问题

如何评价内地院线不引进《尚气》?

回答
内地院线为何“缺席”《尚气》? 一场错综复杂的博弈

2021年,当《尚气与十环传奇》(以下简称《尚气》)在全球掀起讨论热潮之际,内地院线的缺席,无疑给这部漫威宇宙的最新力作蒙上了一层神秘的面纱。这并非一次简单的市场选择,背后牵扯着文化认知、政治敏感以及国内电影产业发展的多重因素,共同构成了一场错综复杂的博弈。

文化隔阂与身份认同的敏感区

《尚气》的设定本意是借由漫威的超能力视角,去讲述一个融合东西方文化的英雄故事,尤其强调了中国武术的博大精深。然而,从影片最终呈现的效果来看,这种“融合”在很多中国观众眼中,却未能达到理想的共鸣点。

刻板印象的“旧账”: 影片中对中国文化的呈现,尤其是在早期宣传片中,一些西方观众熟悉的“中国元素”被放大,例如杂技、功夫以及某些被认为是“东方神秘主义”的描绘。这些元素虽然在西方语境下可能具有吸引力,但对于熟悉自身文化的内地观众而言,却容易被解读为一种陈旧、甚至有些“脸谱化”的刻板印象。特别是对于影片中对“傅满洲”这一早期西方作品中的负面华人形象的“处理”,即使有意回避,其历史阴影和文化上的敏感性依然存在,很容易触动观众的神经。
叙事焦点的错位: 相较于漫威以往作品中对超级英雄的个人成长和能力塑造,《尚气》在文化内核的挖掘上,似乎更侧重于满足西方观众对“东方奇幻”的想象。当主角尚气回到中国,踏上寻找父亲和家族秘密的旅程时,影片的叙事重心似乎摇摆不定,未能找到一个真正能够打动中国观众的切入点。观众期待的是一个能够深刻理解并展现中华文化精髓的英雄,而不是一个被西方视角“滤镜化”的代表。
文化自信的提升: 随着中国经济的腾飞和国际影响力的增强,中国观众的文化自信也在不断提升。他们不再满足于被动接受西方文化产品的塑造,而是希望看到真正能代表自身文化价值、并能引发共鸣的作品。当《尚气》在文化呈现上未能达到这种期待时,自然会引发一些距离感和失望感。

地缘政治与审查机制的考量

除了文化层面的争议,《尚气》未能过审,在地缘政治和审查机制上,也存在着一些不容忽视的因素。

《尚气》的“特殊性”: 在很多中国观众看来,《尚气》不仅仅是一部超级英雄电影,更被赋予了某种“代表性”的意义。如果影片在文化呈现上存在争议,或者被认为是对中国文化的某种“误读”或“轻视”,那么一旦引进,很可能引发更广泛的社会讨论和不满,这对于电影主管部门而言,是一种潜在的风险。
审查的“风向标”: 内地电影市场的审查机制复杂且注重社会效益。任何可能触及敏感话题、引发大规模负面舆论的影片,在引进前都会经过极其审慎的评估。对于涉及中国文化元素的作品,尤其需要谨慎处理,以避免不必要的文化摩擦。
“以我为主”的逻辑: 长期以来,中国电影市场在引进海外影片时,都有一个基本逻辑:影片的内容和价值取向是否符合中国主流价值观,是否能够促进社会和谐,而不是仅仅看其商业价值。当《尚气》在文化呈现上未能获得广泛认可时,即使其在其他市场取得了商业成功,也难以成为引进的充分理由。

国内电影产业的视角

从国内电影产业的角度来看,《尚气》的缺席,也折射出一些值得深思的现象。

对标与竞争: 作为漫威宇宙的一员,《尚气》的视觉效果、叙事模式和IP影响力都是国内电影产业追逐和学习的对象。然而,这种学习更应该是取其精华,而不是简单地照搬。当《尚气》在文化内核上未能赢得国内观众的认可时,也提醒着国内电影创作者,在讲述中国故事时,必须更加深入、更加真实,才能赢得观众的心。
中国故事的“中国表达”: 《尚气》的尝试某种程度上也暴露了中国电影工业在讲述本土故事、输出中国文化时所面临的挑战。如何避免西方视角下的“东方化”,如何用符合中国观众审美习惯和文化心理的方式来呈现中国文化,这仍然是国内电影人需要不断探索和解决的课题。
市场选择与风险规避: 对于电影发行方来说,引进一部可能存在争议、难以获得广泛认同的影片,无疑是一种商业风险。与其冒着可能引发负面舆论和票房失利的风险,不如将精力投入到那些更符合市场期待、风险更可控的作品上。

