如何评价汪曾祺和他的文学作品？
他对文学的独特理解：温和的力量与日常的美
首先，我们得说说汪曾祺先生对文学的看法。在那个大刀阔斧、追求宏大叙事的时代，他选择了一条相对“安静”的路。他不像一些作家那样去挖掘社会的阴暗面，去批判人性的丑恶，而是沉浸在那些寻常巷陌、寻常人身上，去发现那些不易察觉的美好。他曾说：“我的文学主张是‘人情练达即文章’，‘一切景语皆情语’。” 这句话道出了他的文学精髓。他不是宏大叙事的歌者，而是日常生活的观察者和提炼者。
他的作品，就像他自己泡的那壶茶，初入口微苦，随后甘醇四溢，温润而长久。他写北京的胡同，写西南的边城，写故乡的高密，写下放的乡间，这些地理名词在他笔下，不再是地图上的点，而是鲜活的、有温度的、充满烟火气的存在。他笔下的人物，也大多是普通人：老头，老太太，小姑娘，裁缝，厨师，戏子……他们没有惊天动地的经历，也没有轰轰烈烈的情节，但他们的生活，他们的言谈举止，都自有其动人之处。
作品特点：
平淡中的极致： 汪曾祺的文字极少使用华丽的辞藻，也没有故弄玄虚的技巧，他的语言就像一杯白开水，看似朴素，却能洗涤人心。但他能在“平淡”中见“极致”，他的句子虽然不长，但总能精准地捕捉到事物的神韵。比如写“一个老头子，把一个木盒子放在地上，把盒子打开，里面有一个小小的铜灯”，寥寥几笔，一个场景就跃然纸上。这种功力，正是“温火慢炖”的结果。
“烟火气”与“人情味”： 他的作品最大的特点就是“烟火气”和“人情味”。他写吃的，写得让人垂涎欲滴，什么“拌了酱油、醋、辣椒油、芝麻酱的拌面”，什么“炸了春卷”，什么“炖了一条大鲤鱼”……这些食物的描写，不仅仅是味觉的诱惑，更是他对生活的热爱和对人间烟火的眷恋。他写人与人之间的关系，无论是邻里之间的互助，还是夫妻之间的温情，都透露出一种淳朴善良的人性光辉。
对美的独特感知： 他对美的定义，不拘泥于传统意义上的“高雅”或“庄重”。他认为美存在于一切日常的角落，比如“一株开得正旺的紫丁香”，“一件洗得发白的粗布衣裳”，“一个笑嘻嘻的小姑娘”……他对生活细节的敏感和捕捉，让读者在平凡中发现不平凡的美。
“截断众流归一道”的叙事风格： 他的小说，很多都没有完整的情节线索，更像是片段的集合，或者是一种情绪的延展。他擅长用“截取”的方式来呈现生活，仿佛是从一长串的电影胶片里，剪辑出几个最有代表性的镜头，再用他特有的笔调串联起来。这种“不完整”反而更接近真实生活的碎片化和随机性。
融入个人体悟与诗意： 尽管他极力追求平淡，但他的作品中却蕴含着深厚的个人体悟和淡淡的诗意。他的生活经历，尤其是下放的岁月，让他对生命有了更深的理解。他在字里行间流露出的对故乡的思念，对生活的感慨，以及对逝去时光的追忆，都让他的作品更具感染力。
代表作品举例：
《受戒》： 这大概是他最广为人知的一篇小说了。那个年轻的小和尚明海，对民间女子英子的懵懂的情感，以及他与世俗世界之间的微妙联系，写得既朴素又动人。读《受戒》，仿佛能闻到稻花香，听到水车的转动声，看到阳光洒在明海稚嫩脸上的样子。
《平淡的日子》： 这篇小说集中体现了他晚年对生活、对过去的回顾和感悟。他用非常平和的笔触写了自己从年轻到老，从故乡到北京，从顺境到逆境的种种经历。字里行间流淌的，是对生命本身的尊重和热爱。
