为什么章子怡不拍电视剧，难道真的因为电影逼格比电视高？
首先，咱们得承认，过去很长一段时间里，“电影圈”和“电视剧圈”确实是泾渭分明的。电影是光影艺术的殿堂，是大银幕的呈现，它讲究的是艺术性、史诗感，通常投资更大，制作周期更长，对演员的表演深度和爆发力要求也更高。而电视剧，尤其是在过去，更多地被视为一种大众娱乐产品，制作周期短，流水线作业的情况相对多一些，虽然也有精品，但整体上给人的感觉更偏向“快餐文化”。
章子怡出道即巅峰，凭借《我的父亲母亲》、《卧虎藏龙》等影片一炮而红，迅速奠定了她在国际影坛的地位。她合作的都是大导演，作品都是能载入电影史册的经典。这样的起点，自然让她对作品的选择有了更高的门槛。她接触的剧本，看到的行业标准，都是以电影的标准来衡量的。在电影的世界里，她已经是站在金字塔顶端的人物，再让她去接拍一部在她看来制作粗糙、表演模式化、甚至剧本逻辑都不太严谨的电视剧，这本身就是一种“降维打击”，她自己心理上也可能难以接受。
你可以想象一下，一个习惯了在大片中体验史诗般的镜头语言、精雕细琢的场景设计、以及与顶级导演和演员碰撞火花的章子怡，突然要进入一个她不熟悉的电视剧制作环境，面对可能存在的各种妥协和标准不一，她会是什么感受？这就像一个米其林三星大厨，你让他去路边摊炒个菜，即便他厨艺再精湛，那种创作的激情和对食物的尊重可能都会被消磨。
更何况，电影的周期相对较短，一部电影拍完，可能几个月到一年多就能完成。而电视剧，尤其是长篇电视剧，拍摄周期可能动辄一年甚至更久，而且一旦播出，就是几十集几百集，演员的形象和表演会被反复放大检视。对于章子怡这样级别的演员来说，一旦选择去拍电视剧，就意味着她要投入大量的时间和精力，而这期间她可能会错过一些高质量的电影机会。她需要权衡的是，这部电视剧的艺术价值和回报，是否值得她付出如此巨大的时间和精力成本。
再者，从商业价值和个人品牌角度来看，章子怡的电影履历为她积累了极高的知名度和“高级感”。她的名字本身就代表着一定的品质保证和市场号召力。她去演一部成功的电影，可以进一步巩固和提升她的“电影咖”定位，这种定位在很多时候比单纯的“流量”更有价值，也更能吸引高端品牌的合作。而一旦她去拍了电视剧，如果电视剧本身反响一般，或者她的表演没有达到观众的预期，反而可能会对她多年建立起来的电影形象造成一定的损害，这种风险也是她需要考虑的。
当然，我们也不能完全否定电视剧。近年来，国产电视剧确实在进步，涌现出不少制作精良、剧本扎实的口碑之作。一些国际一线明星也开始尝试电视剧。从这个角度来说，电影的“逼格”高于电视剧的说法已经不那么绝对了。但是，这并不意味着所有电视剧都达到了电影的高度，也并不意味着所有观众对电视剧的要求都和对电影一样。
章子怡不拍电视剧，更多的是一种基于她个人演艺生涯规划、市场定位以及对作品质量的极致追求的综合选择。她不是“不愿意”拍，而是“不轻易”拍，她需要找到一部真正能打动她、能够让她在电视剧领域也能有所突破和发挥的作品。如果未来出现这样的电视剧，她也并非完全不可能触电小荧幕。
总而言之，说章子怡不拍电视剧是因为电影逼格高，这是一种过于简化的说法。更准确的理解应该是，她对作品的选择有着非常清晰的规划和极高的标准，而电影在过去很长一段时间里，是她最擅长、最能发挥自己优势的领域，也是她积累国际声誉的主要平台。电视剧市场的变化和发展，以及她个人对艺术追求的不断升级，共同塑造了她至今为止的荧屏选择。
网友意见
谢邀。
影视行业里有一个词，叫“行活”。
