从21年新番无职转生和棍之勇者可以看到日本动漫现在什么样的价值观?
2021年的新番，尤其是《无职转生 ～到了异世界就拿出真本事～》和《现实主义勇者的王国再建记》，无疑为我们提供了一个观察当下日本动漫创作风向，以及其中暗含的价值观的窗口。这两部作品虽然题材相似，都是异世界穿越题材，但其侧重点和表达方式的差异，反而更能让我们窥见一些有趣的趋势。
《无职转生》：对“个人成长”的极致推崇与“责任”的模糊边界
《无职转生》最鲜明的价值观，莫过于对“个人成长”的近乎执着的描绘。主角鲁迪乌斯，一个前世是个废柴宅男，穿越到异世界后，获得了重生的机会。他极度渴望摆脱过去的阴影，成为一个“有用的人”，并为此付出了巨大的努力。从学习魔法到历练冒险，再到组建家庭，他的每一步成长都伴随着汗水、泪水，甚至是不择手段。
在这里，“才能”的觉醒和“努力”的回报被反复强调。鲁迪乌斯的天赋异禀是毋庸置疑的，但作品也花了大量篇幅展现他如何在导师的指导下，以及自身强烈的求生意愿下，不断挖掘自己的潜力。这种对个体努力能够带来实质性改变的肯定，在当下这个充满不确定性的时代，无疑能给观众带来一种积极的心理暗示。
然而，《无职转生》在“责任”的边界处理上则显得有些微妙。鲁迪乌斯虽然在责任感上比前世有了天翻地覆的变化，会主动承担起保护家人和朋友的义务，但他过去行为的“不负责任”所带来的后果，例如在某些情节中的一些不成熟甚至冒犯性的言行，也得到了某种程度的“谅解”或被淡化处理。这可能反映出一种 “只要最终结果是积极的，过程中的一些道德瑕疵是可以被接受” 的倾向，或者说，对于一个在特定环境下，尤其是“异世界”这种虚构空间中，追求“个人圆满”的个体，社会评价体系可能会有所放宽。
同时，作品中充斥着对“实力至上主义”的隐含认同。鲁迪乌斯之所以能够一步步实现目标，很大程度上是因为他拥有顶尖的魔法天赋和超强的学习能力。在异世界，实力往往是解决问题的最直接有效的手段，这种设定也容易让观众将现实中的困境与异世界的冒险进行类比，从而产生一种“只要我足够强大，就能克服一切困难”的潜意识。
《现实主义勇者的王国再建记》：对“理性”与“秩序”的回归与现代性困境的投射
与《无职转生》的个人英雄主义不同，《现实主义勇者的王国再建记》则更侧重于“理性治国”和“秩序重建”。主角相马王子的穿越，与其说是为了个人冒险，不如说是为了解决国家危机。他用现代化的管理理念和政治智慧，从经济、军事、民生等各个方面着手，一点点地将濒临灭亡的艾尔菲亚王国重振起来。
这部作品所展现的价值观，更加偏向于对“理性决策”和“科学管理”的推崇。相马王子总能从数据、常识和逻辑出发，提出一套套切实可行的方案。他不像传统的勇者那样依赖武力，而是更善于利用规则、沟通和资源整合来达成目标。这反映出在当下的日本社会，对于 “专业化”、“效率化”以及“有条理的解决问题” 的普遍渴求。
此外，作品也一定程度上展现了对“民主制度”和“民生优先”的向往。虽然是在一个王国框架下，但相马王子提出的许多政策都围绕着提升民众生活水平、保障公民权利（即便是在那个时代背景下）来展开。他会倾听不同阶层民众的声音，并试图在各方利益之间找到平衡点。这可能与日本社会在经历经济停滞、社会老龄化等现实问题后，对稳定、公正以及能够切实改善民生的政策的渴望有关。
然而，《现实主义勇者》的“理性”和“秩序”也并非没有隐忧。有时候，相马王子的过于理性和计划性，反而会显得与那个充满未知和奇幻色彩的异世界有些格格不入。这可能也是对现实世界中，过度依赖理性分析而可能忽略人情味、情感因素的一种隐晦反思。同时，虽然作品强调“以人为本”，但最终的决策权依然掌握在拥有“勇者”身份的相马手中，这在某种程度上也保留了某种形式的“精英主义”的内核。
综合来看，两者折射出的共同趋势与差异：
对“异世界”的逃避与重塑： 两部作品都将主角置于异世界，这本身就反映出当下社会中一部分人对于现实世界压力的逃避，以及对一个能够重新开始、实现自我价值的“理想世界”的向往。在异世界，他们可以摆脱现实的束缚，按照自己的意愿去塑造人生。
“能力主义”的隐性强化： 不管是《无职转生》的个人天赋和努力，还是《现实主义勇者》的现代知识和管理能力，都强调了“拥有某种能力”是实现目标的关键。这与当下日本社会对个人竞争力、专业技能的重视不谋而合。