《大淖米线》： 又是一篇充满了地方风情和生活气息的作品。他对扬州米线的细致描写，以及其中蕴含的人情世故，都让人印象深刻。
评价与影响：
汪曾祺先生的文学，是对当代中国文学的一种“矫正”。在那个追求个性解放和思想深刻的时代，他的出现，像一股清流，提醒我们文学不只有宏大叙事，不只有批判与反思，还有对生活的热爱，对细节的关注，以及对人性中善良与美好的坚持。
他的作品，不属于那种能让你拍案而起、义愤填膺的类型，更像是那种让你在某个午后，捧着一杯茶，在阳光下慢慢品读，然后会心一笑的类型。他教会我们，即使在最艰难的时刻，也要努力去发现生活中的美好；他教会我们，人生的意义，或许就藏在那些琐碎而美好的日常之中。
可以说，汪曾祺先生的文学，是一种充满“温和的力量”的文学，是一种“让生活慢下来”的文学。他的文字，就像一位慈祥的长者，静静地坐在你身边，用一种平和而充满智慧的语调，跟你聊聊家常，聊聊生活，聊聊那些关于人情、关于美、关于时间的种种。这种文学，它不炫耀，不张扬，但它有韧性，有生命力，能够穿透时光，温暖人心。
他的作品，就像一面镜子，照见了我们内心深处对美好生活的向往，对纯粹情感的渴望。在快节奏的现代社会，他的文学，尤显得弥足珍贵。它提醒我们，生活不止眼前的苟且，还有诗和远方，更有当下触手可及的那些，被我们忽略了的美好。
网友意见
最近流行一个词，“氛围美人”，用来形容一些五官不算惊人，却很美的女人，像舒淇、倪妮、韩国影后金敏喜。
那么汪曾祺，就是作家里的“氛围作家”。
初读汪曾祺，门槛很低。
“明海出家已经四年了。”他最出名的一篇小说《受戒》，开头这一句就普普通通，平白语言。很多人评价汪曾祺“清新自然”，这听来是最便宜不过的文字品质，但清新自然到让人想一读再读的文章，也没有几篇。
有一个故事。上世纪80年代，汪曾祺去北京门头沟给当地文学爱好者讲课，当时人民公社还在。闲谈时，一个公社书记告诉他，他们公社有一次开会，散了会，发现胶布台上密密麻麻写的全是字。原来是《受戒》里小和尚明海和小英子的对话，一人写一句，是农民干部们自己背下来的。
“当和尚要烧戒疤的呕！你不怕？”
……
“你受了戒了？”“疼吗？”
……
“你不要当方丈！”
“好，不当。”
“你也不要当沙弥尾！”
“好，不当。”
……
爱一篇小说，忍不住默写出来，一人一句接得下去，这是我所能想象的对一个作家最大的赞美。简简单单的东西，却刻进了人的心里，这里面肯定有一种美在作祟。简单的，共振的，深刻的。
但我们的文坛至今没有给这种美一个确切的位置，向来是模棱两可的概念化，撕下一张措辞凶猛的标签贴给汪曾祺——“抒情的人道主义者”“中国最后一个士大夫”。
汪曾祺，还是被低估了。
潇洒少爷
汪曾祺离开故乡高邮之前，父亲娶了第三任妻子。继母对他很尊重，叫他“大少爷”。
有些生分，但汪家的家世勉强担得起。
往上数两辈，爷爷有功名，还是名医，爸爸出生的时候，家里有2000多亩地、200多间房子、2家中药铺和1家布店。1920年正月十五元宵节，汪曾祺出生，他是地主家三儿子的长子。
还好有家底撑着，不然，按说有点凄凉。