结论:一场未竟的对话

《尚气》未能登陆内地院线,与其说是一次简单的“拒绝”,不如说是一场因文化认知、政治考量和产业发展等多重因素交织而成的“缺席”。它提醒着我们,在日益全球化的文化交流中,如何尊重并准确理解彼此的文化,如何避免刻板印象和文化误读,以及如何真正用“中国的方式”去讲述“中国的故事”,仍然是我们需要持续思考和努力的方向。这场“缺席”,或许也为未来的文化交流提供了一个审慎的观察窗口,让我们更加明白,真正的文化融合,需要的是真诚的理解和恰当的表达,而非简单的符号堆砌。

网友意见

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这种垃圾引进干嘛?

恶心中国人吗?

跪舔的去米国看呗……

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这部电影我之前回过两次尚气相关问题

一次是最高赞9000多

一次是高赞800多

我就总结三个核心问题为什么内地不引进

1,原罪论,尚气原作就是“黄祸论”代表作,简单描述下剧情就是邪恶的亚洲boss傅满洲,会魔法和巫术,奸淫掳掠无恶不作(原作反派电影有傅满洲抓捕西方女性做性奴的情节),然后他有个儿子在西方自由民主文明的感化下最终手刃亲爹,获得认可的故事,原作极尽污蔑华夏文明之能事,把中国人的形象彻底抹黑,传播“华人都是奸诈邪恶的恶棍”的形象,而描写西方人则是伟光正,全是正面人物,你细品。







用我的话说,就是扒印第安人头皮这事拍成再美好的故事,本质上也是扒头皮,是种族屠杀,所以带着对中国原罪的改编作品我有充分的理由反对引进。




2,选角,这个已经很多人都说了,我就不强调了,选角只是表象,内在核心是电影方和导演并没有对其作品原罪做出任何反思,只是为了市场妥协改了剧情设定,但选角对其价值审美取向和对亚洲人审美的自以为是暴露无遗,这种选角我从个人喜好来说我也拒绝引进。

3,目标人群,简而言之,故事的内核没有变化,这电影就不是拍给中国人看的,全片价值观也与中国人完全不符,这片一开始定调目标群体,即现在“好评如潮”的这些华人,清一色都是abc或者认可西方价值观,对中国体制甚至文化持有偏见的群体,说委婉些是自由意志,说直白些就是媚洋群体,他们骨子里作为美国或者西方的移民群体,本身渴望改变自己的出身融入西方社会,自然而然会觉得这部电影好看甚至精彩,所以这些人的评价对我来说没有任何参考价值,他们会觉得认可本质上说他们对反华信息和歪曲中华文明的冷漠,这一点我也是我拒绝这部片的原因。

最后,此片的票房和口碑在漫威改编作品里也就是中游水平,属于可看可不看的一部片,对我来说引进不引进根本没有区别。

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民心所向,大快人心!

这部《尚气》一开始,就是梁朝伟饰演的大反派boss“文武”,典型的华人面孔,带领华人组成的军队,去进攻一座建筑物明显是中亚&中东风格,人人包着白头巾的城市。

旁白更说这个永生不老的“文武”,“在全世界四处侵略,颠覆政权,干尽坏事,已有千年”云云,——这是何等恶意的隐喻,只要稍微有点智商和分辨力,都一目了然。

“尚气”(Shang-Chi)的生父“文武”,在漫威漫画里叫“郑祖”(Zheng Zu),与漫威漫画另一大反派“满大人”(The Mandarin),都脱胎于“傅满洲”这个欧美世界专门创造出来,用以丑化华人的邪恶反派形象,是确凿无疑之事。

漫画里的“郑祖”,同样永生不老,“傅满洲”就是他用过的假名之一,以“傅满洲”之名,引诱一名美国白人女性,生下了“尚气”。

欧美社会歧视和丑化华人、鼓吹“黄祸论”,塑造出“傅满洲”这个他们眼中无恶不作的大恶魔,进而主张白种人应该联合起来发动对付黄种人的“种族战争”,时间已长达百年之久,和臭名昭著的美国《排华法案》,对海外华工的凌虐甚至杀戮,甚至对中国的侵略与瓜分,正好处于同一历史时期。

正是在一代代海外华人社团的坚决抵制和抗议下,近年来“傅满洲”才在影视小说等文艺作品中,逐渐销声匿迹,改头换面变成了“满大人”或“郑祖”,但其具有中国血统、一心毁灭世界的恐怖分子的基本设定,依旧保留下来。而且,“满大人”还是漫威漫画故事中,钢铁侠的头号宿敌。

