如今番剧国内先审后播会导致番剧往日本和欧美市场倾斜吗？
这是一个非常值得探讨的问题，而且其中的逻辑和影响是多方面的。简单来说，如今番剧国内“先审后播”的政策确实可能在一定程度上导致番剧资源向日本和欧美市场倾斜，但这种倾斜并非单一因素决定，而是多种市场和政策因素共同作用的结果。
我们来详细分析一下其中的原因和机制：
“先审后播”政策的核心内容及影响
首先，我们需要理解“先审后播”的核心是什么：
提前审批： 在番剧可以在国内平台上架销售之前，必须经过国家相关部门（如国家广播电视总局）的审查，并获得上线许可。这个过程可能涉及内容、题材、价值观等多个层面的审核。
播出时点延后： 相较于日本或欧美市场几乎同步或者很快就能上线，国内的“先审后播”意味着存在一个时间差。这个时间差的长短不定，取决于审批流程的效率和复杂度。
这种政策对番剧的引进和播出带来了以下影响：
1. 增加了引进成本和风险：
时间成本： 平台需要提前投入资金引进番剧，但审批过程的不确定性会拉长投入和回报的时间。
金钱成本： 审批过程可能需要额外的审核费用，或者平台需要花费人力和物力去应对审查要求，修改内容（如果可能）。
内容风险： 即使平台愿意引进，也可能因为某些内容不符合审查标准而被驳回，导致前期投入的资金全部损失。
2. 削弱了作品的“新鲜度”和市场竞争力：
动漫作品，特别是热门的季度新番，其吸引力很大程度上在于其时效性和话题性。如果国内上线时间晚于日本和欧美，观众可能会通过其他渠道观看，或者失去追番的兴趣。
一旦热门番剧因为审查问题无法引进，或者引进后已经失去了讨论热度，会直接影响平台的流量和会员转化率。
3. 对平台方和内容创作者的决策导向：
平台方：
规避风险更倾向于选择“稳妥”的作品： 为了减少审批风险和时间成本，平台可能会更倾向于引进那些题材安全、内容积极、审核通过几率较高的作品。
关注已过审或“国内友好”的作品： 这可能会导致一些原本在日本或欧美很受欢迎，但题材或内容可能存在争议的优秀作品，在国内市场难以见到。
降低引进数量和预算： 面对不确定性，平台可能会更加谨慎，减少引进的总量，或者将有限的预算投入到更有把握的项目上。
内容创作者/制作方（日本方面）：
选择更容易进入中国市场的作品： 如果发现某个类型的作品在中国市场审核难度大，制作方可能会在创作初期就考虑规避这些元素，或者将重心放在更能被接受的市场。
优先与对中国市场友好的平台合作（如果他们有选择权）： 但通常情况下，制作方更多是把作品卖给愿意购买的平台，而不是直接根据中国市场政策调整创作。
番剧资源往日本和欧美市场倾斜的逻辑
基于上述影响，我们可以看到番剧资源“往日本和欧美市场倾斜”的逻辑是如何形成的：
1. 市场回报的直接性：
日本和欧美市场： 观看习惯成熟，付费意愿强，上线速度快，回收成本和盈利的可能性更高，风险更低。平台和制作方能够更直接地从这些市场获得商业回报。
中国市场： 由于“先审后播”和审核的不确定性，即使引入了热门番剧，其商业回报的周期被拉长，风险也随之增加。这使得部分资源和注意力自然而然地会流向回报更直接、更稳定的市场。
2. 内容与政策的匹配度：
动漫作品本身就是文化产品，其创作内容天然带有本国文化背景和价值观。而“先审后播”政策又会用中国的审查标准来衡量这些作品。
“不匹配”导致资源转移： 如果大量日本动漫内容因为不符合中国审查标准而被限制引进，那么这些作品的关注度和商业价值就会更多地集中在日本和欧美市场。制作方和平台自然会优先考虑这些已有的、成熟的市场。
