有没有哪些书的桥段一直在你的脑海里?
第一次读到这个情节时，我大概是个高中生，对“孤独”这个词还带着点文艺的伤感，对“革命”和“战争”的理解也停留在书本上的概念。奥雷里亚诺上校，在书里是一个传奇人物，参与了无数次战争，建立过无数个政权，又眼睁睁看着它们倾覆。他是一个被命运裹挟，又被孤独吞噬的灵魂。
但是，真正让我着迷的，不是他的战争生涯，也不是他政治上的起起落落，而是他晚年时，那种近乎偏执的、机械化的劳动。他坐在那个简陋的工作台前，用金属屑一点一点地捏造出那条小小的金鱼。那金鱼的模样，他自己也说不清，似乎是带着某种对称性，又好像只是他记忆中模糊的某种美好。他一丝不苟地打磨，抛光，然后又把它放进坩埚，用烈火将它熔化。
就这样，白天，他用细小的工具，怀着一种近乎虔诚的态度，塑造出一条金鱼。金鱼的鳞片，他会想象成细微的光点；鱼鳍，他会尝试让它在手中仿佛能摆动。他沉浸在其中，仿佛整个世界都凝固了，只剩下他和他手中的金属，还有一种他自己也无法完全解释的使命感。
然而，每当他把那条金鱼完成，那种巨大的、空虚的失落感就会像潮水一样涌来。他意识到，无论他多么努力，无论他赋予它多少心血，这金鱼终究是要被熔化的。它不是为了被珍藏，不是为了被展示，甚至不是为了实现任何外在的目的。它存在的唯一意义，似乎就是为了被创造，然后又被毁灭。
于是，他会带着一种深深的疲惫，把那条金鱼丢进火里。看着它在高温中融化，变成一摊流动的、闪烁的金属液。那一刻，他并非感到解脱，而是一种更深沉的徒劳。仿佛他一生的挣扎，他所有的努力，所有的革命，也只不过是这场更大规模的“熔化金鱼”。
这个循环，我记得在书里被反复强调。他铸造，他熔化。他一次又一次地重复这个过程，仿佛这是他唯一能抓住的，可以掌控的现实。但这种掌控，又何尝不是一种自欺欺人？他对金鱼的铸造，是对他生命意义的一种渺茫的追寻，而熔化，则是他对这种追寻最终归于虚无的无奈接受。
这种极致的孤独，不是那种坐在人群中无人理睬的孤独，而是一种精神上的、存在性的荒芜。奥雷里亚诺上校，他曾经叱咤风云，但他最后拥抱的，却是这种微不足道的、却又无比深刻的重复。他不是在创造艺术，也不是在进行治疗，他只是在“做”这件事，好像如果不做，他就会彻底消失一样。
我至今仍然记得那种感觉：一种混合了细致入微的创造和彻底的虚无的矛盾。就好像在看一个被困在时间里的人，他用尽全力去抓住一些东西，但最终，那些东西都化作了灰烬。他并非没有力量，他甚至拥有改变世界的力量，但他最终选择将自己囚禁在这看似微小，实则无比巨大的孤独之中。
每当我在生活中遇到一些看似无意义的重复，或者感到某种努力的徒劳时，奥雷里亚诺上校铸造又熔化金鱼的那个场景就会浮现在我脑海里。它提醒我，有时候，我们执着于完成某件事情，并非因为它有宏大的意义，而是因为在那过程中，我们暂时获得了某种秩序感，或者，在那过程中，我们能暂时逃避更巨大的虚无。而最终，无论我们如何努力，生命的本质，可能就是一种无休止的循环，一种最终归于寂灭的宏大叙事。
网友意见
她想了一会儿，自言自语地说：“真的，我病了，我想家。家里有妈妈，有哥哥，他们知道了会想我。这儿有你们。我能离开家，可是离不开你们。你们应该和我一起回我家去。没有你们我不走！”忽然她伏到我肩上痛哭起来：“我觉得病重了！也许不会好，也许我会变成个大傻子。”我心里十分酸楚，可是我尽量克制地说：“不会，不会。小红在瞎想，小姑娘瞎想，我求她别乱想了，我求她别哭了！”可是她伏在我肩上，纵情地说出好多可怕的想法：“我得的很可能是脑瘤。他们要给我开刀，把我头盖骨掀开，我害怕！”她蜷缩在我怀里小声说：“他们要动我的脑子，可是我就在那儿思想呀，他们要在我脑子上摸来摸去。弄不好我就要傻了！再也不会爱，也说不出有条理的话，也许，连你们都认不出来。我可真怕……”我听得心惊肉跳，好像这一切我都看见了。我叫她别说了，我说这都不可能，可是泪水在我脸上滚，滴到她耳朵上。她觉察了，跳开来看我。她掏出一块手绢擦掉眼泪，又来给我擦眼泪，她慢慢地笑了，先是勉强地笑，后来是真心地笑。她说：“我高兴啦！你也高兴吧。什么事也没有。我有预感，什么事也不会有。我会好好的。高兴吧！”她开始活泼起来，快手快脚地收拾东西，然后快活地说：“我刚才冒傻气了，我冒傻气。你什么也别跟大许说。”