对“理想人格”的描绘与期待： 《无职转生》中的鲁迪乌斯在不断成长中，逐渐摆脱了前世的缺点，展现出负责任、有担当的一面，虽然过程曲折。而《现实主义勇者》的相马王子则是一个近乎完美的“理想管理者”。这都体现了观众对于“更好的人格”的期待，无论是克服自身弱点，还是展现出卓越的领导才能。
现实主义的渗透与妥协： 虽然都是异世界题材，但两部作品都在不同程度上展现了现实的影子。《无职转生》的性描写和一些不成熟的举动，虽然招致争议，但也让角色更显真实（某种程度上）。《现实主义勇者》则直接将现代的政治、经济理论搬入，用一种更贴近现实的方式来解决问题。这种“现实主义的渗透”或许也预示着，观众对于动漫的期待，不再仅仅是纯粹的幻想，而是希望从中获得一些能与自身生活产生共鸣或启发的东西。
对“家庭”与“社会关系”的重视（但侧重点不同）： 《无职转生》中鲁迪乌斯的家庭观念非常重，他的行动很大程度上是为了保护家人。《现实主义勇者》则将视野放宽到整个国家，通过重建王国来服务于民众。两者都显示了对“关系”的重视，但前者更聚焦于小家庭，后者则上升到了国家层面。
总的来说，2021年的《无职转生》和《现实主义勇者的王国再建记》这两部代表性的作品，都在用各自的方式描绘着对“个人成长”、“能力至上”、“理性与秩序”的追求，同时也折射出当下社会在不确定性中的一种理想投射。它们既有对现实的逃避，也有对现实问题的借鉴与反思，共同勾勒出当代日本动漫价值观的一种有趣图景。不过，我们也要警惕其中可能存在的过度理想化，以及对复杂社会问题的简单化处理。这些作品之所以能引起广泛关注，正是因为它们触及了许多观众内心深处的渴望和困惑。
《无职转生》：对“个人成长”的极致推崇与“责任”的模糊边界
《无职转生》最鲜明的价值观，莫过于对“个人成长”的近乎执着的描绘。主角鲁迪乌斯，一个前世是个废柴宅男，穿越到异世界后，获得了重生的机会。他极度渴望摆脱过去的阴影，成为一个“有用的人”，并为此付出了巨大的努力。从学习魔法到历练冒险，再到组建家庭，他的每一步成长都伴随着汗水、泪水，甚至是不择手段。
在这里，“才能”的觉醒和“努力”的回报被反复强调。鲁迪乌斯的天赋异禀是毋庸置疑的，但作品也花了大量篇幅展现他如何在导师的指导下，以及自身强烈的求生意愿下，不断挖掘自己的潜力。这种对个体努力能够带来实质性改变的肯定，在当下这个充满不确定性的时代，无疑能给观众带来一种积极的心理暗示。
然而，《无职转生》在“责任”的边界处理上则显得有些微妙。鲁迪乌斯虽然在责任感上比前世有了天翻地覆的变化，会主动承担起保护家人和朋友的义务，但他过去行为的“不负责任”所带来的后果，例如在某些情节中的一些不成熟甚至冒犯性的言行，也得到了某种程度的“谅解”或被淡化处理。这可能反映出一种 “只要最终结果是积极的，过程中的一些道德瑕疵是可以被接受” 的倾向，或者说，对于一个在特定环境下，尤其是“异世界”这种虚构空间中，追求“个人圆满”的个体，社会评价体系可能会有所放宽。
同时，作品中充斥着对“实力至上主义”的隐含认同。鲁迪乌斯之所以能够一步步实现目标，很大程度上是因为他拥有顶尖的魔法天赋和超强的学习能力。在异世界，实力往往是解决问题的最直接有效的手段，这种设定也容易让观众将现实中的困境与异世界的冒险进行类比，从而产生一种“只要我足够强大，就能克服一切困难”的潜意识。
《现实主义勇者的王国再建记》：对“理性”与“秩序”的回归与现代性困境的投射
与《无职转生》的个人英雄主义不同，《现实主义勇者的王国再建记》则更侧重于“理性治国”和“秩序重建”。主角相马王子的穿越，与其说是为了个人冒险，不如说是为了解决国家危机。他用现代化的管理理念和政治智慧，从经济、军事、民生等各个方面着手，一点点地将濒临灭亡的艾尔菲亚王国重振起来。
这部作品所展现的价值观，更加偏向于对“理性决策”和“科学管理”的推崇。相马王子总能从数据、常识和逻辑出发，提出一套套切实可行的方案。他不像传统的勇者那样依赖武力，而是更善于利用规则、沟通和资源整合来达成目标。这反映出在当下的日本社会，对于 “专业化”、“效率化”以及“有条理的解决问题” 的普遍渴求。