3岁丧母，上幼稚园的时候，汪曾祺还戴着妈妈的孝。他的妈妈患的是肺病，会传染，独自住在大宅一个侧屋里，不准佣人抱“小汪”去见她。
年幼的汪曾祺没见过妈妈长什么样。家里有一幅妈妈的画像，是请人对着遗体画出来的，大家都说很像。汪曾祺也相信 “很像”，因为画中人像他成年后的姐姐。
小汪跟着爷爷奶奶、爸爸长大。
家法不严，他拥有很多自由，成天东逛逛、西看看。汪家有个大花园，没人认真侍弄，但小汪天天在里面玩，“日涉以成趣”，与草木虫鸟为伴。小汪知道园子的很多秘密，躺在哪根大树杈上嚼榨菜、牛肉干最舒坦，哪个时节该摘什么花给姐姐、婶婶和老太太。
上学了，他几乎每天都经过河边。
江苏高邮是个奇怪的地方。“四面高，当中洼，像个水盂。县城西面的运河河床比城里街道高，站在河堤上能看到下面人家的屋顶。城里的孩子放风筝，风筝飘在堤上人的脚底下。”
高邮的春天适合放风筝。
汪曾祺72岁的时候，仍旧怀念父亲在儿时给他扎过的一只“蜈蚣”风筝。那是风筝里最难的一种，父亲用胡琴的“老弦”来扎，古来无俩，颇有地主家公子哥的玩心雅意。暮春草长，爸爸带着几个孩子在田野上奔跑，蜈蚣飞在天上像活的一样。
爸爸纵着他玩。小汪的语文全班第一，数学不怎么样，但仍旧看船、看鱼、打水漂、在各种临街的铺子里转。自由自在，闲来晃去。
他三天两头去寺庙。
天王寺就在上学的路上，小汪去那里看人“烧房子”。房子是纸扎的，烧给死去的亲人，但扎得很高大，活人也可以走进去。要么，他就看看佛像，在大殿里沁凉的青石板上躺一躺。
这一家爷孙仨，都与寺庙、和尚过从甚密。
爷爷总带最宠爱的孙子，也就是小汪，去一座小庵，找一位只有八根手指的方丈聊天。
爸爸则与方丈的徒弟，另一座大寺的方丈铁桥交好。两人称兄道弟。
爸爸第一次续弦，铁桥送了一幅画，画工精巧，上头由另一位朋友提了两句“小黄诗”。这幅画爸爸挂在了新房里。铁桥自己也有媳妇，长得很漂亮。小汪从小就觉得这两个大人“有点胡来”。
汪曾祺17岁，高中，开始了初恋。
他在家给女同学写情书，父亲在一旁瞎出主意。某一个夏夜，他走进花园，碰到父亲也睡不着在园中徘徊。父亲叫他过去，给他发了一支烟，为他点上。父子两人对坐，默契地沉默着。父亲说：“多年父子成兄弟。”
再后来，就是汪曾祺19岁，取道越南去昆明，到西南联大国文系去读书。
他在昆明住了7年。再没人叫他“大少爷”，因为他兜里实在穷得叮当响。没有饭吃的时候，一把破被絮，裹着睡到下午，把中饭睡过去。为了找点饭吃，他到同学开的中学去代课，结果中学也发不出饷来，大家就一起挖野菜、吃脆壳虫子。
西南联大不要求学生听话，汪曾祺就放开了浪荡散漫，白日睡觉旷课，晚上在图书馆里通宵看杂书。
考试，应付一下。一门西洋通史课，皮名举老师要求交一份马其顿的国家地图，汪曾祺交上去的那一份，拿到的批语是——“阁下之地图美术价值甚高，科学价值全无。”
这门课，期中考的分数不咋样，为保证期末考试通过，汪曾祺找了两位历史系的同学一左一右做“护法”，考试时第一道题抄左边，第二道题抄右边，轮流抄一下，这样竟然拿了一个高分。
爱看书，写小说，会画画，汪曾祺在学校也唱戏。唱的青衣。
闻一多喜欢他，沈从文尤其爱他。汪曾祺的某一篇课堂习作，沈从文打了120分。满分是100分。
