普通人画不出《格尔尼卡》或者波洛克的作品那样的抽象画吗？
让我们一层一层地剥开这层“抽象”的面纱，看看究竟是什么让这些作品如此独特，又为何难以被普通人轻易模仿。
1. 对“抽象”的误解：不是随便画，而是高度提炼和表达
很多人觉得抽象画就是“乱画”，想怎么画就怎么画。这是对抽象艺术最大的误解。事实上，伟大的抽象画往往不是凭空想象，而是建立在对现实世界、情感体验、甚至哲学思想的深刻观察和提炼之上。
《格尔尼卡》：愤怒与控诉的具象化与变形
毕加索的《格尔尼卡》虽然是抽象风格，但它并非完全脱离现实。它来源于一个真实的事件：西班牙内战中，纳粹德国轰炸格尔尼卡镇的惨状。毕加索通过扭曲、变形、破碎的形象来表达他对战争的愤怒、对生命的悲悯，以及对暴行的控诉。画中的人、马、灯泡，虽然被简化和几何化，但它们承载着强烈的象征意义和情感力量。一个普通人即使看到一张战争照片，也很难将其转化为毕加索那样极具表现力的视觉语言。这需要对艺术史、对表现主义、对毕加索个人艺术语汇的深刻理解和运用能力。
波洛克：“滴洒”背后的“行动绘画”理念
波洛克的“滴洒画法”（drip painting）看似随性，实则是一种高度自觉的创作方式，他称之为“行动绘画”（action painting）。他不是简单地把颜料滴到画布上，而是让整个身体，包括他的情绪、动作、甚至潜意识都参与到绘画的过程中。画布被铺在地上，他围绕画布行走、跳跃，让颜料以一种动态的、不可预测的方式落下。这种技法本身就要求艺术家具备极高的身体控制力、节奏感和对材料的掌控能力。更重要的是，他是在探索一种“即时性”和“偶然性”的艺术创作方式，将艺术创作变成一种充满生命力的“表演”。普通人即便模仿他的滴洒动作，也无法复制其背后的“行动”和“精神”，更难以捕捉那种在混沌中寻找秩序和意义的内在驱动力。
2. 对形式语言的掌握与创新
抽象艺术高度依赖于艺术家对形式语言的精通和创新。这包括色彩的运用、线条的组织、构图的平衡、肌理的创造等等。
色彩的“情感功能”： 抽象画的色彩不是写实的模仿，而是为了直接唤起观者的情感。莫奈晚期的色彩就已经开始突破写实界限，而康定斯基更是提出了色彩的“精神功能”，认为某种颜色能直接触动人的灵魂。要达到这种境界，艺术家需要有极其敏锐的色彩感觉和对色彩心理学的深刻理解。
线条的“能量与走向”： 抽象画中的线条不再是勾勒物体的轮廓，而是具有独立的生命力，它们可以表达速度、方向、情绪甚至旋律。艺术家需要通过线条来构建画面的张力、引导观者的视线，并传达某种不可言说的能量。
构图的“内在逻辑”： 尽管抽象画看起来没有明确的叙事，但优秀的抽象作品往往拥有内在的平衡感和视觉节奏。艺术家需要在画布上创造一种新的秩序，这种秩序是艺术家通过反复尝试和调整找到的，而非偶然。
普通人即使学习了色彩理论、素描技巧，也难以轻易掌握这种将形式语言提升到精神表达层面的能力。这需要长期的视觉训练、大量的实践以及对艺术本质的不断探索。
3. 艺术观念与哲学思考的深度
支撑伟大的抽象艺术的，往往是艺术家深刻的哲学思考和对艺术本体的探索。
艺术的自主性： 抽象艺术的兴起，在很大程度上是为了探索艺术自身的独立价值，摆脱对再现现实的依赖。艺术家们开始思考：艺术还可以做什么？它可以如何直接触动人心，而不必通过描绘具体事物？
内在世界的表达： 许多抽象艺术家试图表达的是内在的、精神的、情感的世界。例如，抽象表现主义艺术家们将自己的内心体验、潜意识的流动转化为画面。这需要艺术家有高度的自我认知和将内在体验外化的能力。
对“未知”的探索： 很多抽象艺术家是在一个充满未知的领域进行创作，他们也在绘画的过程中不断发现和定义自己的风格。这是一种冒险精神，一种对艺术边界的挑战。
普通人可能更习惯于按照既定的规则和模式来创作，而这些伟大的抽象艺术家们，则是在不断地质疑和重塑规则，他们对艺术的理解和追求，已经超越了简单的“画好”一幅画。
4. 大量的练习、失败与自我迭代
我们看到的最终作品，是艺术家无数次尝试、修改、甚至彻底推翻的结果。
实验与试错： 从立体主义的几何化探索到抽象表现主义的自由挥洒，每一位伟大的抽象艺术家都经历了漫长的实验和试错过程。他们会在画布上反复试验不同的色彩组合、笔触方式、构图布局。
失败是常态： 大部分尝试都不会成功，但这些“失败”的作品，也是宝贵的经验积累。正是这些失败，帮助艺术家排除错误，找到更有效的表达方式。
持续的学习与进化： 艺术家的成长是一个不断学习、吸收、融合、再创造的过程。他们会研究前人的作品，也会受到音乐、文学、哲学等多方面的影响，并最终形成自己独特的艺术语言。
普通人即使想模仿，也可能缺乏这种坚持不懈的探索精神，以及面对挫败时不断调整和前进的韧性。
总结来说，普通人画不出《格尔尼卡》或波洛克的作品，并非“天赋异禀”的神秘力量在起作用，而是因为：
