如何评价白俄罗斯女作家 Alexievich 获得 2015 年诺贝尔文学奖？
要评价白俄罗斯女作家斯韦特兰娜·阿列克谢耶维奇获得2015年诺贝尔文学奖，我们需要从多个维度深入探讨。这无疑是一个重要的时刻，不仅是对她个人创作的高度肯定，也反映了诺贝尔文学奖委员会在选择获奖者时的某种考量和导向。
首先，阿列克谢耶维奇的获奖，是对她独特的“文献体小说”创作手法的极致认可。 诺贝尔奖委员会将奖项授予她，“以表彰她富有时代痛苦回响的复调式写作，这种写作方式是对人类苦难的纪念。” 这是对她核心价值的精准概括。阿列克谢耶维奇并非传统意义上虚构故事的创作者，她的作品是以大量真实的人物访谈为基础，通过精心的剪辑、组织和文学化的呈现，将个体在历史洪流中的声音、情感和经历汇集起来，形成一种强大的“声音的交响”。
她的代表作，如《战争的非女性面孔》、《车臣战争的二手故事》、《切尔诺贝利的沙哑歌声》以及《锌皮娃娃兵》等，都遵循着类似的创作模式。她走遍苏联各地，倾听普通人在战争、灾难、政治变革中的体验。她采访了成千上万的人，其中不乏那些被官方历史叙事所忽略、甚至被压制的个体。她将这些零散的个体声音，以近乎纪实性的手法，但又注入了深刻的文学情感和哲思，编织成一张张触动人心的“复调”画卷。
这种“文献体小说”的魅力在于它的 真实性与文学性的结合。一方面，它提供了极为珍贵的历史见证，让读者直接接触到大时代背景下个体的真实情感和命运。另一方面，阿列克谢耶维奇并非简单地堆砌访谈录，她有着极为高超的文学功力，能够提炼出那些最能代表时代精神、最能触动人心的细节和语言，通过她的“声音调度”，这些个体经验被升华，成为具有普遍意义的人性反思。她的写作，让我们看到了历史的另一面，不再是宏大叙事的英雄主义，而是普通人在极端境遇下的生存、挣扎与情感的真实流露。
其次，她的获奖，标志着诺贝尔文学奖对“见证文学”和“人民声音”的重视。 在一个信息爆炸但同时也充斥着虚假与宣传的时代，阿列克谢耶维奇的作品提供了一种稀缺的、令人信服的真实力量。她将那些被权力话语边缘化的声音，那些在宏大叙事中被遗忘的个体苦难，重新带回到公众视野。她不仅仅是在讲述历史事件，更是在讲述那些事件对人心灵造成的创伤，以及个体如何在这种创伤中寻求意义和生存。她的获奖，可以说是一种对那些敢于直面历史真相、勇于发声的作家的致敬，也提醒着世界，不应忘记那些被压抑的、被遗忘的个体声音。
对她的作品的评价，自然是褒贬不一的。
赞誉方面：
深刻的人性关怀： 她的作品饱含对普通人的同情和尊重，深入挖掘了人类在极端环境下所展现出的脆弱、坚韧、爱与恨，展现了人性的复杂与伟大。
独特的叙事形式： “文献体小说”的创新性为文学创作提供了新的可能性，模糊了文学与历史、虚构与真实的界限，带来了独特的阅读体验。
重要的历史见证： 她的作品是理解20世纪苏联及后苏联地区历史的重要窗口，提供了官方史书无法比拟的个体视角。
强大的批判力量： 她通过揭示战争和灾难的残酷性，对极权主义、战争机器以及宣传机器进行了深刻的批判。
质疑和争议方面：
文学性与纪实性的界限： 一部分评论者认为，尽管她运用了文学手法，但其核心仍然是纪实性的访谈，是否能完全称得上“文学创作”存在争议。他们认为，这种写作方式可能更接近于口述史或纪实报道，而非传统意义上的小说创作。