匮乏、难熬的抗战时期，汪曾祺的笔下也没有留下太多的硝烟。昆明逃生“跑警报”，汪曾祺写来也是有趣的。
日军轰炸机总是来，同学们显然都懒得紧张，非等到最后一次紧急警报拉响，才收拾东西开始跑。还有男同学们提着零嘴吃食，约好地方，“嗨”，等着女同学一起跑。
离开昆明，到了香港、上海的那3年，潇洒才子汪曾祺的人生际遇转为晦暗。
他找不到工作，又在战火中与家人离散，一度想自杀。沈从文去信大骂他一顿：“你手中有一支笔，怕什么？”
各地飘零辗转之后，他过了一个普通的10年，在作家老舍、赵树理手下都做过编辑。
1958年，汪曾祺被划为“右派”，撤销职务，连降三级，下放到张家口改造。1959年父亲去世，汪曾祺没能回乡送终。
塞外4年，汪曾祺老老实实地改造，干活儿、画画（给农科所画马铃薯图谱）。只有一天不一样。
那天，有一位干部骑马来办事。
汪曾祺走近去看这匹马，枣红色，膘头好，鞍鞯齐。上一次骑马已经是十几年前，他忍不住解开了马，跨了上去，想试一下。
没想到沙地骑马是这样的舒服。
驾！他一抖缰绳。
驾！—驾！
情深不语
汪曾祺有一篇小说，《钓鱼的医生》。讲的一位眼科医生，爱钓鱼，钓鱼的时候随身带着白泥小灰炉，一个小锅、葱姜佐料、一瓶酒。从河里提起来一条，随手刮鳞洗净，放到小锅里煮熟。
这个医生就一边吃鱼、喝酒，一边甩钩、再钓。
这样煮的鱼叫作“起水鲜”，医生的生活也快乐似神仙。但小说里讲，这位医生人有点傻。他叫王淡人。
高邮县里闹大水，十几天不退，北边有个孤村在溃堤口，被困，一村人都病倒了。这位医生弄来了一条船，在自己的腰上绑了4根铁链，每一根又分在一个水手的腰上，请他们万一翻船了，也把自己捞起来，送到孤村里头去给人治病。
村民们得救了。医生搏命一遭，只换回来一块“急公好义”的牌匾。
这篇小说看完令人欣慰一笑，但没什么大不了，在汪曾祺所有描写故乡高邮人、事的小说里，属于平淡中的平淡。只有故事结尾一句稍嫌突兀，“你好，王淡人先生！”让人忍不住多看两眼。
王淡人的故事，实际描写的就是汪曾祺的父亲——汪淡如的实际生活场景。
汪曾祺一生都崇拜父亲。
1947年与父亲10年未见再重逢时，他写文章说：“我非常喜慰于我有一个父亲，一个这样的父亲。我觉得有了攀泊，有了依靠。我在冥冥蠢蠢之中所作事情，似乎可全向一个人交一笔账。”
到1981年，父亲去世22年了。61岁的汪曾祺想念他，终于在小说里见了面，跟他问声好，“你好，王淡人先生！”
即使是化了名，这样的抒情在汪曾祺的小说、散文里仍属于少数。
他一般不是这样的。
《大淖记事》，小锡匠十一子差点被人打死，得往嘴里灌尿碱，才有救。巧云端着一碗桶里刮出来的尿碱汤，灌进了十一子的喉咙。“不知道为什么，她自己也尝了一口。”
《黄油烙饼》里，小萧胜的奶奶饿死了，浑身都肿，手指一按一个坑。爸爸回来收拾遗物，除了几件旧物就只有两样东西，一样是奶奶一动没动的黄油，一样是给萧胜做的两双鞋。“萧胜哭醒了，光着脚把两双鞋都试了试。一双正合脚，一双大一些。”
——这才是汪曾祺的抒情。
如果你是巧云，你爱小锡匠十一子，看他喝尿碱，你舍不舍得，会不会自己也尝一口？如果你是奶奶，临死前给孙子做鞋子，做两双，做不做一双大些的，等他长大一点还能穿？
