有哪些诗词的末尾句是点睛之笔？
一、 “山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”——《游山西村》陆游
这句诗出自南宋诗人陆游的《游山西村》。初读之下，似乎只是描绘了一番寻常的田园风光。诗人走在山路上，绕过一道道山峦，趟过一条条溪流，渐渐地，前方的道路仿佛被阻断了，看不到一丝出路。就在这“疑无路”的绝望之际，转过一个弯，眼前豁然开朗，一片生机勃勃的村庄出现在眼前，柳树成荫，鲜花烂漫。
这结尾的两句，何止是景色上的“点睛”，更是人生哲理的升华。它告诉我们，无论在生活中遇到多么艰难的困境，即使感到绝望无助，也不要轻易放弃。很多时候，转机就在下一个路口，惊喜就在不经意间出现。这种绝处逢生的希望感，通过这简洁而又富有画面感的语言传递出来，给人以巨大的鼓舞和力量。它不仅仅是对眼前景色的描绘，更是对人生道路的启示，让人在阅读过后，心中升起一股莫名的力量，去面对生活中的不如意。这种将自然景物与人生感悟巧妙融合的手法，使得这两句诗成为千古传诵的佳句。
二、 “此曲只应天上有，人间能得几回闻。”——《月夜泛舟听琴》白居易
白居易的这首诗，写的是他在月夜泛舟时听到的琴声。开篇就点明了时间、地点和人物，营造了一种宁静而美好的氛围。然后诗人细致地描绘了琴声的美妙，如清泉流淌，如丝竹悦耳，如风拂杨柳，种种比喻，都极尽描摹，将那动听的乐音刻画得淋漓尽致。
然而，当他写到结尾这两句时，一切的描绘似乎都显得苍白。他直接抛出了一个惊人的断语：“此曲只应天上有，人间能得几回闻？”这句话以一种极致的赞美，将这首曲子推向了神圣的高度。它暗示了这音乐的超凡脱俗，是天上神仙才配享有的仙乐，而人间能够听到一次，都是一种极大的幸运。这种表达方式，不是通过具体的描绘来证明其美，而是直接给出了一个无法辩驳的评价。这种“以退为进”的手法，反倒将这曲子的绝妙衬托得更加淋漓尽致。它留给读者的，是一种无法言说的震撼，一种对美好事物极致的向往和惊叹。结尾这两句，与其说是评价，不如说是对这音乐精神层面的升华，让整首诗充满了回味无穷的意境。
三、 “人生若只如初见，何事秋风悲画扇。”——《木兰花令·拟古嗽林词》纳兰性德
这首词是纳兰性德的代表作之一，写的是他对一段感情的追忆和感慨。开篇写初见时的美好，如“当时只道是寻常”，轻描淡写，却饱含深情。词中描绘了男女主人公初遇时的情景，言语间充满了爱慕和欢喜，仿佛一切都美好得不真实。
而结尾这两句，将这份美好定格，并引出了对现实的无奈和哀伤。“人生若只如初见”，多么美好的愿望，如果时光能倒流，如果一切都能停留在那个最美好的时刻，该有多好！然而，现实却是残酷的。曾经的美好，随着时间的推移，渐渐地染上了岁月的痕迹，发生了变化，甚至走向了破灭。“何事秋风悲画扇”，这句则化用了汉代班婕妤的典故，秋天扇子被收起，正如女子被遗弃。这句诗以一个充满象征意味的意象，将内心的悲凉和失落推向了高潮。结尾的这两句，是整首词的情感爆发点，它们将之前所有美好的铺垫，都凝结成了对现实的深深叹息。这种将美好的愿望与残酷的现实对比的手法，使得这两句诗具有极强的感染力，道出了无数人在爱情中经历的从甜蜜到失落的普遍情感。
四、 “蜡炬成灰泪纵横，冰盘盂子映空明。”——《白头吟》卓文君
这首《白头吟》相传是汉代卓文君写给司马相如的，表达了她对丈夫变心的控诉和对爱情的绝望。诗的开篇就写了相如的无情，然后是自己对爱情的坚守和付出的代价。
而结尾的这两句，则将这种绝望和悲伤推向了极致。诗人形容自己“蜡炬成灰”，比喻自己为爱情付出了青春和生命，最终却化为灰烬，泪水也早已流干。“冰盘盂子映空明”，这里的“冰盘盂子”是古代妇女用来盛水的器皿，上面常有冰块，用来洗脸，映照出的是空虚的、明亮的，却又冰冷的世界。这似乎是在描绘女子深夜独坐，看着水中自己的倒影，一切都显得那么虚无缥缈，那么冰冷。这两句诗极具画面感，将女子的凄凉处境和内心的绝望描绘得淋漓尽致。它们不是直接的控诉，而是通过一种极具象征意义的意象，将内心的悲痛和无助渲染出来，让读者能够深刻地感受到这位女子所承受的痛苦。这结尾的意象，充满了凄美和悲凉，让人读来唏嘘不已。
