电影中有哪些经典的“反串”角色？
电影中的“反串”角色，指的是演员扮演了与自身性别、年龄、甚至社会身份截然不同的角色，并且演得出神入化，给观众留下深刻印象。这种表演方式往往带有极大的挑战性，需要演员突破自我，深入挖掘角色的内在，才能赋予角色灵魂，而不是简单的皮囊模仿。
要说经典的“反串”角色，有几位尤其令人难以忘怀：
1. 玛丽莲·梦露（Marilyn Monroe）在《热情如火》（Some Like It Hot）中的达芙妮·杜福尔（Josephine "Joe"/Daphne）：
当然，严格来说，梦露在片中扮演的是乔伊，一个为了躲避黑帮追杀而女扮男装的乐手。但是，她扮演的“乔伊”为了融入男子的乐队，不得不继续“男装”。所以，她虽然是女性，却要在片中以女性身份，扮演一个“伪装成男人的女人”，并且在某些时刻，需要“扮演”一个男人。
更绝的是，在影片后期，梦露饰演的乔伊需要向杰克·莱蒙饰演的杰瑞（也就是“达芙妮”）求爱，而杰瑞则因为“达芙妮”的身份，实际上是在拒绝一个“男人”。这层层嵌套的性别与身份错位，让梦露的角色充满了喜剧张力。
梦露之所以经典，在于她将一个有些懵懂、善良，却又带着一丝风情的女扮男装者演绎得淋漓尽致。她没有刻意去模仿男性的粗犷，而是抓住了“男人”与“女人”在行为举止、内心想法上的微妙差异，用她标志性的娇媚和一点点笨拙，塑造了一个让人又爱又怜的角色。当她穿上男装，偶尔露出一些不经意的女性化表情时，那种反差感就成了最大的笑料来源。她对“达芙妮”这个女性角色（即使是“假”的）的演绎，也充满了女人的魅力，让观众在笑声中，也对这个角色产生了真切的喜爱。
2. 达斯汀·霍夫曼（Dustin Hoffman）在《窈窕淑女》（Tootsie）中的朵洛西·米高（Dorothy Michaels）：
这是我心中绝对的“反串”标杆。霍夫曼扮演的迈克尔，是一个脾气不好、事业不顺的男演员，为了得到一个女性角色，他竟然真的女扮男装，以“朵洛西”的身份登上了肥皂剧的舞台。
霍夫曼的厉害之处在于，他没有把“朵洛西”塑造成一个夸张的滑稽形象。他深入研究了女性的日常，从走路的姿势、说话的语调、眼神的流转，到如何面对男性凝视、如何处理人际关系，每一个细节都拿捏得精准到位。观众看到的不是一个男演员在“装女人”，而是一个真实存在的、有血有肉的“朵洛西”。
当“朵洛西”在片中展现出她独立的思考、对社会不公的观察、以及她与身边男性的互动时，霍夫曼巧妙地将一个男性内心对女性经历的理解和共情融入其中。他塑造的“朵洛西”不仅赢得了事业上的成功，更赢得了观众的尊重和喜爱。尤其是在影片结尾，当他不得不揭示自己真实身份时，那种复杂的情感，以及他因此获得的关于性别、身份和尊严的思考，都让这个角色具有了深刻的意义。
3. 希尔维斯特·史泰龙（Sylvester Stallone）在《歪批神探》（Tango & Cash）中的“反串”片段：
这虽然不是一部以“反串”为主旨的电影，但在《歪批神探》中，史泰龙饰演的雷·塔戈为了潜入敌人内部，被迫女扮男装，以一个“美女”的身份出现。
与霍夫曼的细腻不同，史泰龙的“反串”充满了他特有的硬汉风格，反而带来了意想不到的喜剧效果。他穿上高跟鞋、裙子，脸上涂着浓妆，却依然保留着一身肌肉和粗犷的嗓音。这种巨大的反差，让他的“女性化”表现显得尤为滑稽和引人发笑。他努力压低嗓门，却时不时冒出粗鲁的词语；他试图模仿女人的仪态，却显得笨拙而不协调。
这是一种“反向”的精彩，史泰龙没有去模仿女人，而是用自己的男性特质去“穿”上女性的外衣，从而制造出了一种强烈的戏剧冲突和笑果。观众可以看到一个曾经塑造过无数硬汉形象的演员，在如此“不堪”的境地中，依然带着一种不服输的劲头，这种反差本身就充满了魅力。
4. 艾迪·墨菲（Eddie Murphy）在《肥佬教授》（The Nutty Professor）系列中的玛克辛·“奶奶”·克拉伦斯（Maxine "Grandma" Klump）：
