张麻子看到县长照片已经知道葛优其实就是马邦德本人，为什么后面仍以汤师爷称呼葛优？
这个问题非常有意思，也触及到了《让子弹飞》这部电影中一个非常精彩的叙事和人物互动的设计。张麻子之所以在明知葛优饰演的“汤师爷”就是马邦德本人后，仍然继续称呼他为“汤师爷”，原因绝非简单，而是包含了好几个层面的考量：
1. 策略与伪装的延续：
“县长”是饵，并非真相： 最直接的原因是，张麻子从一开始就知道“县长”的身份是假的，是他为自己安排的一个掩护。而葛优所饰演的马邦德，则是他需要利用的对象。张麻子需要让马邦德继续扮演“汤师爷”的角色，以配合他接下来的计划。一旦他直接揭穿马邦德的身份，马邦德很可能会暴露，或者产生不必要的警惕，影响计划的顺利进行。
保持“帽子”的用途： “汤师爷”这个身份，是黄四郎精心安排的，是马邦德用来欺骗老百姓的工具，同时也是马邦德用来给自己谋利的“帽子”。张麻子需要这个“帽子”继续存在，以便在某些场合下，能够利用这个虚假的权威来号令下属，或者制造假象。
心理上的控制： 持续使用“汤师爷”这个称谓，在一定程度上也是一种心理上的戏弄和控制。张麻子通过这种方式，不断提醒马邦德他是在演戏，是在被他掌控。这是一种将对方置于自己玩弄之下的姿态。
2. 观影体验与剧情推进的需要：
悬念的保留： 尽管张麻子通过照片已经洞悉了真相，但观众并不知道。如果张麻子立刻改口，那么这个“反转”就没有了，电影的趣味性和悬念感会大打折扣。观众需要随着张麻子的视角，慢慢理解这个身份的伪装。
人物塑造的深度： 继续称呼“汤师爷”，也为后续的剧情发展埋下了伏笔。当马邦德真正暴露时，这种称谓上的转变会更有戏剧性。而且，这种“明知故问”式的称呼，也展现了张麻子的狡黠和智谋，让他的形象更加鲜活。
“汤师爷”的职业属性： “汤师爷”本身就是一个职业，是跟着“县长”混饭吃的。即使知道葛优的真实身份是马邦德，从“职业”层面来说，他仍然是“汤师爷”。这种称呼维持了角色在社会层面的功能性，方便张麻子继续利用他“师爷”的功能。
3. 角色之间的“游戏”与默契：
一种试探与默契： 随着剧情的推进，张麻子和马邦德之间，实际上已经形成了一种心照不宣的“游戏”。张麻子知道马邦德是马邦德，而马邦德也知道张麻子不是真的“张麻子”（而是冒充的），他们都在扮演自己的角色。在这种“游戏”中，继续称呼“汤师爷”，是一种对这种默契的维持。
“县长”的脆弱性： 张麻子知道“县长”的身份是虚假的，而马邦德也知道这个“县长”是自己扮演的。他们之间的对话，很多时候是在互相试探对方的底线和目的。维持“汤师爷”的称谓，也间接保护了“县长”这个身份的脆弱性，让这个谎言能继续存在。
更深入的细节分析：
我们来回溯一下，张麻子是从什么时候开始怀疑并最终确认葛优就是马邦德的。
第一次见面时的疑点： 刚开始，张麻子扮演的是“麻匪”的首领，而葛优是“汤师爷”。在临刑前，马邦德为了活命，自称是“汤师爷”，并承诺给张麻子好处。张麻子最初让他做“汤师爷”，更多是出于“权宜之计”，他需要一个能帮自己跟鹅城官府周旋的人。
照片的暴露： 真正的转折点是葛优在电影中一次不经意的行为，暴露了他和“县长”合影的照片。照片里，葛优（马邦德）就站在那个假的县长旁边。这张照片，是张麻子确认葛优并非如他所言的“汤师爷”，而是与“县长”这个身份有着千丝万缕联系的关键证据。他可能通过照片，联想到之前葛优的一些言行举止，以及鹅城的权力结构，最终推断出葛优的真实身份就是那个被黄四郎架空的“县长”马邦德。
“我从三岁起就没见过你”： 后面张麻子跟马邦德说“我从三岁起就没见过你”，这句话看似是打趣，实际上是一种非常高明的心理攻势。他用一句看似无厘头的话，暗示自己已经看穿了马邦德的伪装，并以此来试探马邦德的反应。而马邦德的反应，也进一步印证了张麻子的猜测。
总结来说，张麻子称呼葛优为“汤师爷”，是一个多重策略下的必然选择：
这是他为了继续利用葛优、推进计划而必须维持的伪装。
这是他与马邦德之间一种充满博弈和试探的“游戏”，一种特殊的默契。
这是导演姜文为了更好地塑造人物、制造戏剧冲突和保留观影乐趣而精心设计的叙事手法。
所以，张麻子并非真的“不知道”，而是“知道却不说”，并且继续用“汤师爷”这个称谓，将这场关于权力、欺骗与生存的游戏，玩得淋漓尽致。他是在利用“汤师爷”这个身份，来达到他真正的目的。
1. 策略与伪装的延续：
“县长”是饵，并非真相： 最直接的原因是，张麻子从一开始就知道“县长”的身份是假的，是他为自己安排的一个掩护。而葛优所饰演的马邦德，则是他需要利用的对象。张麻子需要让马邦德继续扮演“汤师爷”的角色，以配合他接下来的计划。一旦他直接揭穿马邦德的身份，马邦德很可能会暴露，或者产生不必要的警惕，影响计划的顺利进行。