感情藏在切身的细节里。
这些细节让人相信，汪曾祺讲的故事真实发生过，甚至可能在自己身上发生过。即使我们从未去过高邮、进过大淖，从未遭过饥荒。时光流逝了，我们仍旧能瞬间体会到他字句里的感情。
“贴到人物写”，这是西南联大时期，沈从文最爱说的一句教导。慢慢被汪曾祺化用得更宽广，他讲，“氛围即人物”。
用小说中人物的眼睛去看风景，用人物的耳朵听声音，用人物的感情去感受世界。
这样写出来的小说，才是自有生命的。它不是作者强加的，是生来就浑然一体的。
换一句话来说，汪曾祺小说里的风景、声音、感受，勾画的都是小说主人公的弧光、氛围、轮廓。
再宽广些，汪曾祺对花鸟虫鱼、一草一木的怜爱，也融入了他的作品中。为什么他的人物就能看到，他的人物就能听到，是因为作者本人，向生活张开了触角，再编织进人物身上。
作家，是感情的生产者。但汪曾祺用一种“反抒情”的办法来进行文学抒情。他几乎从不脱离小说的人物，多说任何一句话。
除了那一声，不动声色的，“你好！”
出名趁晚
1980年，60岁之后，汪曾祺开始小跑，走上创作巅峰。此时，沈从文歇笔多年去研究文物，老舍也已投了湖，“反右”“革命”作品仍旧火热，中国文坛还是弥漫着坚硬模式化的政治气息。
《受戒》出现了。试试探探。
起先汪曾祺没有想发表，只是写来给朋友们传看。《北京文艺》的负责人李清泉听闻有这么篇小说，也想看看。“别费那个心思了，那小说是不能发表的”，看过的人告诫他。
李清泉还是看了。12000字，几乎没有复杂的故事情节，小和尚明海与农家少女的初恋，却像一阵清风向自己吹来。“太美了，简直一尘不染！”
但汪曾祺随小说寄到的，还有一封信。信里写道，“发表它是要有胆量的。”
这不是激将法，而是一种事实。
《受戒》写的是一个旧社会小和尚的爱情故事。他没有痛打旧社会，反而尽情去写了美好的田园、健康的人性。
小说的落款是这样的，“一九八〇年八月十二日，写四十三年前的一个梦。”
回推43年，也许是巧合吧，是1937年。汪曾祺的这个迷人旧梦，发生在这样一个绝对敏感的时间节点。
由于抗日战争爆发，1937年往往被视为一个分水岭，中国现当代文学从“第二个十年”（30年代）走向“第三个十年”（40年代文学）的特殊一年。此后文学主流转向，文学为政治服务，走向了完全不同的路途。
《受戒》这样的小说，发表出来合适吗？——只要随便安一个罪名，汪曾祺就可能被打翻在地，听候发落。
还是签发出版了。
“明海出家已经四年了。……”《北京文学》，10月号小说专刊上印着。
作家阿城回忆第一次读到《受戒》时的感受。“看完如玉。”
阿城说，《受戒》是一个怪物，是它打开了1980年代的世俗之眼。而这位姓汪的兄弟，好像是坐了飞船出去几十年又回来的人物，不然他怎么会只有世俗之眼而没有一丝“工农兵气”？
因为《受戒》是如此一个怪物，所以人们爱它，却一时不知道怎么评价它。
汪曾祺不在乎。《受戒》原本就是一部投石问路的作品。他想知道，新时期复出文坛，这个社会、这个世界能否接受他所喜爱的合适的创作路子。
汪曾祺已经老了，他只是舍不得自己手中一支笔。
恩师沈从文曾在病榻给他写信，一口气写了12页，鼓励他，“你应当始终保持用笔的愿望和信心！你懂得如何用笔写人写事，你不仅是有这种才能，而且有这种理解。在许多问题上，理解有时其实还比才能重要。”