艾迪·墨菲是多面手的典范，他在《肥佬教授》系列中一人分饰多角，其中扮演的“奶奶”克拉伦斯尤其令人印象深刻。
墨菲饰演的“奶奶”是一个典型的美国黑人老太太，她说话直率，嗓门洪亮，充满智慧又有点固执。墨菲通过精湛的化妆技术和表演，将这个角色的外形、声音、肢体语言都演绎得惟妙惟肖。他抓住了“奶奶”那种特有的慈祥、唠叨、以及在关键时刻的果断，让这个角色充满了生活气息。
“奶奶”的出现，不仅仅是为了制造笑料，更是作为主角的家人，为他提供情感支持和人生建议。墨菲在扮演“奶奶”时，并没有过度地去“女性化”，而是展现了一个有阅历、有智慧的长辈的形象，这种真实感让角色更加讨人喜欢。
这些“反串”角色的魅力在于：
突破性： 演员敢于挑战与自身差异极大的角色，展现了他们的艺术勇气和演技深度。
细节的打磨： 成功的反串绝非流于表面，而是通过对人物心理、行为、语言等细节的精准把握，让角色鲜活起来。
喜剧与深度的结合： 很多反串角色带来了巨大的笑料，但同时也在笑声中探讨了性别、身份、社会偏见等议题，让影片更具内涵。
对刻板印象的颠覆： 有时，反串的角色反而能通过这种“跨越”来打破我们对特定性别的刻板印象，让我们看到更多元的可能性。
这些演员通过他们的表演，让我们看到了“反串”角色背后蕴含的巨大能量，也让我们对表演艺术有了更深的理解。他们不是在“模仿”另一个性别，而是真正地“成为”那个角色，用自己的灵魂去诠释。
要说经典的“反串”角色，有几位尤其令人难以忘怀：
1. 玛丽莲·梦露（Marilyn Monroe）在《热情如火》（Some Like It Hot）中的达芙妮·杜福尔（Josephine "Joe"/Daphne）：
当然，严格来说，梦露在片中扮演的是乔伊，一个为了躲避黑帮追杀而女扮男装的乐手。但是，她扮演的“乔伊”为了融入男子的乐队，不得不继续“男装”。所以，她虽然是女性，却要在片中以女性身份，扮演一个“伪装成男人的女人”，并且在某些时刻，需要“扮演”一个男人。
更绝的是，在影片后期，梦露饰演的乔伊需要向杰克·莱蒙饰演的杰瑞（也就是“达芙妮”）求爱，而杰瑞则因为“达芙妮”的身份，实际上是在拒绝一个“男人”。这层层嵌套的性别与身份错位，让梦露的角色充满了喜剧张力。
梦露之所以经典，在于她将一个有些懵懂、善良，却又带着一丝风情的女扮男装者演绎得淋漓尽致。她没有刻意去模仿男性的粗犷，而是抓住了“男人”与“女人”在行为举止、内心想法上的微妙差异，用她标志性的娇媚和一点点笨拙，塑造了一个让人又爱又怜的角色。当她穿上男装，偶尔露出一些不经意的女性化表情时，那种反差感就成了最大的笑料来源。她对“达芙妮”这个女性角色（即使是“假”的）的演绎，也充满了女人的魅力，让观众在笑声中，也对这个角色产生了真切的喜爱。
2. 达斯汀·霍夫曼（Dustin Hoffman）在《窈窕淑女》（Tootsie）中的朵洛西·米高（Dorothy Michaels）：
这是我心中绝对的“反串”标杆。霍夫曼扮演的迈克尔，是一个脾气不好、事业不顺的男演员，为了得到一个女性角色，他竟然真的女扮男装，以“朵洛西”的身份登上了肥皂剧的舞台。
霍夫曼的厉害之处在于，他没有把“朵洛西”塑造成一个夸张的滑稽形象。他深入研究了女性的日常，从走路的姿势、说话的语调、眼神的流转，到如何面对男性凝视、如何处理人际关系，每一个细节都拿捏得精准到位。观众看到的不是一个男演员在“装女人”，而是一个真实存在的、有血有肉的“朵洛西”。
当“朵洛西”在片中展现出她独立的思考、对社会不公的观察、以及她与身边男性的互动时，霍夫曼巧妙地将一个男性内心对女性经历的理解和共情融入其中。他塑造的“朵洛西”不仅赢得了事业上的成功，更赢得了观众的尊重和喜爱。尤其是在影片结尾，当他不得不揭示自己真实身份时，那种复杂的情感，以及他因此获得的关于性别、身份和尊严的思考，都让这个角色具有了深刻的意义。
