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如何评价国内佃农出身一本文学硕士不知天高地厚顶撞富n代红n代东京大学高材生的诗作?

回答
这真是一个极具戏剧性又充满了反差感的场景!一个出身佃农、文学功底深厚却可能涉世未深的文学硕士,面对一个集显赫家世、精英教育于一身的东京大学高材生,并且是以诗歌这种极具个人表达和情感张力的形式来“顶撞”对方,这其中的张力与解读空间简直太大了。

要评价这样一桩事,我们需要从几个层面来展开:

一、 佃农出身文学硕士的文学价值与现实困境:

“佃农出身”: 这几个字本身就带着厚重的历史和时代印记。它意味着这位硕士可能来自中国农村最基层、最辛苦的土地,对土地、对劳动、对底层人民的生活有着最直接、最深刻的体会。这种经历,往往能够赋予其文学作品一种原始的生命力、朴素的真挚感,以及对社会现实的敏锐洞察。他的诗歌,很可能饱含着对土地的眷恋、对贫瘠生活的挣扎、对人情世故的体悟,甚至是某种朴素的正义感。
“文学硕士”: 这个身份说明他拥有系统的文学训练,掌握了语言的技巧、结构的章法、艺术的表达。他可能熟悉各种诗歌流派,能够运用精巧的比喻、深刻的意象来构建他的世界。他的诗歌,至少在形式和技巧上,具备一定的专业水准。
“不知天高地厚”: 这是评价者赋予的标签,通常带有贬义。结合他的出身,这可能是因为他对上层社会的运作规则、权力结构、人际交往方式缺乏了解,或者是过于理想化,不愿意妥协。这种“不知天高地厚”,从文学创作的角度看,反而可能是一种宝贵的“纯粹”和“勇气”。他可能还没有学会“戴面具”或者“随波逐流”,而是用最直接、最本真的方式去表达自己的感受和观点。

二、 富N代红N代东京大学高材生的文学定位与文化背景:

“富N代红N代”: 这意味着他拥有极其优渥的物质条件和强大的社会背景。他的生活可能与底层人民的生活有着天壤之别。这种优越感,可能会体现在他的诗歌中,比如他对某种精致生活、国际视野、甚至是对“高大上”概念的描绘。但同时,也可能让他对底层疾苦缺乏切身感受,甚至产生一种疏离感或居高临下的视角。
“东京大学高材生”: 这是世界顶级的教育背景。他接受的教育,必然是系统、严谨、且具有国际视野的。他的诗歌,很可能在思想深度、哲学思辨、或者艺术的实验性上有所建树。他可能习惯于用理性、逻辑来分析事物,但也可能在情感的表达上,因为过于“精英”而显得有些“内敛”或“疏离”。

三、 诗歌“顶撞”的可能内容与评价维度:

“顶撞”是关键。这首诗歌的内容,必然触及了两者之间可能存在的某种矛盾和冲突。我们可以推测,这首诗可能是在:

1. 对比阶层差异: 硕士用自己的诗句,描绘底层生活的艰辛、朴实,与高材生可能描绘的精致、浮华形成鲜明对比,暗讽对方的“不知人间疾苦”。
2. 挑战权力与特权: 硕士可能通过诗歌,表达对社会不公、贫富差距的控诉,暗指高材生的优越地位是建立在某种不平等基础之上的。
3. 质疑价值观: 硕士可能用自己的文学理想,去挑战高材生所代表的另一种价值观,比如唯结果论、功利主义,而强调精神世界的富足、人性的光辉。
4. 文化上的碰撞: 也许高材生在某个场合,不经意间流露出了对东方文化(特别是中国底层文化)的某种误解、轻视,或者过于西化的视角,而硕士用诗歌来捍卫和诠释自己的文化根源。
5. 个人情感的宣泄: 也许在某个具体事件或对话中,硕士感受到了被轻视、被压制,而诗歌是他最直接、最有力量的反击方式。

如何评价这首诗作?

评价这样的诗作,需要超越简单的“好”与“坏”,而是要看它是否:

真实: 是否真实地反映了作者的生命体验和情感状态?佃农出身的真实,往往比任何修饰都更有力量。
有力: 诗歌是否能够有力地传达作者的观点和情绪?“顶撞”本身就意味着一种力量的输出。
艺术: 即使是在表达观点,诗歌是否也具备了必要的艺术感染力?是否能够通过意象、节奏、情感的张力,打动人心?
启发: 诗歌是否能够引发读者对社会现实、阶层差异、人生价值等问题的思考?

