问题

南派三叔和天下霸唱比果真是南派三叔完败吗?(只比较文学作品)?

回答
南派三叔和天下霸唱,这两位在中国网络文学界都响当当的名字,他们的作品常常被放在一起比较,尤其是在讨论“南派”与“北派”的风格差异时。说“南派三叔完败”天下霸唱,这话说得未免有些绝对,也未免过于情绪化。如果单单从文学作品本身的质感、深度和影响力来看,他们各有千秋,也各有其局限,不存在绝对的“完败”一说,但我们确实可以从几个维度来详细剖析一下。

首先,得承认,天下霸唱的《鬼吹灯》系列可以说是中国盗墓探险类小说的开山鼻祖,其影响力是奠基性的。他构建了一个庞大而自洽的世界观,融合了中国传统的风水秘术、民间传说、历史典故,甚至带有一些神秘学和东方哲学的东西。

天下霸唱的优势:

世界观的构建与文化底蕴: 《鬼吹灯》最令人称道的地方在于其扎实的文化根基。天下霸唱在作品中大量运用了中国古代的阴阳五行、八卦、风水、墓葬制度、民间传说等元素,这些并非简单的堆砌,而是与故事的走向、人物的命运紧密结合,形成了一种独特的“中国式”神秘感。读他的书,你会感觉像在翻阅一本古老而神秘的中国秘籍。
悬念设置与节奏感: 《鬼吹灯》的悬念设置堪称一绝。他总能在关键时刻抛出新的谜团,将读者牢牢吸引住。无论是古墓机关的精巧设计,还是隐藏在历史背后的惊天秘密,都让人欲罢不能。节奏把握也相当老道,惊险刺激的探险场景与沉静压抑的心理描写交织,张弛有度。
人物塑造的“接地气”: 摸金校尉胡八一、王胖子、雪莉杨等角色,虽然身处险境,但身上都带着一种普通人的烟火气。他们的对话、行为、情感都比较贴近生活,容易让读者产生共鸣。尤其是胡八一那种沉稳中带着果断,王胖子那种粗中有细,都成为了读者记忆深刻的经典形象。
氛围营造的成功: 《鬼吹灯》最擅长的就是营造一种压抑、诡异、充满未知的恐怖氛围。黑暗潮湿的墓穴、阴森森的鬼影、未知的生物,这些都通过细腻的笔触,让读者身临其境,心跳加速。

南派三叔的优势:

叙事技巧的创新与“解谜”的乐趣: 南派三叔的《盗墓笔记》系列,则在叙事上玩出了新花样。他采用第一人称视角,通过吴邪这个“局外人”的视角来层层剥开事件的真相,这种“碎片化叙事”和“反向推理”的方式,极大地增强了故事的神秘感和读者的参与感。读者仿佛和吴邪一起,在一个巨大的谜团中摸索。
悬念的“多层嵌套”与“反转”: 《盗墓笔记》的悬念设置更为复杂,常常是层层递进,一个谜团未解,又引出更大的谜团。而且,他擅长制造“反转”,让读者觉得一切都已明朗,却又在下一秒被颠覆,这种不断推翻的设定,增加了故事的不可预测性。
独特的“悬疑推理”风格: 相较于《鬼吹灯》偏向纯粹的冒险和惊悚,《盗墓笔记》更加入了一些悬疑推理的元素。例如对家族历史的追溯、对人物动机的猜测、对各种符号和线索的解读,这些都让故事更具智力上的挑战性。
人物关系的复杂性与情感线: 《盗墓笔记》的人物关系,尤其是吴邪、张起灵、王胖子之间的“铁三角”关系,以及其他角色的纠葛,构建得更为复杂和细腻。虽然有些读者认为过于“耽美化”,但不可否认,这种复杂的人物关系和情感张力,也吸引了大量的读者。
“坑”的艺术与粉丝互动: 南派三叔以其“挖坑不填”的艺术而闻名。虽然这让很多读者又爱又恨,但也正是这种不确定性,让粉丝们始终保持着高度的关注和讨论热情,不断地去猜测、去寻找答案,形成了独特的粉丝文化。

为什么会有“完败”的说法?

