写网络小说的时候发现故事组织不下去了怎么办？
1. 深呼吸，告诉自己“没事的”：
这听起来有点扯，但真的很有用。很多时候，我们越是焦虑，脑子就越转不动。停下来，离开电脑，去散散步，听听歌，或者做点别的什么事情，让自己从“必须写出来”的压力中解放出来。等心情平复了，再回来看看你之前写的东西。
2. 回到原点，重新审视你的“初心”：
问问自己：
我最开始想讲一个什么样的故事？ 故事的核心是什么？是人物的成长？一个悬念的解开？还是一种情感的表达？
我的主角是谁？他（她）有什么样的目标和动机？ 是什么驱动着他前进？
我的故事设定是什么？ 设定里的哪些元素还没有被充分利用？
有时候，我们写着写着，就偏离了最初的轨道，或者把一些不必要的支线越拉越长，导致主线模糊不清。重新回到最初的设想，可以帮你找回方向。
3. 翻箱倒柜，搜刮灵感碎片：
把你写过的所有草稿、笔记、脑图都找出来。 看看有没有被你忽略掉的伏笔，有没有之前觉得有意思但没来得及展开的情节。有时候，一个不起眼的小细节，可能就是解开当前困境的金钥匙。
回忆你最初写这个故事的时候，是什么让你兴奋？ 是某个角色的设定？某个场景的构思？把那些让你心动的东西重新拿出来品味一下。
看看你喜欢的同类作品是怎么处理类似情节的。 不是让你去抄袭，而是学习他们是如何铺设悬念、如何推动剧情、如何塑造角色的。
4. 把故事掰碎了，化整为零：
写一个故事大纲，或者情节提纲。 如果你之前没有详细的大纲，现在是时候补上了。把故事分成一个个小章节，甚至一个小场景，然后思考每个章节、每个场景需要完成什么任务。当你可以清晰地知道“下一章要发生什么”的时候，你的思路就会清晰很多。
针对你卡住的地方，列出几种可能的走向。 比如，主角现在面临一个选择，他可以这样做A，也可以那样做B，甚至可以尝试C。把这些可能性都写下来，然后分析每种选择可能带来的后果。
5. 注入“新元素”，打破平衡：
引入一个新角色。 这个角色可以是主角的助力，也可以是他的对手，甚至可以是纯粹的路人，但他的出现，可能会带来新的矛盾、新的信息，或者新的视角，从而改变现有局面。
制造一场突发事件。 也许是一场意外的灾难，一次身份的暴露，或者一个隐藏多年的秘密被揭开。这种突发事件，往往能强行改变故事的走向，迫使角色做出新的选择。
改变一个已知的事实。 比如，一个一直以来都被认为是善意的行为，突然被揭露是带着阴谋的；一个一直支持主角的盟友，突然因为某个原因背叛了他。
6. 聚焦人物，挖掘他们的内在冲突：
问问你的角色，他们在想什么？他们害怕什么？他们渴望什么？ 很多时候，故事停滞是因为角色缺乏内在的动力。挖掘他们内心的挣扎，让他们的行为有更深层次的动机。
让角色犯错。 人无完人，完美的主角反而显得不真实。让你的角色犯一些错误，这些错误可能会带来新的麻烦，也可能让他们意识到自己的不足，从而促使他们成长。
让角色之间的关系发生变化。 两个曾经是朋友的人，因为某个事件而产生隔阂；两个曾经是敌人的人，因为共同的危机而不得不合作。人际关系的改变，是推动故事最直接的方式之一。
7. 和别人聊聊你的故事：
找你信得过的朋友，或者你的读者群，讲讲你卡住的地方。 也许他们会给你一些意想不到的灵感，或者用一个全新的角度来审视你的故事。
加入一些写作社群或者论坛。 和其他写手交流经验，互相打气，有时候看别人是怎么克服困难的，自己也会受到启发。
8. 尝试不同的写作方法：
跳过卡住的部分，先写后面你清晰的章节。 等你把其他部分写完了，再回过头来处理卡住的地方，也许灵感就来了。
尝试写一段“如果……会怎么样？”的平行故事。 比如，如果主角当时选择了另一条路，故事会如何发展？这可以帮助你打开思路。
用对话的形式来推动情节。 有时候，把一些需要解释的内容通过角色之间的对话自然地表达出来，比枯燥的叙述更生动，也更容易找到推进下去的线索。
9. 接受不完美，允许“修改”：
不要害怕推翻重来。 如果你发现之前的构思确实行不通，或者让故事变得越来越僵硬，那么勇敢地删掉一部分，重新调整结构。你的故事是活的，可以不断完善。
把写出故事本身放在第一位。 毕竟，一个写出来的、可能有些小瑕疵的故事，总比一个永远卡在半路上的“完美构思”要好得多。等你写完初稿，再慢慢打磨。