2013年,漫威超英系列电影《钢铁侠3》,反派boss以“满大人”名义登场,虽然最后被揭穿真实身份只是个英国戏剧演员,很明显是漫威为规避“满大人”这一角色的“辱华渊源”,特意搞的“移花接木”把戏,并为“满大人”能在后续超英作品登场中,所作的试探。

梁朝伟,戛纳影帝,五届香港金像影帝,三届台湾金马影帝,三次出演威尼斯电影节金狮奖电影,作为奖项荣誉在华语影坛首屈一指的殿堂级演员,梁朝伟为何会欣然加入《上气》,饰演“郑祖/文武”这个反派?不妨看看他近几年在华语影坛的表现:

2013年,《一代宗师》上映,这部原本属于梁朝伟饰演的“叶问”的大男主电影,几乎被剪辑成了“宫二传”,章子怡拿遍了华语影坛和亚洲影坛的大大小小十二座影后,梁朝伟却一无所获。

2016年,《摆渡人》(豆瓣4.0分),王家卫监制和编剧,当红明星云集,投资+宣发总成本4亿,上映后,口碑崩盘,票房直线跳水,最终票房4.8亿,分账票房1.8亿,净亏损2.2亿。

2018年,《捉妖记2》(豆瓣5.0分),春节档头号热门,前影史冠军续作,梁朝伟空降男一号,投资+宣发总成本9亿,上映后,口碑崩盘,票房直线跳水,最终票房22.3亿,分账票房8.3亿,净亏损7000万。

2018年夏,《欧洲攻略》(豆瓣3.5分),梁朝伟自己主演的商业系列片续集,投资+宣发总成本3亿,上映后,口碑崩盘,票房直线跳水,最终票房1.5亿,分账票房5300万,净亏损1.5亿。

整整5年时间,梁朝伟只拍了3部票房口碑双败的扑街烂片,在对他这种文艺片影帝最为友好的豆瓣网站,平均4.1分(满分10分),更让投资方合计亏损了4.4亿,平均每部净亏损1.46亿。

显然,这位曾在新千年初,相继主演《无间道》《赤壁》《色戒》等大投资影片,一度弥补了自己票房短板的影帝,在华语影坛蓬勃发展、票房爆款无数、票房巨星辈出的时代,已经严重的落伍了。

奖项等身不如真金白银,投资方的巨额亏损,不可能为任何过时的情怀去买单。而且,从《摆渡人》到《欧洲攻略》,每次大投资却轰轰烈烈扑街的烂片,对影帝本身的口碑风评,同样是极大的损伤。经历了《捉妖记2》失败后,还有哪部巨额投资的华语商业片,敢再请他做一号男主角?

所以,同辈和后辈巨星皆避之不及、唯恐损害自己票房号召力和个人声誉的“满大人(郑祖、文武)”角色,在这位已经输无可输、本身就再无票房号召力可言的影帝看来,或许是重新东山再起、打入国际电影市场的南山捷径,亦未可知吧。

对此,只能叹息:卿本佳人,奈何为贼?

当《尚气》最初立项时,就有英国媒体《星期日泰晤士报》评价:【漫威冒着激怒中国人的风险,把傅满洲带回来了。

“傅满洲”和“满大人”“郑祖”的关系,在欧美国家本就是个人尽皆知的常识,掩耳盗铃式的遮掩改名,根本哄骗不了任何人。

近年来,漫威电影在华受众大幅度增长,票房有了飞跃式提高。创造一个华人血统的黄种人超级英雄,并让其在后续作品中加入漫威超级英雄系列,正是迪士尼这个好莱坞头号电影大鳄,在华语市场攻城略地的极重要一环。选中“尚气”这个“生而不义”的角色来作为第一个华人超英角色,自然是过往一部部漫威超英电影在华语市场的票房成功,给了好莱坞足够的底气,与傲慢的资本。

因为他们确实已经通过20多部“超级英雄电影连续剧”,培养了一大批极忠实的拥趸,不论这部《尚气》电影背景,背后人设怎样伤害中国人民感情,都肯定会有一群无原则无自尊的粉丝,竭力为其辩解和洗白。

所以,从选角就能看出,《尚气》对中国市场的极度傲慢:白人超级英雄一个个帅哥美女,华人超级英雄就必须是路人甲长相,女主角更直接“审丑”化。

如果对比《尚气》与《黑寡妇》《神奇女侠》《海王》《雷神》《蝙蝠侠》《旺达幻视》的女主角选择:

更是不言而喻,一目了然。

然而,天不遂人愿,2020年,一场百年一遇的全球疫情,彻底让美国此前苦心打造的在各个领域种种“神话”,全变成了笑话。而好莱坞电影工业,作为美国国家软实力输出重要一环,同样深受重创;