这些诗词的结尾，之所以成为“点睛之笔”，是因为它们在整首诗的结构和情感上起到了画龙点睛的作用。它们或升华了主题，或浓缩了情感，或揭示了深意，让整首诗的意境和内涵得到了极大的提升，给读者留下了深刻的印象和持久的回味。它们就像是作品中最闪耀的星辰，照亮了整首诗的光芒。
网友意见
轻肥
白居易
意气骄满路，鞍马光照尘。
借问何为者，人称是内臣。
朱绂皆大夫，紫绶悉将军。
夸赴军中宴，走马去如云。
樽罍溢九酝，水陆罗八珍。
果擘洞庭橘，脍切天池鳞。
食饱心自若，酒酣气益振。
是岁江南旱，衢州人食人。
简评:
诗题“轻肥”，取自《论语·雍也》中的“乘肥马，衣轻裘”，用以概括豪奢生活。
这首诗运用了对比的方法，把两种截然相反的社会现象并列在一起，诗人不作任何说明，不发一句议论，而让读者通过鲜明的对比，得出应有的结论。这比直接发议论更能使人接受诗人所要阐明的思想，因而更有说服力。末二句直赋其事，奇峰突起，使全诗顿起波澜，使读者动魄惊心，确是十分精彩的一笔。
八至
李冶
至近至远东西，至深至浅清溪。
至高至明日月，至亲至疏夫妻。
简评:
此诗首字“至”字在诗中反复出现八次，故题名“八至”。从内容上说，全诗四句，说的都是浅显而至真的道理，具有深刻的辩证法，富有哲理意味。从结构上说，作者设置了层云叠嶂，前三句只是个过场，主要是为了引出最后一句“至亲至疏夫妻”，专在针砭世情，极为冷峻。
春怨
金昌绪
打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
简评:
这首诗采用的是层层倒叙的手法。本是为怕惊梦而不教莺啼，为不教莺啼而要把莺打起，而诗人却倒过来写，最后才揭开了谜底，说出了答案。但是，这最后的答案仍然含意未伸。这里，还留下了一连串问号，例如：一位闺中少女为什么做到辽西的梦？她有什么亲人在辽西？此人为什么离乡背井，远去辽西？这首诗的题目是《春怨》，诗中人到底怨的是什么？难道怨的只是黄莺，只怨莺啼惊破了她的晓梦吗？这些，不必一一说破，而又可以不言而喻，不妨留待读者去想象、去思索。这样，这首小诗就不仅在篇内见曲折，而且还在篇外见深度了。
遣悲怀
元稹
闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时！
邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。
同穴窅冥何所望？他生缘会更难期！
惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。
简评:
这首就不用我多说了吧。。。
息夫人
王维
莫以今时宠，宁忘昔日恩。
看花满眼泪，不共楚王言。
简评:息夫人在富丽华美的楚宫里,看着本来使人愉悦的花朵,却是满眼泪水,对追随在她身边的楚王始终不共一言.“看花满眼泪”,只点出精神的极度痛苦,并且在沉默中极力地自我克制着,却没有交待流泪的原因,就为后一句蓄了势 .“不共楚王言 ”,就显得格外深沉.这沉默中包含着对人格的污损,爱情的践踏,也许是由此而蓄积在心底的怨愤和仇恨.诗人塑造了一个受着屈辱,但在沉默中反抗的妇女形象。
一个小故事:
唐孟棨《本事诗》记载 ：“宁王宪（玄宗兄）贵盛,宠妓数十人,皆绝艺上色.宅左有卖饼者妻,纤白明晰,王一见属目,厚遗其夫取之,宠惜逾等.环岁,因问之 ：‘汝复忆饼师否?’默然不对.王召饼师使见之.其妻注视,双泪垂颊,若不胜情.时王座客十余人,皆当时文士,无不凄异.王命赋诗,王右丞维诗先成,云云（按即《息夫人》）.……王乃归饼师,使终其志 .”
