如何评价《尚气》全球首周票房 1.4 亿美元，刘思慕为美国职棒开球？
《尚气》全球首周票房 1.4 亿美元：数字背后的挑战与解读
首先，咱们得把“1.4亿美元”这个数字拆解开来看。这确实是一个可观的数字，尤其是在当前全球电影市场仍然受到疫情反复影响的大环境下。但它是不是一个“大爆”的数字，那就得打个问号了。
横向对比：同档期或相似体量的漫威电影。 如果我们拿《尚气》跟其他漫威电影的首周末票房做对比，比如同样作为一部新角色开篇的《黑寡妇》或《惊奇队长》，1.4亿美元确实不算特别亮眼。尤其是考虑到《尚气》是迪士尼/漫威影业的重点项目，前期投入巨大，宣传力度也足够。
疫情背景下的特殊性。 要强调的是，《尚气》是在一个非常特殊的时期上映的。全球许多地区，尤其是北美市场，疫情管控措施虽然有所放宽，但影院的上座率仍然受到限制，观众的观影习惯也需要重新培养。很多观众可能还在观望，或者选择在家观看。在这种情况下，1.4亿美元已经是一个“在逆境中取得的成绩”。它证明了漫威IP的强大号召力，即便面对挑战，依然有相当一部分观众愿意走进影院。
市场表现的区域差异。 1.4亿美元是一个全球汇总的数字。我们需要关注不同地区的表现。比如，在北美市场，《尚气》的首周表现如何？在亚洲市场（特别是中国大陆），《尚气》的表现又是如何？如果在中国大陆市场表现平平，那这个“全球首周”的含金量就会打折扣，因为中国大陆是全球最重要的票仓之一。众所周知，《尚气》在中国大陆的票房表现并不理想，这背后牵扯到不少文化敏感性和宣传上的问题，这块的缺失对总票房肯定是有影响的。
“爆米花”商业片逻辑。 商业大片，尤其是漫威宇宙的电影，通常是靠口碑发酵和长线票房来收回成本并盈利的。首周数据只是一个开始，后续的口碑传播、家庭娱乐的销售（流媒体、蓝光碟）等都会对最终的商业成绩产生影响。
“破圈”的意义。 《尚气》的定位不仅仅是商业片，它还承担着漫威在亚洲市场“破圈”的任务，引入亚洲演员、讲述亚洲故事。从这个角度看，即便票房不是现象级的爆发，它在文化意义上的探索和尝试也是值得关注的。
刘思慕为美国职棒开球：文化符号的传递与演员的个人影响力
刘思慕为美国职棒（MLB）的洛杉矶道奇队开球，这件看似“小事”，其实挺有意思的。
“为棒球开球”的文化象征。 在美国，为职业体育比赛开球是一种荣誉，更是一种文化仪式。通常由政界、体坛、娱乐界的名人来担任，这代表着一种主流认可和参与。刘思慕作为《尚气》的主演，他能获得这样的机会，说明他已经不仅仅是一个单纯的演员，而是被视为一种文化符号，代表着亚裔在好莱坞主流视野中的一个新起点。
《尚气》上映前的预热与曝光。 这个活动通常会发生在电影上映前后，作为一种跨界宣传和提升话题度的方式。《尚气》作为一部讲述亚裔超级英雄的电影，将主演置于美国非常流行的体育赛事中，可以有效地吸引非传统影迷的关注，让他们对这部电影产生兴趣。这是一种非常聪明且接地气的宣传手段。
连接主流文化与多元化叙事。 棒球在美国是一项具有深厚历史底蕴的运动，拥有庞大的观众群体。让一位亚裔主演为棒球赛开球，等于是在美国主流文化中最具代表性的场景之一中，展示了亚裔面孔，传递了一种多元融合的信号。这对于《尚气》想要达到的“破圈”效果，尤其是吸引不同背景的观众来看这部电影，是有积极作用的。