最重要的一点： 创作是一个持续学习和摸索的过程。遇到困难是常态，关键在于你如何去面对和解决它。每次克服一个瓶颈，你都会变得更强大，你的写作也会更成熟。所以，别放弃，继续写下去！你的故事，还在等着你去完成它。
网友意见
我带这个问题去找体育老师。
她告诉我，大多数戏剧、电影、小说都是倚靠“转折”来串联、推进故事情节。因此，只要我们懂得“转折”、熟练“转折”，那么串联、推进故事情节就不会太棘手。
转折：是指情节在发展过程中改变原来的方向，形势或趋势。也就是“起承转合”中的“转”，能令情节跌宕起伏，曲折离奇。
例如要写两个人相爱。
在现实中，两个陌生人一见钟情，相爱就完事了。但在戏剧、电影、小说中会先让两个原本陌生的人产生冲突，在博弈中结仇，然后再让两人彼此欣赏，化解误会，共坠爱河。
也就是说，由“恨”转折到“爱”：恨—>爱
那么反过来，要写两个人结仇该怎么办呢？
在现实中，两个人有了利益冲突，自然就会结仇。但在戏剧、电影、小说中会先让两个人相亲相爱，亲密无间，然后再让两个人经历背叛，彼此伤害，反目成仇。
也就是说，由“爱”转折到“恨”：爱—>恨
再例如《白鹿原》，小说家设定男主白嘉轩娶七个老婆。那么如何将娶七个老婆的情节串联起来呢？小说家用的是“死老婆”这个转折来串联、推进娶七个老婆的情节。
娶第一个老婆—>死了—>娶第二个老婆—>死了—>娶第三个老婆—>死了—>娶第四个老婆—>死了—>娶第五个老婆—>死了—>娶第六个老婆—>死了—>娶第七个老婆
《白鹿原》的例子虽然极端，但它凸显出“转折”在串联、推进情节时的使用方法。
重点提示：一般情况下，转折越大，冲突就越强烈。转折越小，冲突就越微妙。
转折的常见模式：
1、生转死，死转生。
2、得转失，失转得。
3、进转退，退转进。
4、黑转白，白转黑。
5、无转有，有转无。
6、苦转甜，甜转苦。
7、静转动，动转静。
8、胜转败，败转胜。
9、喜转悲，悲转喜。
10、安转危，危转安。
11、快转慢，慢转快。
12、聚转散，散转聚。
13、敌转友，友转敌。
14、明转暗，暗转明。
15、新转旧，旧转新。
16、多转少，少转多。
17、富转穷，穷转富。
18、恶转善，善转恶。
19、主转次，次转主。
20、美转丑，丑转美。
21、长转短，短转长。
22、热转冷，冷转热。
23、急转缓，缓转急。
24、浊转清，清转浊。
25、强转弱，弱转强。
26、荣转耻，耻转荣。
27、上转下，下转上。
28、内转外，外转内。
29、大转小，小转大。
30、虚转实，实转虚。
31、怯转勇，勇转怯。
32、正转邪，邪转正。
33、和转战，战转和。
34、高转低，低转高。
35、尊转卑，卑转尊。
36、爱转恨，恨转爱。
体育老师说，以上三十六种转折模式是戏剧、电影、小说最常用的。从王实甫、莎士比亚、施耐庵、曹雪芹一直到21世纪的网络小说家们，用了都说好！
我不以为然，问她这就完了吗？
体育老师嫣然一笑放下新华字典，说还需点赞、收藏、评论+关注。
隔空号脉，只能是姑妄言之了。
个人认为，单纯的整理剧情本身并不是一件难事，困扰的点，往往在于‘不够好’‘不满意’。
如果只是两点之间连一条直线，这不难。
但容易让人觉得‘不满意’的情况却有很多，比如‘合理性’‘接受度’‘精彩性’。
合理性的根本在于‘解释’。
假设一个人物上一秒三拳打死镇关西，下一秒大相国寺倒拔垂杨柳，这个过程就很容易‘卡住’。
因为这中间少了一个‘五台山出家’，‘醉酒大闹佛门净地’的故事。
你没法解释‘鲁达’怎么变成了‘鲁智深’。
如果排除水浒原著不看，我们将中间这个剧情替换成‘畏罪潜逃，跑去大相国寺出家躲避’。
这就不免会让人觉得有些‘不满意’，‘不够味’，‘没嚼头’，自然落得下乘。
……
感情线上也容易让人‘不满意’，你说的全都对，道理我都明白，但从情感的角度上无法接受。
罗密欧与朱丽叶两家是世仇，但这两人却是相爱了。
但他们的家人能放下仇恨么？
是，我们都知道这个故事的核心就在于‘彼此敌对’的却意外的相恋，爱情是最大的。
但难道这两个人相爱了，彼此之间就能握手言和，一笑泯恩仇么？
即使这个选择是共赢，是最好的解决办法，是利益最大化的选择。