《偶书》
刘叉
日出扶桑一丈高，
人间万事细如毛。
野夫怒见不平处，
磨损胸中万古刀。
简评: 这是一首诗风粗犷，立意奇警的抒怀诗。奇就奇在最后一句：“磨损胸中万古刀。”用“磨损的刀”这一普通、常见的事物，比喻胸中受到压抑的正义感，把自己心中的复杂情绪和侠义、刚烈的个性鲜明地表现出来，艺术手法可谓高妙。在唐代诗人的作品中，还没有看到用“刀”来比喻人的思想感情的。这种新奇的构思和警辟的比喻，显示了刘叉诗的独特风格。
其实末句反转的手法在古诗里用得很多。我马上想起的有两首，巧了，都不是很有名的作者。
有人提到陈陶这首《陇西行》了：
誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。
可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
对比何其强烈。
另一首则是刘皂的《旅次朔方》：
客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。
前面都在写如何客居并州思念咸阳，末句却一转：原来内心早把并州当成了故乡。
这种情感我前几年真真切切地体会到了。之前十年在广州，一放假就往南宁老家跑，后来因为工作关系去北京呆了两年，没想到那时候思念的对象竟然变成了广州。我才知道，再也回不去少年时了。
突然之间就理解了千年之前一个陌生人的心境。
答稼轩的那么多，偏偏没有这一个：
直节堂堂，看夹道、冠缨拱立。渐翠谷、群仙东下，佩环声急。闻道天峰飞堕地，傍湖千丈开青壁。是当年、玉斧削方壶，无人识。
山木润。琅玕湿。秋露下，琼珠滴。向危亭横跨，玉渊澄碧。醉舞且摇鸾凤影，浩歌莫遣鱼龙泣。恨此中、风物本吾家，今为客。
朝代：唐代
作者：佚名
门外猧儿吠，知是萧郎至。
刬袜下香阶，冤家今夜醉。
扶得入罗帏，不肯脱罗衣。
醉则从他醉，还胜独睡时。
①猧（wō）：一种供玩赏的小狗。②萧郎：泛指女子所爱恋的男子。③刬（chǎn）：光着。④冤家：女子对男子的爱称。
楼上列了很多悲愤或者豪迈的诗文，特意贴了篇轻松的小诗，也是我尤为喜欢的一首。
这首诗是民间作者所写，雕琢极少，但写得饶有趣味。
那句“还胜独睡时”，尤其摇曳生姿。
这个一千年前的女孩子，在我心中就从此胜过了杨贵妃、王昭君、赵飞燕、弹琵琶的、弹箜篌的等等一众女性形象。成为一个最喜欢的诗中女性，没有之一。
1、赠妓云英（罗隐）
钟陵醉别十余春，重见云英掌上身。
我未成名卿未嫁，可能俱是不如人。
罗隐素有才名却屡次科场失意。此后转徙依托于节镇幕府，十分潦倒。罗隐当初以寒士身份赴举，路过钟陵县，结识了当地乐营中一个颇有才思的歌妓云英。约莫十二年光景他再度落第路过钟陵，又与云英不期而遇。见她仍隶名乐籍，未脱风尘，罗隐不胜感慨。更不料云英一见面却惊诧道：“怎么罗秀才还是布衣？”罗隐便写了这首诗赠她。
2、 井栏砂宿遇夜客
【作者】李涉
暮雨萧萧江上村，绿林豪客夜知闻。
他时不用逃名姓，世上如今半是君。
涉尝过九江，至皖口（在今安庆市，皖水入长江的渡口），遇盗，问：“何人？”从者曰：“李博士（涉曾任太学博士）也。”其豪酋曰：“若是李涉博士，不用剽夺，久闻诗名，愿题一篇足矣。”涉遂赠诗云云。
3、《临江仙》 苏轼
一别都门三改火，天涯踏尽红尘。依然一笑作春温。无波真古井，有节是秋筠。
惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。樽前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人。
4、杵声齐·砧面莹
作者：贺铸