此外，作品也一定程度上展现了对“民主制度”和“民生优先”的向往。虽然是在一个王国框架下，但相马王子提出的许多政策都围绕着提升民众生活水平、保障公民权利（即便是在那个时代背景下）来展开。他会倾听不同阶层民众的声音，并试图在各方利益之间找到平衡点。这可能与日本社会在经历经济停滞、社会老龄化等现实问题后，对稳定、公正以及能够切实改善民生的政策的渴望有关。
然而，《现实主义勇者》的“理性”和“秩序”也并非没有隐忧。有时候，相马王子的过于理性和计划性，反而会显得与那个充满未知和奇幻色彩的异世界有些格格不入。这可能也是对现实世界中，过度依赖理性分析而可能忽略人情味、情感因素的一种隐晦反思。同时，虽然作品强调“以人为本”，但最终的决策权依然掌握在拥有“勇者”身份的相马手中，这在某种程度上也保留了某种形式的“精英主义”的内核。
综合来看，两者折射出的共同趋势与差异：
对“异世界”的逃避与重塑： 两部作品都将主角置于异世界，这本身就反映出当下社会中一部分人对于现实世界压力的逃避，以及对一个能够重新开始、实现自我价值的“理想世界”的向往。在异世界，他们可以摆脱现实的束缚，按照自己的意愿去塑造人生。
“能力主义”的隐性强化： 不管是《无职转生》的个人天赋和努力，还是《现实主义勇者》的现代知识和管理能力，都强调了“拥有某种能力”是实现目标的关键。这与当下日本社会对个人竞争力、专业技能的重视不谋而合。
对“理想人格”的描绘与期待： 《无职转生》中的鲁迪乌斯在不断成长中，逐渐摆脱了前世的缺点，展现出负责任、有担当的一面，虽然过程曲折。而《现实主义勇者》的相马王子则是一个近乎完美的“理想管理者”。这都体现了观众对于“更好的人格”的期待，无论是克服自身弱点，还是展现出卓越的领导才能。
现实主义的渗透与妥协： 虽然都是异世界题材，但两部作品都在不同程度上展现了现实的影子。《无职转生》的性描写和一些不成熟的举动，虽然招致争议，但也让角色更显真实（某种程度上）。《现实主义勇者》则直接将现代的政治、经济理论搬入，用一种更贴近现实的方式来解决问题。这种“现实主义的渗透”或许也预示着，观众对于动漫的期待，不再仅仅是纯粹的幻想，而是希望从中获得一些能与自身生活产生共鸣或启发的东西。
对“家庭”与“社会关系”的重视（但侧重点不同）： 《无职转生》中鲁迪乌斯的家庭观念非常重，他的行动很大程度上是为了保护家人。《现实主义勇者》则将视野放宽到整个国家，通过重建王国来服务于民众。两者都显示了对“关系”的重视，但前者更聚焦于小家庭，后者则上升到了国家层面。
总的来说，2021年的《无职转生》和《现实主义勇者的王国再建记》这两部代表性的作品，都在用各自的方式描绘着对“个人成长”、“能力至上”、“理性与秩序”的追求，同时也折射出当下社会在不确定性中的一种理想投射。它们既有对现实的逃避，也有对现实问题的借鉴与反思，共同勾勒出当代日本动漫价值观的一种有趣图景。不过，我们也要警惕其中可能存在的过度理想化，以及对复杂社会问题的简单化处理。这些作品之所以能引起广泛关注，正是因为它们触及了许多观众内心深处的渴望和困惑。
网友意见
日本动画一直都是这种价值观啊。
从1980年代至今，日本动画从来就没跟「性暗示」「杀必死」脱离开过。
即便是在日本本土，深夜动画的观众也往往跟「恋童癖」「犯罪预备军」等称号联系起来，宅更是被视为洪水猛兽。
《无职转生》《回复术士》都已经算此类轻小说里尺度相对不那么大的了。
轻小说里可是连主角是娼妓的都有....
2000年代的日本动画，露胖次、洗面奶等近乎猥亵的内容，几乎到处都是。
现在的日本动画已经堪称相当保守了。
2013年日本政府修改了《保密法》，限制新闻媒体报道，打压不利的舆论。
这个措施事实上波及了动画行业。
连《堀与宫村》这种都能算近年来深夜动画里少有的大尺度、打擦边球的作品，可见业界整体转向保守闭塞的趋势。
《异种族风俗娘》放送的时候都被投诉到伦理委员会了，以前很少被投诉。
日本社会现在对「大尺度」的底线要求越来越高，动画几乎不能再露肉了。
事实上《无职转生》没有大尺度场面。
《回复术士》也符合15+的分级标准，没有真正出现男女器官相交的画面。
再说了，真正的色胚都去看僧侣档了。
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