对“真人真事”的加工和呈现： 虽然作品基底是真实访谈，但如何剪辑、组合、凸显哪些细节，以及作者个人的情感倾向在其中扮演的角色，也是一些评论者关注的焦点。有人认为，即便有文学加工，但最终呈现出来的依然是某种“编辑过的真实”，而非百分之百客观。
对某些历史事件的解读： 在白俄罗斯及其他地区，她的作品有时会被认为带有某种特定的政治立场，尤其是在描述苏联解体、国家认同等问题时，并非所有读者都能认同其呈现的视角。例如，一些人可能认为她过于强调苦难和负面，而忽略了某些历史进程中的积极因素。
语言和风格的挑战： 对于不熟悉她作品的读者来说，这种密集的个人叙事、情感的宣泄可能会带来一定的阅读门槛和情感冲击，并非所有人都能轻易进入她的世界。
阿列克谢耶维奇获得诺贝尔文学奖，无论如何都是一项重要的文化事件。
它提升了“文献体小说”这种文学形式的地位。 证明了以真实个体经验为基础，通过文学手段进行重塑，同样可以触及人类最深刻的灵魂，并获得国际最高文学奖项的认可。
它强调了文学在记录历史、反思苦难中的重要作用。 在全球化和信息碎片化的时代，阿列克谢耶维奇的作品提供了一种沉静而有力的反思力量，提醒我们关注那些被淹没的声音，理解历史的复杂性和人性的多面性。
它也可能引发文学界关于“何为文学”的更广泛讨论。 这种对传统小说创作模式的突破，无疑会激发更多关于文学边界和可能性的思考。
总而言之，斯韦特兰娜·阿列克谢耶维奇凭借其独特且富有力量的“文献体小说”，赢得了2015年诺贝尔文学奖。她的获奖是对她深入挖掘个体苦难、记录历史真相、呈现复调式声音的创作手法的肯定，也体现了诺贝尔奖对见证文学和普通人声音的重视。尽管她的作品也伴随着关于文学性界限和历史解读的讨论，但不可否认的是，她以一种前所未有的方式，将那些被遗忘的声音带入文学殿堂，以其深刻的人性关怀和独特的艺术魅力，为世界文学贡献了独特的篇章。她的作品是对历史伤痕的沉重书写，也是对人类在苦难中不屈生命力的庄严纪念。
首先，阿列克谢耶维奇的获奖，是对她独特的“文献体小说”创作手法的极致认可。 诺贝尔奖委员会将奖项授予她，“以表彰她富有时代痛苦回响的复调式写作，这种写作方式是对人类苦难的纪念。” 这是对她核心价值的精准概括。阿列克谢耶维奇并非传统意义上虚构故事的创作者，她的作品是以大量真实的人物访谈为基础，通过精心的剪辑、组织和文学化的呈现，将个体在历史洪流中的声音、情感和经历汇集起来，形成一种强大的“声音的交响”。
她的代表作，如《战争的非女性面孔》、《车臣战争的二手故事》、《切尔诺贝利的沙哑歌声》以及《锌皮娃娃兵》等，都遵循着类似的创作模式。她走遍苏联各地，倾听普通人在战争、灾难、政治变革中的体验。她采访了成千上万的人，其中不乏那些被官方历史叙事所忽略、甚至被压制的个体。她将这些零散的个体声音，以近乎纪实性的手法，但又注入了深刻的文学情感和哲思，编织成一张张触动人心的“复调”画卷。
这种“文献体小说”的魅力在于它的 真实性与文学性的结合。一方面，它提供了极为珍贵的历史见证，让读者直接接触到大时代背景下个体的真实情感和命运。另一方面，阿列克谢耶维奇并非简单地堆砌访谈录，她有着极为高超的文学功力，能够提炼出那些最能代表时代精神、最能触动人心的细节和语言，通过她的“声音调度”，这些个体经验被升华，成为具有普遍意义的人性反思。她的写作，让我们看到了历史的另一面，不再是宏大叙事的英雄主义，而是普通人在极端境遇下的生存、挣扎与情感的真实流露。
