动漫三巨头为什么不包括龙珠?
关于“动漫三巨头”的说法，这其实是一个在动漫迷群体中流传甚广，但并非官方设定的概念。它更多地代表了特定时期、特定受众心中对那些具有划时代意义、影响深远、并且商业上极其成功的动漫作品的概括。
如果说“动漫三巨头”通常指的是《海贼王》、《火影忍者》和《死神》（这三个作品的日文简称“三大漫”在很多场合都被直接引申为“三巨头”），那么《龙珠》为什么没有被纳入这个“三巨头”的范畴，主要有以下几个原因，并且可以从多个角度来深入剖析：
一、 时间维度上的错位：
“三大漫”的黄金时代与《龙珠》的辉煌期不同。 《海贼王》、《火影忍者》和《死神》这三部作品的漫画连载高峰期基本都集中在 20 世纪末到 21 世纪初。这三个作品的出现和风靡，恰好抓住了日本动漫走向全球化、互联网逐渐普及的时期。它们的全球影响力在那个时代得到了集中爆发。
《龙珠》的时代更早。 《龙珠》漫画的连载时间是 1984 年至 1995 年。它的辉煌时期，可以说是日本动漫“黄金年代”的代表之一，甚至可以说是开启了日本热血少年漫的一个新纪元。然而，当“三大漫”凭借其在国际上的强大辐射力被大家讨论时，《龙珠》的漫画连载早已结束，其动画的影响力虽然依旧存在，但更多的是作为“前辈”的地位，而非与“三大漫”同时期活跃的竞争者。
二、 定义的侧重点不同：
“三大漫”更侧重于“新时代”和“全球化”的代表。 当大家提到“三大漫”时，很大程度上是在强调这三部作品如何统治了青少年漫画市场十几年，如何在全球范围内积累了庞大的粉丝群体，如何带动了周边商品、游戏、甚至真人影视化的热潮。 它们是那个时代互联网传播的受益者，也是“少年漫”在国际上最鲜明的符号。
《龙珠》是“奠基者”与“先驱者”。 《龙珠》的意义在于它开创了许多少年漫画的经典模式和叙事手法，比如不断升级的战斗力、友情与努力的羁绊、以及角色成长的弧线。它影响了后来的无数作品，包括《火影忍者》和《海贼王》在内的很多漫画家都公开表示过受《龙珠》的影响。可以说，《龙珠》是在为后来的“三大漫”铺路，是“三巨头”们仰望的高山。
三、 作品风格与核心受众的延续性：
《龙珠》在风格上与《火影》、《海贼》有所不同。 虽然都是热血少年漫，《龙珠》更侧重于纯粹的格斗、力量的提升和一次次的挑战极限。而《火影》和《海贼》在后期则加入了更多关于忍道、梦想、伙伴、自由、世界观构建等更复杂、更具有社会意义的主题探讨。这使得《龙珠》的吸引力虽然广泛，但其核心吸引力可能更偏向于早期对格斗和冒险的极致追求。
受众的“代际感”。 对于很多在 2000 年后开始接触动漫的年轻一代来说，《海贼王》、《火影忍者》、《死神》是他们童年和青春期的共同记忆，是他们一起追更、讨论的动漫。而《龙珠》对他们来说，可能更多的是父母或者长辈提到的经典，或者通过后来的剧场版、新作才接触到的。这种“代际感”也会影响大家在讨论“三巨头”时自然地将它们归为一类。
四、 商业与话题性的焦点转移：
“三大漫”在连载期间和完结后的讨论热度持续不减。 它们在漫画、动画、游戏等各个领域都保持着极高的活跃度，并且围绕着它们的人物、剧情、战斗力等话题一直是粉丝津津乐道甚至争论不休的焦点。这种持续的话题性和商业生命力，使得它们在“三巨头”的讨论中更加突出。
《龙珠》虽然依然保持着强大的商业价值和粉丝基础，但其“最新”的创作热点和话题集中度，相较于仍在活跃或刚刚完结不久的“三大漫”而言，稍显分散。 尽管《龙珠超》等新作在不断推出，但其影响力与“三大漫”在各自巅峰时期的震撼力是不同的维度。
所以，并不是说《龙珠》不够好，或者不够重要。恰恰相反，《龙珠》在动漫史上的地位是毋庸置疑的，是那个时代的王者，是很多后辈的鼻祖。
“动漫三巨头”这个说法，更像是一种对特定时间段内具有代表性、统治力强且影响广泛的动漫作品的概括和总结。而《龙珠》，它更像是动漫史上一座巍峨的山峰，是所有后来者必须跨越和致敬的丰碑。把它纳入“三巨头”的讨论，反而会模糊了它作为“开创者”和“奠基者”的独特历史定位，也未能准确反映“三大漫”这个概念诞生的社会和文化背景。
就好比如果说中国的“四大名著”，我们不会把《诗经》或《论语》放进去，尽管它们的重要性不言而喻。《诗经》和《论语》是中国文学的源头，而“四大名著”更多的是指明清小说发展到一定高度的代表。
因此，《龙珠》没有被包含在“动漫三巨头”（特指《海贼王》、《火影忍者》、《死神》）的说法里，主要是因为时间上的错位、概念侧重点的不同、作品风格和受众的延续性，以及商业和话题性的焦点转移。 《龙珠》本身是独立于这个概念之外的传奇。