演员的个人魅力与公众形象。 刘思慕本人也在社交媒体上分享了这一经历，并表达了兴奋和荣幸。演员作为电影的“门面”，其个人魅力和公众形象直接影响到观众对电影的期待值。这种与体育明星、主流文化活动相结合的方式，有助于巩固和提升他在公众心中的亲和力与辨识度。
亚裔在美国社会地位的象征。 我们可以把这件事看作是亚裔在美国社会地位不断提升的一个小侧面。从过去被边缘化、刻板印象化的形象，到一个被邀请到国家级体育赛事中承担象征性角色的亚裔演员，这本身就具有一定的社会意义。这标志着亚裔文化正在逐渐被美国主流社会所接纳和认可，并且有能力在体育、娱乐等多个领域发光发热。
总结来看：
《尚气》全球首周1.4亿美元的票房，与其说是“大爆”，不如说是在疫情影响下“稳住了阵脚”，显示了漫威IP的坚挺和亚裔题材的探索潜力。它没有达到某些影片那样爆炸式的开局，但作为一部旨在打开新市场、引入新角色的电影，这个数字有一定的参考价值，同时也暴露了在某些重要市场（如中国）面临的挑战。
而刘思慕为美国职棒开球，则是在文化层面的一次成功互动。它不仅是电影宣传的有效手段，更是亚裔在好莱坞主流文化中地位提升的一个缩影，传递了一种多元共融的积极信号。这两件事结合起来，描绘了一个更加立体的《尚气》故事：一个既要在商业战场上搏杀，又要在文化语境中寻求突破的超级英雄电影及其主演。
网友意见
同水平的电影，《上海堡垒》票房只有1.2亿人民币。
说明漫威很给力，依托世界市场，即使是疫情下，同质量的美国电影还是可以比中国电影获得因为漫威ip而带来的大量超额收益。
有一家游戏公司，叫做CA。他们昨天放出了战锤3全战，震旦帝国（看作游戏里的中国）势力宣传片，下面是一些截图。
这个是震旦的长城防线。
这个是震旦的军队。
这个是男性和女性的脸型。
这个是震旦的英雄角色。
CA在国外也不是特别大的公司。
下面找另一家大公司，育碧。这个是育碧三四年前《烈火行军》的宣传片。
然后你可以和《尚气》进行对比。
明明老外里有不少人对中国很了解，没有偏见，也喜欢汉唐宋风格的中华文明，为啥漫威和一些外国人总是喜欢用清朝辫子头眯眯眼落后 指代中国人，各位可以仔细想一下。
男主刘思慕因为这个片子都魔怔了，本来一个连三流都算不上的演员，被漫威这种大流量大制作选上，简直就是祖坟冒青烟；天上掉馅饼；彩票中头奖的狗屎运。
凯文费奇给他建议，让他第一次公众亮相用中文介绍自己。为什么呢？因为他能被选中，一个很重要原因就是，比起当地华裔，他的中文还不错，几乎没有口音。他还重点强调了自己哈尔滨人背景。他非常清楚自己的优缺点，他劣势是没有名气，拍戏经验少。优势就是中文好（比起当地华裔），有内地背景。果然，这个中文亮相让所有人印象深刻。他清楚漫威想讨好大陆，他非常希望自己这些内地背景可以帮助大陆接受他，就像黑人接受黑豹。能够帮助漫威票房大卖，从而实现自己演员道路上的阶层跨越。
结果没几天，中国这边对尚气起了很大争议。尚气是漫威第一个华人超级英雄，其实中国这边还是很关注的。就因为关注，傅满洲和满大人的黑料被挖出来，中国不满意。紧接着对男女主的长相也不满意，因为这俩人确实跟好看没有半毛钱关系。对原剧情中的弑父情节也不满意。
也就是在这个时候，刘思慕话风开始大转向。直播的时候阴阳怪气，内涵中国。还说这电影不是拍给别人看的，是拍给海外亚裔看的。意思是自己喂亚裔袋盐，成为亚裔英雄。