保持“帽子”的用途： “汤师爷”这个身份，是黄四郎精心安排的，是马邦德用来欺骗老百姓的工具，同时也是马邦德用来给自己谋利的“帽子”。张麻子需要这个“帽子”继续存在，以便在某些场合下，能够利用这个虚假的权威来号令下属，或者制造假象。
心理上的控制： 持续使用“汤师爷”这个称谓，在一定程度上也是一种心理上的戏弄和控制。张麻子通过这种方式，不断提醒马邦德他是在演戏，是在被他掌控。这是一种将对方置于自己玩弄之下的姿态。
2. 观影体验与剧情推进的需要：
悬念的保留： 尽管张麻子通过照片已经洞悉了真相，但观众并不知道。如果张麻子立刻改口，那么这个“反转”就没有了，电影的趣味性和悬念感会大打折扣。观众需要随着张麻子的视角，慢慢理解这个身份的伪装。
人物塑造的深度： 继续称呼“汤师爷”，也为后续的剧情发展埋下了伏笔。当马邦德真正暴露时，这种称谓上的转变会更有戏剧性。而且，这种“明知故问”式的称呼，也展现了张麻子的狡黠和智谋，让他的形象更加鲜活。
“汤师爷”的职业属性： “汤师爷”本身就是一个职业，是跟着“县长”混饭吃的。即使知道葛优的真实身份是马邦德，从“职业”层面来说，他仍然是“汤师爷”。这种称呼维持了角色在社会层面的功能性，方便张麻子继续利用他“师爷”的功能。
3. 角色之间的“游戏”与默契：
一种试探与默契： 随着剧情的推进，张麻子和马邦德之间，实际上已经形成了一种心照不宣的“游戏”。张麻子知道马邦德是马邦德，而马邦德也知道张麻子不是真的“张麻子”（而是冒充的），他们都在扮演自己的角色。在这种“游戏”中，继续称呼“汤师爷”，是一种对这种默契的维持。
“县长”的脆弱性： 张麻子知道“县长”的身份是虚假的，而马邦德也知道这个“县长”是自己扮演的。他们之间的对话，很多时候是在互相试探对方的底线和目的。维持“汤师爷”的称谓，也间接保护了“县长”这个身份的脆弱性，让这个谎言能继续存在。
更深入的细节分析：
我们来回溯一下，张麻子是从什么时候开始怀疑并最终确认葛优就是马邦德的。
第一次见面时的疑点： 刚开始，张麻子扮演的是“麻匪”的首领，而葛优是“汤师爷”。在临刑前，马邦德为了活命，自称是“汤师爷”，并承诺给张麻子好处。张麻子最初让他做“汤师爷”，更多是出于“权宜之计”，他需要一个能帮自己跟鹅城官府周旋的人。
照片的暴露： 真正的转折点是葛优在电影中一次不经意的行为，暴露了他和“县长”合影的照片。照片里，葛优（马邦德）就站在那个假的县长旁边。这张照片，是张麻子确认葛优并非如他所言的“汤师爷”，而是与“县长”这个身份有着千丝万缕联系的关键证据。他可能通过照片，联想到之前葛优的一些言行举止，以及鹅城的权力结构，最终推断出葛优的真实身份就是那个被黄四郎架空的“县长”马邦德。
“我从三岁起就没见过你”： 后面张麻子跟马邦德说“我从三岁起就没见过你”，这句话看似是打趣，实际上是一种非常高明的心理攻势。他用一句看似无厘头的话，暗示自己已经看穿了马邦德的伪装，并以此来试探马邦德的反应。而马邦德的反应，也进一步印证了张麻子的猜测。
总结来说，张麻子称呼葛优为“汤师爷”，是一个多重策略下的必然选择：
这是他为了继续利用葛优、推进计划而必须维持的伪装。
这是他与马邦德之间一种充满博弈和试探的“游戏”，一种特殊的默契。
这是导演姜文为了更好地塑造人物、制造戏剧冲突和保留观影乐趣而精心设计的叙事手法。
所以，张麻子并非真的“不知道”，而是“知道却不说”，并且继续用“汤师爷”这个称谓，将这场关于权力、欺骗与生存的游戏，玩得淋漓尽致。他是在利用“汤师爷”这个身份，来达到他真正的目的。
网友意见
这个问题哪儿有那么复杂？
张麻子冒充的是谁？马邦德，既然马邦德这个身份已经被张麻子盗用了，那葛优的身份就只能是汤师爷，这世上不可能有两个马邦德。
即便张麻子知道了葛优就是马邦德本人，黄四郎也知道，但也只是他们几人之间心知肚明而已，谁都没有戳穿这场骗局的意思，毕竟戏还得演下去，这样才能分两大家族的钱，所以对外的时候，在两大家族、鹅城百姓面前，张麻子仍是马邦德，马邦德仍是汤师爷，称呼自然不会变。
至于张麻子自己，叫汤师爷已经叫惯了，马邦德自己也习惯了这个称呼，反正真正的汤师爷早就死了，不会再有另一个汤师爷出来添乱，名字嘛就是个代号，只要大家都知道指的是谁就行。
何况在张麻子看来，当初是你马邦德自己先自认是汤师爷的，我这么叫你有什么问题？在我眼里真的也好，假的也好，反正你就是汤师爷了。我怎么叫你跟你究竟是谁没有关系，我当然也没必要因此而改口。除非马邦德自己强烈要求正名，但是他敢吗？
另外，这么做也是为了照顾观众。整部电影前面大半的篇幅都是以汤师爷来称呼葛优，观众已经习惯了这个叫法，忽然改叫马邦德总感觉怪怪的，甚至有些人可能一下子还反应不过来。既然大家都习惯了，又何必再这种小事上给观众找别扭呢？
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