——王小波《地久天长》
《地久天长》是王小波的处女作，其实说不上有多出色，情节有点老套，用死亡来渲染情感，没有逃脱伤痕文学的桎梏，和后来的作品差距不小。但我总是被它感动，它已经有了王小波作品的所有核心元素，智慧、自由和爱。
和小波的许多作品一样，《地久天长》的女主角小红也是一个完美的形象，她无限活泼，生机勃勃，天然地知道什么是对的什么是错的，天然地追求美好、自由与智慧。她是小王和大许黑暗生活中的光芒，给他们指引光明的方向。
而小红在得知自己患了脑癌后的这一段反映，给了我极其深刻的印象。
首先是少女对死亡自然的恐惧，但“他们要动我的脑子，可是我就在那儿思想呀，他们要在我脑子上摸来摸去。弄不好我就要傻了！再也不会爱，也说不出有条理的话”又这种害怕拔高了，展现出了小红对爱与智慧的追求，这也是小说要表达的主题，风向不会改变对美好的本能的认知。
接着是小红看到小王伤心，努力让自己高兴起来，反过来安慰小王。这是怎样的乐观与豁达呀，还有小红对友谊的分外的珍视，她希望朋友们笑，希望朋友们开心。
01
米兰lady 《孤城闭》
我想一直守在你身边，为你做所有你想让我做的事。下雨了，为你撑伞，起风了，为你添衣；你读书时，我为你点茶，你弹箜篌，我就为你吹笛；你笑，我就在你身后陪着你笑，若你哭了，我可以随时为你递上一段干净的衣袖……这些事中的每一件，于我而言都是快乐的，所以我很害怕有一天会看不见你，因为届时你带走的，会是我所有的快乐。
我亦渐渐拥紧了她，前所未有地觉得安稳和悦，仿佛她终于填补了我残缺的生命，半世虚空，终于在这种两人相依的温暖里找到了意义。窗外风雨如晦，但就在这幽暗光影中，我心里那双迷茫多年的眼却开始变得通透明净。
02
烽火戏诸侯《雪中悍刀行》
只见瞎子老许如同癫狂，挣扎着起身，不顾大柱国的阻止，丢掉拐杖，跪于地上，用尽全身所有力气，用光了三十年转战六国的豪气，用光了十年苟延残喘的精神，死死压抑着一位老卒的激情哭腔，磕头道：“锦州十八老字营之一，鱼鼓营末等骑卒，许涌关，参见徐将军！”
03
天下霸唱《鬼吹灯》
再下面是老榕树树身中的大洞，其中也不知填了多少禽兽人体的干尸，这些干尸无一例外，全被从玉棺中生长出来的红色肉状细线缠绕，这些红色线形肉癎，最后都扎进动物和人类尸体的口中，好象是通过这些触角一样的肉线，把它们的鲜血活生生的吸干，再传导至玉棺中，所以玉棺中才会有那么多积液，那是一种通过转换，形成的防腐液，用鲜活的血液为给养，维持着棺中尸体的新鲜不腐。——《云南虫谷》
04
刘慈欣《三体》
小宇宙中只剩下漂流瓶和生态球。漂流瓶隐没于黑暗里，在一千米见方的宇宙中，只有生态球里的小太阳发出一点光芒。在这个小小的生命世界中，几只清澈的水球在零重力环境中静静地飘浮着，有一条小鱼从一只水球中蹦出，跃入另一只水球，轻盈地穿游于绿藻之间。在一小块陆地上的草丛中，有一滴露珠从一片草叶上脱离，旋转着飘起，向太空中折射出一缕晶莹的阳光。
05
刘慈欣《球状闪电》
从量子力学的角度来讲，人的死亡过程就是由一个强观察者变为弱观察者再变为非观察者的过程，当我变成弱观察者时，玫瑰的概率云向毁灭态的坍缩速度就会慢一些，我就有希望看到它。
当我走到人生的尽头，当我在弥留之际最后一次睁开眼睛，那时我所有的知性和记忆都消失在过去的深渊中，又回到童年纯真的感觉和梦幻之中，那就是量子玫瑰向我微笑的时候。