对创作的影响（长远来看）： 虽然不直接是“资源倾斜”，但如果市场反馈表明中国市场因审核问题而难以消化特定类型的内容，长远来看可能会影响日本动画创作者在题材选择上的考量，使得一些“中国不友好”的题材在日本国内或面向其他市场的作品中更普遍，而面向中国市场的作品则会更保守。
3. 平台战略和资源分配：
大型视频平台通常拥有多个国际市场业务。在资源有限的情况下，平台会优先将资金和精力投入到回报率更高、运作更顺畅的市场。
如果在中国市场引进番剧的成本和风险过高，但收益不确定，平台自然会削减对这方面的投入，转而将这些资源（资金、带宽、人力等）用于其他更具吸引力的内容（如国产剧、综艺、海外电影等）或更成熟的海外市场。
4. 观众选择和市场反馈：
当国内观众发现自己喜欢的番剧因为审查而无法及时观看，或者只能看到“阉割版”或题材受限的作品时，他们可能会转向其他渠道，或者将自己的注意力和消费能力转移到其他形式的娱乐内容上。
这种观众行为的改变会反过来影响平台对番剧引进的重视程度，进一步强化“资源往其他市场倾斜”的趋势。
具体的倾斜体现在哪些方面？
作品选择的头部化和安全化： 平台可能更集中引进那些已经通过审查、或者在过去表现出良好过审记录的作品，以及那些题材本身就比较“安全”的动画（例如日常、治愈系等），而一些包含奇幻、冒险、甚至轻微暴力血腥元素的作品可能更难获得引进机会。
引进数量的减少： 相比过去，平台可能减少了季度新番的引进总量，更加精挑细选。
对某些类型番剧的“缺席”： 某些在日本或欧美非常受欢迎，但在国内审核中可能遭遇困难的类型（如某些含有成人元素、宗教隐喻、历史争议等题材的动画），在国内市场可能彻底缺席。
平台对番剧内容的投入减少： 除了引进，平台在番剧推广、独播权争夺、甚至投资原创动画方面的投入，都可能因为引进的不确定性而受到影响，转而投向更稳妥的领域。
制作方的长远考虑： 如果日本的制作委员会或主要投资方评估中国市场的准入难度和市场回报率不高，他们可能会在项目立项之初就减少对“中国市场导向”的考量，而更多地聚焦于日本本土和欧美市场。
总结：
“先审后播”政策增加了番剧引进的不确定性、成本和时间成本，削弱了作品的市场时效性。这导致平台和制作方在资源分配时，可能会更加谨慎对待中国市场，将更多的资源和精力投入到回报更直接、风险更低的日本和欧美市场。这种倾斜不是一个孤立的现象，而是文化产品流通、市场经济规律以及政策导向共同作用的结果。
当然，这并不意味着中国市场完全失去了番剧资源，而是说，在政策的约束下，优秀番剧引进的难度和门槛提高，导致了部分资源和机会向更能顺畅流通的市场转移。同时，这也可能促使国内平台和内容创作者在引进和创作方面更加注重与政策的匹配度，从而塑造出更符合当前市场环境的动漫内容生态。
我们来详细分析一下其中的原因和机制：
“先审后播”政策的核心内容及影响
首先，我们需要理解“先审后播”的核心是什么：
提前审批： 在番剧可以在国内平台上架销售之前，必须经过国家相关部门（如国家广播电视总局）的审查，并获得上线许可。这个过程可能涉及内容、题材、价值观等多个层面的审核。
播出时点延后： 相较于日本或欧美市场几乎同步或者很快就能上线，国内的“先审后播”意味着存在一个时间差。这个时间差的长短不定，取决于审批流程的效率和复杂度。
这种政策对番剧的引进和播出带来了以下影响：
1. 增加了引进成本和风险：
时间成本： 平台需要提前投入资金引进番剧，但审批过程的不确定性会拉长投入和回报的时间。
金钱成本： 审批过程可能需要额外的审核费用，或者平台需要花费人力和物力去应对审查要求，修改内容（如果可能）。