Asian Boss做了一个街坊，是关于刘思慕颜值的。被街坊的中国人虽然对他颜值打了低分，但是都非常客气，完全没有人身攻击，而且说的非常明确，这不是针对刘思慕本人不满意，是对好莱坞强势文化定义下的颜值不满意。他中文很好，明明都听懂了，还脸书上发：说我人生中从来没有哪一天收到这么多关于我丑的评价，还说自己不会在乎，不会被打倒，自己和亚裔站在一起。刻意模糊焦点，把话题往人身攻击上面去引导。
刘思慕每一个采访都看得出，他其实非常在意大陆的评价，因为这关系到他后面好莱坞走不走的顺。他非常想靠票房和口碑逆袭，给好莱坞和中国这边证明自己。跟他口中说的毫不在乎背道而驰。
反观奥卡菲娜，也许刚开始也因为颜值的事不开心，但是她按部就班自己的生活，完全没有让情绪控制自己。也没有感觉她愤愤不平的情绪，非得证明自己。
其实我们和华裔相同点是，我们都觉得奥卡菲娜是很好的演员，中国也从来没在演技问题上攻击过她，我们和华裔最大不同是，他们认为奥卡菲娜很美，这种美叫尼玛多元化，我们觉得丑，我们不需要你来教我什么是美。
漫威高层打算尚气上映45天后，就在流媒体上线（正常情况是上映90天），这势必会影响尚气的票房。刘思慕直接指责鲍勃·查佩克不负责任，说我们不是试验品。想通过炒作让尚气票房大卖。
他现在走了一步险棋，通过骂公司高层来拉高票房。因为他清楚，他能被选上完全因为自己的大陆背景。如果票房失利，证明中国不接受他，甚至以后只要他主演的电影，中国这边票房都不会很好。
他长相本来就不出色，演技也不出众。如果连中国观众这个优势也没了，单靠华裔那点资源，以后很难接到大制作，甚至好剧本都没希望了。所以对他来说是生死之战。但他用这种方式炒作，漫威高层并不高兴，除非票房很好，不得不用他。这对他来说就是事业上的赌博。
刘思慕虽然已经移民加拿大，不是中国人。但是思考方式完全还是中式的，要证明自己，要逆袭，要让以前看不起自己的人低头。偏偏又看不起中国人，阴阳怪气中国人。
得了得了，之前就说XFH看不惯美国华裔过得比自己好，怎么，出了一个超乎预期的票房数据，又来酸了？人家大帅哥肌肉男刘思慕是为美国的职棒开球，又不是为您的福利彩票开奖，您在这过敏个什么劲？
对于XFH来说，嘲讽别人美籍华人的境遇还不如关心一下自己怎么不成为下一个货拉拉司机更有实际意义。
在美国这个多元民族多元文化的国家拍出一个华人文明为主题的电影，虽然剧情有些牵强，人物有些肤浅，但已经很难得了；您可以试想一下如果大陆要去拍一个白人文明或者黑人文明为主题的电影，那槽点将会有多么多，拍的将会有多么可笑与失真——恐怕编剧连基本的文化功课都不做，直接闭着眼睛开始编了（毕竟连自己文明的一些故事都可以闭着眼睛胡编）。而考虑到观众的审美癖好，歧视黑人的肤色和白人的狐臭很可能将成为这些电影的主旋律： 毕竟这可以增强xfh们的民族自信。
另外，华人文明又不是只有“大陆华人”才是主体，这部电影的香港全名叫“尚气与十环帮”，明显一个以港澳华人帮派背景改编的电影（看过剧情的都知道尚气他妈妈和爸爸为什么被追杀，他妹妹去澳门干了什么），结果一群大陆XFH来哭诉在自己面前“班门弄斧”，“坟头蹦迪”。
不是中华文明还没死呢，怎么就变成坟头了？
中华文明不仅是大陆的中华文明，还有新加坡中华文明，加拿大中华文明，北美中华文明；中华文明在满清末年的屈辱之后，经过几百年来的发展已经在全球遍地开花。实际上，港台中华文明都和大陆中华文明有一些区别，粤语圈和普通话圈又有区别，这些都是事实，他们差别的产生也有众所周知的原因（如文化大兴旺），不是一群没见过市面的XFH给自己洗个脑就能决定的。