两个好朋友，开开心心地跑下楼，跟着能才一起出了门。那O.S.根本烦不到她们。看清楚能才停了下来，买了一包糖炒栗子递给月凤。却是韶华付了钱。月凤的糖炒栗子一定被倒进衣服口袋中去的，韶华的左手，被能才悄悄握进他右边口袋中去。月凤看见了，能才干脆把月凤的右手，放入了他左边口袋中去。两女人衣服已不同于理发店。
能才走在两个女性的中间。走了两步，停了。能才略带感触又幸福地看天、看树梢、看了街、看月凤，再深深地注视韶华——不移。
韶华：干吗？（羞了脸）
能才被一种不能相信的幸福，甚而充满着家庭幸福的亲爱所感动，接近不能自持。这时月凤对着韶华扮了一个鬼脸，因为能才不在看她。
能才：（在韶华上一句话问出来就回答了！）真好！一家人了。
韶华在笑，如早放的迎春花。月凤新烫的头发，不再只是两条辫子。
——三毛《滚滚红尘·浩然相对，今夕何年》
这一段是我觉得悲凉无奈的全书中最为幸福温情的片段。
时光彷佛在这一瞬间裂开了个口子，爱人和朋友都在身边，没有时代动荡，没有生离死别。
书是高三读的，大概的情节都忘记了，只有这一幕还记在脑海深处。
可能也因为，当时我和初恋，还有好朋友也经常这样走在路上，后来被绿了吧：）
Anyway，书还是非常值得一读的。
三毛以张爱玲和胡兰成为故事原型。
故事也不是很长，大概半天就可以读完。
“一个人去旅游。
不用询问别人的意见，不用到处找人同行，不用照顾别人的情绪。自己觉得不想玩了可以立马回来休息，自由，潇洒。
一个人也有一个人的乐趣，在还没有找到契合自己的特定群体之前，一个人单着，未必不好。”
以上这段话来自阿莫学长的《你那么懂事，一定很辛苦吧》。
说实话，我看到这段话，觉得很在理，所以就把它记下来了。
我曾经有和朋友一起结伴去旅游，因为有过这样的经历，所以特别赞同这段话。
在开始旅游前，我们要做攻略，然后还要讨论去哪里玩，玩多久，住哪个酒店，搭什么交通工具，费用多少……
而这些问题，都不可能达到一致的通过。毕竟每个人的想法都不一样，想要的东西也不同。
但要结伴同行，要么随和自己的心意，要么做出让步，迎合别人，才能实现“共赢”。反正总得有一个共同的目标才行。
但是，如果是一个人去旅游，很多东西都不用考虑，随心所欲，想去就去，想走就走。
这就是一个人旅游的快乐和自由，但结伴旅游和独自旅游都有好处，也有坏处，只不过看个人偏向哪种模式喽。
分享最近刚看到的一段，来自太宰治的《人间失格》——
后来，记者将当时拍下的照片送给了我。在一张照片中，我与那些少年相视而笑，而另一张照片里的我却颇为怪异——我蹲在几个流浪儿面前，还捧着一个流浪儿的脚……
当这两张照片送来之后，我把妻子叫来，并告诉她：
“这就是上野的流浪汉。”妻子认真地感叹道：
“哦，原来流浪汉是这个样子的。”
她仔细地瞧着照片，我顺着她的目光望去，大吃一惊：
‘你怎么看的啊？那个人是我，是你老公！另一个才是流浪汉。”
妻子生性严肃，向来不会开玩笑，看来她是真的把我当成流浪汉了。
《射雕英雄传》里后半段写到《九阴真经》是怎么来的，故事的主人公是一个叫黄裳的人。此人年轻时受人冤枉，被人追杀，奈何打不过这诸多高手，只得退隐山林，苦心修炼，钻研出这套名为《九阴真经》的绝世武功。他信心满满，决意重出江湖，找当年的对手复仇。谁知多方打听，获知那些人均已不在人世，这才恍然大悟——自己一入深山练功，再出来已物是人非，不知道过了多少春秋，那些敌人不等他亲自动手，却逃不过自然的寿数，一一作古，大自然已然替他报仇雪恨。他想清楚这一层又是高兴又是失落，却从中悟出了人生的真谛，练或不练盖世神功又有什么区别呢？如果你能比你的对手活得更长，你就是最终的胜利者。在20世纪的动荡年月中，我们家的长辈也受到冲击，遭遇过小人的举报与迫害，可是后来改革开放，形势转好，长辈长寿健康，虽然待遇一般，但全家其乐融融，那起小人若知道，估计妒忌得发疯吧。我读到这个故事后，讲给母亲听，她也表示，宠辱不惊最为可贵，心胸豁达才能颐养天年，努力生活本身就是人生最大的胜利，此外无须再强求。这个故事金庸先生真的讲得好！