漫威影片与“美式超级英雄”们,在除超英片忠实粉丝外的大多数影迷观众眼里,同样早已神话破灭,从朋友圈年轻一代追捧的“时髦热点”,变成了“看亦可、不看亦可”,闲暇时或可打发时间,不看也没有任何损失的无所谓之物。

因此,包括漫威电影在内的好莱坞影片,在后疫情时代的中国市场,不论以何种形式最后上映,无论经济收益还是后续影响,都注定远不可能达到几年前立项与拍摄时的目标了。

而当2021年初的《你好李焕英》,仅仅凭借单一的内地市场成绩,就以54亿票房(8.38亿美元),杀进全球影史票房前百名,更让被疫情重创的整个好莱坞,震惊之余,无不“羡慕嫉妒恨”。

重返中国市场、占领中国市场」「谁赢得中国市场,谁就赢得未来」成了好莱坞各大巨鳄念念不忘之事。所以,时间进入9月后,才有了关于《尚气》的各种大规模洗白与营销,企图让该片登陆从中秋档到岁末档的热门档期。

然而,广大中国影迷观众的爱国热情和分辨能力,早已今非昔比,这部《上气》想要如愿在华上映,并取得超高票房,已经是注定痴心妄想了。

呵呵,参演人士,好自为之吧。

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看到个洗地的,给我逗乐了,答主匿名加关评论,所以在自己的地方输出一波。

我这算不算是虚空索敌,对空输出了?/doge

这个答主深刻的诠释了什么叫被人卖了还帮着人数钱。

第一是尚气的女主角不是超能力人士就是普通人,所以要选咋咋呼呼的形象,所以要选奥菲莉娜,是啊,华裔、中国的普通人就是奥菲莉娜那样眯眯眼伸脖子,是要表达这个意思嘛?

而且,大家伙儿的插科打诨角色都挺不错,怎么到了你尚气就拉了跨呢?

那么请看钢铁侠系列,跟在铁人身边的哈皮,算是没有超能力的普通人+负责衬托铁人的气氛组了吧,都不用提上小辣椒,对比奥菲莉娜怎么样?

请看雷神,娜塔莉波特曼,就算是娜塔莉旁边负责跑火车的麦克斯(忘了雷神里面叫啥了,就记得她在破产姐妹里面叫麦克斯,对,破产姐妹也算是经典刻板印象了)对应的角色定位就跟奥菲莉娜很相似了吧?怎么解释?

对比美队,算了,他每次出来都苦大仇深的。

银河护卫队,卡魔拉就算是个绿皮,形象也比奥菲莉娜不知道好到哪里去了吧?人还是个外星人呢。

蚁人,这个主角自己上负责插科打诨不提了。

奇异博士里的王和蜘蛛侠里面奈德,怎么一到亚洲面孔就拉了胯?不知道的人还以为中国人肥胖率世界第一呢!

别人对你的刻板印象欣然接受,不得不说真有你的。

第二,关于票房和中国市场漫威不看重的事儿,可别笑死人了。你说蜘蛛侠毒液,你怎么不提复联呢,北美和中国大陆各占四分之一,除了北美基本盘以外世界第二大市场就这么没有牌面?这才叫吃不到葡萄说葡萄酸好吗?漫威没有宣传,不在乎中国市场,那那个什么什么刘丧气跑到微博用塑料普通话是在讲给ABC听吗?成片里面大段大段的普通话是说给ABC听的吗?他们听得懂吗?

多学习学习什么叫社会主义核心价值观,不是坏事儿。


因为《尚气》是一部尴尬的电影。

白皮们是尴尬的,又想通过电影来丑化中国人,又想挣中国人的钱。原来中国弱的时候,中国人话语权被某些“精英”把持的时候,那自然不用考虑这么多,拍个侮辱你的片子来挣你的钱都算是看得起你了,别给脸不要脸。现在呢,又想恰饭,又腰椎间盘突出弯不下腰,低头恰饭挂不住脸,昂首硬挺又挣不到钱。所以只能在纠结中暗搓搓的阴阳怪气,一旦被人拆穿又忙里忙慌的找补,找补就找补,又心有不甘扭扭捏捏的叽叽歪歪,活像个精神分裂患者。

男猪脚也是尴尬的。最为一只香蕉人,一直妄图把自己从头到脚从里到外洗白,一直妄图融入洋大人们的社会。但是现实是残酷的,作为一只香蕉人,而且是丑到爆的香蕉人,星路历程一直在三线之外徘徊,这次因为外形原因被白皮钦点扮演尚气,无疑是他改变自身尴尬处境的一个好机会。