他们对抽象艺术的理解更深层，不仅仅是形式，更是精神和理念的载体。
他们对视觉语言（色彩、线条、构图）有着非凡的掌控力和创新能力。
他们拥有深刻的哲学思考和对艺术本体的探索精神。
他们经历了海量的练习、无数次的失败和持续的自我迭代。
模仿他们的技巧或许可以做到，但要达到那种具有原创性、深刻思想和强大情感力量的艺术境界，则需要一个普通人付出远超想象的努力，并触及艺术创作最核心的灵魂。而这，正是艺术之所以珍贵，艺术家的作品之所以值得我们去思考和尊重的根本原因。
网友意见
普通人画不出。
不用非要从写实开始。抽象就是抽象，也是一种观察后的再现，只是表现不一样罢了。我回村儿里盖房子不用先学怎么盖教堂。在建筑史中，村里的房子就是抽象建筑，在20世纪初好多人不能理解这种抽象的建筑，太前卫了，觉得这么盖房子我也可以啊根本没难度，怎么能这么盖房子，匠人精神哪去了？（可说那）
然后说回格尔尼卡，这是个表现被德军轰炸的一个叫格尔尼卡的小镇的惨状的画，那么画这样的画就得选怎么画合适了，写实好，还是抽象好，成人好还是儿童好。
首先，表现战争儿童视角比成人视角震撼，更容易感动人。所以毕加索选择儿童绘画的技法和表现（他的抽象画并不是都像儿童画的，很多就是非洲土著风，中国风，成人简笔画风格）
其次，表现战争大的比小的更有带入感，所以他选择全景画，画幅巨大3米5*8米左右。
然后再看，很多人看到格尔尼卡觉得一般般，无感就是楞了点。其实大家看的都是网图，很小一点点，实际的原作高3米多，再加上摆放的时候离地1米。这画老大了，真实的是看到的都是局部，所以你自己观察下局部，就会发现每一个细节都是在表现战争的痛苦与恐惧的，而且还是以一个儿童简笔画的方式画的
这时候再看就痛苦多了，这还是不清楚的网图。再多看两眼更局部的，嘴，手，眼睛（一个眼睛掉了，一个眼睛哭了）
而且这个画不是画的那么平，粗糙有质感的。
那么这种强烈的表现能力怎么得到？这能是普通人想来就来的？
这还只是单纯的说这个画的表现力如何。如果说起技法，构图，以及当时的环境，艺术史的突破这种美术专业的问题那就更不是普通人能够望其项背的了。
再说波洛克
还是不可能！
首先波洛克画的颜色本身的表现。
我们绕开一下，解释下抽象表现主义。
举个例子。以前造房子，造的是教堂内种，上面好多装饰，有花花草草，人啊啥的。哪怕是柱子立个十二根表现的也是十二使徒之类的，反正都是圣经故事，英雄史诗，表现的是具体情节，是神圣，很具体，可以称为写实的。
之后那就造的现在咱住的这种楼房，都是几何形，方块的，形状的，抽象的，比如大裤衩，鸟巢啥的。也挺好看，这种就是抽象的。
抽象表现是啥？词语代表的意思是抽象本身也是可以被表现的。说起来就是无论是教堂还是鸟巢，都是用钢筋，水泥，土，石头造的别的形状（点，线，面，色彩，画的一张画）重点还是别的形状。那不行，那水泥本身也是可以美的，也是可以好看的，也是有意义的呀，水泥有什么错，为什么不能直面水泥的美。就像我们走在路上，低着头，有时候会觉得马路上的质感挺好的，这个墙斑驳的感觉真好看。这不就是水泥才有的美吗？所以类？线条，色彩为什么不可以做主角，色彩本身就是好看的。红色，黄色，本身就很好看啊，为啥非要画成红色花，黄色的果，绿色的叶子？明明自己无意中滴到纸上的一片蓝色有时候也好看呀。所以有一群艺术家就开始致力于画出色彩本身的美来，让色彩，线条等抽象脱离形体，脱离束缚去表现自己。从此做自己。抽象表现具象，抽象表现抽象。红色的红色就是最棒的。
解释完了抽象表现这个前提，咱就不说普通人能不能够理解和感受抽象表现了。就说能。
那么
波洛克也是所有艺术家中分型结构做的最复杂的。
这是分型结构，越分越复杂，这个很好理解。越复杂表现的越丰富，但是人家结构是简单的。
瞅着没，复杂，洒脱，酣畅。就这个普通人就画不出来。人家波洛克在干吗？人家就是表现线条，色彩的复杂的。人家就是搞得宏大主义的野心的，放眼看去，其实整个美国抽象表现主义都是这种宏大叙事的野心。
其次是色彩
看到了吧，一个色是一个色，彼此关系不是特别突出。人家就是让你看这个的。
有没有，像不像你想象的色彩随性的快感。滴洒，喷溅，组织的有序无序，跟喝多了似的，还有点好看。不用怀疑他就是画的这个，他画这个画的目的就是这个。说白了你是觉得花好看画了个花，波洛克是觉得滴着爽，滴了个画。只是普通人滴的没他带感。
凭啥他滴的就带感，普通人滴的不行？因为普通人滴的复杂度差的远，表现力又没人好，选的颜色平衡度又平，不经看。看两眼就看到头了，他的看半天都是神神叨叨的。看哪个局部都会觉得这个局部和整体是相关的，整体显得很宏大，可整体看又是胡乱滴的。
普通人想画成这样？不可能。
普通人就是普通人，老普通了。
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