汪曾祺此前受过多次退稿，他的期许很简单，被人接受。
没想到，直接给文学打开了一扇门。
美，人性，是任何时候都需要的。很多青年作家看过《受戒》之后说，原来小说是可以这样写的。
暌隔四十年，中国文学里的世俗气，又从汪曾祺身上，延续漫开了。
《受戒》前后，汪曾祺重写40年代的一些旧作，比如《异禀》，也刊发了。随后还有名篇《大淖记事》《黄油烙饼》。题材不只有关于美的，比如《黄油烙饼》就有一些“尖端”，它写的是“大跃进”浮夸风饿死人的故事。
汪曾祺百分之九十的散文、小说，都是在60岁之后写就的。
好在汪曾祺够老，所以他已经够好。
他提笔写旧社会，写他熟悉的生活，化用民间诗歌里的比喻和想象，这一切都让他比青壮年时期更丰富、诗意、化境一些。
60岁之前，汪曾祺的“江湖口”就多，能自然地使用，偶成经典。
《沙家浜》智斗，阿庆嫂那一大段流水，“垒起七星灶，铜壶煮三江……人一走，茶就凉，有什么周详不周详！”是许多人能背下来的桥段。“别人一走，茶就凉”，周恩来还在开会的时候这么说过。
可等到汪曾祺老了，成了“老头儿”了，那些反而寻不着了。
有一天，他的孙女汪卉回家的时候气哼哼地说：“爷爷的文章一点儿都不好！”她当时读五年级，老师命大家从文学名著里摘抄一些华丽的词藻，留着写作文用。她把爷爷的书翻来找去，一无所获。“爷爷写的什么呀，没词儿！”
“说得好，没词儿！”老汪哈哈大笑。
在汪家儿女的很多回忆文里都可以看到这一段。汪曾祺对“没词儿”这个评价很是满意。“老头儿”过了一阵还在嘟囔，“没词儿，没词儿。好！”
2020年是汪曾祺冥寿百年。
写到这里很庆幸，借助于孙女的天真之口，汪曾祺原来在生前就抵达了他文学的目的地。
你好，汪曾祺先生！
作者 | 南风窗高级记者 何焰
编辑 | 李少威
汪老的作品，让我体味到，驾驭语言与驾驭思想之间的微妙差异，或者说一个有能力驾驭思想的人，委屈地操弄着驾驭语言的伎俩。
类似的话题
-
汪曾祺，这位被誉为“中国文坛的瑰宝”、“生活家”的老先生，他的文学，总带着一种让人回味无穷的舒朗与亲切。与其说他是写小说的，不如说他是 पद्धतीने生活，并将这份生活的滋味悉数呈现在笔尖之上。他对文学的独特理解：温和的力量与日常的美首先，我们得说说汪曾祺先生对文学的看法。在那个大刀阔斧、追求宏大............. -
大S（徐熙媛）和汪小菲的离婚事件，自宣布以来就牵动着无数吃瓜群众的心弦，也给外界留下了许多值得玩味的空间。与其说这是一场简单的夫妻财产分割，不如说是一场集情感、名誉、商业利益、甚至两岸关系等多种元素于一体的复杂大戏。要评价这场离婚，我们可以从几个关键维度来深入剖析。一、 离婚的起因与过程：从“爱转为.............
-
在华语主持界，汪涵和何炅无疑是两座无法绕过的高峰。他们各自在自己的领域里耕耘多年，塑造了独特的个人风格，赢得了亿万观众的喜爱。要评价和对比这两位优秀的节目主持人，绝非易事，因为他们虽然同在主持界，却有着截然不同的魅力和侧重点。何炅：情商爆表的“万金油”，温暖治愈的国民偶像提起何炅，大多数人脑海中会立.............