当然刘原本是这样想的,事实上也确实是这样的,但是因为这部电影本身尴尬的定位和地位,以及白皮主创们又当又立的指导思想下,他的定位也变得愈发尴尬了起来。所以你可以看到刘在采访时表示“这是一部拍给亚裔们看的电影”,那你为什么又跑到微博宣传呢,还用夹生的普通话在那里秀呢?尴尬,十分之尴尬。

尚气不屑于在中国上映,这不是拍给中国人看的,这是献给亚裔们的属于他们“黑豹”。那你为什么电影中彪普通话呢?你说你就用英语不好吗?ABC们又听不懂普通话。

你又何必改了梁朝伟的背景设定呢?满大人这个角色还不够完美吗?对于刘思幕们来说切割不彻底,就是彻底不切割,但是他想切割彻底以后好星途坦荡,可是白皮们又不想,这就很尴尬了。

臣等正欲死战,陛下何故先降?

说到底,还是现在中国国力上去了,中国人有了更高的话语权。白皮们种族歧视,但是看到钱的份上又不敢表现得太明显,但是不明显家里的支持者们又不好交代。你要说你尚气完全不叼中国,就照最黑那个剧本拍,那我还算你是条汉子,但是现在嘛,属于是钱又没有恰到,抹黑中国好像又差了那么一点意思,还连带其他IP以后想进中国就得被观众们拿着放大镜找黑点,属于是偷鸡不成蚀把米。

要我说,还是那句话,反华不彻底就是彻底不反华,切割不彻底就是彻底不切割。所以别再搞这种小把戏了,没意思。

禽兽之变诈几何哉?止增笑耳。

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漫威的钱是真的多,这洗吹的稿子满天飞啊。

铺天盖地都是尚气票房打破记录的新闻。

一打开百度和微博全是尚气又得到什么光辉的荣耀了。

又是被白人赞美了,又是给高级华人跪舔了。

结果,打开票房一看,好家伙,3.3亿美元。

这是什么概念。

漫威宇宙倒数第二。

08年,钢铁侠-5.8亿,绿巨人-2.6亿

10年,钢铁侠2-6.2亿

11年,雷神-4.4亿,美国队长-3.7亿

12年,复仇者-15亿

13年,钢铁侠3-12亿,雷神2-6亿

14年。美队2-7亿,银河护卫-7亿

15年,复仇者2-14亿,蚁人-5亿

16年,美队3-11亿,奇异博士-6.7亿

17年,银河护卫2-8亿,蜘蛛侠-8.8亿,雷神3-8.5亿,黑豹-13亿

18年,复仇3-20亿,蚁人2-6亿

19年,惊奇队长11亿,复仇4-27亿,蜘蛛2-11亿

21年,黑寡妇-3.7亿,尚气-3.3亿(快下映了,10.1毒液上映,后面加零头)

手抄数据boxofficemojo.com/year/

尚气成本1.5亿,还不包含宣传费。这次是亏得底掉,铁定回不了本。

而且漫威在中国宣传费是真的砸钱了。

可以看出复仇者出来后,漫威再拉胯的电影也有6亿垫底,到了黑寡妇和尚气直接腰斩到3亿。以20年的制作成本赚到10年的票房。亏得不是一星半点。

这高级华人天天说洋人多爱看尚气,结果是骗人的啊。

人家白人也不喜欢看刘思慕和女主角那张脸。

洋人们虽然嘴上政治正确,人家可不傻,不喜欢的东西根本不会去支持。看男女主角这长相,人家也吃不下饭啊。


而且尚气大部分票房全在美国,创下漫威本土票房比例最高,也就是尚气是漫威拿到海外票房最低的。海外全球市场几乎都扑街,中国人不看尚气是因为辱华,那外国人都不看是因为啥?知道是中国封杀了尚气,不知道还以为全球都封杀了尚气。


21年全球疫情严重,除了中国市场有韭菜给你们割,全世界几乎全部市场都扑街了。

所以那部电影没上中国市场,那就必然扑街。

就像失控玩家,在内地这点票房9000万,居然已经跟美国+加拿大的票房1亿几乎持平了。


在央视已经确认黑寡妇上映的情况下,漫威神之一手送来尚气,导致黑寡妇被连累封杀,年尾的永恒族因为导演也被封杀,也就是说今年漫威已经全封杀。以后漫威还能进中国吗?这是大问题了。

如果黑寡妇能进内地,那至少票房得翻一倍吧。结果被尚气拉来陪葬。

漫威在21年,用了几倍的制作成本,赚到了十几年前的票房。

尚气这步棋,漫威你说,臭不臭吧?!