内容风险： 即使平台愿意引进，也可能因为某些内容不符合审查标准而被驳回，导致前期投入的资金全部损失。
2. 削弱了作品的“新鲜度”和市场竞争力：
动漫作品，特别是热门的季度新番，其吸引力很大程度上在于其时效性和话题性。如果国内上线时间晚于日本和欧美，观众可能会通过其他渠道观看，或者失去追番的兴趣。
一旦热门番剧因为审查问题无法引进，或者引进后已经失去了讨论热度，会直接影响平台的流量和会员转化率。
3. 对平台方和内容创作者的决策导向：
平台方：
规避风险更倾向于选择“稳妥”的作品： 为了减少审批风险和时间成本，平台可能会更倾向于引进那些题材安全、内容积极、审核通过几率较高的作品。
关注已过审或“国内友好”的作品： 这可能会导致一些原本在日本或欧美很受欢迎，但题材或内容可能存在争议的优秀作品，在国内市场难以见到。
降低引进数量和预算： 面对不确定性，平台可能会更加谨慎，减少引进的总量，或者将有限的预算投入到更有把握的项目上。
内容创作者/制作方（日本方面）：
选择更容易进入中国市场的作品： 如果发现某个类型的作品在中国市场审核难度大，制作方可能会在创作初期就考虑规避这些元素，或者将重心放在更能被接受的市场。
优先与对中国市场友好的平台合作（如果他们有选择权）： 但通常情况下，制作方更多是把作品卖给愿意购买的平台，而不是直接根据中国市场政策调整创作。
番剧资源往日本和欧美市场倾斜的逻辑
基于上述影响，我们可以看到番剧资源“往日本和欧美市场倾斜”的逻辑是如何形成的：
1. 市场回报的直接性：
日本和欧美市场： 观看习惯成熟，付费意愿强，上线速度快，回收成本和盈利的可能性更高，风险更低。平台和制作方能够更直接地从这些市场获得商业回报。
中国市场： 由于“先审后播”和审核的不确定性，即使引入了热门番剧，其商业回报的周期被拉长，风险也随之增加。这使得部分资源和注意力自然而然地会流向回报更直接、更稳定的市场。
2. 内容与政策的匹配度：
动漫作品本身就是文化产品，其创作内容天然带有本国文化背景和价值观。而“先审后播”政策又会用中国的审查标准来衡量这些作品。
“不匹配”导致资源转移： 如果大量日本动漫内容因为不符合中国审查标准而被限制引进，那么这些作品的关注度和商业价值就会更多地集中在日本和欧美市场。制作方和平台自然会优先考虑这些已有的、成熟的市场。
对创作的影响（长远来看）： 虽然不直接是“资源倾斜”，但如果市场反馈表明中国市场因审核问题而难以消化特定类型的内容，长远来看可能会影响日本动画创作者在题材选择上的考量，使得一些“中国不友好”的题材在日本国内或面向其他市场的作品中更普遍，而面向中国市场的作品则会更保守。
3. 平台战略和资源分配：
大型视频平台通常拥有多个国际市场业务。在资源有限的情况下，平台会优先将资金和精力投入到回报率更高、运作更顺畅的市场。
如果在中国市场引进番剧的成本和风险过高，但收益不确定，平台自然会削减对这方面的投入，转而将这些资源（资金、带宽、人力等）用于其他更具吸引力的内容（如国产剧、综艺、海外电影等）或更成熟的海外市场。
4. 观众选择和市场反馈：
当国内观众发现自己喜欢的番剧因为审查而无法及时观看，或者只能看到“阉割版”或题材受限的作品时，他们可能会转向其他渠道，或者将自己的注意力和消费能力转移到其他形式的娱乐内容上。
这种观众行为的改变会反过来影响平台对番剧引进的重视程度，进一步强化“资源往其他市场倾斜”的趋势。
具体的倾斜体现在哪些方面？