3. 希尔维斯特·史泰龙（Sylvester Stallone）在《歪批神探》（Tango & Cash）中的“反串”片段：
这虽然不是一部以“反串”为主旨的电影，但在《歪批神探》中，史泰龙饰演的雷·塔戈为了潜入敌人内部，被迫女扮男装，以一个“美女”的身份出现。
与霍夫曼的细腻不同，史泰龙的“反串”充满了他特有的硬汉风格，反而带来了意想不到的喜剧效果。他穿上高跟鞋、裙子，脸上涂着浓妆，却依然保留着一身肌肉和粗犷的嗓音。这种巨大的反差，让他的“女性化”表现显得尤为滑稽和引人发笑。他努力压低嗓门，却时不时冒出粗鲁的词语；他试图模仿女人的仪态，却显得笨拙而不协调。
这是一种“反向”的精彩，史泰龙没有去模仿女人，而是用自己的男性特质去“穿”上女性的外衣，从而制造出了一种强烈的戏剧冲突和笑果。观众可以看到一个曾经塑造过无数硬汉形象的演员，在如此“不堪”的境地中，依然带着一种不服输的劲头，这种反差本身就充满了魅力。
4. 艾迪·墨菲（Eddie Murphy）在《肥佬教授》（The Nutty Professor）系列中的玛克辛·“奶奶”·克拉伦斯（Maxine "Grandma" Klump）：
艾迪·墨菲是多面手的典范，他在《肥佬教授》系列中一人分饰多角，其中扮演的“奶奶”克拉伦斯尤其令人印象深刻。
墨菲饰演的“奶奶”是一个典型的美国黑人老太太，她说话直率，嗓门洪亮，充满智慧又有点固执。墨菲通过精湛的化妆技术和表演，将这个角色的外形、声音、肢体语言都演绎得惟妙惟肖。他抓住了“奶奶”那种特有的慈祥、唠叨、以及在关键时刻的果断，让这个角色充满了生活气息。
“奶奶”的出现，不仅仅是为了制造笑料，更是作为主角的家人，为他提供情感支持和人生建议。墨菲在扮演“奶奶”时，并没有过度地去“女性化”，而是展现了一个有阅历、有智慧的长辈的形象，这种真实感让角色更加讨人喜欢。
这些“反串”角色的魅力在于：
突破性： 演员敢于挑战与自身差异极大的角色，展现了他们的艺术勇气和演技深度。
细节的打磨： 成功的反串绝非流于表面，而是通过对人物心理、行为、语言等细节的精准把握，让角色鲜活起来。
喜剧与深度的结合： 很多反串角色带来了巨大的笑料，但同时也在笑声中探讨了性别、身份、社会偏见等议题，让影片更具内涵。
对刻板印象的颠覆： 有时，反串的角色反而能通过这种“跨越”来打破我们对特定性别的刻板印象，让我们看到更多元的可能性。
这些演员通过他们的表演，让我们看到了“反串”角色背后蕴含的巨大能量，也让我们对表演艺术有了更深的理解。他们不是在“模仿”另一个性别，而是真正地“成为”那个角色，用自己的灵魂去诠释。
网友意见
怎么能少得了黄梅调歌舞剧的集大成者，凌波老师呢？
凌波原名黄裕君，1949年在香港开始演艺生涯，最初十年不温不火，但在1961年，因受李翰祥赏识，得以在《梁山伯与祝英台》反串主演梁山伯，大放异彩，一举成名，本片也在同年金马奖力夺六个奖项，其中就包括因为“不知道归给男主角还是女主角”而专门为凌波特设的“最佳演员特别奖”。邵氏黄梅调电影也在60年代随着她的星运走向巅峰，成为不可复刻的时代印记。
欣赏一下1963年《梁山伯与祝英台》的访英台，一直被模仿，从未被超越，经典永不褪色。
凌波《访英台》 https://www.zhihu.com/video/1446471057801060352顺便，再回顾一下2005年66岁的凌波在金曲情牵半世纪演唱会上重唱自己当年的唱段：
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不过，还是要说，这片最尾巴的化蝶桥段，从打雷、龙卷风到飞升，又是从李香兰的白蛇传电影里抄的……就这一部片子，仅我看过的都被抄了至少四次，以一斑窥全豹，香港电影得有多少是抄袭日本人的，恐怕都数不清了。。
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