世上哪些语言的声调可以用“平上去入”来分类呢?

在世界语言的声调体系中，有一种古老而精妙的分类方式，它将声调的起伏变化概括为“平、上、去、入”四个基本类型，这种分类法并非现代语言学所独创，而是源自我们中华文明悠久的历史和对语言声音的深刻洞察。

这套“平上去入”的声调系统，最经典、也最为人熟知的应用，无疑是在汉语的古典时期，特别是我们今天所说的中古汉语。想象一下，在那时候，人们说话，每一个字的音高变化都仿佛随着音乐的旋律一样，有高有低，有起有伏。

“平”声，顾名思义，就是指声音的调值相对平稳，没有明显的升降变化。这就像一声悠扬的长笛，或者一串稳健的鼓点，音高保持在一个相对稳定的区间。在中古汉语中，这部分声调最为普遍，对整体语言的流畅度起着重要的支撑作用。

“上”声，则意味着声音有一个向上的起伏。你可以想象一个声音从较低处开始，然后逐渐升高，最终停在一个较高的音调上。这就像一个人在提问时，语气会自然上扬一样，带着一种疑问或强调的感觉。

“去”声，是与“上”声相对的，它表示声音从高处向下走，有一个明显的下降过程。这有点像在陈述一个既定的事实，或者带有某种斩钉截铁的语气，声音会有一个“落”下来的感觉。

而“入”声，则是这个系统中最具特色、也最容易在现代汉语中消失或变化的部分。它指的是声音短促、收尾急促，就像击打鼓面时，鼓槌落下后，声音戛然而止，或者一个简短的弹拨，音尾迅速消失。在中古汉语中，“入”声字往往带有入声韵，其特点就是韵母以p、t、k结尾，这使得发音更加短暂有力。

那么，除了中古汉语，还有哪些语言的声调体系，可以粗略地用“平上去入”这个概念来理解呢？

其实，严格意义上完全符合“平上去入”四声划分的语言，在现代世界语言中非常罕见。这是因为“平上去入”是针对中古汉语的语音系统，以及当时人们对其声音特质的认知而构建的。而且，即使是在现代汉语的方言中，也并非所有方言都完整地保留了这四声，很多方言的声调系统比这更为复杂，或者发生了显著的变化。

然而，我们可以从更广义的角度去理解，如果将“平上去入”看作是一种对声调基本变化趋势的描述，那么在一些汉语方言，以及少数其他语言中，我们似乎也能找到一些模糊的对应。

比如，在一些保留了较多中古汉语特征的汉语方言里，比如一些吴语方言，虽然声调的划分和数量与标准中古汉语不尽相同，但仍然可以观察到类似“平”的平缓调，“上”的升调，“去”的降调。至于“入”声，虽然很多方言的入声韵母发生了变化，但在一些地区，仍然能感受到那种短促收尾的特点，或者可以将某些短促的调值归入“入”的范畴。

更进一步说，如果我们将“平上去入”的概念，泛化为对声调的“平稳”、“上扬”、“下降”和“短促”这四种基本形态的概括，那么在世界范围内，一些使用声调的语言，在不同程度上，可能体现出这些特征。

例如，越南语，作为一种声调语言，其声调的变化和组合非常丰富。虽然它有六个声调，但我们也可以从中找到与“平、上、去”的对应。它的高平调或许可以类比“平”声，而一些升调和降调则分别对应“上”和“去”。“入”声的概念，在越南语中，虽然没有明确的以塞音结尾的入声韵，但在一些声调的特点上，比如那些快速下降或收尾的调，似乎也能找到一丝相似之处。

然而，需要强调的是，这种类比是相当粗略的。现代语言学对于声调的分类，通常采用的是更为精确和科学的方法，比如根据音高曲线的形状、起始和结束的音高值、以及音高变化的速度等来划分。用“平上去入”来套用其他语言，往往会显得牵强，因为“平上去入”是根植于中古汉语语音体系的独特产物。

总而言之，如果你问世上哪些语言的声调可以用“平上去入”来分类，那么最直接、最核心的答案就是中古汉语。而如果我们将这个分类的概念放大，理解为对声调基本运动趋势的描述，那么在一些汉语方言，以及少数其他使用声调的语言中，或许能找到一些模糊的、可以勉强联系起来的痕迹，但这种联系并非严谨的语言学分类，而是一种基于历史和直觉的联想。

网友意见

越南語有四聲八調，形式上和漢語體系完全對應，漢越語單字的聲調分派也基本^[1]是按照這樣的對應關係來的：

平、玄調平穩且無收尾，鋭、重調較短促，問（河內及胡志明）、跌（胡志明）兩調與（中古）漢語的上聲類似，是帶緊喉的升調。這些大約是越南語聲調分別與漢語四聲建立聯繫的依據。

但從歷史來源看，越南語的上聲和漢語的去聲才是對應的，反之亦然：

漢語的上聲來自喉塞尾-ʔ，去聲來自-s (-h)，越南語則正好相反。越南語喉塞音與其他塞音韻尾對於聲調發展的地位是相同的，所以鋭、重調從來源上同時對應了漢語的上、入聲。這是越南語和漢語聲調來源上的異同。

参考

1. ^ 與漢語不同，次濁（流音聲母）平聲歸為陰平。

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