作品选择的头部化和安全化： 平台可能更集中引进那些已经通过审查、或者在过去表现出良好过审记录的作品，以及那些题材本身就比较“安全”的动画（例如日常、治愈系等），而一些包含奇幻、冒险、甚至轻微暴力血腥元素的作品可能更难获得引进机会。
引进数量的减少： 相比过去，平台可能减少了季度新番的引进总量，更加精挑细选。
对某些类型番剧的“缺席”： 某些在日本或欧美非常受欢迎，但在国内审核中可能遭遇困难的类型（如某些含有成人元素、宗教隐喻、历史争议等题材的动画），在国内市场可能彻底缺席。
平台对番剧内容的投入减少： 除了引进，平台在番剧推广、独播权争夺、甚至投资原创动画方面的投入，都可能因为引进的不确定性而受到影响，转而投向更稳妥的领域。
制作方的长远考虑： 如果日本的制作委员会或主要投资方评估中国市场的准入难度和市场回报率不高，他们可能会在项目立项之初就减少对“中国市场导向”的考量，而更多地聚焦于日本本土和欧美市场。
总结：
“先审后播”政策增加了番剧引进的不确定性、成本和时间成本，削弱了作品的市场时效性。这导致平台和制作方在资源分配时，可能会更加谨慎对待中国市场，将更多的资源和精力投入到回报更直接、风险更低的日本和欧美市场。这种倾斜不是一个孤立的现象，而是文化产品流通、市场经济规律以及政策导向共同作用的结果。
当然，这并不意味着中国市场完全失去了番剧资源，而是说，在政策的约束下，优秀番剧引进的难度和门槛提高，导致了部分资源和机会向更能顺畅流通的市场转移。同时，这也可能促使国内平台和内容创作者在引进和创作方面更加注重与政策的匹配度，从而塑造出更符合当前市场环境的动漫内容生态。
网友意见
从2017年开始，趋势本来就是这样。「先审后播」也只是加快了这个进程。
在《日本动画产业报告2017》中提出：
中国市场由于政治因素，目前拥有的份额有较高的不稳定性，需要分散风险。
到2018年，许多一线的日本动画人也明确发现了这个问题，并着手开发其他市场，至今成效显著，对中依赖度降低。
这是在先审后播之前的2020年销售额：
东映是老牌大厂，有一定代表性。
2020年，亚洲部分排除韩国、东南亚、中东、南亚和三个特别行政区....
中国的总市场占比约在10%左右，相比于在2016年峰值的30%下降了很多。
而到2021年全面进行先审后播，则会让份额占比继续下降，毕竟引进量大跌。
直到2015年，北美和欧洲市场还可以忽略不计，如今的占比则接近30%，且还在保持增长，必然成为海外的核心市场。
日本本土市场已经饱和，韩国台湾这些长期深耕的市场也很难有更多潜力了。
北美、欧洲和东南亚市场就尤为重要。
2016年中国引进了194部日本动画，到2021年则下降到112部，这还是在1月份没有先审后播时的引进量拉高了基数。
2022年的引进量肯定会低于100部的。
日本业界在2017年的猜测变成了现实。
事已至此，即便是反应最慢的企业也开始放弃再深耕中国市场，反正也没用。
2016年的限韩令给日本业界造成了极大的心理冲击，让他们必须要未雨绸缪。
毕竟从政治关系来说，日中关系也并不比韩中关系更好，到时候未必能逃过。
韩国也为日本提供了另一种可能性：
即便是最终完全失去中国市场，也同样可以生存下来，乃至不断发展壮大。
2022年，这种趋势只会不断加剧。
引进规模眼看是维持这个水平了，对日方来说这也确实没办法再骗自己了。
中国市场并不欢迎日本文娱产品。
这种信号传达的已经不能更清晰了。
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