为了洗尚气,找到那么多营销号,结果营销号的带领下,一边洗地一边骂中国。

结果中国人更反感漫威了,漫威你说,你这洗地这招,臭不臭吧。


在永恒族预定倒数第五的情况,漫威现在肯定很急。

做个人吧漫威。


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评论里的神人。


这就是漫威的忠实粉丝。原来尚气是凭自己实力放弃中国市场,是漫威拒绝尚气进入中国,不是中国封杀尚气。







这位平行世界来的神人啊。

当年魔兽1.6亿成本,赚了4.4亿,被媒体喷到耻辱的份上,亏本亏到老家,整个魔兽宇宙直接砍了。

没错,在好莱坞,以1.6亿成本拿下4.4亿的魔兽电影,被资本家骂到连骨灰都没了。

然而,在尚气粉丝眼里,这尚气1.5亿成本,现在3.亿票房已经赚翻了。

而且看来漫威的粉丝们特喜欢玩文字游戏,今年是疫情后开放影院的第一年,疫情后的第一年,那当然每一天都是新的记录啊。这就成了尚气破票房记录了?

而且尚气的海外票房比例创下漫威新低。这是漫威第一次拿到这么低的海外票房。

还有疫情后,所有成本超过1.5亿制作的电影,比如花木兰和黑寡妇,都是网络首映,导致票房被流媒体分走一大部分。

要么像速度与激情直接就全球7亿票房。

尚气是疫情后,漫威第一个用1.5亿成本大制作,还影院独播的情况下,拿下3亿票房。

确实是一个新纪录,只不过是亏本的新纪录。

如果漫威觉得票房很满意,那我们应该祝福他们以后票房都像尚气。

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看到部分网民这么积极的抵制漫威,我想起2019年国内抵制NBA的事情。

2019年,时任NBA火箭队总经理的达雷尔·莫雷在社交媒体发表了辱华敏感言论,引起国内网民对NBA的抵制,篮协、央视也宣布与NBA终止合作。

一年后,莫雷辞去火箭队总经理职务,随后不久,央视宣布复播NBA。

问题是,虽然莫雷辞职,但NBA官方从未对莫雷辱华事件正面向中国道歉,NBA总裁亚当·肖华还表示“支持莫雷的言论自由”,而莫雷本人也从未对自己的言论表示道歉。

这种情况下,央视为什么要复播NBA?篮球迷为什么选择性遗忘?

还有耐克、阿迪在新疆棉问题上的立场,也没有做出任何道歉,为什么店铺照样开,国家队照样合作?

现在国内网民集中火力喷漫威的《尚气》,喷一部至今没有被引进国内上映,并且制作方态度诚恳,明确表示剔除辱华元素的商业电影,却对正在央视播出的NBA,正在营业的耐克、阿迪选择性无视。

选择性打拳?挑软柿子捏?

论认错态度,我觉得漫威高层可比NBA高层诚恳多了。

有人说《尚气》虽然剔除了辱华元素,但属于痰盂洗干净了拿来盛菜。

照这种说法,NBA就是痰盂洗都没洗就直接拿来盛菜了。

记得莫雷辱华事件发生后不久,上海某场比赛依然人山人海,跪族篮孩这个词就是那时候来的。

《尚气》至少还没引进,至少没有在国内赚到钱,NBA、耐克、阿迪可是一直在国内赚钱。不知道现在抵制《尚气》那帮人里有多少依然在看NBA,穿耐克、阿迪?

我在虎扑社区(用户以篮球迷为主)搜关键词“尚气”,找到了如下内容:

果然了,一边看NBA一边抵制《尚气》,能不能别那么双标?

有些人就是这样的,选择性爱国,遇到自己喜欢的领域辱华了就拼命洗,遇到自己不在乎的领域辱华了就拼命黑。

游戏圈也是这样的,例如《使命召唤》第九代,辱华程度远甚于NBA、尚气(不了解的请自行百度),可见有几个人抵制动视暴雪?不仅没有抵制,《使命召唤》在国内还发行过手游,腾讯代理。

steam上也有一群国内玩家,专门注册俄罗斯、阿根廷账号,科学上网玩游戏。别说抵制了,哪天把这些科学上网账号墙了,他们都能骂声一片。

这些年影视圈、动漫圈、体育圈、游戏圈、音乐圈、时尚圈的辱华事件此起彼伏,这些圈子的粉丝互相选择性打拳可太好笑了。

我对类似的抵制运动早就提不起兴趣了,乌合之众。

想看啥就看啥,想玩啥就玩啥吧。

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在上汽第一次公布拍摄计划和大致剧情的时候,它就已经不可能进入中国了。