行活的意思是：把影视创作的过程当做打卡上班，标准制作，态度敬业，完事走人。
做行活的人不会专门去把事情做到90分，但也不会做到60分以下，能保持到7-80分，就很满足了。
每天国内有成千上万的电视剧剧组在开工，他们的共同特点是：
资金有限，时间有限，工程庞大，质量中下。
为了能够在限定的时间内把戏拍完，剧组各个部门的人就必须以最快最省时省力的方式来运作。
比如哭戏只要有眼泪出来就行，不管情绪是否深刻。
比如打戏只要有个4套以上的动作就行，不管什么流派是否符合物理学规律。
比如文戏就不停的正反打，不给太多两人互动的镜头，方便演员分开拍摄。
以及等等。
行活是影视工业快速发展的情况下必然诞生的事物，早年香港连拍电影都是行活。
这些年内地很多电视剧喜欢请香港导演，就是因为香港导演在经历了TVB的高峰期后，对于行活的操作简直手到擒来，哪里该笑，哪里该哭，哪里该打，剧情到哪里该转折了。这些节奏拿捏的恰到好处，拍出来的电视剧虽然算不上精品，但也不会烂到哪里去。
所以，对于演员来说，要想演好电视剧，最好是科班出身的。
因为科班出身的演员，是经过大量的训练的，他们对于某个情绪的表达，有一套现成的体系，可以迅速进入“观众可以接受的表演程度”。
举个例子：
宋茜演戏的时候，人人都可以感受到她的那种“用力”，但是人人也都看得出她演的很烂。
这就是非科班演员的通病。
他们很“用力”，但是达不到“戏剧表演”的效果。
所以为什么我们看到很多非科班出身的艺人，首先选择的是去演电影，而不是电视剧。
因为电影是讲究“入戏”的。
在短短的2个小时里，电影更注重的是导演对视听语言的表达，演技可以不拘一格。
无论是专业化的演技，还是素人化的演技，只要符合电影当下的语境，就不会显得突兀。
这也是很多电影导演喜欢找素人演员的原因。
《一个都不能少》魏敏芝
就像上面 @金知 回答的：为什么章子怡不拍电视剧，难道真的因为电影逼格比电视高？ - 知乎
说的，周冬雨都拿影后了，为什么演电视剧还是不行？
因为周冬雨拍戏是需要搭戏的。
拍电影的时候，导演可以给出一个情景，然后告诉她们如何酝酿情绪，然后让两人在对话中逐渐找感觉。
比如《七月与安生》的那一段吵架戏，基本上是一气呵成的。
但是像《麻雀》里的戏，切换很快，情感表达很浅，很直接。
可能今天上午还在拍哭戏，下午就要拍欢乐的戏了。
所以周冬雨可能酝酿了一晚上的哭戏：
结果下午又要笑：
这就可能导致她情绪抽不出来，笑的像个怨妇。
因为眼中心中都还带着上午的悲哀嘛！
章子怡一直以来拍的都是电影，而且产量不高，几年一部戏。
但是每次精彩的演出，都可以看出，章子怡为了角色，是从内到外都做了功课的。
很明显，章子怡是对角色有艺术创作成分的，她把每一个角色都当做一次宏大创新的功课在做，所以才会有所成就。
但是如果拍电视剧的话，恐怕没有哪个剧组会等她用半年甚至一年的时间去为角色做准备。
所以拍出来很可能是这样的感觉：
所以，如果章子怡要拍电视剧，也不可能去拍常规的电视剧，至少也得是这样的：
或者这样的：
对不起放错，是这样：
然而国内又有多少这样任性的剧组呢？
行活在影视行业是有存在的必要的，毕竟这是庞大影视工业体系下，能够快速完成商业项目，同时又能锻炼基础功力的一件事。影视行业中，只有少量的天才，和大量的普通人，只有日积月累的行活打下坚实的基础，才能让有天分的人创造出更具艺术性的作品。
所以，让天才成为天才，让庸才成为庸才，这才是事情本来的样子。
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