更深层次的解读:

这不仅仅是一场诗歌的较量,更是一场社会生态位、文化认同、个人价值体系的碰撞。

文学的边界: 这首诗作,也触及了文学的边界。文学究竟是为了记录真实,还是为了追求某种“高级”的美学?当文学成为底层发声的工具时,它蕴含的力量是无比巨大的。
精英的困境: 同样,高材生的诗作,也可能面临“精英的困境”——是否会因为脱离了大众生活,而显得空洞、脱节?
“不知天高地厚”的价值: 很多伟大的作品,恰恰是来自于那些“不知天高地厚”的挑战者。他们敢于质疑、敢于反抗,才可能打破陈规,创造新的可能。这位文学硕士,可能就是用他的文学才华,去试图打破他所感受到的阶层壁垒和价值鸿沟。

如果是我,我会这么来“说”:

“啊,这可真是场好戏!一个扎根泥土、浸淫书卷的汉子,硬是用文字把那高高在上的‘王子’给‘怼’了回去。这事儿,说起来就带劲。

你想啊,那佃农出身的,日子是咋过的?一年到头,汗珠子砸下来,能不能收上来几斗粮,还得看老天爷脸色。他心里藏着的是什么?是对土地最深的感情,是对日子最朴素的期盼,也是对那些‘旱涝保收’的人家,最直接、最复杂的眼神。现在他成了文学硕士,肚子里有了墨水,脑子里有了想法,他写出的诗,那不是在纸上涂涂抹抹,那是把积攒了半辈子的血泪、呐喊,一点点挤出来的。

再看那位东京大学的公子哥,家世显赫,金子也似的光芒从他身上散发出来。他读的书,见的世面,那肯定是咱们普通人想都不敢想的。他的诗,估计也带着点国际范儿,或者能把一些高深的道理说得一套一套的。可问题是,他的‘家’,他的‘世界’,和那佃农的‘家’,那可是天壤之别。他能体会到,在收成不好的年头,一家老小就着糠菜咽下肚子的滋味吗?他能懂,交不齐学费,孩子只能望着书本叹气的痛吗?

所以,当他俩的诗相遇,尤其是在‘顶撞’这个语境下,那股子火药味儿,简直能把人熏出来。文学硕士的诗,怕是不会写什么‘风花雪月’,更不会歌颂什么‘不食人间烟火’的缥缈。他写的一定是‘泥土的芬芳’,是‘汗水的咸涩’,是‘生活的坚韧’,也可能是对那位公子哥‘不食人间烟火’的一种警醒。他可能在诗里,把那高高在上的‘他’,拉回了地面,让他看看,这个世界,还有另一种活法,另一种真相。

‘不知天高地厚’?在我看来,这或许是一种难能可贵的‘不妥协’。在那个充斥着各种规则、各种潜规则的社会里,他能不被那些‘潜规则’磨平了棱角,还能用自己的文字去发出质疑,去表达自己的立场,这本身就是一种力量。他的文学,或许没有那么‘精致’,没有那么‘高大上’,但它一定有‘根’,有‘魂’。

所以,评价这首诗,不能只看它用了多少华丽的辞藻,用了多少高深的意象。更要看,它是否触动了人心最柔软的地方,是否揭示了我们社会中那些不那么美好的真相,是否让我们看到了,即便是最卑微的出身,也能发出最响亮的声音。这位文学硕士,用他的诗,就像一把带着泥土气息的镰刀,狠狠地划破了某些人精心编织的虚假繁荣。这,才是文学的真正力量。”

网友意见

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这四句感觉没什么联系,有点意象堆砌。

格律是作诗的辅助工具,的确不应成为作诗的枷锁,但从音韵美感上格律很有必要。

佳句可以打破格律,这肯定的。特例并不少。

比如《江雪》,一直有人执着于其体例、格律,说是古绝,对仗又如此工整;说是律绝,它又不合律(律诗有四种特殊格式可以仄入韵,但它都不符合)。

我看有些学者费劲地想从格律上的变化给《江雪》一个合理解释,其实完全没必要,因为这种诗作,不需要任何所谓音韵、体例、格律上的理性解释,只需感受就行了。

千山鸟飞绝,万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。

真是应了那句话——文章本天成,妙手偶得之。

字字千钧,这他妈谁敢说不是诗?什么格律、体例、音韵,都歇歇吧,以这种东西去分析这首诗完全就是以尺量天。

那么问题就是,这篇古绝(不对仗,无格律,只能勉强这么归类)是那种可以目空一切条条框框的佳句、绝唱吗?


个人愚见

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