如果说“动漫三巨头”通常指的是《海贼王》、《火影忍者》和《死神》（这三个作品的日文简称“三大漫”在很多场合都被直接引申为“三巨头”），那么《龙珠》为什么没有被纳入这个“三巨头”的范畴，主要有以下几个原因，并且可以从多个角度来深入剖析：
一、 时间维度上的错位：
“三大漫”的黄金时代与《龙珠》的辉煌期不同。 《海贼王》、《火影忍者》和《死神》这三部作品的漫画连载高峰期基本都集中在 20 世纪末到 21 世纪初。这三个作品的出现和风靡，恰好抓住了日本动漫走向全球化、互联网逐渐普及的时期。它们的全球影响力在那个时代得到了集中爆发。
《龙珠》的时代更早。 《龙珠》漫画的连载时间是 1984 年至 1995 年。它的辉煌时期，可以说是日本动漫“黄金年代”的代表之一，甚至可以说是开启了日本热血少年漫的一个新纪元。然而，当“三大漫”凭借其在国际上的强大辐射力被大家讨论时，《龙珠》的漫画连载早已结束，其动画的影响力虽然依旧存在，但更多的是作为“前辈”的地位，而非与“三大漫”同时期活跃的竞争者。
二、 定义的侧重点不同：
“三大漫”更侧重于“新时代”和“全球化”的代表。 当大家提到“三大漫”时，很大程度上是在强调这三部作品如何统治了青少年漫画市场十几年，如何在全球范围内积累了庞大的粉丝群体，如何带动了周边商品、游戏、甚至真人影视化的热潮。 它们是那个时代互联网传播的受益者，也是“少年漫”在国际上最鲜明的符号。
《龙珠》是“奠基者”与“先驱者”。 《龙珠》的意义在于它开创了许多少年漫画的经典模式和叙事手法，比如不断升级的战斗力、友情与努力的羁绊、以及角色成长的弧线。它影响了后来的无数作品，包括《火影忍者》和《海贼王》在内的很多漫画家都公开表示过受《龙珠》的影响。可以说，《龙珠》是在为后来的“三大漫”铺路，是“三巨头”们仰望的高山。
三、 作品风格与核心受众的延续性：
《龙珠》在风格上与《火影》、《海贼》有所不同。 虽然都是热血少年漫，《龙珠》更侧重于纯粹的格斗、力量的提升和一次次的挑战极限。而《火影》和《海贼》在后期则加入了更多关于忍道、梦想、伙伴、自由、世界观构建等更复杂、更具有社会意义的主题探讨。这使得《龙珠》的吸引力虽然广泛，但其核心吸引力可能更偏向于早期对格斗和冒险的极致追求。
受众的“代际感”。 对于很多在 2000 年后开始接触动漫的年轻一代来说，《海贼王》、《火影忍者》、《死神》是他们童年和青春期的共同记忆，是他们一起追更、讨论的动漫。而《龙珠》对他们来说，可能更多的是父母或者长辈提到的经典，或者通过后来的剧场版、新作才接触到的。这种“代际感”也会影响大家在讨论“三巨头”时自然地将它们归为一类。
四、 商业与话题性的焦点转移：
“三大漫”在连载期间和完结后的讨论热度持续不减。 它们在漫画、动画、游戏等各个领域都保持着极高的活跃度，并且围绕着它们的人物、剧情、战斗力等话题一直是粉丝津津乐道甚至争论不休的焦点。这种持续的话题性和商业生命力，使得它们在“三巨头”的讨论中更加突出。
《龙珠》虽然依然保持着强大的商业价值和粉丝基础，但其“最新”的创作热点和话题集中度，相较于仍在活跃或刚刚完结不久的“三大漫”而言，稍显分散。 尽管《龙珠超》等新作在不断推出，但其影响力与“三大漫”在各自巅峰时期的震撼力是不同的维度。
所以，并不是说《龙珠》不够好，或者不够重要。恰恰相反，《龙珠》在动漫史上的地位是毋庸置疑的，是那个时代的王者，是很多后辈的鼻祖。
“动漫三巨头”这个说法，更像是一种对特定时间段内具有代表性、统治力强且影响广泛的动漫作品的概括和总结。而《龙珠》，它更像是动漫史上一座巍峨的山峰，是所有后来者必须跨越和致敬的丰碑。把它纳入“三巨头”的讨论，反而会模糊了它作为“开创者”和“奠基者”的独特历史定位，也未能准确反映“三大漫”这个概念诞生的社会和文化背景。
就好比如果说中国的“四大名著”，我们不会把《诗经》或《论语》放进去，尽管它们的重要性不言而喻。《诗经》和《论语》是中国文学的源头，而“四大名著”更多的是指明清小说发展到一定高度的代表。
因此，《龙珠》没有被包含在“动漫三巨头”（特指《海贼王》、《火影忍者》、《死神》）的说法里，主要是因为时间上的错位、概念侧重点的不同、作品风格和受众的延续性，以及商业和话题性的焦点转移。 《龙珠》本身是独立于这个概念之外的传奇。
网友意见
因为差距太大。
能和鸟山明对标的只有高桥留美子。龙珠和阿拉蕾对福星小子和乱马1/2。
其他人站不上去。
而且高桥留美子对一刻公寓，人鱼传说等作品不次于北条司的那年的夏天，阳光少女等人文作品。
其他人只能靠边站。
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