其次，她的获奖，标志着诺贝尔文学奖对“见证文学”和“人民声音”的重视。 在一个信息爆炸但同时也充斥着虚假与宣传的时代，阿列克谢耶维奇的作品提供了一种稀缺的、令人信服的真实力量。她将那些被权力话语边缘化的声音，那些在宏大叙事中被遗忘的个体苦难，重新带回到公众视野。她不仅仅是在讲述历史事件，更是在讲述那些事件对人心灵造成的创伤，以及个体如何在这种创伤中寻求意义和生存。她的获奖，可以说是一种对那些敢于直面历史真相、勇于发声的作家的致敬，也提醒着世界，不应忘记那些被压抑的、被遗忘的个体声音。
对她的作品的评价，自然是褒贬不一的。
赞誉方面：
深刻的人性关怀： 她的作品饱含对普通人的同情和尊重，深入挖掘了人类在极端环境下所展现出的脆弱、坚韧、爱与恨，展现了人性的复杂与伟大。
独特的叙事形式： “文献体小说”的创新性为文学创作提供了新的可能性，模糊了文学与历史、虚构与真实的界限，带来了独特的阅读体验。
重要的历史见证： 她的作品是理解20世纪苏联及后苏联地区历史的重要窗口，提供了官方史书无法比拟的个体视角。
强大的批判力量： 她通过揭示战争和灾难的残酷性，对极权主义、战争机器以及宣传机器进行了深刻的批判。
质疑和争议方面：
文学性与纪实性的界限： 一部分评论者认为，尽管她运用了文学手法，但其核心仍然是纪实性的访谈，是否能完全称得上“文学创作”存在争议。他们认为，这种写作方式可能更接近于口述史或纪实报道，而非传统意义上的小说创作。
对“真人真事”的加工和呈现： 虽然作品基底是真实访谈，但如何剪辑、组合、凸显哪些细节，以及作者个人的情感倾向在其中扮演的角色，也是一些评论者关注的焦点。有人认为，即便有文学加工，但最终呈现出来的依然是某种“编辑过的真实”，而非百分之百客观。
对某些历史事件的解读： 在白俄罗斯及其他地区，她的作品有时会被认为带有某种特定的政治立场，尤其是在描述苏联解体、国家认同等问题时，并非所有读者都能认同其呈现的视角。例如，一些人可能认为她过于强调苦难和负面，而忽略了某些历史进程中的积极因素。
语言和风格的挑战： 对于不熟悉她作品的读者来说，这种密集的个人叙事、情感的宣泄可能会带来一定的阅读门槛和情感冲击，并非所有人都能轻易进入她的世界。
阿列克谢耶维奇获得诺贝尔文学奖，无论如何都是一项重要的文化事件。
它提升了“文献体小说”这种文学形式的地位。 证明了以真实个体经验为基础，通过文学手段进行重塑，同样可以触及人类最深刻的灵魂，并获得国际最高文学奖项的认可。
它强调了文学在记录历史、反思苦难中的重要作用。 在全球化和信息碎片化的时代，阿列克谢耶维奇的作品提供了一种沉静而有力的反思力量，提醒我们关注那些被淹没的声音，理解历史的复杂性和人性的多面性。
它也可能引发文学界关于“何为文学”的更广泛讨论。 这种对传统小说创作模式的突破，无疑会激发更多关于文学边界和可能性的思考。
总而言之，斯韦特兰娜·阿列克谢耶维奇凭借其独特且富有力量的“文献体小说”，赢得了2015年诺贝尔文学奖。她的获奖是对她深入挖掘个体苦难、记录历史真相、呈现复调式声音的创作手法的肯定，也体现了诺贝尔奖对见证文学和普通人声音的重视。尽管她的作品也伴随着关于文学性界限和历史解读的讨论，但不可否认的是，她以一种前所未有的方式，将那些被遗忘的声音带入文学殿堂，以其深刻的人性关怀和独特的艺术魅力，为世界文学贡献了独特的篇章。她的作品是对历史伤痕的沉重书写，也是对人类在苦难中不屈生命力的庄严纪念。
