈警长的角色厚度还是不能和山姆的角色相比。
最佳女配角是《我，花样女王》里的艾莉森·珍妮，很虎，但稳得住，也是比较容易出彩的配角，也比较符合艾莉森一贯的荧幕形象。其他几位都没有什么特别出彩的地方。
至于两个剧本奖，我觉得6000多人里真看过10部剧本的也没几个，一个黑人片，一个gay片，就给了它们吧，反正最佳影片又到不了它们头上。我不是说这两部电影不行，但在这10部提名者里面，我并不觉得它们在题材之外有明显优异之处。尤其是原创剧本，相信很多人会觉得《三块广告牌》的剧情更为精巧有意思。
最佳动画长片，哪一年不是送给迪士尼（含皮克斯），你再来通知我。建议撤销这一奖项，对发掘世界各地的优秀动画毫无帮助。
最佳纪录片，hmm，舆论风向除了女性还有啥？川普通俄啊！这一部是骂俄罗斯的？投给它投给它。（这个猜的不负责任）
最佳摄影罗杰·迪金斯，14次提名了，也是欠他的。何况《银翼杀手2049》的摄影确实很末世很恢弘，继承了原版《银翼杀手》的赛博朋克风，但又创造出了自己的色调。不过和最佳视觉效果有点傻傻分不清楚，那就两个奖都给它吧。
最佳剪辑、最佳混音、最佳音效剪辑给《敦刻尔克》，因为这部电影是实实在在地做到了“浸入式体验”。
最佳艺术指导，就是最佳布景，《水形物语》确实设计得很棒，深青的色调，复古的氛围，为这个怪胎的童话增色不少。
同理最佳配乐，《水形物语》的配乐和四个竞争者一起在颁奖礼现场播出时，顷刻间脱颖而出，很童话，很有氛围。
最佳服装设计《魅影缝匠》，不给一个裁缝的传记片说得过去吗？
最佳化妆肯定得给丘吉尔，另外两片咱（评委们）都没看过啊。说实话，虽然化完妆一点也看不出是加里·奥德曼了，但离丘吉尔其实还有蛮大距离……
最佳原创歌曲，《寻梦环游记》的Remember Me最朗朗上口了，那就是它了。
最佳动画短片，什么？有科比？好想看他到领奖台上说两句啊，投给他投给他。
嗯，就是这样。说两句颁奖礼本身吧。奥斯卡90周年，穿插了很多经典片段，能认出其中80%，让我比较激动，除此以外乏善可陈。跑到对面的电影院去给观众惊喜，效果也远不如去年的把外面的游客拽进现场看他们张成O型的嘴。最佳影片还让去年颁错了的雌雄大盗来给，送给致谢词最短的化妆师一辆摩托艇，算是两个略有意思的梗。
最后表个态，我很支持女性能够有更广泛的职业发展机会，以及免于受到性骚扰的威胁。韦恩斯坦倒了大快人心，凯文史贝西被封杀挺可惜的，但似乎证据确凿也算罪有应得。其他的一些指控就属于捕风捉影了，比如因此丢了影帝提名的弗兰科。捍卫性别权利是迟来的正义，但指控人请要有证据，不要变成了witch hunt。文艺圈干什么都爱矫枉过正，希望能有更多理性的声音。
往届奥斯卡分析：
如果你读一下前两年的文章，会发现今年和往年相比，我写的不严肃多了。这是奥斯卡变化的趋势，也是我对奥斯卡的态度的转变。
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