砧面莹，杵声齐。捣就征衣泪墨题。寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西。
5、南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词
一尺深红胜曲尘，天生旧物不如新。
合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。
井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。
玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
6、清江引·秋居
白雁乱飞秋似雪，清露生凉夜。扫却石边云，醉踏松根月。星斗满天人睡也。
7、相见欢·深林几处啼鹃（庄棫）
深林几处啼鹃，梦如烟。直到梦难寻处倍缠绵。蝶自舞，莺自语，总凄然。明月空庭如水似华年。
8、《菩萨蛮》
作者：王安石
数家茅屋闲临水。单衫短帽垂杨里。今日是何朝。看予度石桥。
梢梢新月偃。午醉醒来晚。何物最关情。黄鹂三两声。
9、清平乐·独宿博山王氏庵（辛弃疾）
绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。屋上松风听急雨，破纸窗间自语。
平生塞北江南，归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，眼前万里江山。
10、鹊桥仙
一竿风月，一蓑烟雨，家在钓台西住。卖鱼生怕近城门，况肯到红尘深处？
潮生理棹，潮平系缆，潮落浩歌归去。时人错把比严光，我自是无名渔父。
11、汉宫春·初自南郑来成都作
羽箭雕弓，忆呼鹰古垒，截虎平川。吹笳暮归野帐，雪压青毡。淋漓醉墨，看龙蛇飞落蛮笺。人误许、诗情将略，一时才气超然。
何事又作南来，看重阳药市，元夕灯山？花时万人乐处，欹帽垂鞭。闻歌感旧，尚时时流涕尊前。君记取、封侯事在。功名不信由天。
12、六月二十日夜渡海 [作者] 苏轼
参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。
云散月明谁点缀？天容海色本澄清。
空余鲁叟乘桴意，粗识轩辕奏乐声。
九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。
13、长篇镇楼
偶作寄朗之
[作者] 白居易
历想为官日，无如刺史时。欢娱接宾客，饱暖及妻儿。
自到东都后，安闲更得宜。分司胜刺史，致仕胜分司。
何况园林下，欣然得朗之。仰名同旧识，为乐即新知。
有雪先相访，无花不作期。斗醲干酿酒，夸妙细吟诗。
里巷千来往，都门五别离。岐分两回首，书到一开眉。
叶落槐亭院，冰生竹阁池。雀罗谁问讯，鹤氅罢追随。
身与心俱病，容将力共衰。老来多健忘，唯不忘相思。
14、再补一首也是白居易的诗《轻肥》
意气骄满路，鞍马光照尘。借问何为者，人称是内臣。朱绂皆大夫，紫绶或将军。
夸赴军中宴，走马去如云。樽罍溢九酝，水陆罗八珍。果擘洞庭橘，脍切天池鳞。
食饱心自若，酒酣气益振。是岁江南旱，衢州人食人！
一共八句，前面七句全是在描写富贵景象。但到第八句陡然一折，瞬间拉高了全诗的格调~
他的《秦中吟十首》基本都是描写贫民苦难的，如此写法的还有《歌舞》
秦中岁云暮，大雪满皇州。雪中退朝者，朱紫尽公侯。贵有风云兴，富无饥寒忧。
所营唯第宅，所务在追游。朱轮车马客，红烛歌舞楼。欢酣促密坐，醉暖脱重裘。
秋官为主人，廷尉居上头。日中为一乐，夜半不能休。岂知阌乡狱，中有冻死囚！
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