一个北美华人圈拍的关于港澳中华文明的故事，结果一群大陆XFH来打擂台，实在是非常爆笑了。
人家求着你看了吗？拍的好不好，轮得到你来说三道四？还说别人女主角长得丑。。难怪某些地方整容瘦身广告满天飞了。自己的审美如此畸形如此内卷，如此恶臭，就不要跑出来吓到全世界了好吧。
莫非全屏大白脸瘦成葱您才满意？人家拍给华裔看的，又不是拍给你看的，OK？华裔甚至美国普通观众都没觉得她丑，人家可是一名知名谐星，就长这样，可比你家李旦长得好看。
您有啥资格在这里皇帝不急太监急啊。。有必要这么急吗？
傅满洲是清朝腐朽落后丑陋的丑华形象，是带辫子的鞑虏满大人；现在咱们都已经推翻腐朽清政府一百多年了，还在这以清朝余孽、鞑虏后裔自居呢？
自己都天天喊着“驱逐鞑虏、恢复中华”，以反清立国。美国人帮你一起诋毁清朝人，感觉和你是一个战线的啊？
这就好像美国人拍一部（或者几十年前出了一部漫画打算拍）侮辱非洲奴隶主的照片，那是侮辱黑人？那是帮黑人翻身做主人好吧。
看看人家美籍华人底层劳工的工资吧，我给翻译一下，分别是“电工，电梯工和输电线工”，工资分别是25万，26万和23万美金。这些都是联邦公共单位的雇员（比如铁路局的雇员），所以工资都是公开透明上网可以查的。我这里就不打码了。
某些XFH这话说的，处处透露着对美国华人遭遇的不忿。感觉是自己已经翻身做主人了？
中国电影和美国电影在对方市场上映时，思路是十分神奇的。
美国电影在中国上映，最大的瓶颈是政府部门。片方、发行方、国内的院线都十分渴望上映美国电影，巴不得一引进就铺到几万个电影院里去排片的。中国的观众也总是无比期待美国电影，不管你电影主演有没有中国人、质量差、辱华，故事好不好，题材有没有听说过，只要是好莱坞的大片就去看，所以不愁没上座率。
中国电影在美国上映，最大的瓶颈是院线。虽然没有政府审查，但也没有什么院线愿意上映来自中国的电影。哪怕你在中国几十亿的票房，也不会有人愿意引进。即便在美国上映，也只会排一点点的片。美国资本似乎认定美国观众不可能喜欢看中国的任何东西，所以只统计在美中国留学生和华人移民为潜在票房。
这里面的逻辑是很有意思的。一方面，美国认为自己是文化大熔炉，社会多样性的样板，美国人思想开放又有闲有钱；而中国是文化贫瘠，专制审查导致中国没有什么社会多样性，民众思想封闭。另一方面，美国又认为本土思想开放多元的观众无法接受另一个文化的文化产品，而中国这种充满专制文化不自由的地方，能接受制度非常不同，意识形态差异极大的文化产品。为什么一个充满专制审查，文化表达不自由的国家，观众对另一种意识形态、异文化的文化产品接受度远远高于一个自由开放多元的文化大熔炉呢？
美国的片方、发行方拍电影时想到中国赚钱，但从来不会去认真考察中国人喜好什么，中国人的审美。即便拍的电影里有中国元素，也是西方白人自己臆想的中国文化，丝毫不考虑中国人会不会喜欢。他们似乎认定，只要按照他们自己的意思自己的喜好把片子拍出来，特效和动作场面不错，中国观众自然就会喜欢了。
另一方面，美国引进中国电影时，总认为由于中国人对西方不够了解，中国人拍的片子注重中国市场，没有针对美国市场作专门调整，必然无法吸引美国观众。所以除了某些专门反映中国特定特质的电影，符合他们美国观众对中国的想象的，大部分电影都无法得到高排片。