但人物‘心里却有个结’，这个死结就把剧情卡住了。
想要从这种‘冲突’之中找到一点‘平衡’，还要确保由这个点展开的故事具备可看性，这很难。
……
至于精彩，可以说是一种个人主观判断，但并不影响我们判定怎样的故事‘不精彩’。
尤其对于作者本人来说。
许多时候一个故事的好坏，正取决于作者的‘心判’。
他很有可能是‘无起伏’‘无反转’‘无意外’‘无看点’‘无线索’因此才会让人觉得不精彩。
……
上述这些只是冰山一角，极个别的一些‘纠结点’。
所有的纠结，都源于‘故事无法达到效果’。
如果你想把这个故事‘圆上’，首先要想的问题就不是‘怎么圆’，而应该是先明确‘图个啥’？
首先先把你这一段剧情的目标给确定了。
你想借此表现人物的特点，亦或者给出故事关键线索，还是做一些设定的铺垫？
先把这段剧情的‘及格线’标记清楚，否则自然很容易像无头苍蝇一般只凭感觉乱闯，乱撞。
围绕着你的既定目标去设计你的这段剧情。
依旧是鲁智深的例子，他因何上五台山出家，因为失手打死了镇关西。
他又因何去了大相国寺，因为醉酒闹事，文殊院的僧众已经容不下他这个花和尚了。
这条因果线很简单的就串联起来了，这是整段故事中必须要讲清楚的事，否则后面内容就没法写。
……
此刻，先确立这条‘及格线’，
即，不管怎么样往下编，首先把脱罪出家，酗酒闹事，僧众驱赶，转投东京，这四个事件写清楚。
基于这个基础之上，你能玩出一些什么花样？
这时候可以设计一些次要目标，如‘表现鲁智深失手打死人后的心情’，‘表现人物特色’。
这时候便可以在及格线的基础之上再加一条‘人物弧光’。
即，鲁智深从提辖官变为逃犯，再到出家后的不甘，怨愤，自暴自弃，再到接受现实，转变心态。
人物的心态的转变恰好可以根据之前的‘故事线’进行设计。
脱罪出家的庆幸无奈，酗酒闹事的撒泼怨愤，僧众驱赶的醒悟接受，转头东京的平静放下。
……
等做到这一步，你已经有了‘明暗两条’需要‘着重笔墨刻画’的剧情线。
但一段剧情不能只有个框架，只有落到实处，故事才有起伏。
假设将这四个‘事件’各自拆分开，每一个事件单独拎出来要怎么去写，起因、经过、结果。
脱罪出家，起因自然是接上一段的打死镇关西，这里要交代的点是‘出家僧人可以脱罪’这么一条规则，放在水浒里自然是这么一条法规，小说里也可以叫世界观设定。
基于这样一条规则，打死人的鲁达经人介绍上了五台山正式出家脱罪，但结果却是‘不适应’。
此时刻画人物心态，因是，我鲁达上五台山当和尚只是脱罪的权宜之计，不鸟这甚清规戒律。
由此引出第二个事件酗酒闹事，这个阶段展开一段拉锯。
即，初犯，宽恕，再犯，斗殴，保证不犯，却一时没忍住，勾起了馋虫再次犯戒，忍无可忍。
这一段是很典型的‘冲突与矛盾’。
鲁达与僧众之间的冲突，好汉旧习与清规戒律之间的矛盾。
重点是让‘冲突’推动‘剧情’发展，倒是不必严格遵循这‘三犯三罚’的格式。
由此引入第三个事件，僧众驱逐，此时矛盾已然无法调和，情感上，僧众已经无法再接受鲁达。
这时候按照正常逻辑，自然是鲁达因犯戒被赶出五台山，失去和尚身份保护，自然要问罪坐牢。
但这段剧情的最终目标是引导向东京大相国寺，因此此时就需要一个变量，即五台山文殊院主持。
此时鲁达的心理应该是‘惶恐’，意识到自己此次没法幸免了。
但主持指了另一条路，让鲁达携带一封手书去投大相国寺。
经历过这样一次‘悬崖边’，鲁达才意识到，自己不再是鲁提辖，而是鲁智深了，开始接受现状。
……
上述这些不是单纯的整理故事线，而是整理‘阶段目标’。
每一个事件，每一个场景，刻画的重点是什么，最终要达到一种什么样的效果，做到心中有数。
先明确‘必须要写什么’，再思考‘可以添加什么’。
最后是‘怎么才能更有起伏，有人物，有冲突，有看点，有线索，有伏笔，有变化，有转折’。
如此一来，这段剧情虽不及‘三拳打死镇关西’‘鲁智深倒拔垂杨柳’。
但‘五台山出家’这段故事也属于能够让读者接受，而且不会觉得无聊的一段过渡性质的内容了。
……
以上，希望能够有所帮助。
我同意楼上说的硬写，大部分时间卡文，只要落成文字你就知道该怎么下手改了，不写出来的话永远都在纠结
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