“完败”的说法,更多是基于一些特定的评价标准,或者说,读者对作品的侧重点不同所产生的感受。

1. 文化底蕴与“正统性”之争: 很多人认为《鬼吹灯》在文化底蕴上更为深厚,它将中国传统文化元素运用得炉火纯青,显得更加“正统”。而《盗墓笔记》虽然也有文化符号,但更多的是服务于故事的“奇诡”和“神秘”,有时会显得有些“为赋新词强说愁”,或者说是“杂糅”而成。如果以“对中国传统文化的挖掘和传承”作为主要评价标准,那么天下霸唱在这方面确实有更深的根基。
2. 叙事逻辑的严谨性: 《鬼吹灯》在很多读者看来,叙事逻辑更加清晰,虽然有夸张的成分,但整体的逻辑链条相对完整。而《盗墓笔记》为了制造悬念和反转,有时会显得逻辑跳跃,甚至出现一些前后矛盾的地方,被诟病“细节处理不够严谨”。
3. “盗墓”的本质回归: 《鬼吹灯》的核心始终围绕着“盗墓”这一行为展开,虽然有超自然元素,但仍能看到盗墓过程的真实感和艰辛。而《盗墓笔记》则逐渐将重点转移到了“解谜”、“寻宝”以及人物之间的恩怨情仇上,甚至出现了“终极”这样概念性的东西,让一些偏爱“硬核盗墓”的读者觉得偏离了主题。
4. 对文学性的追求: 很多人认为天下霸唱的作品在文学性上更胜一筹,文字更具画面感,氛围营造更到位,人物对话也更生动。而南派三叔的文字有时会显得比较“白”,叙事流畅但缺乏足够的文学深度。

但为什么说“完败”不准确?

1. 受众群体的差异: 《盗墓笔记》的成功,很大程度上是因为它成功地吸引了新一代的年轻读者。南派三叔的叙事方式、悬念设置以及人物关系,更符合当下年轻人的阅读习惯和审美偏好。他成功地将“盗墓”这个题材,包装成了包含悬疑、冒险、情感、解谜的复合型故事,这在吸引力上是巨大的。
2. 创新与突破: 南派三叔在叙事技巧上的创新,例如碎片化叙事、多视角切换(尽管在《盗墓笔记》早期不明显,但后续衍生作品有体现)、以及“挖坑”营销策略,都给网络文学带来了新的思路。他让“盗墓”这个题材,不再仅仅是摸金校尉下墓挖宝,而是变成了一个庞大的、可以不断延伸和挖掘的“世界”。
3. 情感共鸣与粉丝效应: 《盗墓笔记》成功地营造了一种“兄弟情深”、“生死相随”的感情基调,特别是“铁三角”之间的羁绊,触动了许多读者的情感神经,形成了强大的粉丝群体。这种情感上的连接,是很多纯粹的冒险故事难以企及的。
4. 影响力与IP开发: 抛开文学性不谈,从影响力来看,《盗墓笔记》的IP开发是成功的,衍生出了电影、电视剧、漫画、游戏等多种形式,其商业价值和文化影响力是毋庸置疑的。虽然《鬼吹灯》也有改编,但《盗墓笔记》在这方面的渗透力更广。

总结一下:

如果以中国传统文化的运用深度、叙事逻辑的严谨性以及纯粹的冒险惊悚氛围来评价,天下霸唱的《鬼吹灯》系列确实展现出更强的“传统功底”和“文学厚度”,可以说在这方面占优。他构建了一个扎实的、充满东方神秘色彩的盗墓世界。

然而,如果以叙事创新、悬念的复杂性和多层性、对年轻读者的吸引力以及IP的衍生潜力来评价,南派三叔的《盗墓笔记》系列则展现出了其独特的魅力和强大的生命力。他将盗墓题材玩出了新的花样,构建了一个更具“解谜”和“成长”色彩的庞大世界。