比如《唐探2》这种意淫美国文化的中国电影，即便在国内票房很高，但在美国的排片和口碑都低到不行，排片只有一百多，票房也就两百万美元。《我不是药神》《你好，李焕英》在国内票房口碑都很高，但由于不符合美国对中国的特定想象和期待，到了美国基本就没什么排片，更不用说票房了。
反之，美国的《头号玩家》《毒液》这种和中国文化格格不入，也没什么群众基础的片子，在中国可以大卖特卖十几个亿，冲垮大量同期本土电影。《生化危机终章》《比利·林恩的中场战事》这种在美国本土扑街的电影，可以在中国赚上亿元。美国意淫中国文化的烂片《花木兰》能排片几万个影院，在国内圈钱几个亿。
再驳斥一下把一切都归咎于中国电影烂的原罪论。
首先，中国电影再烂，头部的那几个也比美国三流小制作好吧？为什么在美国连三流小制作的排片都不如？
举例来说，《唐人街探案2》以美国为题材，意在吸引美国市场，2018年2月16日在美国首映。排片115，单场票房在$1000上下。次周排片砍到111，第三周砍到65，第四周砍到20。最终票房不足200万美元。
同期犹太宗教片《参孙》，导演三流，主演三流，制作成本三流，题材三流，口碑三流。首周排片1249，单场票房从$500跌到$115。次周排片1140，单场票房继续跌到两位数（也就是每场只有三五个人，基本空场了）。即便如此，第三周排片434，第四周才降到92（这两周基本都是两位数的单场票房）。
《唐人街探案2》的次周单场票房从$1438降到$227，平均$650左右，第三周从$968降到$165，平均在$400左右，第四周从$1118降到$235，平均在$500左右。从数据上看，单场场均高于20人，第四周的顶峰单场票房仍然在$1000以上。
也就是说，美国影院宁愿空场放犹太宗教片《参孙》，也不放场均20人以上的《唐人街探案2》。这是什么商业逻辑？
其次，我们就用第三国的头部电影：印度电影《摔跤吧！爸爸》来比一下吧，绕开某些人口中的中国影片烂的“原罪”。《摔跤吧！爸爸》题材和中美没关系，制片和中美没关系。极度重视美国市场，2016年12月21日在美国抢先上映，加入圣诞档。开画排片331，单场票房从$991一路走高，圣诞日冲到$4067，打爆同期。同期迪士尼动画片《欢乐好声音》单场$3600，科幻大片《太空旅客》$2100，本土喜剧片Why Him!单场$1800，游改《刺客信条》单场$1200，除了《欢乐好声音》基本没有上涨趋势。但《欢乐好声音》排片4022，《太空旅客》排片3478，Why Him!和《刺客信条》的排片都在2900左右。而《摔跤吧！爸爸》单场从不到$1000冲到$4000以上，排片只是从331调整到338，两周后排片斩到237，两周后再斩到两位数。
之后由于《摔跤吧！爸爸》全球口碑很好，国内大力引进。2017年5月在国内上映。上映后排片从3万冲到两周后的7万，排片比从13%冲到26.7%，最终在国内狂揽12.99亿票房。
《摔跤吧！爸爸》开画时单场票房从$1000一路冲到$4000，美国影院为什么不给《摔跤吧！爸爸》高排片？为什么这部电影这么重视美国市场，首发上座率这么高、完爆同期档，也不肯加大宣发力度，大力调整排片？为什么半年后，同一部片子在中国就能逆流直上，用两周时间完成逆袭，排片冲到26.7%，票房冲到12亿？美国影院真的是按照商业逻辑在操作吗？
《下水》、哦不，《上气》是一部有较高的医学价值的好影片，能宣肺通气。
评价完毕。
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