《有见识的姑娘，活得更高级》里面有一些话，一直在脑海里挥之不去。
1.生活里，一时得宠拼的是容貌，一世得宠拼的却是人品。
2.要想被人喜欢，你得全面提升，做一个有魅力的人，而不是只有漂亮的脸蛋。
3.爱读书的人善于找到三观契合的恋人
4.你读什么样的书，就会爱上什么样的人。你爱上什么样的人，就过什么样的人生。
5.喜欢读书的人其实更理性，而理性的人更容易幸福。他们不会漫无边际地去寻找那些道不同的人，也不会轻易接受那些别人眼里门当户对的婚姻，他们很清楚精神上的匹配才是幸福的保障。
6.读书会改变一个人的气质，而读不同的书，气质更是千差万别。而你是什么样的人，就会吸引什么样的人，这是世界上最简单的一种规则。而你吸引来的人就会成为你未来另一半的候选人。
7.经常听人说，每个人生活在这个世界上都很累，谁也没责任义务承担另一个人的脆弱，所以要尽量远离那些玻璃心的人，他们的敏感脆弱就像在身边安置了
8.在一个看不见的角落里，过着独一无二的生活。
9.我们以为眼睛里的就是世界，却不知道那只是一个我们选择去看的地方而已。眼界就是框架，在这个框架里，我们看不见生命其他的可能性。
10.生活有时就像我们的天敌，带来了巨大的危险和转机，就像尼采说的，人靠自我对立而创造。
《中国太阳》的结局，水娃和他的同伴们乘上中国太阳，向着无尽深邃的星空出发，没有返程。
烽火戏诸侯 《剑来》
城池之内。
一条大街上，陈平安来到一座大宅门口，轻轻敲门。
故意不去看墙头上趴着一排的脑袋。
其实都算是熟人，只不过当年都没怎么说过话。
大门缓缓打开。
她问道：“你谁啊？”
陈平安一把抱住了她，轻声道：“浩然天下陈平安，来见宁姚。”
会说话的肘子 《第一序列》
“我？”杨小槿沉思了片刻：“你去哪，我去哪。”
这世上有太多可以用来表白的话了，比如今晚的月色很美，比如灾变前某位著名艺术家说的，为了你，我愿意变成狼人模样，为了你，我染上疯狂。
但此时，任小粟觉得当下杨小槿说的这六个字，最好听。
蜘蛛 《十宗罪》
她想起玫瑰却画下百合。
她想在黄昏弹吉他却在月夜里吹起了口琴。
她的忧伤和隐喻，风雨飘摇，只有一个人知晓。
研究一场爱情的发生简直和探究宇宙的起源同样困难，她们是如何相爱的呢。
旭日东升的清晨，两只可爱的小鸟是如何从碧草间飞向彩云间的呢？
阳光明媚的午后，一个盛放咖啡的杯子是如何向另一个同样的杯子慢慢靠拢的呢？
细雨霏霏的黄昏，一把伞下的两个女孩，手是如何相扣，两滴雨珠怎样融为一滴的呢？
冬雪纷飞的夜里，没有电暖器和空调的小屋，冷冷的小屋，她们是如何取暖的呢？
我们知道，爱情花朵总是静悄悄的盛开。没有爱情，花朵也就不再美丽。
一株百合就是一个小小的天堂。
一株百合就是长长的一生。
耳根 《仙逆》
杏花树，开白花，养女莫把道士家。
年前二郎刚上山，年后一郎尸骨寒。
养女哭声陪死人，却把棺材当自家。
杏花树，开白花，孩童莫要见道家。
若问我的年岁几，还称没有道缘呀。
狗一叫，猫一抓，吓得道士回老家。
我是 @九山
夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃。
有一次我在街上被一辆汽车撞了。我那时正在走路。有那么几秒钟我感觉自己正在死去，而那种快乐真是非常非常强烈。当时是夏天傍晚七点钟光景，天气很好，太阳正在落山，天空一片碧蓝。这是我迄今为止回忆中最美妙的情景。
《权利的眼睛--福柯访谈录》米歇尔·福柯