所以,不能简单地说南派三叔“完败”。他们代表了中国盗墓文学两种不同的发展方向和风格。天下霸唱是奠基者,他挖出了这个题材的潜力,并赋予了它深刻的文化内涵;南派三叔则是创新者,他在此基础上进行了大量的结构和叙事上的实验,成功吸引了新的受众,并将其推向了更广阔的商业和文化空间。

两者都是在中国网络文学发展史上有重要地位的作品,各有其闪光点和不足。与其说谁“完败”,不如说他们各自以不同的方式,丰富和发展了中国盗墓文学。将两人作品的优劣进行绝对的评判,其实也是对他们各自创作路径的忽视。他们的风格差异,恰恰是这个时代文学多元化发展的一个缩影。

网友意见

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一个盗墓小说,按理说是必撞鬼的,但偏偏不能石锤的就是真的有鬼。

你可以写幻觉、可以写磁场、可以写未知生物、可以写催眠、可以写视觉错误,但是就是不能写真的有鬼。

一旦用真正存在的鬼作为故事情节,那盗墓过程中的诡异稀奇的各种机关根本就没必要写了,反正编不出来的地方用鬼来解释就行了。

鬼之于盗墓小说,相当于绝世武林高手之于侦探小说。

雪原小屋单人反锁密室被杀,死者无任何内外伤痕,雪原周边无任何脚印,唯一对外的入口是一个碗大的通风口,这个人怎么死的,稀奇不稀奇?结果你故弄玄虚半天之后,说是有个踏雪无痕的绝世高手用缩骨功从通风口钻进去点穴杀的人,看这部侦探小说的读者会不会骂娘?

同理,盗墓的时候,遇见鬼打墙如何破解,是不是也很稀奇?天下霸唱搞了个悬魂梯的机关来解释,强行解释了一波。另一部也写盗墓的,也是鬼打墙,也是在一个通道来来回回无法破解,最后怎么破解的?

主角们抬头一看,发现头顶有一只大头鬼,神特么真的是鬼打墙,尼玛的!!真!的!是!鬼!打!墙!说的就是你,南派三叔。


盗墓小说里,为了渲染恐怖诡异的气氛,能不能写鬼?

当然能!胡国华以前见过鬼,捡鬼子洋落的村民也见过鬼,他们和云顶天宫见鬼的区别在于什么?

在于主角在现代环境中,没有亲自见到与其交互认定是鬼。

古代的传说、祖辈的故事、旁人的描述,都可以出现鬼,因为在小说主角的视角中,这些鬼故事是无法被证明或证伪的,会被归为神话、谣传、幻觉、夸大事实等方面去。

如果主角在他的亲身经历中,真正见到了鬼,而且他自己也认为见的就是鬼,那就建议写恐怖小说而不是盗墓小说。

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先看的鬼吹灯,然后看的盗墓笔记

我的心里只有一个想法,盗墓笔记到底在写什么乱七八糟的(讨厌挖坑不填)

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天下霸唱是从一开始就想好了我今天要做一道糖醋鲤鱼,然后开始备料,杀鱼,上锅,装碟。

而南派三叔呢,卧槽,他做的糖醋鲤鱼真的不错,我不能做一道一模一样的,这样吧,我做一道糖醋排骨。

卧槽,有点走味了,算了加点水做排骨汤吧。什么,你问我为什么排骨汤里加了糖和醋,嘿嘿,独家秘方,不能告诉你。


简而言之,天下霸唱是有能力把握笔下人物和故事的走向,而南派三叔则是,草草草,怎么写成这样了,算了,顺着这样接着写吧,我日,跟前文接不上了啊,算了就当一个坑吧。妈的,要不试试开本新书,算了,还是写番外吧。


说实话,南派三叔还是写过一本不是《盗墓笔记》家族的小说,《大漠苍狼》,看的出来,他想避开这种想到哪写到哪的套路,于是先构思好大概和结局后动笔,但是也有一种意识流的感觉,给人一种太松散的感觉,有点笔力不逮的感觉。

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