-
“如果没有汪峰，大陆乐坛尽失半壁江山”——汪峰工作室发布的这条微博，无疑是一则极具争议性的声明，也引发了公众、媒体以及音乐人之间大量的讨论和评价。要评价这句话，我们需要从多个维度来审视。一、 声明的出发点和意图首先，理解这个声明的出发点至关重要。汪峰工作室发布这条微博，很可能是在以下几种情境下进行的.............
-
汪涵的这个“方言保护计划”，我仔细看了看，这事儿说起来也挺有意思的，而且细节不少，值得说道说道。首先，这四百多万的投入，单看数字挺唬人的，而且是由汪涵这么一个知名公众人物来主导，所以一出来关注度就很高。这笔钱用来做什么？主要是支持一些地方性的方言保护项目，比如录制濒危方言的音频、视频资料，拍摄相关的.............
-
汪海林：一位争议与光环并存的编剧汪海林，作为中国当代著名编剧，他的名字在中国影视界几乎无人不知，无人不晓。他创作了《铁齿铜牙纪晓岚》系列、《走向共和》、《贫嘴张大民的幸福生活》、《居家男人》等一系列广受好评的电视剧，奠定了他在业内的重要地位。然而，与此同时，汪海林也是一位充满争议的人物，他敢于直言不.............
-
《没有人在乎》：当三位风格迥异的音乐人碰撞，是火花四溅还是水土不服？汪峰、张艺兴、GAI周延，这三个名字放在一起，本身就足以掀起一阵讨论的浪潮。当他们联手打造了这首《没有人在乎》，并辅以MV呈现，无疑更让人好奇，这究竟是一场怎样的音乐实验？是三股强大力量的有机融合，还是各自为政的隔阂显露？音乐创作：.............
-
汪峰的音乐，就像他本人一样，充满了力量和争议。要评价他的音乐，不能简单地用“好”或“不好”来概括，而是要深入剖析他音乐的内核、风格的演变以及它在时代洪流中的位置。早期与“鲍家街43号”时期：愤怒与呐喊的青春印记提到汪峰，很多人脑海里第一个浮现的，往往是那个在舞台上嘶吼、眼神里带着不羁的“鲍家街43号.............
-
要评价汪直的死对明朝“倭乱”的影响，咱们得先把这事儿掰开了揉碎了说，不能简单地说个好或不好。汪直这人，本身就是个复杂且极具争议的影子人物，他一死，对沿海的局面来说，无疑是拨乱反正，但也可能因此埋下了新的隐患。首先，咱们得明白汪直是谁，以及他当初在“倭乱”中扮演的角色。汪直，字“龙庆”，原名“汪世忠”.............
-
汪海林老师“男足要像女足学习”的说法，可以说是击中了中国足球多年来一个非常普遍却又难以启齿的痛点。这句话虽然简短，但背后却蕴含着丰富的现实观察和深刻的社会文化解读。要评价这句话，我们不能仅仅停留在“男足不行”、“女足很好”这种浅层对比，而是要深入探讨它所引发的思考。首先，我们需要理解汪海林老师说这句.............
-
要评价汪精卫，这绝不是一件简单的事情，他的生平、思想和行为都极其复杂，至今仍是历史学界和社会上争论的焦点。如果非要用一句话来概括，那就是他是一位“曾经的革命者”，但最终却走向了“人民的敌人”。然而，这样的概括显然过于片面，不足以展现其复杂性。让我们从头梳理一下这位人物。早期的革命者与“南国巨子”汪精.............