网友意见
阿列克谢耶维奇（在《锌皮娃娃兵》中）完全歪曲了我的故事，添加了我没说的内容……可能我理解它的方式不同，但我得出了独立的结论，我没有像阿列克谢耶维奇写的那么说，也没有像她写的那么做。
——奥列格·谢尔盖耶维奇·利亚申科 苏军阿富汗老兵
最近，一群在阿富汗牺牲的士兵的母亲起诉了作家斯韦特兰娜·阿列克谢耶维奇。她们的索赔陈述将在明斯克中区的人民法院审理……在观看或得知了《锌皮娃娃兵》的具体内容后，这些几年来一直沉湎于悲伤之中的母亲们被惹怒了——在阿列克谢耶维奇的笔下，她们的儿子们只是作为没有灵魂的杀戮机器，残暴的掠夺者，吸毒成瘾者和强奸犯；孩子在阿富汗嗜杀成性，对老人和孩子都毫不留情……
——《明斯克晚报》1992年6月12日
关于白俄罗斯著名作家斯韦特兰娜·亚历克西耶维奇案的审判将于今天在明斯克中央区人民法院开庭审理。
几名（接受了阿列克谢耶维奇的采访的）牺牲的“国际主义战士”母亲提起诉讼控告阿列克谢耶维奇。
在写她的那本耸人听闻的《锌皮娃娃兵》之前，阿列克谢耶维奇采访了死去的“阿富汗人”的母亲。可在她的作品面世之后，母亲们发现，阿列克谢耶维奇极大地扭曲了这些受访者传达给她的事实。
——《明斯克晚报》1993年1月19日
此外，接受过S·A·阿列克谢耶维奇采访的白俄罗斯苏军阿富汗老兵震惊的发现，在此公的大作“锌皮娃娃兵”中他们的口述和言论被阿列克谢耶维奇大肆篡改，编造。
“阿列克谢耶维奇现在正写着切尔诺贝利的书，这将不比泼在我们身上的污秽物更干净。她夺去了我们所有阿富汗一代的精神生活，得出结论——我们（苏阿战争老兵）是机器人。”
克耶穆尔（Т. М. Кецмур） 1993年12月 本段为@kgb1986 翻译
明斯克中区人民法院受到两起诉讼。因战伤残疾的前“阿富汗人”声称阿列克谢耶维奇在关于阿富汗战争的文章中使用他这个老兵的名义进行诽谤和欺骗。因此，原告要求阿列克谢耶维奇必须公开道歉，并且为了被亵渎士兵的荣誉赔偿5万卢布。1993年2月10日
于是这些阿富汗老兵将这厮告上法庭，1993年12月8日，白俄罗斯共和国明斯克市的法院作出判决——阿列克谢耶维奇在《锌皮娃娃兵》一书中的确篡改、扭曲了阿富汗老兵克耶穆尔、塔拉萨·卡茨穆拉，以及丧子之母因娜等人在接受阿列克谢耶维奇采访时言论的原意，她甚至无中生有假借这些阿富汗老兵和牺牲军人家属的名义炮制私货。
法院判决阿列克谢耶维奇应就《锌皮娃娃兵》中的欺骗和谎言行为公开道歉，并赔偿受害人1320卢布。
阿列克谢耶维奇的“诺奖之路”：
阿列克谢耶维奇……你说我必须讨厌国家和共产党......可我为我的儿子感到骄傲！他作为军官牺牲了。他所有的朋友都爱他。我热爱我的苏联祖国，因为我的儿子为他而死。我讨厌你！我不需要你的那些耸人听闻的“事实”。我们不需要它！听到了吗？
——庭审记录，原告发言
但有一说一，《战争中没有女性》倒是很不错，犯不着因为她在《锌》、《切》的劣迹搞全盘否定那一套；推荐各位一读。
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