不忘初心”可不是只对人的,也对事的,那么上汽在拍摄过程中不断的修改剧本,更证明了它在一开始就是对中国人抱有很强敌意的,否则在拍摄中不断改来改去做什么?毕竟那个加拿大华裔主演都说了对剧情不敏感。

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身在国外,通过网上传出来的枪版憋着把尚气看完了。就事论事,尚气这电影可以说从起点立意上就是大有争议的,但想要完全的驳倒这部电影得从电影内容内部攻破。特别是当漫威改为狡猾的打擦边球而电影的乳化本质被稀释模糊之后,直截了当的抵制这部电影无法说服一些立场模糊政治觉悟不高的人,更无法揭露一些故意带节奏的人背后隐藏的价值判断,所以才会出现这个电影是否应该在国内公映的无谓争论。以下是关于这部电影文本本身的系统分析。欢迎不管是抵制还是依然支持这部电影的人进行评论和交流。当然在尚气电影触及的某些大是大非的问题上本身是无法通过交流和理清误解可以解决的——而这就是我以下写这篇影评的根本动机:

尚气这部电影让人感觉有问题的其中一个线索从那个憨憨的和玩世不恭的“宫廷小丑”兼演员Trevor Slattery 就可以看得出:他是一个英国人,不正经,荒诞,讽刺,心不在焉的参与村落里的“内战”,一副事不关己的姿态,就好比在旁观一场show一般。这人却恰恰是这个电影的症候,在电影中身兼三项功能。第一,为什么独独他被选中来引导尚气一行人来到尚气母亲的村庄?难道这个特殊性不暗示着他是现今国际系统秩序在这个电影里的某种在场吗?同时,他的存在也指代着这个电影的真正的主体观众群------白人群体,似乎在告诉他们: “请尽情的享受观看东方世界的内战和他们神秘的超能力,因为这些东西完全不会威胁到你!” (这里需要指出的,不同于电影黑豹对白人的刻画,电影尚气对关于西方世界对中国,东亚的残酷殖民历史,和华裔,亚裔在西方世界遇到的压迫和歧视这样的话题完全闭口不谈;不谈当然是有不可明说的原因的,请看下文)最后,因为他是个饰演满大人的冒牌货,他的冒牌身份也变相指明了被冒牌的原品,即文武本人就是满大人,才是真正的满大人。文武之所以为文武不过是他妻子里的美好镜像。换句话说,在世界的其他地方,他依然是被看作并且也实际上就是那个无恶不作,贪婪,不死的黄祸威胁----尤其是对那些无助害怕的库尔德穆斯林人(新疆)更是如此...

尚气电影的基本主旨对任何稍微熟悉西方国家的主流亚裔文学和好莱坞生产的亚裔题材电影的人来说都不陌生:对东方的刻画,无论多么的煽情和共情(影片里的宣扬博爱和平的佛道元素还有与此相对应的尚气母亲村庄的母系平权社会的性质------一个奇怪的混搭)在终极意义上总是将其等同于一个传统的 守旧的 迷信的 崇拜祖先的 父权的 地方。 充斥着那种还未迈入现代的对自己文化特殊性的固执操守和迷恋,而这种迷恋和操守总是束缚和压制人的,所以主角总是不得不砍断自己和父辈特殊传统的共命运的根,以求得到逃逸进入所谓包容和多元的西方社会的入场卷(在漫威宇宙里,”西方”在这里可以读成”被美国队长领导的正义联盟”),进入那个所谓的人类普遍性的灯塔。尚气主角只有在将他父亲的传承被压制于母亲的传承的条件下才能被允许保留他父亲的传承—掌握着现代科技和魔力的父亲对爱,热情,大业的无条件奉献和牺牲(这里可以看出电影里的巧妙意识形态设计:文武既风度翩翩西装革履和母亲村庄里的原生态人民截然不同,却又是一个活了上千年的不死恐龙,可以用教训的口气居高临下的对明显是村庄里的老态龙钟的长辈说:“我吃的盐比你小子说的话还多”;既操着现代越野车突兀的闯入或者说是污染村庄的所谓原生态乌托邦,其强大的魔力却又是靠着东方的神秘十环—这种魔幻神话和现代科技的奇怪迥异的结合确刚好符合教科书意义上的法西斯主义的经典定义)是一个威胁,而这个威胁需要被母亲宽容的,博爱的,平和的佛道元素(这里可以读成西方现在某些喜欢东亚文化的非主流团体里流行的新世纪精神性—瑜伽 打坐 冥思等等--如若有在国外留学的去学校东亚系和宗教研究部可以一窥究竟)收编,而这种与世无争,不闹事的意义上的佛道元素却恰好和当今西方多元自由民主社那种预设各个族裔文化在其中找到自己合适位置的安排不谋而合。对主角来说,是选择前现代的原教旨主义中国还是选择时髦的,包容的,拥有”匹配”中国元素的现代西方,自然是不用多想的。