-
2016年冬天，在北京寒冷的空气中，腾讯娱乐举办了一场名为“星空演讲”的活动，邀请了包括汪峰在内的多位知名人士分享他们的故事与思考。汪峰作为压轴嘉宾之一，他的演讲题目是《我的名字叫汪峰》。演讲的主题与基调汪峰的演讲，从题目本身就透着一股不回避、不遮掩的坦然。他没有选择那些宏大叙事或者抽象的理论，而是.............
-
评价一位编剧的能力，特别是像汪海林这样在业内颇有建树但同时又引发争议的人物，需要剥离个人好恶，聚焦于其作品本身，以及其创作方法论和行业影响力。汪海林的编剧能力，可以从多个维度来审视：一、 叙事构建与戏剧张力：这是编剧的核心能力。观察汪海林的剧本，我们可以看到他擅长构建复杂但有条理的叙事线。 多线.............
-
汪涵，这个名字在中国电视主持界是一个响当当的符号。提起他，人们脑海里浮现的，往往不是那种刻意迎合、用力过猛的“明星范儿”，而是一种温润如玉、腹有诗书的气质，一种对生活和文化的深刻理解。如果要评价汪涵，那得从他身上那些与众不同的特质说起，这些特质共同塑造了一个独一无二的“汪涵”。首先，他的博学多才，是.............
-
大S和汪小菲夫妇在《幸福三重奏》里的表现，说实话，是让我印象最深刻的一对了。他们的相处模式，有惊喜，有思考，也有不少争议，但总体来说，他们展现了一种非常真实、接地气，甚至可以说是有点“接地气到有点粗糙”的夫妻日常，这在明星真人秀里是比较难得的。亮点与看点： 真实的“生活流”： 最大的亮点就是他们.............
-
82岁汪品先院士南海探秘：深潜1410米，何以意义非凡？近日，82岁的中国科学院院士、海洋地质学家汪品先，在中国的南海进行了一次令人瞩目的深潜考察。他乘坐的深海载人潜水器成功抵达1410米的深度，并在此过程中获取了重要的科学发现。这一消息无疑在科学界乃至社会公众中都引起了热烈反响，引发了人们对此次行.............
-
《毛雪汪》第四期，嗯，怎么说呢，就像你平时参加一帮哥们儿姐们儿的聚会，有笑有闹，偶尔也有点小冷场，但总体来说，还是让人挺舒服的。这一期给我最深的印象，还是它那种“什么都没发生”的真实感。不像有些综艺，恨不得把每分每秒都塞满“爆点”，《毛雪汪》的真实反而成了它的卖点。看他们几个（毛不易、李雪琴、汪苏泷.............
-
杜月笙杀了汪寿华这件事，放在那个时代背景下看，的确是复杂且值得深思的。要评价它，不能简单地说“好”或“不好”，而需要把当时的上海滩、杜月笙的行事风格、以及汪寿华这个人物的身份和立场都考虑进去。首先，咱们得说说当时的上海滩是啥样的。 那会儿的上海，虽然是十里洋场，洋人和国人在里面共存，经济上很繁荣，但.............
-
《我是歌手》第三季总决赛孙楠退赛后汪涵的救场，至今仍被奉为综艺节目“救场教科书”，其高情商、临场反应能力和对全局的掌控力都令人称赞。下面我们来详细评价一下这次事件：事件背景：在2015年《我是歌手》第三季总决赛的最后关头，当时公认的夺冠大热门孙楠，在演唱完最后一首歌，观众投票环节即将开始之际，突然通.............
-
2020东京奥运会男子200米混合泳决赛，汪顺以1分57秒05的成绩夺冠，为中国游泳队再添一枚宝贵的金牌。这枚金牌的意义非凡，它不仅是中国男子选手在奥运会200米混合泳项目上历史性的突破，更是汪顺个人运动生涯的一个重要里程碑。从“最强追赶者”到“王者归来”回望汪顺的奥运征程，2016年里约奥运会，他.............
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 tinynews.org All Rights Reserved. 百科问答小站 版权所有