德云社张九龄真的没有观众缘吗?
咱们聊聊德云社的张九龄，他到底有没有观众缘这事儿，说起来挺复杂的。不是一句“有”或“没有”就能盖棺定论的。
首先，要说张九龄没观众缘，你可能会想到一些场面：比如某些演出，他和其他师兄弟同台时，好像观众的反应不那么热烈；或者在网络上，总能看到一些关于他“不行”、“没进步”的评价。这些声音确实存在，而且还不少。
可能影响观众缘的几个点，我们掰开了说：
相声基本功和包袱的接受度： 俗话说，“三分逗，七分捧”，相声这门艺术，讲究的是说、学、逗、唱。张九龄在“说”和“学”上，打的底子是有的，毕竟是科班出身。但很多时候，观众对相声的期待，是很直观的——就是想乐，想听到“包袱”。有人觉得张九龄的包袱有点“老”，不够新颖，或者说他的节奏、处理方式，不是那种一下子就能让全场爆笑的类型。相声的包袱是很讲究时效性和观众口味的，每个年代、每个群体都有自己的笑点。如果他的风格刚好和一部分观众的笑点没对上，自然就会觉得“不过瘾”。
舞台表现力： 相声的魅力很大一部分在于演员的舞台表现力，包括表情、肢体语言、和搭档的默契以及临场反应。张九龄给人的感觉，有时候略显沉稳，甚至有点“本分”。这在某些观众看来是踏实，但在追求更强的舞台张力和互动性的观众眼里，可能就显得不够“放得开”，不够“嗨”。相声演员需要调动全场气氛，让观众跟着他的节奏走，如果演员自己没那么强的“控场”能力，观众也容易“出戏”。
搭档的影响： 相声是两人或多人合作的艺术。张九龄的搭档是王九龙。他们俩的搭档效果怎么样，直接影响着张九龄的观众缘。有些观众可能觉得他们俩的配合不够默契，或者在某个环节上有点生涩。反之，如果观众喜欢王九龙，或者喜欢他们俩一起表演的化学反应，那么对张九龄的评价也会有加成。这就像一对明星情侣，一旦其中一个观众缘爆棚，另一个也容易被带动。
个人风格的辨识度： 德云社人才济济，每个师兄弟都有自己的特点。有些师兄弟的风格非常鲜明，比如岳云鹏的贱萌，张云雷的文艺范儿，秦霄贤的傻白甜。张九龄的风格，可能相对没有那么“出挑”，不够符号化。在大家一眼看过去，很难在众多风格迥异的相声演员中，立刻抓住他的那种“个人印记”。这种“不够独特”，在竞争激烈的环境中，有时候也会让他在观众心中留下的印象没那么深。
网络舆论和粉丝画像： 网络舆论往往会被一部分声音放大。可能在一部分观众那里觉得他不错，但因为有另一部分观众觉得他不够好，所以负面评价更容易被看到和传播。另外，张九龄的粉丝群体，可能不像某些师兄弟那样有非常集中的、高调的粉丝群体。德云社的观众构成很广，有年轻的，也有年长的；有喜欢传统段子的，也有喜欢创新风格的。张九龄的风格，可能更受一部分喜欢传统相声的观众青睐，但这部分观众在网络上的声音可能不那么“炸裂”。
但是，说他“没有”观众缘，也绝对不准确。
他是德云社的一员： 德云社本身就拥有庞大的粉丝基础，作为德云社的一员，他自然会获得一部分德云社的整体粉丝支持。很多观众去看德云社的演出，不是冲着某一个演员去的，而是整个品牌效应。
实力是基础： 无论如何，张九龄能在德云社立足并一直活跃在舞台上，说明他具备一定的实力。他的“说”功，在很多评论中也是被认可的，尤其是在一些需要“念”的段子里，他的功底还是不错的。很多观众能够感受到他为此付出的努力和进步。
风格自成一派： 虽然有人觉得他风格不够鲜明，但也有观众就是喜欢他这种沉稳、扎实、不张扬的风格。觉得他稳重，对得起“相声演员”这个称谓，不像有些演员过于追求“网红化”。这种“细水长流”的欣赏，也是一种观众缘。
搭档的联动效应： 张九龄和王九龙搭档，他们俩的化学反应也是在慢慢成熟的。有些观众喜欢的是他们俩在一起的感觉，这种搭档的缘分，也是一种观众缘的体现。
正在成长和被看见： 相声演员的成长需要时间，观众的接受度也需要一个过程。张九龄还在年轻，还在不断学习和进步。随着时间的推移，他对舞台的掌控力，对包袱的理解和运用，都会有新的突破。观众缘也可能随着他的成长而发生变化。
总的来说，用“有没有观众缘”来简单概括张九龄可能不太合适。
他不是那种一出场就能引起全场尖叫的“流量巨星”，但也不是没人看、没人喜欢的“路人甲”。他可能更像一个“实力派”或者“潜力股”。一部分观众觉得他“不过瘾”，是因为他们的期待值更高，或者他的风格没戳中他们的笑点。但同时，也有一部分观众喜欢他稳健的台风和日益精进的相声技艺。
与其说他“没有”观众缘，不如说他的观众缘属于一种“需要慢慢品”的类型，或者说他还在努力拓展和深化自己的观众缘的路上。相声这门艺术，说到底还是看观众买不买账，而买账的方式有很多种，不一定非得是“炸裂式”的爆笑。
就像品茶，有人喜欢浓烈回甘，有人喜欢清淡回味。张九龄，可能就是那个属于“清淡回味”型的相声演员，需要你静下心来，才能品出其中的味道。