我祝福你，愿你经得起长久的离别、种种考验、吉凶未卜的折磨、漫长的昏暗的路程。我一点不怪你，一点不责备你，依照你的意愿安排生活吧，只要你觉得好就行。
Б. Л. 帕斯捷尔纳克《日瓦戈医生》
五十三年七个月零十一天
脑子首先冒出的是鲁迅先生的“楼下的一个男人病的要死”，但我不想答完，悲痛留给现实就好了，不如想点高兴的事。
由此，脑海不由中跳出了卓别林自传《喜剧人生》中的一个片段。
“我刚走进休息室，就被一位太太的脚绊倒，我赶紧转身向她抬抬帽子致歉，结果一回身又被一个痰盂绊倒，马上又跟痰盂抬了抬帽子。”
有各种类型的，分别列举一下：
穷时候乱时候，闹黄皮子的结尾部分一句“不走”，现在想起来还会背后一凉。
亮剑，结尾部分，李云龙自杀前讲述子弹即将发生的一个过程。
明朝那些事儿，朱元璋打器小的张士诚，直接四面一起打，就是不准备放。直接代入到亮剑电视剧。
傅高义的《邓小平时代》，四人帮在被打倒前是没有被叫过“四人帮”的。
一个叫欧维的男人决定去死，第一章欧维买电脑就有一句，“像是两个枪手突然想起来自己今天忘记带枪了。”
暂时想到的就有这几个。仔细看过有故事情节的书，大部分应该都会有一些让人印在脑海里的情节桥段的，就看脑子能不能回忆起了。
岩井俊二的《情书》的结尾有一幕是这样的
我不明就里，漫不经心地把卡片翻了过来。我无话可说了。
那是中学时代的我的画像。
我突然发现，他们正津津有味地偷看我的表情。
我一面佯装平静，一面想把卡片揣到兜里。然而不凑巧，我喜欢的围裙，上下没有一个兜。
我初看《情书》是在高二，第二遍是在高三，到现在依然记得这个画面，之所以这个桥段一直在我的脑海中，大概是因为整篇文章的情感把握太过绝妙，我竟在这一幕深深地感受到了女主的不知所措。再回味时，又是一股酸涩涌上心头，来不及说出口的爱意被雪封住了嘴。
看过书或电影的应该都能明白这卡片对于两位藤井树的意义，是年少未能说出口的遗憾，是隐晦酸涩的爱意，是多年后才发现的秘密。
这一段的描写很真实，也有很强的代入感，可能当我们变成成熟的大人，面对过往那些青涩的情愫时，一瞬间的不知所措，仿佛回到少年时代，可我们深知那些日子早已揉碎在我们成人的脚步里，幌神间，我们又换成成熟者的皮囊。
这个画面带给我的感觉就像走进过去曾经生活过的旧房子，一踏进门便扬起灰尘，难免咳嗽两声，但也无伤大雅，因为我的脑海里旋转的依旧是那些生活过的日子。
《毛姆短篇小说》：
大多数人活着是被环境左右的，他们被命运抛到各种境遇之中，接受这些安排不只是无可奈何，有些甚至是欣然楷然的，他们就像在轨道上心满意足前行的电车，若是见到一辆廉价的小轿车，在车流里钻进钻出或是趾高气昂的穿过空旷的田野，他们眼里倒能流露出不少比喻，我尊重循规蹈矩的人，他们是好公民，好丈夫，好父亲，再者说纳税这件事也总得有人来做，他们只是没办法让我觉得兴奋，我着迷的是另一种人，他们把人生攥在自己手里，捏成什么样子，全依着自己的喜好，凭良心讲，这样的人的确不多，或许自由意志并不存在。但不管如何自由意志的假象我们都有在十字路口，我们总觉得往左往右是可以选的，要说整个宇宙历史上帝至此早帮我们选定了转身的方向，确实不太像我们的切身感受。
“我买几个橘子去。你就在此地，不要走动”。
非玩梗，这是我毕业后在脑海里记忆最深的句子，我也不知道为什么。
有的，看过挺多书的，但是印象最深刻的是向上生长里面的一些句子。可能正好对应我最大的弱点吧。里面说首先就要排除自己比较有天赋这一谬论，除非你真的有天赋，如果没有，千万不要以为自己有天赋，那是病得治疗，尽快认识到自己只有肯下笨功夫才是唯一途径。我就是常常会觉得自己聪明而忽略最重要的是下笨功夫去做这件事。所以这些话一直重复在我的脑海里。
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