然而,问题是,一个通过电影主角的选择简单粗暴的已经回答了的问题是:中国仅仅只是这样一个深陷在前现代糟粕的恐龙怪物吗?难道只有背弃中国,加入西方,进入西方(对少数族裔来说,这里的关键是在加入的同时得自带拜物教的异国风情以彰显表面的不同)”中国“人才能变成自由的现代人吗?

这样的选择对于一个在自由民主社会里希求平等,尊严,接受,和代表的移民流散文化来说某种程度上可以被理解的甚至很多时候是必要的(当然,任何国人都可以看出这在本质上是一种屈服)。但是,这样贯穿电影不假思索的选择也在根本意义上解释了尚气这部电影注定在中国将要失败,即便上映,也大概率扑街:这种和自己前现代特殊文化的断根举动在中国本土早已完成------这种断根不是通过逃往某个已只既定的外部达成(这片土地上的绝大部分人在那时还是不识字的没有地的贫苦农民,他们根本无从选择,在全球殖民帝国主义背景下也被禁止逃往外部—美国那时正在强推排华的移民法案和制造黄祸论)而是自我实现的,这种激进的自为的断根,就像现代西方一样,又恰恰是通过顽固执着的守护(而不是守旧)自己的根而完成的------这个通过断根而守根,守根而断根的自我实现就是现代中国共产主义者领导的中国革命的要旨。对中华人民共和国的公民来说,中国作为一个符号不仅仅只是这个或者那个文化种类,众多文化种类中的一只,甚至不仅仅是一个拥有着悠久历史的远古文明,像文明恐龙一般作为异域情调的游乐目的地(例如瓦坎达或者中国城)供在人类学自然历史博物馆里在所谓自由民主的现代西方的凝视下任人把玩和观赏,无论这种凝视是好奇的,含情脉脉的,还是漠不关心,甚或是敌对和恶意的。中国对中国人来说本来就是不同于西方而依照自己内生逻辑发展的一个多元,现代,具有普遍意义的社会经济和文化政治主体,而这样的主体在自身的人类普遍终极意义上却又是和这个中国的特殊文化载体毫不相关的,就像现代西方在他最纯粹的普遍意义上和西方这个文化地域标签毫无干系一样。

因此,在海外流散侨民群体里(包括港澳)表现出的中国性或者说是中国元素最终只是一个文化概念,海外侨民对自身美好生活的向往,对尊严和平等的争取的活动,最终需要诚服于其所在国,宗主国,和宗主文明的政治逻辑,而这种政治逻辑最终会逾越海外侨民对母国的文化认同并决定海外侨民对其文化母国的政治态度。相反,中华人民共和国的中国性从来都是一个社会经济实践和政治实践通过自我解释,自我叙述,自我决定的文化外化表现。而这样的文化表现内蕴着最终极的政治判断。中国的社会经济政治实践和其相辅相成的自我辩护,自我阐释在其最根本和中国作为一个特殊的文化载体毫不相干,而指向中国作为一个具有世界历史意义的生活形式的普遍性。“中国”作为一个符号和载体在达到如此抽象普世的高度后自然只能像偶然的剩余物一样飘散逝去(需要记住的是,这样的逝去和飘散不是代表失败和消亡,而是和其不朽和普世是互为表里的)。

关于电影的其他争议和批评,例如对于中国入侵中亚的微妙政治隐喻,将观看电影和”用高温消毒的尿罐来进食“的一针见血的类比,缺乏“真正的”中国元素(在某些无关紧要的鸡肋细节上该电影貌似刻画的还挺正宗,例如山海经的怪物什么的),电影对很多刻板印象的陈词滥调的公式化堆砌,甚至是肤浅的对于选角的审美争议(林路迪,据说在电影选角阶段是外界公认的最热门的候选人,最终被拒,理由是“长得太帅”),等等,都不过是这个根本性不同的次级外化表现,这个根本的不同聚焦于对 对与错,好与坏,真和假,美与丑,的判断的权力,一个共同体真正得以自由独立的权力,这个权力和所谓的文化差异导致的误解毫不相关。相反,中国人太明白这部电影想表达什么意思了...

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