首先，要说张九龄没观众缘，你可能会想到一些场面：比如某些演出，他和其他师兄弟同台时，好像观众的反应不那么热烈；或者在网络上，总能看到一些关于他“不行”、“没进步”的评价。这些声音确实存在，而且还不少。
可能影响观众缘的几个点，我们掰开了说：
相声基本功和包袱的接受度： 俗话说，“三分逗，七分捧”，相声这门艺术，讲究的是说、学、逗、唱。张九龄在“说”和“学”上，打的底子是有的，毕竟是科班出身。但很多时候，观众对相声的期待，是很直观的——就是想乐，想听到“包袱”。有人觉得张九龄的包袱有点“老”，不够新颖，或者说他的节奏、处理方式，不是那种一下子就能让全场爆笑的类型。相声的包袱是很讲究时效性和观众口味的，每个年代、每个群体都有自己的笑点。如果他的风格刚好和一部分观众的笑点没对上，自然就会觉得“不过瘾”。
舞台表现力： 相声的魅力很大一部分在于演员的舞台表现力，包括表情、肢体语言、和搭档的默契以及临场反应。张九龄给人的感觉，有时候略显沉稳，甚至有点“本分”。这在某些观众看来是踏实，但在追求更强的舞台张力和互动性的观众眼里，可能就显得不够“放得开”，不够“嗨”。相声演员需要调动全场气氛，让观众跟着他的节奏走，如果演员自己没那么强的“控场”能力，观众也容易“出戏”。
搭档的影响： 相声是两人或多人合作的艺术。张九龄的搭档是王九龙。他们俩的搭档效果怎么样，直接影响着张九龄的观众缘。有些观众可能觉得他们俩的配合不够默契，或者在某个环节上有点生涩。反之，如果观众喜欢王九龙，或者喜欢他们俩一起表演的化学反应，那么对张九龄的评价也会有加成。这就像一对明星情侣，一旦其中一个观众缘爆棚，另一个也容易被带动。
个人风格的辨识度： 德云社人才济济，每个师兄弟都有自己的特点。有些师兄弟的风格非常鲜明，比如岳云鹏的贱萌，张云雷的文艺范儿，秦霄贤的傻白甜。张九龄的风格，可能相对没有那么“出挑”，不够符号化。在大家一眼看过去，很难在众多风格迥异的相声演员中，立刻抓住他的那种“个人印记”。这种“不够独特”，在竞争激烈的环境中，有时候也会让他在观众心中留下的印象没那么深。
网络舆论和粉丝画像： 网络舆论往往会被一部分声音放大。可能在一部分观众那里觉得他不错，但因为有另一部分观众觉得他不够好，所以负面评价更容易被看到和传播。另外，张九龄的粉丝群体，可能不像某些师兄弟那样有非常集中的、高调的粉丝群体。德云社的观众构成很广，有年轻的，也有年长的；有喜欢传统段子的，也有喜欢创新风格的。张九龄的风格，可能更受一部分喜欢传统相声的观众青睐，但这部分观众在网络上的声音可能不那么“炸裂”。
但是，说他“没有”观众缘，也绝对不准确。
他是德云社的一员： 德云社本身就拥有庞大的粉丝基础，作为德云社的一员，他自然会获得一部分德云社的整体粉丝支持。很多观众去看德云社的演出，不是冲着某一个演员去的，而是整个品牌效应。
实力是基础： 无论如何，张九龄能在德云社立足并一直活跃在舞台上，说明他具备一定的实力。他的“说”功，在很多评论中也是被认可的，尤其是在一些需要“念”的段子里，他的功底还是不错的。很多观众能够感受到他为此付出的努力和进步。
风格自成一派： 虽然有人觉得他风格不够鲜明，但也有观众就是喜欢他这种沉稳、扎实、不张扬的风格。觉得他稳重，对得起“相声演员”这个称谓，不像有些演员过于追求“网红化”。这种“细水长流”的欣赏，也是一种观众缘。
搭档的联动效应： 张九龄和王九龙搭档，他们俩的化学反应也是在慢慢成熟的。有些观众喜欢的是他们俩在一起的感觉，这种搭档的缘分，也是一种观众缘的体现。
正在成长和被看见： 相声演员的成长需要时间，观众的接受度也需要一个过程。张九龄还在年轻，还在不断学习和进步。随着时间的推移，他对舞台的掌控力，对包袱的理解和运用，都会有新的突破。观众缘也可能随着他的成长而发生变化。
总的来说，用“有没有观众缘”来简单概括张九龄可能不太合适。
他不是那种一出场就能引起全场尖叫的“流量巨星”，但也不是没人看、没人喜欢的“路人甲”。他可能更像一个“实力派”或者“潜力股”。一部分观众觉得他“不过瘾”，是因为他们的期待值更高，或者他的风格没戳中他们的笑点。但同时，也有一部分观众喜欢他稳健的台风和日益精进的相声技艺。
与其说他“没有”观众缘，不如说他的观众缘属于一种“需要慢慢品”的类型，或者说他还在努力拓展和深化自己的观众缘的路上。相声这门艺术，说到底还是看观众买不买账，而买账的方式有很多种，不一定非得是“炸裂式”的爆笑。
就像品茶，有人喜欢浓烈回甘，有人喜欢清淡回味。张九龄，可能就是那个属于“清淡回味”型的相声演员，需要你静下心来，才能品出其中的味道。
网友意见
娃娃脸演员的尴尬期而已。过去就好了，他是认真说相声的
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